維斯·安德森(Wes Anderson)，1969年5月1日出生于德克薩斯州的休斯敦市，三兄弟中排行老二。父親Melver Leonard Anderson就職于廣告業(yè)，母親Texas Ann Burroughs曾經(jīng)是考古學(xué)家，后來改行做了地產(chǎn)代理。他的兄弟Eric在他的電影里擔(dān)任場景設(shè)計(jì)師，另一個(gè)兄弟Mel是名醫(yī)生。

安德森在休斯頓當(dāng)?shù)氐腟t. John’s School度過了中學(xué)生涯，此學(xué)校后來也被他用作個(gè)人第二部電影《青春年少》的外景地。就像電影主角Max Fischer一樣，當(dāng)年的安德森也曾在學(xué)校的Hoodwink劇院（如今已被拆毀）舞臺上排演自己的劇作。之后安德森去了德克薩斯大學(xué)主修哲學(xué)，正是在那里他遇到了日后的事業(yè)伙伴歐文·威爾遜。

1994年他與歐文·威爾遜合作拍攝了一部13分鐘的黑白短片《瓶裝火箭》，此短片得到了著名導(dǎo)演、制作人詹姆斯·L·布魯克斯的關(guān)注，在他的幫助下，片子被送去圣丹斯電影節(jié)參展。1996年，由哥倫比亞公司出資將短片重?cái)z擴(kuò)展成了全長同名電影《瓶裝火箭》。

安德森居住在紐約或洛杉磯，他的好友有電影人諾亞·鮑姆巴赫、索菲亞·科波拉和演員歐文·威爾遜。2004年，諾亞·鮑姆巴赫與安德森合寫了劇本《水中生活》，而鮑姆巴赫的電影《魷魚和鯨》則是由安德森擔(dān)當(dāng)制片人。安德森經(jīng)常與攝影師Robert Yeoman合作，在音樂方面，他則經(jīng)常邀請Mark Mothersbaugh創(chuàng)作音樂。安德森的電影創(chuàng)作靈感也常常來源于他的朋友Stephen Dignan和Brian Tenenbaum。他的兄弟Eric會出演一些角色，也常在劇組幫忙，曾為安德森的電影《青春年少》拍攝花絮。

2005年，安德森為《魷魚和鯨》做制片人，這部作品是由諾亞·鮑姆巴赫編劇并導(dǎo)演的，電影在圣丹斯電影節(jié)上獲得兩個(gè)獎項(xiàng)（導(dǎo)演獎，編劇獎）。2006年，安德森導(dǎo)演為美國運(yùn)通公司導(dǎo)演商業(yè)廣告《我的生活，我的卡》。2007年，為AT&T公司拍攝商業(yè)廣告。

2007年，歐文·威爾遜再次加盟安德森電影，拍攝《穿越大吉嶺》。劇本由安德森、羅曼·科波拉、詹森·舒瓦茲曼共同創(chuàng)作。安德森還為《穿越大吉嶺》拍攝了一個(gè)類似前傳的13分鐘短片《騎士酒店》，詹森·舒瓦茲曼照例是主演，并請來娜塔莉·波特曼友情出演。2009年，《穿越大吉嶺》入圍威尼斯國際電影節(jié)競賽單元。這部表現(xiàn)小人物苦樂參半生活的影片充分顯示了安德森古怪的冷面幽默和頗具個(gè)性的視覺風(fēng)格，他始終保持著自己鮮明的個(gè)性和獨(dú)立的精神，這些特點(diǎn)使他被稱為新一代的比利·懷爾德。

2009年，安德森將羅爾德·達(dá)爾的經(jīng)典童話改編成定格動畫《了不起的狐貍爸爸》，獲得了第82屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片提名。

2012年，執(zhí)導(dǎo)影片《月亮升起之王國》入圍第65屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎主競賽單元，也獲得了開幕影片的殊榮。次年，憑此片獲得第85屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本提名。

2014年，憑作品《布達(dá)佩斯大飯店》入圍第87屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本等九項(xiàng)大獎。

對于下一部新作，韋斯透露是以狗為主人公的定格動畫，新片會采取意大利導(dǎo)演維托里奧·德·西卡《那不勒斯的黃金》的多段式結(jié)構(gòu)。

2018年2月，憑借電影《犬之島》獲第68屆柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。3月23日，執(zhí)導(dǎo)的電影《犬之島》在北美上映。

使用俯視視角來呈現(xiàn)桌面上的物體，例如書本或文檔。這種手法有效地提供或增加了喜感

所有作品都以一個(gè)慢鏡頭收尾

作品中所使用的歌曲大多來自于60、70年代的英國樂隊(duì)，例如滾石、披頭士等

演員陣容中經(jīng)常有歐文·威爾遜, 盧克·威爾遜, 安德魯·威爾遜, 比爾·默瑞, Kumar Pallana, Dipak Pallana, Brian Tenenbaum, Stephen Dignan, 和安杰麗卡·休斯頓。

喜歡用極度廣角變形鏡頭來呈現(xiàn)可觀的桶狀變形效果

頻繁使用take/double take技術(shù)-鏡頭先呈現(xiàn)一個(gè)人物或動作，接著迅速搖鏡頭到另一個(gè)人物或動作，最后再搖回來-通常是用手提攝影來實(shí)現(xiàn)

作品經(jīng)常以一個(gè)破碎或異常的家庭圈子為焦點(diǎn)

作品中至少會有一個(gè)人物已長大成人，卻仍在期望得到父母或父輩的認(rèn)可

安德森電影其苦樂參半的悲喜劇形式，非傳統(tǒng)的場面調(diào)度及明顯的風(fēng)格化傾向都公認(rèn)受到了法國導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗和路易·馬勒的影響。安德森也曾多次聲稱邁克·尼科爾斯的電影《畢業(yè)生》是他長久以來的靈感源泉。

韋斯·安德森 (20張)

同時(shí)他也深受美國經(jīng)典文學(xué)的影響，尤其是菲茨杰拉德和塞林格的作品。菲茨杰拉德的那句名言“美國人的生命中沒有第二幕”（ "There are no second acts in American lives," ）和安德森電影的很多主人公都對得上號，他們往往會從成功事業(yè)和卓越聲望中迅速跌落（雖然后來有些人也能在一定程度上卷土重來）。塞林格的影響在《瓶裝火箭》中可以看到（Anthony和他妹妹的關(guān)系模仿了《麥田里的守望者》中的霍頓與菲碧兄妹，而且倆女孩都有個(gè)叫做Bernice的朋友），在《青春年少》中也看得到（Max和霍頓一樣被名校掃地出門）�！短觳乓蛔濉分蠺enenbaum家的構(gòu)成也回應(yīng)了塞林格筆下的Glass一家，Glass家孩子們各自成功所走過的道路和Tenenbaum家完全一致。而且，《天才一族》中Etheline看望Margot，后者浸泡在浴缸里的場景也映射了《弗蘭尼與祖伊》中相似的場景，祖伊浸泡在浴缸中，邊抽煙邊和母親交談。

安德森其風(fēng)格化的電影中具有的青年審美情趣來自于漫畫的影響，比如查爾斯·舒爾茨的《史努比》（《天才一族》和《青春年少》）；另一處較少提及的影響是法國攝影家雅克·亨利·拉蒂格，《水中生活》主人公Zissou的名字來自于Lartigue的兄弟，而他的攝影作品和安德森電影的畫面也有相似之處。

安德森近來承認(rèn)，他選中印度來拍攝自己新片《穿越大吉嶺》的部分原因,是為了向傳奇印度電影人薩蒂亞吉特·雷伊致敬，因?yàn)槔滓恋摹半娪皩ξ疫^去的每部作品在不同方面上都有啟發(fā)”。

無論是手執(zhí)導(dǎo)筒還是在接受訪問時(shí)，安德森的著裝一貫都很具現(xiàn)代氣息，這一點(diǎn)已受到了越來越多的關(guān)注。很多時(shí)尚評論家對他的格調(diào)和關(guān)于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的應(yīng)用都給予了贊賞。在倫敦國際電影節(jié)上，安德森表示自己對于此種關(guān)注感到驚訝，他所有的服裝都是由紐約第五大道的某裁縫為他打造。

作品中（尤其是《青春年少》）許多人物的名字來自于他在St. John’s School中學(xué)的同學(xué)

馬丁·斯科塞斯是他的忠實(shí)影迷，曾在Esquire雜志上撰文將安德森選為“下一個(gè)馬丁·斯科塞斯”

在拍攝《水中生活》時(shí)，以往面色白皙、書生氣十足的安德森將皮膚曬成了棕褐色，留起了長發(fā)，體形也大有改觀。與他經(jīng)常合作的安杰麗卡·休斯頓對此的感受是-韋斯“突然”變“英俊”了

前三部作品《瓶裝火箭》、《青春年少》和《天才一族》都是安德森和歐文·威爾遜合寫的劇本，歐文的兄弟盧克和安德魯也在三部電影中均有出鏡。

2007年9月，韋斯·安德森為AT&T公司拍攝了六個(gè)商業(yè)廣告，分別為：《學(xué)生》（College Kid）、《記者》（Reporter），《媽媽》（Mom）、《建筑師》（Architect）、《演員》（Actor）和《生意人》（Businessman）除了電視廣告，這個(gè)廣告項(xiàng)目也包括網(wǎng)絡(luò)、平面和戶外廣告。安德森拍攝的電視廣告是AT&T公司稱為“你的無縫世界”（Your Seamless World）的廣告計(jì)劃的一部分，由廣告代理公司BBDO/New York策劃。每條廣告都是以安德森的獨(dú)特風(fēng)格詮釋主題，以及其周圍變化的環(huán)境。每條廣告都介紹一個(gè)不同職業(yè)、身份的AT&T用戶給觀眾。廣告創(chuàng)意是不同職業(yè)的人，站到攝影機(jī)面前，滔滔不絕于他們要通過移動電話服務(wù)來聯(lián)系起相距遙遠(yuǎn)的地點(diǎn)的需要，人物后面的背景所在的地點(diǎn)，則根據(jù)人物敘述做著改變，例如從倫敦首映式紅地毯轉(zhuǎn)到戰(zhàn)爭創(chuàng)傷中的貝魯特，再轉(zhuǎn)到布拉格的學(xué)生公寓等等。

《記者》這一章節(jié)引起了諸多爭論，一些黎巴嫩裔美國人團(tuán)體抗議這一廣告的內(nèi)容顯示出對黎巴嫩復(fù)雜而敏感的政治現(xiàn)狀是無知的。電影中的攝影記者在貝魯特一個(gè)屋頂躲避子彈，同時(shí)城市正在遭到轟炸。2009年9月19日當(dāng)?shù)鼗�督教主要黨派Christian Phalange黨的一名成員遭汽車炸彈襲擊死亡，死者為當(dāng)?shù)?4歲基督徒議員Antoine Ghanem，這段廣告隨即被停播，并且AT&T與BBDO都作了公開道歉。

安德森常在電影中使用一些相同的演員、劇組成員以及其他創(chuàng)作人員：

比爾·默瑞B(yǎng)ill Murray

歐文·威爾遜Owen Wilson

詹森·舒瓦茲曼Jason Schwartzman

盧克·威爾遜Luke Wilson

安德魯·威爾遜Andrew Wilson

西摩·卡塞爾Seymour Cassel

安杰麗卡·休斯頓Anjelica Huston

庫瑪·帕拉納Kumar Pallana

除了很少的例外，評論者對安德森的早期電影大多持肯定態(tài)度。他的第二部電影《青春年少》備受贊譽(yù)，許多人認(rèn)為安德森很快就會成為美國電影的一股主要藝術(shù)力量。許多影評人注意到安德森電影里強(qiáng)烈的同情心、聰穎伶俐的人文關(guān)懷，并因此將安德森的作品與讓·雷諾阿、弗朗索瓦·特呂弗的作品相提并論。馬丁·斯科塞斯是安德森的影迷，在《君子》雜志的一篇文章中對《瓶裝火箭》和《青春年少》大加贊賞。之后的作品《特倫鮑姆一家》也獲得好評，并獲奧斯卡獎提名，這部電影啟用了幾位有名的影星，在商業(yè)上極為成功。

2006年9月，安德森的電影《水中生活》在商業(yè)與評論上都不甚成功。Steely Dan樂隊(duì)的兩位主創(chuàng)Walter Becker和Donald Fagen聯(lián)合發(fā)表了一個(gè)半開玩笑似的“調(diào)解聲明”（letter of intervention），為安德森電影帶給人們的藝術(shù)性的“精神不適”作辯護(hù)。并聲明，他們是“世界電影”的影迷，但特別是安德森的影迷。他們將為安德森下一部電影（即《穿越大吉嶺》）提供電影原聲服務(wù)，并創(chuàng)作音樂、歌曲、主題曲。

安德森還被記者Jonah Weiner批評，認(rèn)為他電影中對非白種人的描畫是淺薄的，但《大西洋月刊》的作家Reihan Salam對這種評論作了反駁。

合作最多的男演員

(演員/編劇/制作人)

合作作品(7)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《水中生活》、《青春年少》、 《瓶裝火箭》、 《Bottle Rocket》

合作兩次以上的影人TOP10 

(演員/編劇)

合作作品(7)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《表兄本的營隊(duì)放映活動》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《騎士酒店》、 《青春年少》、 《卡斯泰洛·卡瓦爾坎蒂》

(攝影)

合作作品(6)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《穿越大吉嶺》、 《魷魚和鯨》、 《水中生活》、 《青春年少》、 《瓶裝火箭》

(演員)

合作作品(5)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《水中生活》、《青春年少》

(編劇/副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演/演員/導(dǎo)演/制作人)

合作作品(5)：

《普拉達(dá)：糖果》、 《表兄本的營隊(duì)放映活動》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《水中生活》

(制作人)

合作作品(4)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《水中生活》

(演員)

合作作品(4)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《青春年少》

(制作人/演員/視覺特效總監(jiān))

合作作品(4)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》、 《水中生活》

(演員)

合作作品(3)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《穿越大吉嶺》

(演員)

合作作品(3)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《了不起的狐貍爸爸》、 《水中生活》

(演員)

合作作品(3)：

《布達(dá)佩斯大飯店》、 《水中生活》、 《韋斯·安德森未定名定格動畫》