人物介紹
韋家輝的藝術(shù)人生以1995年為界明顯分為兩個(gè)階段，前期是無(wú)線電視的金牌編劇、監(jiān)制，后期是銀河映像的主力干將。他1981年加入無(wú)線編劇組，因鬼靈精怪的風(fēng)格被老師賜名“韋小寶”，五年后晉升創(chuàng)作總監(jiān)，并于1989年成為監(jiān)制。他編劇和監(jiān)制過大量膾炙人口的的電視劇，其中以《流氓大亨》 《義不容情》、《大時(shí)代》、《世紀(jì)之戰(zhàn)》、《誓不低頭》及《馬場(chǎng)大亨》最受歡迎。1996年加入杜琪峰創(chuàng)建的銀河映像，在銀河映像的首部作品《一個(gè)字頭的誕生》就大獲好評(píng)。隨后與杜琪峰合作過多部作品，常被人稱為香港電影界崛起的黃金組合。 韋家輝的名字成為收視率的保證。
藝術(shù)生涯
1981年，韋家輝加入了香港無(wú)線電視臺(tái)編劇組，由見習(xí)編劇做起，寫過《新扎師兄》，《流氓大亨》等長(zhǎng)劇。5年之后，他被晉升為創(chuàng)作總監(jiān)；
1988年的《誓不低頭》使他一劇成名；
1989年的《義不容情》轟動(dòng)全港，這也使當(dāng)時(shí)年僅27歲的韋家輝得到了一個(gè)新的稱號(hào)：“金牌監(jiān)制”。
1990年，兩人首次合作電影《愛的世界》，韋家輝編劇，杜琪峰導(dǎo)演。
1992年監(jiān)制的《大時(shí)代》更是一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。
1994年黃日華回籠無(wú)線的首部劇集《馬場(chǎng)大亨》也是出自韋家輝之手。之后轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝電影，與杜琪峰共組“銀河映射”。
1996年“香港影評(píng)人協(xié)會(huì)”的最佳劇本獎(jiǎng)。
2004年，韋家輝離開銀河映像，轉(zhuǎn)為中國(guó)星的導(dǎo)演，專拍賀歲片。單飛的韋家輝仍然沒有去拍自己的心水之作，拿出的是更加胡鬧的《喜馬拉雅星》和《購(gòu)物狂》，他還表示不會(huì)考慮藝術(shù)風(fēng)格濃郁的個(gè)人電影。
2007年，韋家輝再次回歸銀河映像，與杜琪峰合作了銀河映像十周年紀(jì)念電影《神探》。2008年，韋家輝和劉青云合作《思念》。
2018年，韋家輝執(zhí)導(dǎo)的《神探大戰(zhàn)》開拍。
藝術(shù)風(fēng)格
韋家輝，說話嚴(yán)謹(jǐn)、敏感而小心翼翼。開口時(shí)，他總是習(xí)慣性地說“我們”如何如何，這個(gè)“我們”，當(dāng)然是指他和杜琪峰。我和杜琪峰是好朋友，他主要負(fù)責(zé)公司的外聯(lián)和宣傳，而我注意公司內(nèi)部運(yùn)作與安排。——他看與杜琪峰的分工協(xié)作，拍電影先得生存，但是無(wú)論包裝是什么，里面得有一點(diǎn)意思。
《大塊頭有大智慧》的拍攝風(fēng)格
他對(duì)電影的態(tài)度，內(nèi)地導(dǎo)演姜文、何平我都喜歡。他看內(nèi)地導(dǎo)演的觀眾要求電影有思想，所以有了《大塊頭有大智慧》。他看這部影片，佛教只是影片的由頭，本質(zhì)上最關(guān)注的還是人，借此體驗(yàn)?zāi)欠N生離死別的感覺。他看佛教，少了黑色 多了票房，當(dāng)然先從影片《大塊頭有大智慧》談起，對(duì)于這部電影，韋家輝喜愛之情溢于言表�！斑@部影片在香港的票房很好啊，觀眾很喜歡它。它在概念上有許多突破�！毕啾扔诙喷鞣屙f家輝以往的作品，這部電影的情節(jié)趨于簡(jiǎn)單，少了重重的意料之外，明快的風(fēng)格讓人眼前一亮。
作品轉(zhuǎn)型
韋家輝對(duì)此很坦誠(chéng)地說情節(jié)過于復(fù)雜票房都不太好，所以從2000年開始轉(zhuǎn)型，從《孤男寡女》開始，票房開始好轉(zhuǎn)，“銀河映像”的風(fēng)格開始確立：“沒有了那么多的黑色，有很強(qiáng)的主題性，大量的觀眾就來(lái)了�！� 談及該影片情節(jié)起承轉(zhuǎn)合間過于“硬朗”的問題，他不承認(rèn)記者提出的“線索脫節(jié)”之說�！捌鋵�(shí)那都是故意作出來(lái)的，就是要給人一種急轉(zhuǎn)直下的感覺。很多觀眾看了也覺得內(nèi)容很有深意啊�！边@個(gè)韋家輝，辯解起來(lái)執(zhí)著得很可愛。
商業(yè)與藝術(shù)兩手抓
商業(yè)與藝術(shù)兩手抓，稍微關(guān)注香港電影的人都知道，杜琪峰韋家輝拍的電影，風(fēng)格可決不單一，警匪的、懸疑的、言情的、搞笑的……林林總總，一應(yīng)俱全�！斑@些風(fēng)格我都喜歡。”韋家輝不怕貪多，這種對(duì)于電影的“貪得無(wú)厭”，倒是鍛煉了他靈活應(yīng)變的能力，和杜琪峰聯(lián)手，一個(gè)外聯(lián)，一個(gè)內(nèi)勤，配合得兵來(lái)將擋水來(lái)土掩，堪稱天衣無(wú)縫。對(duì)于好友兼搭檔杜琪峰，韋家輝十分“賢內(nèi)助”地說：“我們對(duì)于電影的理念很像，所以即使有分歧最后也能很好地統(tǒng)一�！薄岸喷鞣搴芟矚g電影，而且他在海外非常受歡迎。”謙虛的韋家輝心無(wú)旁騖地甘做嫁衣。
杜琪峰年初的《PTU》是積累了兩三年之后，非常個(gè)人風(fēng)格的一部電影，而《向左走和向右走》也是這種商業(yè)和藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合的，這正是他們眼下追求的目標(biāo)�！拔覀円环矫姘l(fā)行商業(yè)電影，一方面做自己喜歡的電影”，臨了的這句話，不僅僅是他的態(tài)度，更是他的決心。韋家輝與杜琪峰是香港電影界出名的黃金搭檔，兩個(gè)人組閣的“銀河映像”具有明顯的個(gè)人風(fēng)格以及絕佳的市場(chǎng)契合點(diǎn)，這不僅意味著好影片，還有好口碑和不錯(cuò)的市場(chǎng)。二人如同矛盾的兩面，缺一不可地存在著。于是便有人稱：韋家輝是精于賺錢利市之道的，這也便使杜琪峰得以扛著藝術(shù)的招牌繼續(xù)前行。
黑幫片的學(xué)術(shù)和大眾討論
銀河影象黑幫片的學(xué)術(shù)和大眾討論，常常喚起兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)的看法。一是電影風(fēng)格重于敘事內(nèi)容。例如丘美靜認(rèn)為，《暗戰(zhàn)》（1999）和《真心英雄》（1998）“為犯罪片和黑幫片類型注入了風(fēng)格上新的定義�！奔~約影評(píng)人Ed Gonzalez在Slant Magzine評(píng)論《PTU》（2003）時(shí)開宗明義的說：“在杜琪峰的《PTU》中，風(fēng)格沒有吃掉內(nèi)容，因?yàn)轱L(fēng)格就是內(nèi)容�！奔幽么笕A籍影評(píng)人Antnony Leong在Asian Cult Cinema中對(duì)該片的評(píng)論也持同樣看法。評(píng)論家產(chǎn)生的第二個(gè)看法，是從第一個(gè)看法派生出來(lái)的：即影片對(duì)風(fēng)格的突出，產(chǎn)生了類型的偏離，而最顯著的是，反諷的格調(diào)。Pop Matters的影評(píng)編輯David Sanjek注意到，在《全職殺手》（2001）中，“導(dǎo)演杜琪峰給香港動(dòng)作片的要求投射了一種反諷的眼光，并傳遞視覺刺激�！薄ㄟ^各種風(fēng)格特征如連續(xù)動(dòng)態(tài)鏡頭的運(yùn)用。
影片自評(píng)
Andrew Grossman在他發(fā)表于Sense of Cinema的一篇廣被引述的文章中，指出風(fēng)格、類型和反諷之間的關(guān)聯(lián)。他認(rèn)為，《一個(gè)字頭的誕生》（1997）、《兩個(gè)只能活一個(gè)》（1997）和《暗花》（1998）“使類型化約為純粹的風(fēng)格——也許幾乎是純粹的形式……《一個(gè)字頭的誕生》充滿了恣意的風(fēng)格鋪張”；《暗戰(zhàn)》“編奏著快動(dòng)作、慢動(dòng)作、淡入淡出、混亂的時(shí)間框架，和其他銀河映像的風(fēng)格游戲”；《槍火》（1999）則運(yùn)用“電影攝影的極致技術(shù)”——不是一般的情節(jié)——來(lái)吸引觀眾的注意。因此，Grossman寫道：“銀河映像的電影是類型的重構(gòu)，把一種自我反射的反諷解構(gòu)美學(xué)，融進(jìn)一種新的、經(jīng)改良的類型身份，它可以暢快的去吸收解構(gòu)必然帶來(lái)的任何沙石。換句話說，藉創(chuàng)造一個(gè)極盡諷刺匪幫男子氣概的新潮的、風(fēng)格華麗的電影世界，黑幫片類型實(shí)際上是被豐富了，而不是減弱了�！�
“反諷性”的電影形式和風(fēng)格特征
他都使用了反諷概念的現(xiàn)代定義，即反諷不僅是有關(guān)期望與現(xiàn)實(shí)之間不協(xié)調(diào)的一種辭格，還是一種妨礙真摯和多愁善感的自我指認(rèn)的推動(dòng)力。本文試圖說明那些年賦予銀河映像黑幫片“反諷性”的電
影形式和風(fēng)格特征。透過分析類型范本《真心英雄》，我們發(fā)現(xiàn)這部影片藉著風(fēng)格技術(shù)轉(zhuǎn)化了類型常規(guī)，并因此削弱了任何成為通俗劇的可能性。然而在讓風(fēng)格壓倒敘事之外，《真心英雄》的反諷還須依賴其獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)。我認(rèn)為，影片的敘事與香港黑幫片類型的一般敘事模式有著根本的不同，因此其結(jié)果是給傳統(tǒng)說故事的常規(guī)帶來(lái)反諷性的處理。
作品介紹
《一個(gè)字頭的誕生》是韋家輝加盟銀河映像之后的第一部個(gè)人作品，故事并沒有編排什么轟轟烈烈的黑白鏖戰(zhàn)，感天動(dòng)地的兄弟情誼，生死相許的愛情經(jīng)歷，僅只是按照宿命的因緣線，進(jìn)行了兩段關(guān)于幾個(gè)黑幫分子的命運(yùn)猜想。影片中包涵了許多黑色的成分，其中也穿插了不少笑料，按照兩段故事分割開來(lái)，所展現(xiàn)的不同境遇的悲慘結(jié)局來(lái)講，這不過是一個(gè)披著黑色喜劇外衣的黑色悲劇罷了。韋家輝屢出奇思妙想、率性恣意的情節(jié)鋪排下，以反英雄的角色和夸張的影像風(fēng)格，營(yíng)造出這部怪誕的黑色幽默劇。其中不合邏輯的場(chǎng)景安排，戲作荒謬的調(diào)子，更讓影片散布著一種虛無(wú)的幻滅氣氛。從那個(gè)還算是帶了點(diǎn)生機(jī)的結(jié)局來(lái)看，韋家輝的“黑色”哲學(xué)顯然還帶有著濃厚的“混世”色彩�！兑粋�(gè)字頭的誕生》是韋家輝唯一的一部較為個(gè)性化的電影，他似乎是在用一個(gè)黑暗的旋律與基調(diào)，來(lái)向大家展現(xiàn)他異于常人的“藝術(shù)”準(zhǔn)星與創(chuàng)造力。
人物評(píng)價(jià)
監(jiān)制作品
韋家輝最最金牌的家族劇監(jiān)制。1981年加入無(wú)線電視臺(tái)編劇組，曾經(jīng)編劇的經(jīng)典作品包括《神雕俠侶》和《新扎師兄》。制作的第一部劇是《衰鬼迫人》，《誓不低頭》是其監(jiān)制的第一出劇集，其獨(dú)特的風(fēng)格在劇中已有所顯現(xiàn)。89年的時(shí)裝長(zhǎng)劇《義不容情》圍繞兄弟倆的恩怨情仇展開，是無(wú)線長(zhǎng)劇中的經(jīng)典。此劇同時(shí)也讓他得到了一個(gè)新的外號(hào)“金牌監(jiān)制”。那年，韋嘉輝27歲。其后92年監(jiān)制的《大時(shí)代》更成為無(wú)線的鎮(zhèn)臺(tái)之作。94年黃日華回籠無(wú)線的首部劇集《馬場(chǎng)大亨》也是出自韋家輝之手。之后轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝電影，與杜琪峰共組“銀河映像”。99年，韋家輝幫亞視拍攝《大時(shí)代》續(xù)集《世紀(jì)之戰(zhàn)》，可惜實(shí)在有失水準(zhǔn)，不知是否是多年未拍電視之故。
棄電視劇就電影
這條轉(zhuǎn)型路上成王敗寇，七上八下，甚至血淚斑斑。韋家輝是成功了，他有才華又遇伯樂，與杜琪峰組成香港電影的黃金搭檔，既得藝術(shù)高名，又能票房連捷，當(dāng)真春風(fēng)得意。他在業(yè)界建立極高聲望、在影迷中煽起無(wú)比崇敬的是兩部早期作品：《和平飯店》和《一個(gè)字頭的誕生》，后者榮獲1996年“香港影評(píng)人協(xié)會(huì)”的最佳劇本獎(jiǎng)。 進(jìn)入銀河映像的第一步，韋家輝就用最前衛(wèi)的手法，打造出黑色、荒誕、意味深長(zhǎng)的現(xiàn)代派電影。十年過去了，這部作品仍然是香港CULT電影中的老大，除了彭浩翔的《買兇拍人》，鮮有人能夠比肩。
投身市場(chǎng)
以韋家輝這樣的才分，如果沿著《字頭》的路線走下去，他就算成不了庫(kù)布里克，至少是個(gè)大衛(wèi)-芬奇吧。這就要說到香港導(dǎo)演的信念問題了，他們當(dāng)中99%的人信奉市場(chǎng)第一的法則，斷然不會(huì)像大陸的第六代導(dǎo)演一樣半饑不飽地從事藝術(shù)片，嚴(yán)酷的生存狀況早已告訴他們：沒有觀眾就沒有藝術(shù)。自我了一把的韋家輝迅速投身市場(chǎng)，拍出《孤男寡女》、《瘦身男女》《我左眼見到鬼》、《嚦咕嚦咕新年財(cái)》、《鐘無(wú)艷》《鬼馬狂想曲》等搶錢的片子。 銀河映像的大旗自然是杜琪峰扛著，可平衡收支甚至贏利的任務(wù)似乎一直在韋生的肩上。所以總有人替他鳴冤叫屈，說韋家輝為了公司利益一部又一部地拍著庸片，消磨著歲月和才情，杜琪峰卻對(duì)公司的大業(yè)毫無(wú)擔(dān)當(dāng)，只按自己的喜好和追求拍片：《暗戰(zhàn)》、 《槍火》、《PTU》，這對(duì)韋家輝是極不公平的�？墒沁@筆賬也得看怎么算，杜琪峰是把韋家輝帶入電影的引路人，他們是半師半友半勞資的關(guān)系。
離開銀河
韋家輝任勞任怨一些似也合乎常理。退一萬(wàn)步說，就算韋家輝犧牲大了些，也是個(gè)周瑜打黃蓋的事兒，我選擇我喜歡嘛。兩人分開了，我看也不必深挖什么內(nèi)情，天下大事本來(lái)就是合久必分。這跟杜琪峰沒關(guān)系了吧？可見，不管單飛雙飛，在現(xiàn)今嚴(yán)酷的電影生態(tài)中，生存始終是第一位的。
回歸銀河
杜琪峰與游達(dá)志都不像是那種與商業(yè)票房等詞匯貼得上邊的人，而韋家輝卻不同，他的票房能力顯然已經(jīng)是銀河映像賴以存活下去的砝碼，翻開銀河映像的作品年表時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎所有在票房上獲得大豐收的作品，都是由韋家輝來(lái)操刀主導(dǎo)，在韋家輝的腦子里，從來(lái)就不會(huì)缺乏那些既能賺錢賣座，又能感人肺腑、保質(zhì)保量的好電影題材。他這方面的才華早在“無(wú)線”時(shí)期，就已經(jīng)得到了大眾的推崇，如今到了銀河映像，當(dāng)然也不會(huì)浪費(fèi)了他這些優(yōu)秀的商業(yè)能力。
團(tuán)隊(duì)解讀
大腦--杜琪峰
杜琪峰，這是個(gè)無(wú)須詮釋的，響當(dāng)當(dāng)拿得起放得下的金字招牌。他的《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《暗花》等是影迷頂禮膜拜的對(duì)象，所有經(jīng)典和非經(jīng)典都已成為他生命中的圖騰和標(biāo)簽。《真心英雄》里，陽(yáng)剛氣息迸射四濺；《暗戰(zhàn)》中，腦力游戲成就兩位豪俠；《槍火》中，靜如處子動(dòng)如脫兔的動(dòng)與靜之間瀟瀟灑落兄弟情；《PTU》里，他輕柔可不察的舒展著命運(yùn)之手，層出不窮的冷酷和陰郁把一切烘托到極限。杜琪峰擁有的是“銀河映像”所有手足的鼎力支持，沒有他們，也許杜琪峰仍舊只是當(dāng)年懵懵懂懂，無(wú)法透徹世情的杜琪峰；而不會(huì)是明察秋毫，玩轉(zhuǎn)命運(yùn)之輪的杜琪峰。杜琪峰是“銀河”的靈魂，是思想的源頭，缺少他，“銀河”只是一具行尸走肉，空有一副臭皮囊。
右手--游達(dá)志
游達(dá)志，杜琪峰最得力的助手，“銀河映像”曾經(jīng)的重要支柱，一直以來(lái)被低估的導(dǎo)演。他甘愿隱身于杜琪峰的光環(huán)后，忠實(shí)的執(zhí)行右手的職責(zé)，按照杜琪峰的意愿默默操縱一切。他猶如一只鬼魅，仿佛杜琪峰的鄶子手，往往會(huì)在你不留意時(shí)以更邪異更妖氣的風(fēng)格悄聲無(wú)息刺痛你的心，讓你在灰色與絕望中慢慢體驗(yàn)灰飛湮滅的快感。妖異與前衛(wèi)是他的作風(fēng)，他讓《暗花》成為一個(gè)完全毀滅完全黑色的劍，劍走偏鋒，邪氣另類。在《非常突然》里，他便是至高無(wú)上的王者，在關(guān)鍵時(shí)刻方跳出來(lái)狂笑著逆轉(zhuǎn)一切，悄然捏碎每顆悸動(dòng)的心靈。作為杜琪峰的老部下，游達(dá)志擁有比杜琪峰更激烈的情懷和張狂，更強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。他放肆的在電影里小心放下自己的理想，他是個(gè)天才型導(dǎo)演。遺憾的是他與杜琪峰的分道揚(yáng)鑣，造成了“銀河映像”開創(chuàng)以來(lái)最慘重的損失。之后，杜琪峰曾想提拔剪接師羅永昌頂替游達(dá)志，終究由于羅永昌力有未逮而作罷。
左手--游乃海
游乃海和游達(dá)志號(hào)稱“雙游”，是杜琪峰麾下兩大干將。游乃海就仿佛古龍筆下的荊無(wú)命，亦步亦趨的緊隨著杜琪峰，每個(gè)步伐每個(gè)腳印總能與杜琪峰形成莫名默契。左手向來(lái)都被忽視，游乃海同樣是甘愿隱身在杜琪峰光環(huán)下的一員，是1993年就由電視臺(tái)出來(lái)跟隨杜琪峰打天下的御用編劇。十余年來(lái)默默蟄伏，只為杜琪峰與“銀河”編寫劇本，經(jīng)典作品不知凡幾。以古龍為師的他被稱為香港最“妖異”的編劇，他的劇本里往往充滿了奇巧的構(gòu)思和靈感的細(xì)節(jié)，奇詭的轉(zhuǎn)折，拍案叫絕的懸疑，迷離詭異的氛圍，輕狂張揚(yáng)的非凡個(gè)性。杜琪峰和“銀河”能有今天，始終默默蟄伏在暗中的游乃海功在至偉。他是一個(gè)天才編劇，離開了這位最合拍的編劇，杜琪峰甚至可以什么都不是。盡管游乃海的作用并不遜色右手游達(dá)志，可他仍舊好似荊無(wú)命的左手一樣，不到最后絕不暴露。
右腿--劉德華
劉德華，這是個(gè)華人皆知的老字號(hào)，杜琪峰的御用演員之一。悠然記起1990年的《天若有情》中駕駛賽車與烈風(fēng)爭(zhēng)馳的瀟灑華弟；《至尊無(wú)上》中沖動(dòng)氣盛的義氣青年雞翼；《暗戰(zhàn)》里暗中交鋒的奇謀巧計(jì)和灑脫的瀕死俠盜；《孤男寡女》里英俊不凡可有些怯懦的，不敢直面感情的可愛都市白領(lǐng)男人；《瘦身男女》中為愛瘦一次的胖子；《大塊頭有大智慧》里追尋自我落入凡俗的大塊頭。腿的功能是支撐整個(gè)軀體的重量，并支持身體的行走運(yùn)動(dòng)。也許他并非無(wú)可替代的右腿，可是恰恰因?yàn)樗拇嬖�，杜琪峰的作品上座率才�?huì)更為可觀。也因?yàn)閾碛袆⒌氯A這右腿，“銀河”才可以站在高票房的基礎(chǔ)上睥睨眾生，才有資格把《PTU》拍足兩年。當(dāng)杜琪峰走在商業(yè)和藝術(shù)之間的鋼絲上時(shí)，劉德華就是必不可少的平衡木。
左腿--劉青云
劉青云，最具本土文藝氣息的演員，杜琪峰最器重的御用演員之一。豈能相忘，《暗戰(zhàn)》里詭變多智，追蹤俠盜的智慧警察，一次次趣味的追蹤成為一次次腦力激蕩的高手斗智；《再見阿郎》中的過氣老大阿郎暴怒的火氣，在女老板用心靈溫暖煮的牛肉面里漸漸被家庭溫情消弭，過氣老大的凄涼處境在陰冷的天氣里顯得格外悲涼。《暗花》耀東頂著詭異得發(fā)亮的光頭，飄飄的扔出小球，微笑著解開了一個(gè)個(gè)迷團(tuán)，又設(shè)下了一個(gè)個(gè)圈套，球在微塵里飄搖彈撞，好似命運(yùn)般令人無(wú)法把握。彪悍的他和對(duì)手在火花四濺碎片飛舞的地方迸發(fā)了一剎那絕美的暗夜之花。劉青云是最能領(lǐng)會(huì)杜琪峰用意的演員，他的超卓演技幫杜琪峰詮釋再現(xiàn)了影象里江湖的絕殺，陽(yáng)剛的韻味，老大的悲壯凄苦。只有劉青云堪當(dāng)“銀河”最腳踏實(shí)地的左腿。唯一值得諷刺的是，以演技著稱的他竟兩度在金像獎(jiǎng)上敗在杜琪峰的右腿劉德華手里。
心臟--韋家輝
韋家輝，杜琪峰最重要的臂助，最合拍的合作者，彼此稱不離砣砣不離稱。雖然曾經(jīng)有人以為他做編劇會(huì)更出色，可是《大塊頭有大智慧》的誕生終究粉碎了這種猜疑的誤會(huì)。韋家輝無(wú)疑偏愛出奇制勝，“奇”讓他無(wú)論在何時(shí)何地都保持著最佳狀態(tài)。他曾經(jīng)以《和平飯店》的瘋狂邪異成就了一個(gè)另類狂放的經(jīng)典，也曾讓《一個(gè)字頭的誕生》成為黑色氣息濃郁的實(shí)驗(yàn)品，把玩命運(yùn)于手中，讓整個(gè)世界變得陰郁絕望。經(jīng)過多年以來(lái)的磨練，他少了一份狂暴的年少激奮，雖然磨去了他的棱角和外泄鋒芒，多了一種沉穩(wěn)寬懷的博大精深，變得猶如絕世寶劍一樣含而不露，更顯出鋒銳無(wú)匹。心臟是身體里重要性僅次于大腦的器官，韋家輝在杜琪峰身邊無(wú)疑正充當(dāng)著心臟的職責(zé)，在幕后調(diào)度并策劃好一切。他領(lǐng)導(dǎo)著歐健兒葉天成司徒錦源等編劇，為杜琪峰編寫一個(gè)個(gè)精彩絕倫的劇本。沒有韋家輝打點(diǎn)后方，“銀河”注定只能是不完整的。
主要作品
導(dǎo)演作品
《神探大戰(zhàn)》
《Joi sun ho》 (2009年)
《再生號(hào)》Written By (2009年)
《思念》 Si Nian (2008年)
《神探》 Mad Detective (2007年)
《最愛女人購(gòu)物狂》The Shopaholics (2006年)
《喜馬拉亞星》 Himalaya Singh (2005年)
《鬼馬狂想曲》 Fantasia (2004年)
《大塊頭有大智慧》 An Intelligent Muscle Man (2003年)
《百年好合》Baak nin hiu gap (2003年)
《嚦咕嚦咕新年財(cái)》 Fat Choi Spirit (2002年)
《我左眼見到鬼》Ngo joh aan gin diy gwai (2002年)
《向左走向右走》Turn Left, Turn Right (2002年)
《全職殺手》 Full Time Hitman (2001年)
《辣手回春》Help!!! (2001年)
《瘦身男女》 Thin Body Man Woman (2001年)
《鐘無(wú)艷》 Wu yen (2001年)
《孤男寡女》 Goo laam gwa lui (2000年)
《一個(gè)字頭的誕生》 Too Many Ways to Be No. 1 (1997年)
《和平飯店》Heping fandian (1996年)
編劇作品
《單身男女2》 （2014年）
《盲探》 Blind Detective （2013年）
《高海拔之戀2》 Romancing In Thin Air 2 （2011年）
《再生號(hào)》 Written By (2009年)
《復(fù)仇》Revenge (2009年)
《Jsun hooi 》 (2009年)
《神探》 Mad Detective (2007年)
《最愛女人購(gòu)物狂》 The Shopaholics (2006年)
《喜馬拉亞星》 Himalaya Singh (2005年)
《鬼馬狂想曲》 Fantasia (2004年)
《大塊頭有大智慧》 An Intelligent Muscle Man (2003年)
《嚦咕嚦咕新年財(cái)》 Fat Choi Spirit (2002年)
《我左眼見到鬼》 Ngo joh aan gin diy gwai (2002年)
《瘦身男女》 Thin Body Man Woman (2001年)
《鐘無(wú)艷》 Wu yen (2001年)
《辣手回春》 Help!!! (2001年)
《孤男寡女》 Goo laam gwa lui (2000年)
《再見阿郎》 Joi gin a long (1999年)
《兩個(gè)只能活一個(gè)》 Liang ge zhi neng huo yi ge (1998年)
《一個(gè)字頭的誕生》 Too Many Ways to Be No. 1 (1997年)
《和平飯店》 Heping fandian (1996年)
電視劇作品
2002年《有情有義》
2000年《世紀(jì)之戰(zhàn)》
1992年《大時(shí)代》
1989年《義不容情》
1986年《流氓大亨》
1982年《香城浪子》
成就榮譽(yù)
| 獲獎(jiǎng)時(shí)間 | 榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)（獲獎(jiǎng)/提名） |
|---|---|
| 2015-01 | 第21屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng) 單身男女2 （獲獎(jiǎng)） |
| 2014-04 | 第33屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 盲探 （提名） |
| 2014-01 | 第20屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng) 毒戰(zhàn) （獲獎(jiǎng)） |
| 2013-10 | 第50屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本 毒戰(zhàn) （提名） |
| 2013-03 | 第7屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳編劇 毒戰(zhàn) （提名） |
| 2012-04 | 第31屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 單身男女 （提名） |
| 2010-05 | 第10屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳編劇 再生號(hào) （提名） |
| 2010-04 | 第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 再生號(hào) （提名） |
| 2010-03 | 第4屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳編劇 再生號(hào) （提名） |
| 2008-06 | 第8屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳編劇 神探 （獲獎(jiǎng)） |
| 2008-04 | 第27屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 神探 （獲獎(jiǎng)） |
| 2008-03 | 第2屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳編劇 神探 （獲獎(jiǎng)） |
| 2007-00 | 香港電影編劇家協(xié)會(huì)推薦劇本獎(jiǎng) 神探 （獲獎(jiǎng)） |
| 2004-04 | 第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)港臺(tái)最佳編劇 大只佬 （獲獎(jiǎng)） |
| 2004-04 | 第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)港臺(tái)最佳導(dǎo)演 大只佬 （提名） |
| 2004-04 | 第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 大只佬 （提名） |
| 2004-04 | 第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 大只佬 （獲獎(jiǎng)） |
| 2003-10 | 第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本 向左走·向右走 （提名） |
| 2003-04 | 第3屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)港臺(tái)最佳導(dǎo)演 嚦咕嚦咕新年財(cái) （提名） |
| 2003-00 | 香港電影編劇家協(xié)會(huì)推薦劇本獎(jiǎng) 大只佬 （獲獎(jiǎng)） |
| 2002-04 | 第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 瘦身男女 （提名） |
| 2001-04 | 第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 孤男寡女 （提名） |
| 2001-04 | 第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 孤男寡女 （提名） |
| 1998-04 | 第17屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 一個(gè)字頭的誕生 （提名） |
