個(gè)人經(jīng)歷
張紹林，男，1949年生于河北省邯鄲市成安縣西街村，當(dāng)兵之前，做民工，在老家挖海河。1968年4月因畫(huà)畫(huà)得棒從原籍應(yīng)征入伍。1971年初從部隊(duì)復(fù)員到山西電視臺(tái)從事電視新聞工作。1983年轉(zhuǎn)入電視劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作。1997年正式調(diào)入中央電視臺(tái)中國(guó)電視劇制作中心，現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演。
他的作品題材廣泛，風(fēng)格質(zhì)樸，真實(shí)，有熱情，有沖動(dòng)，充滿激情，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注生活，直面人生，參與社會(huì)，貼近觀眾，他的作品具有積極向上，催人奮進(jìn)的感召力。表現(xiàn)英雄主題的主旋律作品占他的創(chuàng)作上主導(dǎo)位置。塑造平民英雄形象是他藝術(shù)創(chuàng)作的核心內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上他將傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意手法相結(jié)合，形成了鮮明而獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。
深入生活，觀察生活，力爭(zhēng)在審美、認(rèn)識(shí)、教化方面有所創(chuàng)造，有所發(fā)現(xiàn)，這是他藝術(shù)道路上追求的目標(biāo)。早在1987年，我國(guó)正處于改革開(kāi)放的初期，各種思潮紛紛群起。他完成的電視劇《太陽(yáng)從這里升起》就在這個(gè)背景下表現(xiàn)各層面上人們?cè)谧兏镏械牟煌膽B(tài)，該劇的影像造型至今成為造型藝術(shù)觀摩范例。指導(dǎo)他藝術(shù)創(chuàng)作的根本就是生活，熟悉生活是他當(dāng)導(dǎo)演的資本。電視劇《溝里人》就是他對(duì)生活的獨(dú)特理解，生活原型那種當(dāng)代愚公精神深深震撼著他，激勵(lì)著他，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中他始終激動(dòng)不已。
他曾參與創(chuàng)作的大型電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》、《水滸傳》，均收到好的社會(huì)效果。
他成為中國(guó)新時(shí)期電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域中一位重要的代表人物�，F(xiàn)擔(dān)任中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。他先后多次獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)和光榮稱(chēng)號(hào)。
2017年9月21日，在京召開(kāi)的中國(guó)視協(xié)第六次全國(guó)代表大會(huì)選舉產(chǎn)生了中國(guó)視協(xié)新一屆領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，張紹林被任命為中國(guó)視協(xié)第六屆顧問(wèn)。
獲獎(jiǎng)情況
他成為中國(guó)新時(shí)期電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域中一位重要的代表人物�，F(xiàn)擔(dān)任中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。他先后多次獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)和光榮稱(chēng)號(hào)。
1982年獲得山西省勞動(dòng)模范
1980年獲全國(guó)優(yōu)秀新聞工作者，享受首批國(guó)務(wù)院專(zhuān)家津貼、
1995年第15屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)《溝里人》
1996年獲中國(guó)文聯(lián)的"世紀(jì)之星"的稱(chēng)號(hào)、
1998年獲得中國(guó)首屆"百佳藝術(shù)工作者"稱(chēng)號(hào)、
2000年獲首屆中國(guó)"金鷹"電視藝術(shù)節(jié)"最受觀眾歡迎的電視藝術(shù)家"稱(chēng)號(hào)、
2001榮獲中國(guó)視協(xié)"雙十佳"導(dǎo)演的稱(chēng)號(hào)。
2003年第21屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)《軍中最后一個(gè)馬幫》
2013年第29屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)《永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)》《楊善洲》
主要作品
1985年《無(wú)字的歌》上下集（處女作）1986年《太陽(yáng)從這里升起》上下集，獲"飛天"二等獎(jiǎng)
1987年《大西北人》6集，獲"飛天"提名獎(jiǎng)
1988年《活寡》4集，獲首屆錄像帶三等獎(jiǎng)、最佳攝像獎(jiǎng)
1989年《百年憂患》4集，獲"飛天"提名獎(jiǎng)
1989年《有這樣一個(gè)民警》上下集，獲"飛天"一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獲、金盾獎(jiǎng)
1990年《好人燕居謙》上下集，獲"飛天"二等獎(jiǎng)、"五個(gè)一工程"獎(jiǎng) 主演：魏宗萬(wàn)
1990年《刑警隊(duì)長(zhǎng)》4集，獲"飛天"提名獎(jiǎng)
1991年《楊家將》26集，獲"飛天"三等獎(jiǎng)主演：李志毅 張登橋
1993年《三國(guó)演義》（南征北戰(zhàn)），獲"飛天"一等獎(jiǎng)、"五個(gè)一工程"獎(jiǎng) 主演：唐國(guó)強(qiáng)鮑國(guó)安孫彥軍陸樹(shù)銘李靖飛李志毅張?zhí)焓婺险鞅睉?zhàn)部分其他演員：魏宗萬(wàn)王光輝侯永生王心海崔岱 張治中 胡戰(zhàn)利李云娟
1994年《溝里人》4集，獲飛天一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀攝像獎(jiǎng)獲"五個(gè)一工程"獎(jiǎng)
1995年《周拉奴》上下集，獲"飛天"三等獎(jiǎng)
1997年《水滸傳》43集，獲"飛天"特別獎(jiǎng)、"五個(gè)一工程"獎(jiǎng)、"金鷹"一等獎(jiǎng)，優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，優(yōu)秀攝像獎(jiǎng) 主演：李雪健寧曉志周野芒趙小銳魏宗萬(wàn)1998年《官井》上下集，獲"飛天"一等獎(jiǎng)
1998年《飛來(lái)飛去》上下集，獲"飛天"二等獎(jiǎng)
1998年《狗不吃回鄉(xiāng)記》上下集，獲"飛天"二等獎(jiǎng)
1999年《蘋(píng)果青青》上下集，獲"飛天"二等獎(jiǎng)
2000年《嫁到非洲》19集，獲"五個(gè)一工程"獎(jiǎng) 獲"飛天"提名獎(jiǎng) 主演：潘雨辰
2000年《苦楝樹(shù)開(kāi)花的季節(jié)》上下集 ，獲"五個(gè)一工程"獎(jiǎng) 獲"飛天"三等獎(jiǎng)
2001年《走過(guò)斑馬線》21集，待播
2001年《臺(tái)灣海峽》25集，待播 主演：孫海英黃海波劉濤趙有亮
2003年《國(guó)寶》 主演：趙文瑄陳剛劉文治
2004年《傻小李元霸》主演：李解寧?kù)o許還幻王志飛姚魯
2005年《廚子當(dāng)官》 30集 主演：李保田王璐瑤舒暢田海蓉
2006年《石破天驚》主演：劉之冰王茜華孫思瀚黃海波陳思成
2006年《櫻桃正紅》（總策劃）主演：劉濤保劍鋒許還幻
2006年《紅墨坊》主演：許晴陳建斌張國(guó)立馬蘇李大強(qiáng)寇振海魏宗萬(wàn)
2007年《女人本色》主演：陶紅邵兵
2007年《家有爹娘》 主演：劉之冰朱琳張炬嚴(yán)敏求
2008年《家有爹娘2》主演：張智堯朱琳張炬
2008年《杜鵑山》主演：丁海峰趙亮
2008年《情證今生》主演：陳坤陳寶國(guó)楊蓉劉樺趙奎娥
2010年《永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)》主演：張國(guó)強(qiáng) 陶虹 呂中 魏宗萬(wàn) 陶玉玲 郭旭新 朱琳 張洪杰 周舟
2012年《紅軍東征》主演：張鐵林，陳潔，姚剛，梁春書(shū)，沈保平，宗利群
2012年《不曾見(jiàn)過(guò)你》（又名《楊善洲》）主演﹕劉佩琦娜仁花丁柳元高明常戎
2012年《李家大院》主演﹕高梓淇、蔡琳
個(gè)人心得
曾參與拍攝《三國(guó)演義》、《水滸傳》的導(dǎo)演張紹林執(zhí)導(dǎo)的新作《家有爹娘2》昨日在京舉行關(guān)機(jī)儀式，身為導(dǎo)演，他笑言，希望像演員一樣拓寬戲路，“我是通過(guò)拍攝歷史大戲出名的，但我偏愛(ài)生活劇，這一次的故事是母女同愛(ài)一男，看似有悖常理，卻不同尋常。”
談到高希希正在籌拍的新《三國(guó)》，張紹林表示完全支持，并希望他們能后來(lái)者居上。
創(chuàng)作心態(tài)切忌浮躁
曾見(jiàn)證了兩部根據(jù)四大名著改編的影視作品出爐的張紹林對(duì)時(shí)下名著翻拍熱很有發(fā)言權(quán)，與很多老版演員不贊成翻拍不同，張紹林說(shuō)：“四大名著是中華民族的遺產(chǎn)，每個(gè)人的拍攝角度都不一樣，關(guān)鍵是原著的精髓和思想內(nèi)涵不能丟。我們的作品是多年前拍的，那時(shí)手段很單調(diào)，現(xiàn)在特技水平這么高，我希望后來(lái)者能居上，拍出精品�！�
張紹林還表示，現(xiàn)在很多人熱衷拿老版的演員和新版作對(duì)比，這樣是不公平的�！跋热霝橹鞯挠∠蠛茈y打破，時(shí)代不同了，這種對(duì)比意義不大。另外，創(chuàng)作心態(tài)也不同了，我們花了5年時(shí)間拍《三國(guó)演義》，現(xiàn)在可能半年就能拍完，主創(chuàng)和觀眾都比較浮躁，把握好這點(diǎn)，就成功了一大半�！�
《家有爹娘2》主演朱琳曾在老版的《西游記》(大陸版香港版日本版)中出演女兒國(guó)國(guó)王，對(duì)于張紀(jì)中版的新《西游記》她不愿作評(píng)，只表示當(dāng)年很榮幸能出演《西游記》。“母女同愛(ài)一男”不尋常
《家有爹娘2》延續(xù)了第一部中王家三世同堂的情感故事，將主要矛盾集中在老年人抱孫心切、與年輕夫婦在教育孩子上的差異以及中年人再婚等問(wèn)題上。其中，張智堯飾演的王學(xué)兵追求公司老板劉穎（朱琳飾），劉穎百般猶豫后，終于鼓起勇氣接受這份忘年戀。但當(dāng)他們要結(jié)婚時(shí)，劉穎才發(fā)現(xiàn)自己的女兒蘭蘭暗戀王學(xué)兵，三人陷入了感情的痛苦煎熬中……
對(duì)于這樣有悖常理的情節(jié)，朱琳卻說(shuō)：“生活中的確有這樣的事，不必大驚小怪，現(xiàn)在不是正流行姐弟戀嗎？”來(lái)自香港的張智堯也笑言，和朱琳“談戀愛(ài)”不會(huì)尷尬，“年齡不是問(wèn)題，而且她比我還時(shí)尚�！�
據(jù)悉，《家有爹娘3》的故事已具雛形，開(kāi)拍在即。張紹林還表示，《家有爹娘》系列劇之所以不走大腕路線，是想拍得樸實(shí)點(diǎn)，讓故事貼近百姓生活，體現(xiàn)人性。
“空城退敵”是三國(guó)張紹林這十三集中的核心段子之一，面對(duì)唱了兩百多年膾炙人口的戲曲《空城計(jì)》，張紹林考慮的是如何調(diào)動(dòng)電視藝術(shù)手段的特點(diǎn)，刻畫(huà)諸葛亮與司馬懿這兩個(gè)人物。他和唐國(guó)強(qiáng)、魏宗萬(wàn)一起反復(fù)研究琢磨，他們要做出新的嘗試，重點(diǎn)在前面渲染：
司馬大軍臨境，諸葛亮的大部隊(duì)已經(jīng)撤離，糧食正在轉(zhuǎn)移，他內(nèi)心焦慮非常，怎么想怎么沒(méi)辦法，他在眾人面前仍是鎮(zhèn)定從容，可他自己獨(dú)處時(shí)，真是沒(méi)著沒(méi)落慌的很，諸葛亮本是一個(gè)智慧型甚至被人們神化仙化了的偶像，此時(shí)，張紹林把他還原成一個(gè)人，普通的人。他掐著指頭也算不出什么妙計(jì)來(lái)，急得把扇子一扔，扇子砸到琴上，砸出了一個(gè)千古絕唱！這樣處理諸葛亮的思想脈絡(luò)是連貫發(fā)展很自然的。退敵之后，如果立即斬馬謖顯得戲太急，張紹林讓司馬懿又回到西城，一看：旗幟在，香爐琴案也在，只是諸葛亮走脫了。這時(shí)司馬懿（他是曹操的影子）并沒(méi)有小氣地怒吼：把西城給我燒了！而是感慨萬(wàn)千地微笑：好哇，諸葛亮確實(shí)比我高明，他竟敢以空城賺我，真真出我所料，這棋下的有味兒！這樣處理對(duì)豐富司馬懿和諸葛亮的形象及戲的思想內(nèi)涵也是很有幫助的。
值得注意的是，司馬懿走到西城下，兩扇城門(mén)突然開(kāi)了，這里張紹林還加了一筆：從城內(nèi)走出一群羊，放養(yǎng)的人悠閑地跟在后面，一派和平景象，毫無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，這讓司馬懿心里更感玄乎了。
諸葛亮這個(gè)人為歷朝歷代上上下下所崇拜，但他又是個(gè)思想極其豐富充滿矛盾的人，因此人們對(duì)他的感情也是豐富而復(fù)雜的：既敬佩、鐘愛(ài)，又惋惜甚至埋怨。到了拍《秋風(fēng)五丈原》的時(shí)候，導(dǎo)演張紹林也覺(jué)得很棘手。
諸葛亮禳星一段，書(shū)上說(shuō)主燈是魏延撲滅的。張紹林作了這樣的處理：司馬懿讓夏侯霸偷襲蜀營(yíng)，夏侯借助了一個(gè)大風(fēng)天，魏延火速來(lái)報(bào)告軍情，闖入大帳時(shí)風(fēng)把主燈吹滅，魏延是無(wú)意的。此時(shí)的場(chǎng)景是：禳星的大帳中七星條幅颯颯飄動(dòng)，狂風(fēng)挾著飛沙和枯葉猛烈地刮吹，主燈滅了，諸葛亮呆住了。
秋風(fēng)瑟瑟掃過(guò)五丈原，五十四歲的諸葛亮最后一次坐車(chē)巡營(yíng)，冷風(fēng)吹著消瘦的諸葛亮，他的眼光慈祥地掠過(guò)將士們。他多么依戀——依戀這山川土地，依戀與他長(zhǎng)期浴血奮戰(zhàn)的將士，依戀他未竟的事業(yè)！將士們看見(jiàn)丞相，則先是一動(dòng)不動(dòng)，而后突然齊刷刷地跪倒，由衷地高呼：丞相保重！丞相保重！
這里張紹林的鏡頭語(yǔ)言，傳遞著人們對(duì)諸葛亮的愛(ài)。
可是當(dāng)諸葛亮走到一個(gè)老兵面前時(shí)，那老兵手中卻捧出了他捉到的要獻(xiàn)給皇帝的蛐蛐，因?yàn)楹笾鲃⒍U喜歡斗蛐蛐。諸葛亮看到這景象心里真不是滋味，他忠于先帝劉備，負(fù)托孤之重任，可劉禪卻是這樣的讓他不稱(chēng)心……
對(duì)諸葛亮靈柩到成都這一場(chǎng)戲，張紹林則以宏大的氣勢(shì)來(lái)渲染，表現(xiàn)了人民對(duì)諸葛亮由衷的愛(ài)和深切的懷念，兵士們緩緩抬著靈柩，無(wú)數(shù)紙錢(qián)漫空飛舞，軍民嚎啕痛哭。此時(shí)的觀眾也許會(huì)思考：諸葛亮追求人格的完善，鞠躬盡瘁，死而后已�；钪鴷r(shí)他獨(dú)立支撐著蜀國(guó)，他去了，蜀國(guó)呢？
而此前的“火燒上方谷”則是為諸葛亮最后的悲劇作了鋪墊，當(dāng)大雨傾盆澆滅了上方谷里熊熊的大火，剛剛抱頭痛哭的司馬父子一變而為狂喜。大火熄了，司馬氏父子逃脫了，廢墟上冒著白煙，諸葛亮在雨中任憑澆淋，一言不發(fā)，此時(shí)張紹林不用語(yǔ)言，而環(huán)境、氛圍，人物造型，一切都預(yù)示著悲劇已經(jīng)臨近。
“這次和唐國(guó)強(qiáng)合作非常投機(jī)，我們兩個(gè)人握著劇本一頁(yè)一頁(yè)地研究，互相引發(fā)互相補(bǔ)充，總能想到一塊兒去。唐國(guó)強(qiáng)的戲耐看，尤其是演到諸葛亮的晚年，戲更穩(wěn)、更自然，看著舒服。唐國(guó)強(qiáng)背臺(tái)詞的功夫真讓人吃驚，《出師表》他一字不差地背下。有一個(gè)階段上午下午晚上三個(gè)單元連著排戲，唐國(guó)強(qiáng)的臺(tái)詞都記得非常熟。他的一百多場(chǎng)戲感覺(jué)也都是比較準(zhǔn)確的。拍禳星中主燈被大風(fēng)吹滅的一場(chǎng)戲，唐國(guó)強(qiáng)也激動(dòng)了，和大家一起放煙霧，撒樹(shù)葉。對(duì)這次《三國(guó)演義》諸葛亮的人物塑造與表現(xiàn)，他可真是下足了功夫！”
個(gè)人見(jiàn)解
2008年7月14日，年由楊偉光監(jiān)制，張紹林執(zhí)導(dǎo)，朱琳、張炬、嚴(yán)敏求、張智堯等主演的生活劇《家有爹娘2》在北京舉行關(guān)機(jī)發(fā)布會(huì)。作為老版《三國(guó)演義》和《水滸》的導(dǎo)演，張紹林談到眼下的四大名著重拍，持贊成態(tài)度，同時(shí)也一針見(jiàn)血地指出，新版在創(chuàng)作心態(tài)上很難超越老版。
張紹林坦言自己對(duì)古裝劇有點(diǎn)審美疲勞，但四大名著的重拍他還是非常關(guān)注，態(tài)度鮮明贊成重拍。“每個(gè)時(shí)代對(duì)經(jīng)典名著都會(huì)有不同的詮釋?zhuān)嘏氖呛檬�，不要太拘泥于原著，一定要有�?chuàng)新�！闭f(shuō)起老版《三國(guó)演義》，張紹林認(rèn)為已落后于時(shí)代，“老版《三國(guó)演義》拍得很笨、很拙。從拍攝手法和表現(xiàn)形式上看，那時(shí)的創(chuàng)作思路很保守，特別是動(dòng)作戲，表現(xiàn)手段太單調(diào)。不過(guò)，老版《三國(guó)演義》拍了5年，不計(jì)開(kāi)銷(xiāo)，不計(jì)付出，整部戲拍得扎實(shí)、不花哨�！痹趶埥B林看來(lái)，如今名著翻拍占有更多的資源、技術(shù)優(yōu)勢(shì)，惟一無(wú)法超越老版的是創(chuàng)作心態(tài)。
《家有爹娘》第一部在北京地區(qū)播出時(shí)取得了不俗的收視率，《家有爹娘2》延續(xù)了原班人馬，講述王家三世同堂的情感故事。以貼近百姓生活、反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀、普通人婚姻狀況和家庭情感的現(xiàn)實(shí)生活劇為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)價(jià)值觀念與生活背景迥異的兩代人對(duì)生活各自不同的態(tài)度。張紹林笑言，他執(zhí)導(dǎo)生活劇上了癮。奧運(yùn)期間，他將帶領(lǐng)原班人馬繼續(xù)拍攝《家有爹娘3》。
張紹林曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《三國(guó)演義》、《水滸》，與唐國(guó)強(qiáng)、李雪健等大腕都有過(guò)合作，但拍生活劇《家有爹娘》系列沒(méi)有大明星。對(duì)此，張紹林解釋說(shuō)：“我之所以沒(méi)有走大腕路線就是想拍得樸實(shí)點(diǎn)。韓劇不少人都看過(guò)，人家虛擬空間的生活特別藝術(shù)，《家有爹娘》絕對(duì)貼近百姓生活，體現(xiàn)人性，劇中老年人夢(mèng)想要孫子，中年人情感生活，年輕夫婦不想要孩子等極具社會(huì)代表性的沖突較多，在看的同時(shí)有所思考。但畫(huà)面我要做得比廣告還漂亮，看起來(lái)清淡而自然。這部戲借鑒韓劇，突出人物細(xì)膩感情，情節(jié)生動(dòng)風(fēng)趣，減少臺(tái)詞中的廢話，打造超越韓劇的親情劇。”
