個人經(jīng)歷
張紹林，男，1949年生于河北省邯鄲市成安縣西街村，當兵之前，做民工，在老家挖海河。1968年4月因畫畫得棒從原籍應(yīng)征入伍。1971年初從部隊復員到山西電視臺從事電視新聞工作。1983年轉(zhuǎn)入電視劇導演藝術(shù)創(chuàng)作。1997年正式調(diào)入中央電視臺中國電視劇制作中心，現(xiàn)為國家一級導演。
他的作品題材廣泛，風格質(zhì)樸，真實，有熱情，有沖動，充滿激情，關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注生活，直面人生，參與社會，貼近觀眾，他的作品具有積極向上，催人奮進的感召力。表現(xiàn)英雄主題的主旋律作品占他的創(chuàng)作上主導位置。塑造平民英雄形象是他藝術(shù)創(chuàng)作的核心內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上他將傳統(tǒng)的寫實與寫意手法相結(jié)合，形成了鮮明而獨特的個人藝術(shù)風格。
深入生活，觀察生活，力爭在審美、認識、教化方面有所創(chuàng)造，有所發(fā)現(xiàn)，這是他藝術(shù)道路上追求的目標。早在1987年，我國正處于改革開放的初期，各種思潮紛紛群起。他完成的電視劇《太陽從這里升起》就在這個背景下表現(xiàn)各層面上人們在變革中的不同心態(tài)，該劇的影像造型至今成為造型藝術(shù)觀摩范例。指導他藝術(shù)創(chuàng)作的根本就是生活，熟悉生活是他當導演的資本。電視劇《溝里人》就是他對生活的獨特理解，生活原型那種當代愚公精神深深震撼著他，激勵著他，整個創(chuàng)作過程中他始終激動不已。
他曾參與創(chuàng)作的大型電視連續(xù)劇《三國演義》、《水滸傳》，均收到好的社會效果。
他成為中國新時期電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域中一位重要的代表人物。現(xiàn)擔任中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席。他先后多次獲得榮譽獎和光榮稱號。
2017年9月21日，在京召開的中國視協(xié)第六次全國代表大會選舉產(chǎn)生了中國視協(xié)新一屆領(lǐng)導機構(gòu)，張紹林被任命為中國視協(xié)第六屆顧問。
獲獎情況
他成為中國新時期電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域中一位重要的代表人物�，F(xiàn)擔任中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席。他先后多次獲得榮譽獎和光榮稱號。
1982年獲得山西省勞動模范
1980年獲全國優(yōu)秀新聞工作者，享受首批國務(wù)院專家津貼、
1995年第15屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導演獎《溝里人》
1996年獲中國文聯(lián)的"世紀之星"的稱號、
1998年獲得中國首屆"百佳藝術(shù)工作者"稱號、
2000年獲首屆中國"金鷹"電視藝術(shù)節(jié)"最受觀眾歡迎的電視藝術(shù)家"稱號、
2001榮獲中國視協(xié)"雙十佳"導演的稱號。
2003年第21屆中國電視金鷹獎最佳導演獎《軍中最后一個馬幫》
2013年第29屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導演獎《永遠的忠誠》《楊善洲》
主要作品
1985年《無字的歌》上下集（處女作）1986年《太陽從這里升起》上下集，獲"飛天"二等獎
1987年《大西北人》6集，獲"飛天"提名獎
1988年《活寡》4集，獲首屆錄像帶三等獎、最佳攝像獎
1989年《百年憂患》4集，獲"飛天"提名獎
1989年《有這樣一個民警》上下集，獲"飛天"一等獎、優(yōu)秀導演獲、金盾獎
1990年《好人燕居謙》上下集，獲"飛天"二等獎、"五個一工程"獎 主演：魏宗萬
1990年《刑警隊長》4集，獲"飛天"提名獎
1991年《楊家將》26集，獲"飛天"三等獎主演：李志毅 張登橋
1993年《三國演義》（南征北戰(zhàn)），獲"飛天"一等獎、"五個一工程"獎 主演：唐國強鮑國安孫彥軍陸樹銘李靖飛李志毅張?zhí)焓婺险鞅睉?zhàn)部分其他演員：魏宗萬王光輝侯永生王心海崔岱 張治中 胡戰(zhàn)利李云娟
1994年《溝里人》4集，獲飛天一等獎、優(yōu)秀導演獎、優(yōu)秀攝像獎獲"五個一工程"獎
1995年《周拉奴》上下集，獲"飛天"三等獎
1997年《水滸傳》43集，獲"飛天"特別獎、"五個一工程"獎、"金鷹"一等獎，優(yōu)秀導演獎，優(yōu)秀攝像獎 主演：李雪健寧曉志周野芒趙小銳魏宗萬1998年《官井》上下集，獲"飛天"一等獎
1998年《飛來飛去》上下集，獲"飛天"二等獎
1998年《狗不吃回鄉(xiāng)記》上下集，獲"飛天"二等獎
1999年《蘋果青青》上下集，獲"飛天"二等獎
2000年《嫁到非洲》19集，獲"五個一工程"獎 獲"飛天"提名獎 主演：潘雨辰
2000年《苦楝樹開花的季節(jié)》上下集 ，獲"五個一工程"獎 獲"飛天"三等獎
2001年《走過斑馬線》21集，待播
2001年《臺灣海峽》25集，待播 主演：孫海英黃海波劉濤趙有亮
2003年《國寶》 主演：趙文瑄陳剛劉文治
2004年《傻小李元霸》主演：李解寧靜許還幻王志飛姚魯
2005年《廚子當官》 30集 主演：李保田王璐瑤舒暢田海蓉
2006年《石破天驚》主演：劉之冰王茜華孫思瀚黃海波陳思成
2006年《櫻桃正紅》（總策劃）主演：劉濤保劍鋒許還幻
2006年《紅墨坊》主演：許晴陳建斌張國立馬蘇李大強寇振海魏宗萬
2007年《女人本色》主演：陶紅邵兵
2007年《家有爹娘》 主演：劉之冰朱琳張炬嚴敏求
2008年《家有爹娘2》主演：張智堯朱琳張炬
2008年《杜鵑山》主演：丁海峰趙亮
2008年《情證今生》主演：陳坤陳寶國楊蓉劉樺趙奎娥
2010年《永遠的忠誠》主演：張國強 陶虹 呂中 魏宗萬 陶玉玲 郭旭新 朱琳 張洪杰 周舟
2012年《紅軍東征》主演：張鐵林，陳潔，姚剛，梁春書，沈保平，宗利群
2012年《不曾見過你》（又名《楊善洲》）主演﹕劉佩琦娜仁花丁柳元高明常戎
2012年《李家大院》主演﹕高梓淇、蔡琳
個人心得
曾參與拍攝《三國演義》、《水滸傳》的導演張紹林執(zhí)導的新作《家有爹娘2》昨日在京舉行關(guān)機儀式，身為導演，他笑言，希望像演員一樣拓寬戲路，“我是通過拍攝歷史大戲出名的，但我偏愛生活劇，這一次的故事是母女同愛一男，看似有悖常理，卻不同尋常�！�
談到高希希正在籌拍的新《三國》，張紹林表示完全支持，并希望他們能后來者居上。
創(chuàng)作心態(tài)切忌浮躁
曾見證了兩部根據(jù)四大名著改編的影視作品出爐的張紹林對時下名著翻拍熱很有發(fā)言權(quán)，與很多老版演員不贊成翻拍不同，張紹林說：“四大名著是中華民族的遺產(chǎn)，每個人的拍攝角度都不一樣，關(guān)鍵是原著的精髓和思想內(nèi)涵不能丟。我們的作品是多年前拍的，那時手段很單調(diào)，現(xiàn)在特技水平這么高，我希望后來者能居上，拍出精品�！�
張紹林還表示，現(xiàn)在很多人熱衷拿老版的演員和新版作對比，這樣是不公平的。“先入為主的印象很難打破，時代不同了，這種對比意義不大。另外，創(chuàng)作心態(tài)也不同了，我們花了5年時間拍《三國演義》，現(xiàn)在可能半年就能拍完，主創(chuàng)和觀眾都比較浮躁，把握好這點，就成功了一大半。”
《家有爹娘2》主演朱琳曾在老版的《西游記》(大陸版香港版日本版)中出演女兒國國王，對于張紀中版的新《西游記》她不愿作評，只表示當年很榮幸能出演《西游記》�！澳概瑦垡荒小辈粚こ�
《家有爹娘2》延續(xù)了第一部中王家三世同堂的情感故事，將主要矛盾集中在老年人抱孫心切、與年輕夫婦在教育孩子上的差異以及中年人再婚等問題上。其中，張智堯飾演的王學兵追求公司老板劉穎（朱琳飾），劉穎百般猶豫后，終于鼓起勇氣接受這份忘年戀。但當他們要結(jié)婚時，劉穎才發(fā)現(xiàn)自己的女兒蘭蘭暗戀王學兵，三人陷入了感情的痛苦煎熬中……
對于這樣有悖常理的情節(jié)，朱琳卻說：“生活中的確有這樣的事，不必大驚小怪，現(xiàn)在不是正流行姐弟戀嗎？”來自香港的張智堯也笑言，和朱琳“談戀愛”不會尷尬，“年齡不是問題，而且她比我還時尚�！�
據(jù)悉，《家有爹娘3》的故事已具雛形，開拍在即。張紹林還表示，《家有爹娘》系列劇之所以不走大腕路線，是想拍得樸實點，讓故事貼近百姓生活，體現(xiàn)人性。
“空城退敵”是三國張紹林這十三集中的核心段子之一，面對唱了兩百多年膾炙人口的戲曲《空城計》，張紹林考慮的是如何調(diào)動電視藝術(shù)手段的特點，刻畫諸葛亮與司馬懿這兩個人物。他和唐國強、魏宗萬一起反復研究琢磨，他們要做出新的嘗試，重點在前面渲染：
司馬大軍臨境，諸葛亮的大部隊已經(jīng)撤離，糧食正在轉(zhuǎn)移，他內(nèi)心焦慮非常，怎么想怎么沒辦法，他在眾人面前仍是鎮(zhèn)定從容，可他自己獨處時，真是沒著沒落慌的很，諸葛亮本是一個智慧型甚至被人們神化仙化了的偶像，此時，張紹林把他還原成一個人，普通的人。他掐著指頭也算不出什么妙計來，急得把扇子一扔，扇子砸到琴上，砸出了一個千古絕唱！這樣處理諸葛亮的思想脈絡(luò)是連貫發(fā)展很自然的。退敵之后，如果立即斬馬謖顯得戲太急，張紹林讓司馬懿又回到西城，一看：旗幟在，香爐琴案也在，只是諸葛亮走脫了。這時司馬懿（他是曹操的影子）并沒有小氣地怒吼：把西城給我燒了！而是感慨萬千地微笑：好哇，諸葛亮確實比我高明，他竟敢以空城賺我，真真出我所料，這棋下的有味兒！這樣處理對豐富司馬懿和諸葛亮的形象及戲的思想內(nèi)涵也是很有幫助的。
值得注意的是，司馬懿走到西城下，兩扇城門突然開了，這里張紹林還加了一筆：從城內(nèi)走出一群羊，放養(yǎng)的人悠閑地跟在后面，一派和平景象，毫無戰(zhàn)爭氣氛，這讓司馬懿心里更感玄乎了。
諸葛亮這個人為歷朝歷代上上下下所崇拜，但他又是個思想極其豐富充滿矛盾的人，因此人們對他的感情也是豐富而復雜的：既敬佩、鐘愛，又惋惜甚至埋怨。到了拍《秋風五丈原》的時候，導演張紹林也覺得很棘手。
諸葛亮禳星一段，書上說主燈是魏延撲滅的。張紹林作了這樣的處理：司馬懿讓夏侯霸偷襲蜀營，夏侯借助了一個大風天，魏延火速來報告軍情，闖入大帳時風把主燈吹滅，魏延是無意的。此時的場景是：禳星的大帳中七星條幅颯颯飄動，狂風挾著飛沙和枯葉猛烈地刮吹，主燈滅了，諸葛亮呆住了。
秋風瑟瑟掃過五丈原，五十四歲的諸葛亮最后一次坐車巡營，冷風吹著消瘦的諸葛亮，他的眼光慈祥地掠過將士們。他多么依戀——依戀這山川土地，依戀與他長期浴血奮戰(zhàn)的將士，依戀他未竟的事業(yè)！將士們看見丞相，則先是一動不動，而后突然齊刷刷地跪倒，由衷地高呼：丞相保重！丞相保重！
這里張紹林的鏡頭語言，傳遞著人們對諸葛亮的愛。
可是當諸葛亮走到一個老兵面前時，那老兵手中卻捧出了他捉到的要獻給皇帝的蛐蛐，因為后主劉禪喜歡斗蛐蛐。諸葛亮看到這景象心里真不是滋味，他忠于先帝劉備，負托孤之重任，可劉禪卻是這樣的讓他不稱心……
對諸葛亮靈柩到成都這一場戲，張紹林則以宏大的氣勢來渲染，表現(xiàn)了人民對諸葛亮由衷的愛和深切的懷念，兵士們緩緩抬著靈柩，無數(shù)紙錢漫空飛舞，軍民嚎啕痛哭。此時的觀眾也許會思考：諸葛亮追求人格的完善，鞠躬盡瘁，死而后已。活著時他獨立支撐著蜀國，他去了，蜀國呢？
而此前的“火燒上方谷”則是為諸葛亮最后的悲劇作了鋪墊，當大雨傾盆澆滅了上方谷里熊熊的大火，剛剛抱頭痛哭的司馬父子一變而為狂喜。大火熄了，司馬氏父子逃脫了，廢墟上冒著白煙，諸葛亮在雨中任憑澆淋，一言不發(fā)，此時張紹林不用語言，而環(huán)境、氛圍，人物造型，一切都預(yù)示著悲劇已經(jīng)臨近。
“這次和唐國強合作非常投機，我們兩個人握著劇本一頁一頁地研究，互相引發(fā)互相補充，總能想到一塊兒去。唐國強的戲耐看，尤其是演到諸葛亮的晚年，戲更穩(wěn)、更自然，看著舒服。唐國強背臺詞的功夫真讓人吃驚，《出師表》他一字不差地背下。有一個階段上午下午晚上三個單元連著排戲，唐國強的臺詞都記得非常熟。他的一百多場戲感覺也都是比較準確的。拍禳星中主燈被大風吹滅的一場戲，唐國強也激動了，和大家一起放煙霧，撒樹葉。對這次《三國演義》諸葛亮的人物塑造與表現(xiàn)，他可真是下足了功夫！”
個人見解
2008年7月14日，年由楊偉光監(jiān)制，張紹林執(zhí)導，朱琳、張炬、嚴敏求、張智堯等主演的生活劇《家有爹娘2》在北京舉行關(guān)機發(fā)布會。作為老版《三國演義》和《水滸》的導演，張紹林談到眼下的四大名著重拍，持贊成態(tài)度，同時也一針見血地指出，新版在創(chuàng)作心態(tài)上很難超越老版。
張紹林坦言自己對古裝劇有點審美疲勞，但四大名著的重拍他還是非常關(guān)注，態(tài)度鮮明贊成重拍�！懊總�時代對經(jīng)典名著都會有不同的詮釋，重拍是好事，不要太拘泥于原著，一定要有創(chuàng)新。”說起老版《三國演義》，張紹林認為已落后于時代，“老版《三國演義》拍得很笨、很拙。從拍攝手法和表現(xiàn)形式上看，那時的創(chuàng)作思路很保守，特別是動作戲，表現(xiàn)手段太單調(diào)。不過，老版《三國演義》拍了5年，不計開銷，不計付出，整部戲拍得扎實、不花哨。”在張紹林看來，如今名著翻拍占有更多的資源、技術(shù)優(yōu)勢，惟一無法超越老版的是創(chuàng)作心態(tài)。
《家有爹娘》第一部在北京地區(qū)播出時取得了不俗的收視率，《家有爹娘2》延續(xù)了原班人馬，講述王家三世同堂的情感故事。以貼近百姓生活、反映當下社會現(xiàn)狀、普通人婚姻狀況和家庭情感的現(xiàn)實生活劇為出發(fā)點，通過價值觀念與生活背景迥異的兩代人對生活各自不同的態(tài)度。張紹林笑言，他執(zhí)導生活劇上了癮。奧運期間，他將帶領(lǐng)原班人馬繼續(xù)拍攝《家有爹娘3》。
張紹林曾執(zhí)導過《三國演義》、《水滸》，與唐國強、李雪健等大腕都有過合作，但拍生活劇《家有爹娘》系列沒有大明星。對此，張紹林解釋說：“我之所以沒有走大腕路線就是想拍得樸實點。韓劇不少人都看過，人家虛擬空間的生活特別藝術(shù)，《家有爹娘》絕對貼近百姓生活，體現(xiàn)人性，劇中老年人夢想要孫子，中年人情感生活，年輕夫婦不想要孩子等極具社會代表性的沖突較多，在看的同時有所思考。但畫面我要做得比廣告還漂亮，看起來清淡而自然。這部戲借鑒韓劇，突出人物細膩感情，情節(jié)生動風趣，減少臺詞中的廢話，打造超越韓劇的親情劇。”
