姓名：董克娜

　　性別:女

　　國籍/地區(qū):中國

　　血型:其他

　　職業(yè):導演/演員/編劇

　　星座:射手座

　　生日:12月15日

　　別名:董文娟

　　出生地:中國山東

　　董克娜從小就喜歡唱歌、跳舞，迷戀電影，1945年參加八路軍華東軍區(qū)文工團。1949年隨部隊集體改行到了上海電影制片廠，從此開始走上了從影之路。不久就拍攝了她作為演員的第一部，也是最后一部影片《女司機》。

　　正當她對演電影充滿希望時，不想聲帶損壞，由此告別了演員生涯。但她并沒有因此放棄電影事業(yè)，經過刻苦努力，于1955年考入北京電影學院導演專修班。1957年畢業(yè)后分配到長春電影制片長，先后擔任《黎明的河邊》、《冰上姐妹》等影片的副導演。1960年調到北京電影制片廠，1962年，獨立執(zhí)導第一部影片《昆侖山上一棵草》，影片故事情節(jié)雖說簡單，但董克娜仍全身心投入，采用了“以草喻人”，“托物言志”的手法來刻畫人物的感情，她將昆侖草作為喻體多次出現(xiàn)在影片中，巧妙地烘托了影片主題，也初步顯示董克娜的導演才華。

　　董克娜的影片多數(shù)屬于女性題材電影，由于她個人經歷的艱難，所以在刻畫銀幕女性時，偏愛塑造那些意志堅強，性格倔強，心靈美好，生活經歷艱難的女性。如影片《第二次握手》中的女科學家丁潔瓊，《相思女子客店》中的觀音姐，《明姑娘》中的盲女明明等等，這些女性不論是成功者還是失敗者，都不屈從于命運的安排。董克娜拍片子擅于挖掘人物的內心情感，喜歡采用旁白、象征、比喻等手法來烘托主題。在風格上卻是多種多樣的，多姿多彩的，《第二次握手》借簽了西方意識流影片現(xiàn)實與回憶交叉進行的手法；《金鹿兒》則追求的畫面的非均衡感；《相思女子客店》正視現(xiàn)實，真面人生，悲喜劇相融，富于濃郁的鄉(xiāng)土氣息；《誰是第三者》清新，淡雅，質樸；《黃土坡的婆姨們》真實，樸素，可信等等，從這些風格中不難看出董克娜高超的藝術才華來。當然，有成功也有失敗，幾十年來，董克娜導演的電影多數(shù)都獲得了成功，但也有少數(shù)不是太好的影片。如影片《巨瀾》就不太真實；影片《歸宿》（1981）缺乏生活積累，存在虛假現(xiàn)象等。

　　四十多年來，歡樂與苦惱伴隨著董克娜，但她仍潛心追求著深愛的電影藝術，她稱電影藝術：“主宰我的世界，主宰我的靈魂”。從影幾十年，拍了不少的影片，其中《明姑娘》、《相思女子客店》、《黃土坡的婆姨們》分別獲獎。這證明董克娜是一個成功的女導演，一個成功的中國女性�！　�

　　拍攝于1960年代中期的舞臺歌劇《煤店新工人》，實際上是針對職業(yè)觀的一次教育影片。導演是董克娜，演員都是天津歌舞劇團的演員，并非純粹的電影演員，所以難怪“夜海論壇”里的人都不怎么認識。從唱腔、唱詞來說，也沒有什么特別動聽的旋律，對白中有一絲淡淡的天津味道。

　　故事從一個剛分配到煤店工作的高中生不喜歡本職工作開始，因為拒絕送煤，引起了附件某大院生活的不便。但是故事是要朝著一個團圓的結局發(fā)展，所以這個高中生在本質上不能表現(xiàn)得太壞，他為什么不喜歡這個送煤的工作呢？是因為大材小用，（其實60年代的高中生，相當于現(xiàn)在的大學生。也開始面臨著找工作的困難了。不過總體上的思路，不是如何拓寬就業(yè)面，而是動員大家要安心工作這樣一個思路。）那他為什么偏不給某大院送煤呢？是因為這個大院里面有他的一個同學，怕被碰見，自己會感到跌份。如果不去這個大院，他去別的地方送煤還是很積極的。這樣一個角色的設計，就給他留下了可以并且能夠改善好的可能。

　　不過改造這個高中生的并不是上面那個穿紅色衣服的女士，她只是煤店的會計。改造他思想的是煤炭公司的孫經理。孫經理以下基層勞動為名到了這個煤店，在造成誤會之后，高中生這個新工人，也誤以為孫經理是一個新來的工人，于是在這兩個新工人之間，展開了一次思想的交鋒。

　　教育的方法，無非是憶苦思甜、說服勸誘、請君入甕等方式，讓他自己把自己說服�？傊�是你方唱罷我登場，（歌舞�。�，最后讓小青年幡然醒悟，愛上了自己這份工作。這種教育方式，其實受豫劇《朝陽溝》的影響很大，《朝陽溝》是讓高中生安心在農村工作，《煤店新工人》是讓高中生安心在煤店工作�？傊疀]有人讓他們安心在效益好的地方工作。不用勸，都安心。其實這種說勸，從舞臺的“潛規(guī)則”上說，都是年長者勸年幼者。中華文化崇尚老人智慧，也有尊老傳統(tǒng)　　

　　北方某城的居民區(qū)，發(fā)生了一起母親打死兒子的慘案。原來女工李夢秋因兒子陳曉飛在統(tǒng)考中未得滿分，隱瞞了成績，氣憤地毒打兒子。曉飛的同學葉波發(fā)現(xiàn)后，飛奔到學中告訴了老師，待老師趕到時，曉飛已永遠告別。他母親失神地望著自己沾滿鮮血的雙手，嘴咀嘀咕著：“好兒子，媽給你攢夠了上大學的錢!”。

　　葉波的母親袁冰怡律師接手此案，為調查李夢秋打死兒子的真相和動機，她來到收容所。只見李夢秋用指甲在墻七刻滿曉飛的名字，低頭擺弄著兒子喜歡折疊的紙雁，不回答任何問題。曉飛在外地工作的父親陳健接到電報，急匆匆趕回家中，他不禁大聲責問妻子：“你為什么要打死兒子?你是愛他的!”李夢秋卻漠然無語，她癡呆地望著丈夫，忽而嚎哭，忽而傻笑。事情發(fā)生后，震驚了社會各階層。

　　袁冰怡經過細致地調查，了解到李夢秋是一個勤勞、善良的剛強女人。她愛兒子，渴望兒子將來能上大學，出人頭地，光宗耀祖。但她在學習上，對兒子又非�？量蹋�不給一點自由。

　　初審法庭上，袁冰怡為李夢秋辯護指出：李夢秋還是愛兒子的。由于她所處的社會地位和經歷，有著改變命運的強烈愿望，并把傘部賭注押在兒子身上。一旦兒子出現(xiàn)閃失。她就會感到一切向往、幻想都破滅了。過分的愛即變成極度的恨，由此而產生了絕望瘋狂的變態(tài)，將兒子誤傷致死。李夢秋不堪回首往事，昏倒在法庭上。法庭根據(jù)律師和家屬的請求，對李夢秋作出保外就醫(yī)的決定。

　　陳健和袁冰怡到醫(yī)院看望李夢秋，病房中卻空無一人，只有窗戶打開著。茫茫的雪原上，李夢秋踉踉蹌蹌地走著。手里拎著從前強制兒子學習的小銅鈴，不停地呼喚著曉飛的名字……

　　1951年《女司機》 (演員)

　　1958年《懸崖》 (副導演/助理導演)

　　1959年《冰上姐妹》 (副導演/助理導演)

　　1960年《紅花遍地開》 (導演)

　　1962年《昆侖山上一棵草》 (導演、編劇)

　　1964年《草原雄鷹》 (導演)

　　1965年《煤店新工人》(導演)

　　1966年《女飛行員》(導演) 　

       1975年《烽火少年》 (導演)

　　1976年《青春似火》 (導演)

　　1978年《巨瀾》 (導演)

　　1980年《第二次握手》 (導演)

　　1981年《歸宿》 (導演、編劇)

 　　1982年《金鹿兒》(導演)

 　　1984年《明姑娘》(導演)

　　1985年《相思女子客店》 (導演)

　　1986年《幸運的人》(導演)

　　1987年《誰是第三者》 (導演)

 　　1988年《黃土坡的婆姨們》 (導演)

　　1990年《失去的夢》 (導演)

　　1991年《女性世界》(導演)

　　1992年《女皇陵下的風流娘們》(導演)

2016年3月22日，董克娜在北京積水潭醫(yī)院因病搶救無效逝世，享年86歲。