難得一見的天才人物，就是為納粹拍攝過紀(jì)錄片的德國女導(dǎo)演萊尼·里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl，1902－2003）。1902年8月22日，里芬斯塔爾出生在德國柏林一個(gè)富商之家，少年時(shí)曾在柏林一家藝術(shù)學(xué)校修習(xí)油畫和芭蕾，因?yàn)橛辛?xí)舞的經(jīng)歷，她后來習(xí)慣于稱自己是運(yùn)動員。這位自幼喜歡神話的少女迷上了當(dāng)時(shí)流行的“高山電影”，這是一類以英雄為主角的帶有原始神話色彩的德國電影，她不僅因?yàn)樵谶@類電影中的出色表演而紅極一時(shí)，而且還成功執(zhí)導(dǎo)過一部高山電影《藍(lán)光》（1932年），這部電影使得希特勒成為她的崇拜者。1935年，剛剛篡奪大權(quán)的希特勒召見了里芬斯塔爾，委托她拍攝兩天后舉行的國家社會主義德國工人黨的年度大會。里芬斯塔爾來不及多準(zhǔn)備就投入了這場拍攝，由于有來自戈培爾的多方阻攔，拍攝過程很不順心，最后完成了一部叫做《信仰的勝利》的短片，只映了一場就無聲無息了。第二年，希特勒又邀請里芬斯塔爾來拍攝紐倫堡的納粹黨代會，里芬斯塔爾起初不太情愿，她推薦《柏林：大都市交響曲》的導(dǎo)演瓦爾特·魯特曼來執(zhí)導(dǎo)這部影片，但希特勒一再堅(jiān)持他的請求，對這位女導(dǎo)演說，“把你的生命給我6天吧，今后你再不會違心替我做事了�！崩锓宜顾�爾最終答應(yīng)了他的請求，她提出的條件是以后不再為黨拍攝任何電影，事實(shí)上，除了1935年拍攝的一部短片《自由之日：我們的軍隊(duì)》外，里芬斯塔爾的確沒有再為納粹黨拍片。里芬斯塔爾是一個(gè)不太關(guān)心政治的藝術(shù)家，她在拍攝《意志的勝利》和《奧林匹亞》這兩部片子時(shí)，甚至一再堅(jiān)持聘用一個(gè)有猶太血統(tǒng)的攝影師，盡管后者曾一再提醒她這樣做不太妥當(dāng)。

　　里芬斯塔爾是一個(gè)非常敬業(yè)的導(dǎo)演，在接受希特勒的片約后，她立即著手組建了一支120人的攝制隊(duì)伍，其中包括16位主攝影師，他們的助手以及相關(guān)的技術(shù)人員。里芬斯塔爾手里掌握著30臺攝像機(jī)，4條聲軌，以及22輛配有警察的汽車。會議召開前夕，里芬斯塔爾排除種種意想不到的困難為這120個(gè)人安排好食宿，然后立即率領(lǐng)技術(shù)人員在紐倫堡市安排拍攝點(diǎn)，位于Luipoldhain的120英尺高的旗桿被安上了電梯，以便攝影師在數(shù)秒之內(nèi)升至旗桿頂端進(jìn)行俯拍；一個(gè)兩層樓高的坡道在希特勒廣場修建起來，以便攝影車能夠平行拍攝行進(jìn)中的隊(duì)列；一輛消防卡車進(jìn)入待命狀態(tài)，它的活動天梯有90英尺那么高，可以隨時(shí)把攝影師送上天空，掃拍紐倫堡市的屋脊、紀(jì)念碑、游行隊(duì)伍以及高舉的標(biāo)語和旗幟；黨代會的主會場甚至也是按照拍攝的需要而搭建和布置起來的。當(dāng)這一切準(zhǔn)備停當(dāng)以后，里芬斯塔爾率領(lǐng)她龐大的隊(duì)伍投入了為期一周的緊張拍攝工作，從1934年9月4日到9月10日，里芬斯塔爾就像指揮一場戰(zhàn)爭一樣指揮著攝影師以及各種相關(guān)人員，為德意志民族乃至全世界人民的一個(gè)緊要?dú)v史關(guān)頭留下了充足的影像證據(jù)。經(jīng)過數(shù)月的剪輯，這部名為《意志的勝利》的紀(jì)錄片于1935年的3月首映，當(dāng)即被德國人歡呼為是一部杰作，此后，它還獲得了威尼斯金獎(jiǎng)（1935年）和巴黎世界博覽會金獎(jiǎng)（1937年）。

　　很多年以后，當(dāng)美國人決定參加世界反法西斯戰(zhàn)爭時(shí)，被邀請前來為戰(zhàn)爭搖旗吶喊的好萊塢導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）就是看了這部片子后，才找到了拍攝《為何而戰(zhàn)》這部系列片的思路。據(jù)說，當(dāng)他看完這部令人不寒而栗的“敵片”后，第一個(gè)念頭就是，假如能夠讓美國士兵看到這部片子，他們就一定會知道他們?yōu)楹味鴳?zhàn)了。這從一個(gè)側(cè)面說明，里芬斯塔爾這個(gè)天才的電影眼睛是如何善于捕捉歷史事件中本質(zhì)性的要素，哪怕是邪惡的要素。里芬斯塔爾并沒有為攝影鏡頭制造現(xiàn)場，她只是本著一個(gè)紀(jì)錄人的天職，把現(xiàn)場一切活躍的因素都反映到電影銀幕上。這部紀(jì)錄片沒有采用畫外解說，而是讓畫面自身和從現(xiàn)場采集來的講話、聲音來說明問題。當(dāng)然，這部片子把希特勒神化為一個(gè)齊格弗里德式的民族英雄，這肯定是有編排上的主觀成份在起作用的，但是，這樣一種虛假的歷史意識，在當(dāng)時(shí)卻是一股真實(shí)的歷史力量，它不僅代表了納粹黨人的意識形態(tài)，也代表了德國大部分民眾的心態(tài)。《意志的勝利》所采用的小標(biāo)題，不折不扣是這一時(shí)期德國民眾“歷史意識”的體現(xiàn)：

　　1934年9月5日

　　第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后的第20年

　　德意志人苦難生涯開始后的第16年

　　德意志取得新生后的第19個(gè)月

　　阿道夫·希特勒再次飛臨紐倫堡

　　去檢閱他忠實(shí)的追隨者們

　　如果說紀(jì)錄紐倫堡大會還有點(diǎn)勉強(qiáng)的話，那么拍攝1936年的柏林奧運(yùn)會就完全是出于自愿了。這部片子應(yīng)該說和納粹政府沒有太多關(guān)系，希特勒本人雖然對里芬斯塔爾保持著一貫的支持態(tài)度，但里芬斯塔爾卻不想有官方因素介入進(jìn)來，她繞開元首直接和國際奧委會聯(lián)系，并最終獲得了國際奧委會的授權(quán)和支持，1939年，國際奧委會還特地授予里芬斯塔爾一枚“奧林匹克金章”，以表彰她為拍攝這部紀(jì)錄片所付出的艱辛努力。實(shí)際上，戈培爾領(lǐng)導(dǎo)的宣傳部當(dāng)時(shí)也在拍攝一部奧運(yùn)會電影，他們對里芬斯塔爾的攝制組采取了一種排斥和不友好的態(tài)度，甚至對里芬斯塔爾的成片也橫加干涉，如命令她刪除有關(guān)黑人運(yùn)動員奪冠的鏡頭等，但里芬斯塔爾巧妙地繞過了宣傳部的審查，在1938年的首映式上拿出了《奧林匹亞》未經(jīng)審查的完整版本。里芬斯塔爾是這部片子的總導(dǎo)演和集資人，她成立了一個(gè)由自己擔(dān)任股東的“奧林匹亞有限公司”，在奧林匹克運(yùn)動會開始前的幾個(gè)月里，這個(gè)公司和托比斯（Tobis）電影公司簽訂了一份75萬帝國馬克的合同。加上向海外推廣時(shí)的翻譯和制作費(fèi)，12部有關(guān)運(yùn)動的科教和紀(jì)錄電影，以及大量的運(yùn)動電影文獻(xiàn)，《奧林匹亞》的全部項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)是220萬帝國馬克（在1938年約等于523810美元），據(jù)德國《明鏡》周刊1952年5月的一次訪談記載，《奧林匹亞》放映后的收入在700萬到800萬帝國馬克之間，這還不包括戰(zhàn)后它在德國之外放映時(shí)的收入。也就是說，《奧林匹亞》是一個(gè)在經(jīng)濟(jì)上自負(fù)盈虧的項(xiàng)目，而不是“拿了納粹黨數(shù)不清的錢”。

　　《奧林匹亞》由兩部具有正片長度的紀(jì)錄片構(gòu)成，它的主題是非政治的。1958年，里芬斯塔爾在《奧林匹亞拍攝手記》中回憶說，當(dāng)時(shí)她為這部片子確立的主題是：運(yùn)動競賽，運(yùn)動的美，奧林匹克精神。里芬斯塔爾說，她的影片要表現(xiàn)緊張激烈的競賽過程，要表現(xiàn)運(yùn)動員健美的體魄、敏捷的身姿以及他們在運(yùn)動過程中表現(xiàn)出來的力量，還要體現(xiàn)出一種奧林匹克精神：國家之間、全世界的青年之間和平競賽的精神，并追溯這一精神的發(fā)生發(fā)展以及它對全世界所具有的影響 。

　　這又是一次史無前例的拍攝，里芬斯塔爾這次募集了80名攝影師及攝影助理，在駐地還安排了30名補(bǔ)給人員，另有兩支小分隊(duì)，一支小分隊(duì)開赴希臘，從那里尾隨火炬運(yùn)動員穿越七個(gè)國家，另一支駐扎在德國基爾的劃艇賽場。早在賽前幾個(gè)月，里芬斯塔爾就率領(lǐng)了一支由攝影師和技術(shù)人員組成的工作小組前往賽場進(jìn)行勘查，尋找合適的拍攝點(diǎn)，實(shí)驗(yàn)各種可能的拍攝角度，提前確定膠片和光圈的系數(shù)，考慮各種可能出現(xiàn)的意外情況。這是一次難度非常大的拍攝，因?yàn)樗�要追蹤在幾秒鐘之�?nèi)發(fā)生的高速運(yùn)動，而且還要應(yīng)付包括天氣和光線在內(nèi)的各種不測。里芬斯塔爾為這部片子定下的基調(diào)是：“這部電影必須是一部紀(jì)錄片。任何東西都不能遺漏”，可是奧運(yùn)會組委會的底線是絕不能干擾比賽。里芬斯塔爾的拍攝重點(diǎn)是田賽和徑賽，這需要有攝影師進(jìn)入賽場的核心部分，而這在歷屆奧運(yùn)會上一向是受到嚴(yán)格限制的。里芬斯塔爾感到困難重重，但她毫不氣餒，一次又一次地和組委會討價(jià)還價(jià)，最終爭取到了她所需要的最低拍攝條件 ：

　　1、跳高架邊可以挖兩條攝影壕溝，百米賽起跑線后5米處可以挖一條攝影壕溝，終點(diǎn)上可以挖一條攝影壕溝，跳遠(yuǎn)跑道邊可以挖一條電影壕溝；

　　2、徑賽時(shí)可在賽場中央搭建三個(gè)攝影塔，百米賽起跑線后可搭建一個(gè)攝影塔，鏈球比賽的護(hù)網(wǎng)后可以搭建一條攝影軌道，這些設(shè)施用后必須立即拆除；

　　3、最多六個(gè)攝影師可以進(jìn)入賽場中央，不許使用在軌道上自動運(yùn)行的攝影機(jī)（這條禁令后來被打破了）。

　　除此之外，里芬斯塔爾還在體育館上空安排了飛機(jī)和氣球，在船上和馬背上安裝了固定攝影機(jī)，在跑道邊安裝了攝影機(jī)跑軌。1936年7月20日，奧運(yùn)圣火在希臘點(diǎn)燃，從這一天起，攝制組在里芬斯塔爾的指揮下，投入了一場緊張的戰(zhàn)斗，幾乎沒有一分鐘的松懈。在為期16天的比賽中，攝制組共拍攝了120萬英尺的素材，余下的18個(gè)月，里芬斯塔爾把自己關(guān)在剪輯室里，在沒有助理導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)的情況下，獨(dú)自剪完了120萬英尺的膠片，這不僅嚴(yán)重?fù)p壞了她的健康，而且還遭來了人們的嘲笑，很少有人相信這會是一部成功的作品。

　　但長達(dá)三個(gè)半小時(shí)的《奧林匹亞》畢竟成功了，它獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)和好評。在這之后，里芬斯塔爾本想拍攝一部叫做“Penthesilea”的故事片，由她出演希臘神話中好戰(zhàn)的亞馬遜女王，但突然爆發(fā)的戰(zhàn)爭把她的拍攝計(jì)劃打斷了，一直到臨死她也沒有把這部片子拍出來。二戰(zhàn)結(jié)束后，里芬斯塔爾因?yàn)樯嫦优c納粹牽連，被投入了監(jiān)獄，1952年，西柏林法庭做出終審判決：“里芬斯塔爾……沒有從事過應(yīng)受懲處的支持納粹統(tǒng)治的政治活動……沒有致力于建立與自己藝術(shù)事業(yè)無關(guān)的聯(lián)系……她與希特勒之間不存在曖昧關(guān)系�！� 重新獲得自由后，里芬斯塔爾試圖恢復(fù)自己作為電影人的地位，但是無形的猜忌和譴責(zé)還是經(jīng)常落到她的身上。1956年，里芬斯塔爾開始了她的非洲之旅，在那里，她不僅“重新獲得了生命”，而且還開始拍攝一部叫做“黑奴船”的半虛構(gòu)的紀(jì)錄片，以表達(dá)她對現(xiàn)代奴隸買賣的義憤。可是因?yàn)橘Y金、戰(zhàn)爭、車禍、天氣等原因，這部片子被拖延了下來。從1962年開始，里芬斯塔爾數(shù)次前往蘇丹努巴山區(qū)的原始部落，去進(jìn)行研究和拍攝工作。盡管她不是第一個(gè)拍攝他們的人，但她是第一個(gè)被皮膚黝黑的努巴人接受的外人，她被允許去拍攝努巴人神圣的儀式。從1965年開始，受努巴人金屬般優(yōu)雅的體態(tài)和富于美感的生活方式的吸引，這位62歲的老人開始拍攝一部關(guān)于努巴人的彩色紀(jì)錄片，以記錄這一正處于崩潰瓦解之中的原始文明。與此同時(shí)，里芬斯塔爾出版和展出了一些關(guān)于東非和努巴原始部族的照片集，如《努巴人》，《考的努巴人》等，這些光彩奪目的照片使她再次成為世人矚目的對象。里芬斯塔爾說，她只拍好看的人和好看的東西，這不是因?yàn)樗齻�(gè)人不喜歡有病的人，而是因?yàn)榕暮每吹娜四芙o觀者帶來愉悅。

　　71歲那年，里芬斯塔爾參加了潛水訓(xùn)練，她要實(shí)現(xiàn)自己的一個(gè)宿愿：拍攝水底世界。不久，她果真成了一個(gè)出色的水底攝影師，并出版了兩本插圖著作，《珊瑚花園》和《水下的奇觀》。從此以后，里芬斯塔爾反復(fù)前往最優(yōu)美的潛水區(qū)，去拍攝她的水下紀(jì)錄片，直到94歲的時(shí)候，里芬斯塔爾還戴著潛水鏡，到可可島附近的水域去拍攝鯊魚。97歲那年，里芬斯塔爾竟決定再次前往蘇丹，去看望和幫助被戰(zhàn)爭隔絕的努巴人。里芬斯塔爾已經(jīng)23年沒能見到她的努巴朋友們了，為了這次旅行，她與蘇丹政府進(jìn)行了反復(fù)磋商，甚至和叛軍首領(lǐng)取得了聯(lián)系。2000年2月，里芬斯塔爾率領(lǐng)一個(gè)小型攝影隊(duì)飛抵蘇丹首都喀土木，在那里，經(jīng)過漫長的等待和艱難的談判，當(dāng)局終于同意他們前往努巴山區(qū)。成千上萬的努巴人翹首期盼她的到來，在那里，她發(fā)現(xiàn)很多要好的朋友都成了內(nèi)戰(zhàn)的犧牲品，正當(dāng)里芬斯塔爾準(zhǔn)備繼續(xù)對那些還活著的努巴朋友進(jìn)行紀(jì)錄時(shí)，新的戰(zhàn)爭爆發(fā)了，她只好立即和攝影隊(duì)乘直升飛機(jī)離開努巴山區(qū)。另一場災(zāi)難降臨在他們頭上，直升機(jī)墜毀了，所幸沒有人員死亡。一架救援飛機(jī)把里芬斯塔爾運(yùn)往一家德國醫(yī)院，在那里，人們發(fā)現(xiàn)這位九旬老人肋骨多處斷裂并傷及肺部。盡管發(fā)生了這場可怕的事件，這位精力旺盛的老人還是沒有放棄她再次前往蘇丹的計(jì)劃。

　　2003年9月9日，這位充滿了坎坷與傳奇的世紀(jì)老人，在慕尼黑附近的家中安然辭別了人世。里芬斯塔爾對紀(jì)實(shí)鏡頭的迷戀以及她富于激情的工作方式，使得我們不得不承認(rèn)她是一個(gè)維爾托夫意義上的電影眼睛人，但是從另一方面來說，我們又只能說她是一個(gè)不純粹的電影眼睛人。與維爾托夫的平民電影相比，她的電影帶有更多的貴族氣息，她醉心于生活的“美”，卻并不關(guān)心生活的全部，她擅長拍攝紀(jì)錄片，但工作起來更像是一個(gè)故事片導(dǎo)演，她拒絕承認(rèn)《意志的勝利》是一部宣傳電影，但恰好因?yàn)樗�是“藝術(shù)”的，所以才有煽動性，她從不關(guān)心政治，所以才會被政治利用。里芬斯塔爾與維爾托夫這兩個(gè)偉大的電影眼睛人，各自代表了本雅明所指出的兩條對立的藝術(shù)路線：政治的審美化（法西斯主義）與藝術(shù)的政治化（共產(chǎn)主義） 。在這里，“藝術(shù)政治化”中的政治，不應(yīng)理解為欽定的政治，而應(yīng)理解為關(guān)涉到我們每一個(gè)人權(quán)利的政治。維爾托夫的“電影真理報(bào)”曾用電影的形式為這種政治確立了一種典范：一種“自下而上”的、不是從上級命令出發(fā)的政治。維爾托夫的電影實(shí)踐告訴我們，人民有權(quán)通過電影眼睛來記錄和觀察自己的生活。這一號召在今天仍然具有現(xiàn)實(shí)意義。