中文名：簡(jiǎn)·坎皮恩

更多中文名: 簡(jiǎn)康平 / 珍康萍

外文名：Jane Campion

性別: 女

星座: 金牛座

出生地: 新西蘭,惠靈頓出生日期: 1954-04-30

職業(yè): 導(dǎo)演 / 編劇 / 演員 / 制片 / 配音

imdb編號(hào): nm0001005

簡(jiǎn)·坎皮恩，新西蘭知名導(dǎo)演。她于1975年在威靈頓的維克多莉婭大學(xué)獲得人類(lèi)學(xué)的學(xué)士學(xué)位，又在1979年獲得悉尼大學(xué)藝術(shù)系的繪畫(huà)學(xué)士。在二十世紀(jì)八十年代初期她就開(kāi)始了電影拍攝。并進(jìn)修于澳大利亞的電視電影學(xué)校，她的第一部短片《果皮》(1982)即在1986年的戛納電影節(jié)上獲得金棕櫚獎(jiǎng)，她的其他短片還包括《無(wú)情時(shí)刻》(1983)、《一個(gè)女孩的故事》(1984)、《八小時(shí)之外》(1984)和電視短片《兩個(gè)朋友》等。她導(dǎo)演并參與編寫(xiě)劇本的第一部長(zhǎng)片是1989年的《甜妹妹》，獲得了美國(guó)獨(dú)立影視協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，洛城電影節(jié)新時(shí)代獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。接下去她又執(zhí)導(dǎo)了根據(jù)珍妮特·福瑞姆的自傳改編的影片《天使與我同桌》(1990)，獲得了1990年的威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，并且在當(dāng)年的多倫多和柏林電影節(jié)上也都分別獲獎(jiǎng)。

1993年她拍攝了《鋼琴課》，再次獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)和當(dāng)年的奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)，也使得她成為了世界上屈指可數(shù)的頂尖女性導(dǎo)演。她從女性角度出發(fā)的獨(dú)特電影美學(xué)視角和情感內(nèi)涵都使得她的影片有著鮮明的個(gè)人特色。2003年她編寫(xiě)了《裸體切割》的劇本，這部影片以其大膽的性愛(ài)場(chǎng)面在當(dāng)年飽受爭(zhēng)議。但仍然是有著一部鮮明的簡(jiǎn)·坎皮恩特色的影片。2006年她與維姆·文德斯等導(dǎo)演合作了影片《8》，她執(zhí)導(dǎo)了其中《水之日記》的部分。

簡(jiǎn)·康平(又譯：簡(jiǎn)·坎皮恩）的所有電影都在表現(xiàn)那些游離于或被拋棄到社會(huì)主流之外的女性。她細(xì)膩地刻劃她們與眾不同以及拒絕或不能順從的原因。于是她常常被貼上女性主義者的標(biāo)簽，而這個(gè)簡(jiǎn)單的分類(lèi)是無(wú)法完整概括她的角色所面臨的困境和其作品的深度。

康平出生于新西蘭一個(gè)戲劇之家，母親是劇作家和演員，父親則是劇場(chǎng)導(dǎo)演。成長(zhǎng)于這樣的家庭，康平很自然地也投向藝術(shù)的懷抱。她在70年代完成了從建筑藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)向電影的轉(zhuǎn)行，并最終憑借一部出色的短片進(jìn)入澳大利亞電影電視學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后她活躍于短片拍攝，贏得戛納電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)。

1985年，康平給電視臺(tái)導(dǎo)演了劇情片《兩個(gè)朋友》以倒敘方式展開(kāi)一對(duì)好友的經(jīng)歷和他們之間友誼的變化。四年后，她推出《甜姐妹》，極端強(qiáng)烈的黑色喜劇風(fēng)格引起了兩極化的反應(yīng)。而《我桌邊的天使》則獲得了一致好評(píng)，原本是給新西蘭電視臺(tái)拍的迷你劇集，濃縮成電影，敘述一位被誤診斷為精神病的女作家的成長(zhǎng)道路。康平?jīng)]有落入“天才在逆境中奮發(fā)”的俗套，她采取了一種簡(jiǎn)單但并不過(guò)分單純化的方式，以毫不煽情的誠(chéng)懇把悲劇、喜劇、自然主義與超現(xiàn)實(shí)主義混合起來(lái)，鋪開(kāi)一位女性進(jìn)行自我認(rèn)識(shí)和自我開(kāi)發(fā)的心路歷程。影片贏得威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

1993年的《鋼琴課》更把康平推至一個(gè)高峰，但此后的《貴婦的肖像》和《圣煙》都未能超越《鋼琴課》，盡管這兩部影片仍然是高度風(fēng)格化，集中于探討女性如何處理她與周?chē)�社�?huì)的關(guān)系問(wèn)題。

從《我桌邊的天使》到《鋼琴課》再到她的這部新片，簡(jiǎn)·康平一直在孜孜不倦地講述著女人的成長(zhǎng)與蛻變，由欲望覺(jué)醒引起的重生，她不斷思考女性如何在男權(quán)社會(huì)中表達(dá)自我。而她的這一系列作品也成了女性書(shū)寫(xiě)的重要部分。

自《鋼琴別戀》后，新西蘭女導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩一直被視為“女性電影”導(dǎo)演的代表，而2003年的《裸體切割》則一反《鋼琴別戀》里唯美的風(fēng)格，通過(guò)一個(gè)黑色的兇殺案來(lái)展現(xiàn)一個(gè)女人的內(nèi)心世界。不知何方神圣能夠極富創(chuàng)造性地把翻譯成噱頭味十足的《裸體切割》，這樣一個(gè)將色情與暴力宣泄得淋漓盡致的名字不知吸引了多少欲“一探究竟”的好奇心，怎料影片本身情色和暴力場(chǎng)面都與期望值相去甚遠(yuǎn)，欲過(guò)把眼癮的觀眾更多的是看到一個(gè)孤獨(dú)的女人生活瑣事的串聯(lián)，而忽略了影片本身對(duì)于女性?xún)?nèi)心世界探討的初衷。

簡(jiǎn)·坎皮恩這部《裸體切割》是從70年代的黑色電影中汲取靈感，其中能看到《出租車(chē)司機(jī)》與《法國(guó)販毒網(wǎng)》等影片的影子，然而以這樣一部犯罪題材的影片去拍一部女性電影該如何駕馭？我們平時(shí)的觀影體驗(yàn)中，傳統(tǒng)的偵探懸疑片的模式大抵如此：女性一般在影片中成為直接或間接受害者，英明神武的男性偵探及時(shí)出現(xiàn)，并通過(guò)層層推理把故事一步步地向前推進(jìn)，最終真相大白。在傳統(tǒng)語(yǔ)境下，布爾迪厄所謂的“話語(yǔ)權(quán)”是掌握在男性的手中，也就是說(shuō)男性在整個(gè)故事中處于絕對(duì)的統(tǒng)治地位的，觀眾的視角以及真相的一步步揭開(kāi)也是緊隨男主角的行動(dòng)展開(kāi)的，即他到達(dá)每個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，掌握各個(gè)證據(jù)，然后觀眾邏輯上的思考通過(guò)他掌握的線索進(jìn)行推理。

根據(jù)法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)官方網(wǎng)站7日發(fā)布的消息，新西蘭著名女導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩將出任今年5月14日至25日舉行的第67屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。

坎皮恩在獲悉這一消息后表示，能夠擔(dān)任2014年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席對(duì)她而言是“一份巨大的榮譽(yù)”�？财ざ髡f(shuō)：“激情令戛納電影節(jié)變得無(wú)與倫比，這是神秘而充滿驚奇之地，在這里演員們可以盡情展示自己，影片可以找到制作方，還有一些人將會(huì)踏上他們的職業(yè)之路……我已經(jīng)感到迫不及待了！”

戛納電影節(jié)組委會(huì)主席吉爾·雅各布和藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫對(duì)坎皮恩的藝術(shù)成就贊賞有加，并表示，“非常驕傲”能夠由坎皮恩出任第67屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，電影節(jié)女性評(píng)委會(huì)主席名單上又增添了一名成員。

簡(jiǎn)·坎皮恩獨(dú)特電影美學(xué)視角以及情感內(nèi)涵都使得她的作品具有鮮明的個(gè)人特色，而愛(ài)情這個(gè)永恒的主題在簡(jiǎn)·坎皮恩的手下總是散發(fā)出不一樣的味道，而這也正是她能夠憑借幾部作品就立于世界頂尖級(jí)導(dǎo)演行列的法寶�！朵撉僬n》里瑰麗而獨(dú)特的愛(ài)情，在《明亮的星》里成為主人公們幸福和痛苦的來(lái)源，只是這一次，簡(jiǎn)把主人公的身份從一個(gè)鋼琴師換成了歐洲浪漫主義詩(shī)人濟(jì)慈，但這有什么區(qū)別，簡(jiǎn)·坎皮恩總是借他們來(lái)述說(shuō)自己對(duì)于愛(ài)情的理解，而電影里的浪漫任性、感性勝于理智的藝術(shù)家們也才能更好地完成她對(duì)于愛(ài)情的詮釋。

《明亮的星》里的愛(ài)情，短暫但感動(dòng)世人，像大多數(shù)好萊塢愛(ài)情片——如《泰坦尼克號(hào)》、《廊橋遺夢(mèng)》一樣，未曾深?lèi)?ài)已言別。它取材于世人皆知的愛(ài)情故事，天才詩(shī)人濟(jì)慈愛(ài)上了鄰居芬妮。雖然兩人世界懸殊，可是對(duì)于年輕的戀人來(lái)說(shuō)，一切的磨難與障礙都可以跨越。不過(guò)，世間好物不堅(jiān)牢，浮云易散琉璃脆。濟(jì)慈于25歲時(shí)因患肺病去世。這一段刻骨銘心的愛(ài)情終究逃不過(guò)殘酷的命運(yùn)。但是芬妮像《泰坦尼克號(hào)》里的露絲一樣，終其一生，都無(wú)法忘懷這段愛(ài)情，令人感動(dòng)。

簡(jiǎn)·坎皮恩作為一個(gè)女性導(dǎo)演，喜歡把兩性問(wèn)題放在一個(gè)極端甚至詭異的空間里來(lái)探討。她的作品一向以極度的感性來(lái)探討西方女性的醒覺(jué)，她的作品以關(guān)心女性的成長(zhǎng)為主，喜歡探討中產(chǎn)階級(jí)下層受壓抑的婦女的精神世界，但她又不像一般的女權(quán)主義者那樣以男人為敵，一味只以打倒男權(quán)世界為快。

《貴婦的畫(huà)像》里，簡(jiǎn)寫(xiě)作了一位18世紀(jì)的貴婦是如何在森嚴(yán)的宮廷規(guī)矩和嚴(yán)厲的社會(huì)桎梏以及蜚短流長(zhǎng)中操持著自我和熱情，但最終卻為此付出了代價(jià)的故事；《鋼琴課》里，簡(jiǎn)·坎皮恩描繪的是一個(gè)19世紀(jì)的啞女是如何憑借自己的頑強(qiáng)的個(gè)性來(lái)追求愛(ài)情自由的故事。而到了《圣煙》里，主題仍舊是女性意識(shí)下的愛(ài)與重生，它企圖展現(xiàn)的是西方倫理傳統(tǒng)與女性自我覺(jué)醒的對(duì)立。

而這一次的《明亮的星》，女性自我意識(shí)以及女性在男性社會(huì)里的主題已經(jīng)弱化，但簡(jiǎn)對(duì)女性情感世界的細(xì)膩描摹卻依然保持：芬尼在濟(jì)慈死后便崩潰了，花了很長(zhǎng)時(shí)間才讓身體復(fù)原，雖然二人最終都沒(méi)有正式成婚，但她就仿佛自己是濟(jì)慈妻子一般連續(xù)三年身著黑衣為濟(jì)慈守寡，并且每日花大部分時(shí)間在房中重溫濟(jì)慈寫(xiě)給她的書(shū)信，剩下的時(shí)間就獨(dú)自徘徊在二人曾居住的城區(qū)沉浸在過(guò)去的回憶中。直到1833年，芬尼才重新開(kāi)始新的生活并且育有二子，只是終其一生，芬尼都沒(méi)有摘下當(dāng)初濟(jì)慈求婚時(shí)候送給她的戒指。

這種對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，是簡(jiǎn)電影里女性對(duì)愛(ài)情的一貫姿態(tài)，也是簡(jiǎn)作為一位女性導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情的理解，他們都將愛(ài)情視為信仰，并愿意為這種信仰守候。

正是對(duì)愛(ài)情的這種信仰以及對(duì)女性精神世界的持續(xù)關(guān)注，使得簡(jiǎn)·坎皮恩在以男性為主導(dǎo)力量的西方電影界里成為一顆明亮的星。

《謎湖之巔》2013年

《世界名導(dǎo)短片集》2009年

《明亮的星》2009年

《八》2008年

《每人一部電影》2007年

《水之日記》2006年

《圣煙》1999年

《淑女本色》1996年

《鋼琴別戀》1993年

《天使與我同桌》1990年

《甜妹妹》1989年

《兩個(gè)朋友》1986年

《八小時(shí)之外》1985年

《一個(gè)女孩的故事》1984年

《無(wú)情時(shí)刻》1983年

《果皮》1982年

《謎湖之巔》2013年

《明亮的星》2009年

《八》2008年

《水之日記》2006年

《圣煙》1999年

《鋼琴別戀》1993年

《甜妹妹》1989年

《八小時(shí)之外》1985年

《一個(gè)女孩的故事》1984年

《無(wú)情時(shí)刻》1983年

《果皮》1982年

《惠:破裂家族的30年》2006年

《柔軟的水果》1999年

《兩個(gè)朋友》1986年

《無(wú)情時(shí)刻》1983年

《果皮》1982年

《無(wú)情時(shí)刻》1983年

《甜妹妹》1989年

克雷頓·雅各遜 Clayton Jacobson(演員)

合作作品(3)：《八》、 《每人一部電影》、 《水之日記》

Geneviève Lemon(演員)

合作作品(6)：《謎湖之巔》、 《八》、 《每人一部電影》、 《柔軟的水果》、 《鋼琴別戀》、《甜妹妹》

Janet Patterson(服裝設(shè)計(jì)/藝術(shù)指導(dǎo))

合作作品(4)：《明亮的星》、 《淑女本色》、 《鋼琴別戀》、 《兩個(gè)朋友》

Veronika Jenet(剪輯)

合作作品(4)：《無(wú)情時(shí)刻》、 《淑女本色》、 《鋼琴別戀》、 《甜妹妹》

馬克·布萊肖 Marc Bradshaw(原創(chuàng)音樂(lè))

合作作品(3)：《謎湖之巔》、 《明亮的星》、 《八》

格雷格·弗萊瑟 Greig Fraser(攝影)

合作作品(3)：《明亮的星》、 《八》、 《每人一部電影》

Chris Haywood(演員)

合作作品(3)：《謎湖之巔》、 《八》、 《水之日記》

Sally Bongers(攝影)

合作作品(3)：《果皮》、 《一個(gè)女孩的故事》、 《甜妹妹》

簡(jiǎn)·查普曼 Jan Chapman(制作人)

合作作品(3)：《明亮的星》、 《鋼琴別戀》、 《兩個(gè)朋友》

妮可·基德曼 Nicole Kidman(演員)

合作作品(2)：《謎湖之巔》、 《淑女本色》

格斯·范·桑特 Gus Van Sant(導(dǎo)演/剪輯)

合作作品(2)：《八》、 《每人一部電影》

1986年第39屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳短片金棕櫚獎(jiǎng)《果皮》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別大獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)西阿克特別獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)國(guó)際天主教電影視聽(tīng)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)小金獅獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)女性題材電影獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)Bastone Bianco影評(píng)獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)Gingerly Award《天使與我同桌》

1990年第15屆多倫多國(guó)際電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)《天使與我同桌》

1993年第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)《鋼琴別戀》

1994年第19屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外國(guó)電影獎(jiǎng)《鋼琴別戀》

1994年第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本《鋼琴別戀》

1996年第53屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)帕西內(nèi)蒂獎(jiǎng)-最佳電影《淑女本色》

1999年第56屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)女性題材電影獎(jiǎng)《圣煙》

1989年第42屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)提名《甜妹妹》

1990年第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)提名《天使與我同桌》

1994年第51屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類(lèi)最佳導(dǎo)演提名《鋼琴別戀》

1994年第51屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類(lèi)最佳編劇提名《鋼琴別戀》

1994年第47屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片提名《鋼琴別戀》

1994年第47屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名《鋼琴別戀》

1994年第47屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳大衛(wèi)·林恩導(dǎo)演獎(jiǎng)提名《鋼琴別戀》

1994年第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名《鋼琴別戀》

1995年第18屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名《鋼琴別戀》

1999年第56屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)提名《圣煙》

2011年第36屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外國(guó)電影獎(jiǎng)提名《明亮的星》

2009年第62屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)提名《明亮的星》