法國導(dǎo)演，大學(xué)攻讀法律，后從事新聞工作，并撰寫電影評(píng)論文章，著述包括《美國電影30年》，《亨弗萊·鮑嘉》等。1974年完成首部劇情長片《圣保羅的鐘表匠》。作品題材具有包容性，從家庭關(guān)系、一戰(zhàn)，到現(xiàn)代社會(huì)的種種弊端，無所不包；以極大的人文關(guān)懷，探視社會(huì)和家庭問題，顯示出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。
貝特朗·塔維尼埃 - 簡介
貝特朗·塔維尼埃1941年4月25日生于法國里昂，從小就喜歡電影的他13歲時(shí)便立志成為一名導(dǎo)演，并將目標(biāo)放在約瑟福·洛塞、約翰·福特、薩姆·福勒等著名導(dǎo)演之列。
法律院校畢業(yè)后，塔維尼埃成為黑色電影大師讓-皮艾爾·梅爾維爾的助手。但很快他就發(fā)現(xiàn)自己并不適合這種工作，并轉(zhuǎn)入職業(yè)影評(píng)行業(yè)，成為《電影手冊》、《正片》等刊物的撰稿者，并出版了兩本關(guān)于美國電影的書籍：《美國電影三十年》，《雪佛萊鮑嘉》。
從事出版代理工作期間，塔維尼埃結(jié)識(shí)了制片人喬治·比瑞達(dá)爾。在他的幫助下，1974年，塔維尼埃的第一部影片《圣保羅的鐘表匠》得以問世并獲得了柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。
導(dǎo)演貝特朗·塔維尼埃有著法蘭西“電影先生”的美譽(yù)。他拍攝了自己的電影處女作《圣保羅的鐘表匠》，從此拍片不輟，所涉及的題材亦非常廣泛，有歷史片《狂歡節(jié)開始》、政治片《法官與刺客》、喜劇片《父親的懷鄉(xiāng)病》、科幻片《直接的死亡》、驚險(xiǎn)動(dòng)作片《達(dá)達(dá)尼昂的女兒們》等。他拍攝的《科南上尉》曾獲歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片提名。
貝特朗·塔維尼埃 - 作品特點(diǎn)
《死亡的窺伺》一段陰暗愛情的歷史，帶點(diǎn)浪漫的味道；一場社會(huì)戲劇就像塔韋尼埃知道如何精彩的描繪。羅密施奈德與哈維凱特出眾的表演很精彩。面對(duì)一個(gè)不真實(shí)和令人震撼的情況，力量也平衡了不穩(wěn)定性和保證了其它的不安。
《巴黎警察》是關(guān)于巴黎吸毒分子的真實(shí)寫照，以鮮明的現(xiàn)代色彩和反叛精神來刻畫吸毒青年虛無的生活態(tài)度，社會(huì)寫實(shí)作品。
《誘餌》獲得第45屆德國柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。影片講的是三名年約二十的男女，娜塔麗與艾瑞克是一對(duì)戀人，他們夢想湊足一千萬法朗前往美國開服裝店做老板，于是縱恿一起居住的朋友布魯諾一韋行劫。該片劇情其實(shí)很簡單，改寫自法國一則真實(shí)而且轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)新聞�？墒侵饕宋锉桓膶懙锰煺鏌o邪，碰巧演員又演得實(shí)在出色，極具說服力，所以影片在法國推出時(shí)引起“為罪犯脫罪”的批判，造成不小的風(fēng)波。塔維尼埃以鮮明的現(xiàn)代色彩和反叛精神來刻畫青年虛無的生活態(tài)度，堪稱上乘的社會(huì)寫實(shí)作品，
《通行證》在納粹統(tǒng)治下的兩個(gè)法國電影制作人所走的不同道路。在巴黎被占領(lǐng)期間，有兩個(gè)男人都試圖生活下去并進(jìn)行抵抗。每個(gè)人都有自己的方式。，生活于三個(gè)情人之間的約翰·歐羅奇卻頑固地拒絕向德國人妥協(xié)，并用他唯一的武器--筆桿子，以詩歌的形式進(jìn)行抵抗。該片真實(shí)回憶了二戰(zhàn)德國納粹占領(lǐng)法國電影制片廠期間的法國電影人的故事。前半部分毫無亮色，但后半部分的傳奇和緊湊，尤其是結(jié)尾的處理非常法國式逸韻深長。
貝特朗·塔維尼埃的影片關(guān)注社會(huì)底層的生存狀態(tài)，以刻畫老人心理見長，敘事深情內(nèi)斂，畫面如油畫般優(yōu)美。
貝特朗·塔維尼埃 - 點(diǎn)評(píng)
塔維利埃偏愛的電影主題之一即是在這個(gè)紛繁混雜的世界里人們價(jià)值觀的失落，《誘餌》正屬此類。在當(dāng)今的法國社會(huì)里，特別是冷戰(zhàn)結(jié)束后，對(duì)很多人來說，生活似乎已失去意義、失去價(jià)值。
影片中作為法國中產(chǎn)階級(jí)子弟代表的主人公盡管一表人才、衣冠楚楚、外表美麗，但卻殺人不眨眼。其實(shí)，他們和生活在郊區(qū)的青年人不同，并非真正的窮人，事實(shí)是他們過著悠閑自在的生活。從青年人夢想成為富翁，到有計(jì)劃地實(shí)施搶劫謀殺，這是一個(gè)發(fā)人深省的過程，這中間美國的崇拜強(qiáng)者的思想對(duì)這些法國青少年不無影響。導(dǎo)演通過這部影片，即是想探討這樣一個(gè)問題：電視、電影、廣告等都是一種洗腦機(jī)器，是導(dǎo)致頭腦空虛的禍根，傳媒使這些青年人一切向錢看，為了錢可以甚至不惜去殺人。本片立足于當(dāng)代特殊社會(huì)大競技場，片名《誘餌》更具有寓意：犯罪的青少年也是社會(huì)受害者。導(dǎo)演塔維尼埃將影片的真實(shí)背景描述為“錄像剪輯文化”時(shí)代是饒有深意的，在這個(gè)影象泛濫的年代里，青年人腦子里空空如也，心靈空虛陰暗，最終成為充滿暴力和色情的好萊塢電影的犧牲品。
貝特朗·塔維尼埃 - 榮譽(yù)
《圣保羅的鐘表匠》1974年第24屆德國柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。
《鄉(xiāng)村星期天》Un dimanche à la campagne
1984年第37屆法國戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1989年東京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
1990年第15屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳男主角、最佳電影音樂 。
1990年洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳外語片。
《誘餌》1994年獲得第45屆德國柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
貝特朗·塔維尼埃 - 作品年表
1974：《圣保羅的鐘表匠》L’Horloger de Saint-Paul
1974：《讓節(jié)日開始吧》Que la fete commence!
1975：《法官和刺客》Le Juge et l’assassin
1979：《死亡的窺測》（另譯《死亡直播》）La Mort en direct
1981：《政變》Coup de torchon
1983：《密西西比旋律》Mississippi Blues
1984：《鄉(xiāng)村星期天》Un dimanche à la campagne
1986：《午夜時(shí)分》Round Midnight
1990：《爸爸的鄉(xiāng)愁》Daddy Nostalgie
1992：《巴黎警察》L.627
1994：《豪情玫瑰》La Fille de d’Artagnan
1994：《誘餌》L’Appat
1996：《柯南上尉》Capitaine Conan
1999：《稚子驕陽》?a commence aujourd’hui
2002：《通行證》Laissez-passer
貝特朗·塔維尼埃 - 相關(guān)訊息
經(jīng)典法國恐怖片《毒胭脂》即將被翻拍成英語版，而執(zhí)導(dǎo)的導(dǎo)演將多達(dá)三位。這部影片原來由法國導(dǎo)演貝特朗·塔維涅執(zhí)導(dǎo)，在1995年公映，而現(xiàn)在埃里克·伊斯納(Eric Eisner)，艾米·佩羅奈特(Aimee Peyronnet)和亞歷山德拉·米爾成(Alexandra Milchan)將會(huì)聯(lián)手翻拍這部經(jīng)典的恐怖片。劇組這次請(qǐng)來了馬修·賽魯尼克(Mattew Cirulnick)，來改寫原來的劇本。
翻拍之后，將會(huì)做相應(yīng)改變來適應(yīng)美國觀眾。原來的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代的巴黎，而美國版本則發(fā)生在現(xiàn)在的紐約。當(dāng)然，設(shè)定雖然有改變，但是劇情卻沒有大變化，仍然講述年輕夫妻和他們的朋友計(jì)劃搶劫一戶有錢人家的故事。他們本以為計(jì)劃周密，利用女色來進(jìn)行誘惑，也就是作為“誘餌”，但是事情的發(fā)展卻超乎想象，最后竟然還導(dǎo)致了謀殺。
貝特朗·塔維尼埃 - 參考資料
[1] 時(shí)光網(wǎng) http://www.mtime.com/news/2008/06/10/1216981.html
[2] 新浪讀書 http://book.sina.com.cn/nzt/ent/jinzhiying/54.shtml
