貝特朗·布利埃（Bertrand Blier），這位極其優(yōu)秀的法國導(dǎo)演，和他不多的能夠在國內(nèi)市場(chǎng)找到的兩三部影片，《圓舞曲女郎》片頭附加內(nèi)容里的介紹，他的《圓舞曲女郎》拍于1973年，那一年他34歲。貝特朗·布利埃的影片一向充滿張力，他自然流暢的敘事，和他著力于人物形象的生活態(tài)度、人物的性格、情節(jié)本身的魅力等作為一件藝術(shù)品必需的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，他的電影給觀眾的震撼才更為內(nèi)在。

貝特朗·布利埃 - 簡(jiǎn)介

貝特朗.布利埃法國電影導(dǎo)演，生于1939年。

貝特朗·布利埃 - 主要作品

(1994)《我的男人》（欲望街情人）、《圓舞曲女郎》、《掏出你的手帕》、（1989）《浪得過火》 

貝特朗·布利埃 - 獲得榮譽(yù)

第十五屆法國凱撒電影獎(jiǎng)（1990年）最佳導(dǎo)演。

貝特朗·布利埃 - 創(chuàng)作特點(diǎn)

《圓舞曲女郎》拍于1973年，那一年他34歲，他片中的人物一個(gè)是25歲，一個(gè)是23歲。讓·克洛德和皮埃爾，這兩個(gè)小伙子，赤條條地活在這個(gè)世界上，如入無人之境。他們身上洋溢著過盛的荷爾蒙所致的渾厚而粗野的力量。他們?cè)谲囁�馬龍的街道和空曠無人的新興城市里大步流星，長(zhǎng)發(fā)隨著他們的步伐上下躍動(dòng)。他們目的單純，每次義無返顧行色匆匆的奔波，只是為了解決當(dāng)下急切的需要：缺錢搶錢；缺女人追女人；有著無窮的樂趣；大把的鈔票反正是搶劫所得，出手時(shí)也如流水，無須珍惜；邀請(qǐng)美女打過保齡球之后提出上床的要求遭到她們的拒絕時(shí)，他們也不強(qiáng)求，只是大罵她們不正常；在想象力即將枯竭、生活的刺激即將全然消失之際，他們想到了去勾引一位剛剛出獄的女囚。

跟所有表現(xiàn)“青春力量”的同類影片--例如《發(fā)條橙》和《迷幻列車》比起來，《圓舞曲女郎》最重要的特點(diǎn)就是自然、輕松。貝特朗·布利埃沒有庫布里克那么多需要強(qiáng)加給這類題材之上的沉重負(fù)擔(dān)，他不需要批判，不需要反思，更無意通過“青春”題材暗示什么“社會(huì)”、“道德”或者“政治”問題，他要表現(xiàn)的就是自然的真實(shí)景況，他體現(xiàn)的是一種客觀的宇宙規(guī)律。生活的激情和生活的欲念，是貝特朗·布利埃認(rèn)為惟一重要的事物，當(dāng)青春激情、強(qiáng)烈的生活欲念失去之時(shí)，也就是死亡降臨之日。他影片中的人物，本身沒有善惡，也不能輕易地以“善惡”的“道德是非”觀念加以評(píng)判。他們就是很正常的人，很正常的青春人，很正常的青春人所具有的很正常的欲望，只是大多數(shù)青春人在他們的青春期沒有將他們的欲望付諸行動(dòng)而已。因此貝特朗·布利埃始終并不讓他的人物設(shè)置在現(xiàn)實(shí)處境中被追殺得無路可逃的境地，他的目的不在體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾。他的人物如魚得水，在潤(rùn)滑流暢的行進(jìn)之中處于輕微失衡的危險(xiǎn)狀態(tài)，而這份危險(xiǎn)也僅僅出于無法知曉他們接下來的前景的擔(dān)憂，而非現(xiàn)實(shí)世界對(duì)他們可能帶來的傷害。

表現(xiàn)“青春力量”題材的電影，非常容易激起導(dǎo)演“更大主題”的“附加欲”，而一旦將這些“更大主題”附加到“青春力量”之上，導(dǎo)演無法不刻意夸張，以直奔自己的“真正主題”，從而忽視對(duì)“青春力量”本身真實(shí)自然而富有意味的細(xì)節(jié)的捕捉�！栋l(fā)條橙》就是這樣的典范；《圓舞曲女郎》與它們的區(qū)別，也正在于此�！　　�

貝特朗·布利埃 - 作品點(diǎn)評(píng)

貝特朗·布利埃最神奇的地方，就是化邊緣為正常，他的目的不在“邊緣”，他的目的是無人做到的“邊緣的真實(shí)”，他走在邊緣的邊緣。這在他的另一部國內(nèi)市場(chǎng)能夠收到的《浪得過火》中得到了同樣的證明。妓女，流浪漢，似乎都是“另類”或“邊緣”的標(biāo)志，然而他能做到以震撼的方式，改變自以為已經(jīng)習(xí)慣“另類思維”的我們概念中的妓女和流浪漢形象，他這種點(diǎn)石成金的功力，卻也許由于他把大量“不道德”的細(xì)節(jié)刻畫得過于真實(shí)而遭到眾多影評(píng)人的拒絕。自以為是的眼睛們，其實(shí)忍受不了真正的真實(shí)。

《圓舞曲女郎》充滿著自然曠野上清新的氣息，人物總有種春風(fēng)撲面的感覺，就像蒙克畫中的人物，幾乎可以大踏步地從畫面上走下銀幕。貝特朗·布利埃的影片一向充滿張力，但他跟那種通過玩形式主義的“實(shí)驗(yàn)”使觀眾獲得震驚的導(dǎo)演有著天壤之別。

這部電影為何取名“圓舞曲女郎”，因?yàn)橛捌�中并沒有這樣一個(gè)人物，以及這個(gè)人物的暗示。不過貝特朗·布利埃給自己的電影取再怎么過火的名字都不算過分。如果他早知道自己的電影會(huì)被大多數(shù)電影節(jié)所拒絕，那他為自己的電影取一個(gè)過火的名字以爭(zhēng)取票房，應(yīng)該是一個(gè)明智的選擇，因?yàn)槲覀儚乃�最新�?994年55歲拍攝的《浪得過火》可以看出，他的夢(mèng)想和激情尚未終止，他需要現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)使它們得以延續(xù)。

貝特朗·布利埃 - 參考資料

[1] 譯文論壇 http://www.stph.com.cn/mybbs/Announce/textview.asp?BoardID=20&ID=94897

[2] 紅袖添香 http://article.hongxiu.com/a/2004-6-1/385526.shtml