阿倫·帕克 - 成長(zhǎng)經(jīng)歷
在進(jìn)入電影以前，阿倫作為倫敦的極富才華的廣告人之一受到關(guān)注。他在20世紀(jì)60年代和70年代初期為廣告商ColletDickinsonPearce(CDP)工作，并且開始導(dǎo)演電視廣告。與DavidPuttnam合伙后，離開CDP成為專職商業(yè)廣告導(dǎo)演，后來(lái)開始導(dǎo)演電影長(zhǎng)片。他做過(guò)演員、導(dǎo)演、制片人和劇本作家，近幾十年來(lái)一直活躍在好萊塢和英國(guó)影壇。同時(shí)，他還是英國(guó)導(dǎo)演指導(dǎo)委員會(huì)的創(chuàng)始人之一。1978年出品的《午夜快車》是阿倫的成名作，講述了發(fā)生在一座土耳其監(jiān)獄里的震撼人心的故事。電影得到了批評(píng)界普遍好評(píng)，并為阿倫·帕克贏得了數(shù)個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)提名，包括最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)。1988年，帕克憑借電影《烈血暴潮》再次獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。
在經(jīng)歷了《射月》的失敗后，帕克執(zhí)導(dǎo)了自己最具創(chuàng)意的作品《迷墻》，這部根據(jù)英國(guó)先鋒樂(lè)隊(duì)平克·佛羅伊德同名概念專輯改編的電影，大膽運(yùn)用動(dòng)畫特技，全片以樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)貫穿始終而沒(méi)有對(duì)白，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反戰(zhàn)色彩。隨后的影片《鳥人》和《密西西比在燃燒》都是票房和評(píng)論一片叫好。
1984年，阿倫·帕克因影片《鳥人》而一鳴驚人，該片也是著名影星尼古拉斯·凱奇的處女作，影片以一個(gè)獨(dú)特新穎的故事為題材，揭露了越戰(zhàn)給一代美國(guó)人所帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷。1987年阿倫·帕克執(zhí)導(dǎo)的《天使之心》則結(jié)合了驚悚及黑色電影的特色，并完全突破電影窠臼陳規(guī)及觀眾的視聽經(jīng)驗(yàn)，而片中對(duì)音樂(lè)的巧妙運(yùn)用則為阿倫·帕克以后拍攝音樂(lè)片奠定了基礎(chǔ)。
進(jìn)入90年代后，帕克依然保持著自己旺盛的創(chuàng)作欲望，《追夢(mèng)者》、《窈窕瘋?cè)嗽骸贰ⅰ栋布幕覡a》等作品都保持了一定的水準(zhǔn)，而《貝隆夫人》則成為全球范圍內(nèi)的票房大熱門。1991年，《密西西比在燃燒》堪稱是一部社會(huì)紀(jì)實(shí)片的佳作，該片取材于美國(guó)歷史上的一樁真實(shí)案件，阿倫·帕克以冷靜犀利的筆觸剖析了種族歧視的罪惡之源，影片獲得了當(dāng)年奧斯卡多項(xiàng)提名。1996年阿倫·帕克執(zhí)導(dǎo)的《貝隆夫人》再次為他帶來(lái)了極大聲譽(yù)，影片不僅重塑了當(dāng)時(shí)的歷史氛圍，也營(yíng)造出許多華麗、歡欣的大場(chǎng)面，頗具震撼力，而麥當(dāng)娜飾演的阿根廷“國(guó)母”艾薇塔也被公認(rèn)為她從影以來(lái)最出色的演出，阿倫·帕克的最新作品是今年執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《冠軍的早餐》。
帕克的電影，除《迷墻》外在手法上都比較傳統(tǒng)，但感情色彩十分濃郁，體現(xiàn)了帕克對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，反戰(zhàn)、種族歧視、文化沖突、人性等等是他電影主要涉獵的題材，從他的電影可以判斷出，帕克是個(gè)極具社會(huì)責(zé)任感和正義感的導(dǎo)演，他在影片中一直燃燒著自己的情感。帕克電影另一個(gè)顯著的特征是對(duì)音樂(lè)的重視，《午夜快車》、《迷墻》、《追夢(mèng)者》、《我要高飛》和《貝隆夫人》等影片的音樂(lè)，都是電影史上的經(jīng)典之作。
阿倫·帕克是從廣告界進(jìn)入電影界的，長(zhǎng)期執(zhí)導(dǎo)廣告片的藝術(shù)經(jīng)歷使他的電影具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，在視聽語(yǔ)言的探索創(chuàng)新上屢有建樹，阿倫·帕克的電影創(chuàng)作題材廣泛，涉及各種電影類型，影像造型往往具有濃重的前衛(wèi)色彩，他的作品曾多次獲得奧斯卡提名和美國(guó)電影大獎(jiǎng)。
阿倫·帕克 - 作品年歷
導(dǎo)演作品：《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧稬ifeofDavidGale,The(2003)
《天使的孩子》Angela’sAshes(1999)
《貝隆夫人》Evita(1996)
《窈窕男女》RoadtoWellville,The(1994)
《追夢(mèng)者》TheCommitments(1991)
《來(lái)看天堂》ComeSeetheParadise(1990)
《烈血暴潮》MississippiBurning(1988)
《天使心》AngelHeart(1987)
《鳥人》Birdy(1984)
《迷墻》TheWall(1982)
《月落婦人心》ShoottheMoon(1982)
《名揚(yáng)四�！稦ame(1980)
《午夜快車》MidnightExpress(1978)
《小鬼頭與賊阿爸》BugsyMalone(1976)
編劇作品：
《貝隆夫人》Evita(1996)
《窈窕男女》RoadtoWellville,The(1994)
《來(lái)看天堂》ComeSeetheParadise(1990)
《天使心》AngelHeart(1987)
《小鬼頭與賊阿爸》BugsyMalone(1976)
《兩小無(wú)猜》Melody(1971)
阿倫·帕克 - 個(gè)人榮譽(yù)
2002年，帕克被英國(guó)女王封為爵士，并于2005年獲得桑德蘭大學(xué)的榮譽(yù)博士學(xué)位。
阿倫·帕克 - 個(gè)人影響
阿倫.帕克，不斷反叛的后現(xiàn)代導(dǎo)演。在阿倫.帕克的電影中，不乏以上的特征，總結(jié)起來(lái)，他電影中體現(xiàn)出的最大的后現(xiàn)代性，就是對(duì)既有的現(xiàn)實(shí)的反叛，反諷。
（一）影片內(nèi)容的反叛
1、《鳥人》。就如前所說(shuō)的，已有很多導(dǎo)演拍攝了反戰(zhàn)片，但《鳥人》作為一部反戰(zhàn)片，所拍攝的內(nèi)容卻是截然不同的，它不表現(xiàn)戰(zhàn)火，不表現(xiàn)軍人，它的主人公甚至是有些荒誕的，但正是這些荒誕，讓人感到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
也許這樣的主題在反戰(zhàn)片中是很常見的，但是能選用這樣頗具匠心的手法還是很少見的，這樣一個(gè)略帶荒誕色彩的故事內(nèi)容也是頗具后現(xiàn)代風(fēng)范的。
2、《貝隆夫人》�！敦惵》蛉恕分v述的是20世紀(jì)50年代阿根廷統(tǒng)治者胡安?貝隆極具魅力的妻子埃維塔?貝隆的生活和她那個(gè)時(shí)代的故事。起先，年僅15歲的埃維塔為了讓探戈舞歌手馬加爾迪帶她去布宜諾斯艾利斯，不惜以身相許。不過(guò)在到了目的地之后，馬加爾迪還是拋棄了她，走投無(wú)路的埃維塔于是利用自己的身體贏得了一些男人的幫助，并最終成了娛樂(lè)圈的名人。阿倫?帕克通過(guò)歌舞劇的形式展現(xiàn)出阿根廷政治的丑態(tài)，從而揭示出玩弄權(quán)術(shù)的小人的可笑。
3、《迷墻》�！睹詨Α吠嘎冻龅氖菍�(dǎo)演對(duì)“二戰(zhàn)”以后英國(guó)社會(huì)的反叛，但所采用的方式是獨(dú)特的。它并不是正常人思維范圍內(nèi)的現(xiàn)實(shí)反映，它描寫的是一個(gè)精神變異者的心理活動(dòng)，影片中的主角思維時(shí)而混亂，時(shí)而清晰，影片中出現(xiàn)的時(shí)間和行為動(dòng)作，相互之間既沒(méi)有發(fā)展的邏輯順序，也沒(méi)有合乎邏輯的因果關(guān)系。畫面時(shí)而是廣告，時(shí)而是動(dòng)畫，時(shí)而是紀(jì)錄片形式……事實(shí)上導(dǎo)演并不是要求每個(gè)鏡頭畫面，每個(gè)段落都準(zhǔn)確、鮮明地表情達(dá)意，而是要求做到間接的揭示，使觀眾在直觀地欣賞影像的同時(shí)，產(chǎn)生聯(lián)想，挖掘影像中隱藏的含義。
（二）視聽語(yǔ)言的獨(dú)特，反叛
1、電影鏡頭與剪輯的反叛和首創(chuàng)。在阿倫?帕克的電影中，我們能夠感受到他對(duì)傳統(tǒng)電影語(yǔ)言的解構(gòu)，在他的電影里一切的表現(xiàn)手段都成為可能。時(shí)空的混亂，敘事的突兀，剪輯的無(wú)序，音樂(lè)、畫面的大膽創(chuàng)新運(yùn)用，這一切都是為了在表面的敘事層面下突出其意象的表達(dá)。他電影中的影像只是一個(gè)個(gè)符號(hào)，它們并不單單代表事物本身的含義，而是超越了事物，間接地揭示出世間的真理。
阿倫?帕克對(duì)音樂(lè)的大膽運(yùn)用。在阿倫?帕克這一個(gè)個(gè)帶有后現(xiàn)代意味的敘述中，我們能夠感受到他對(duì)于傳統(tǒng)電影音樂(lè)的顛覆。
在《貝隆夫人》中，阿倫.帕克讓當(dāng)紅歌星麥當(dāng)娜主演，她的一曲《阿根廷，別為我哭泣》幾乎贏得了全世界的眼淚，影片的整體也沿襲著歌曲的這種風(fēng)格，做得非常精彩、華麗。由此也獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳歌曲獎(jiǎng)。
阿倫·帕克 - 人物評(píng)價(jià)
在世界電影史上，不乏電影大家：以懸念著稱的希區(qū)柯克，以蒙太奇著稱的普多夫金，愛(ài)森斯坦，以拍攝西部片為主的約翰.福特……而在其中，阿倫.帕克算是獨(dú)特的一位。在他的電影里，我們不會(huì)看到重復(fù)的影像，我們無(wú)法準(zhǔn)確地總結(jié)出他的風(fēng)格，正如阿倫.帕克自己所說(shuō)的：“作為一個(gè)藝術(shù)家，你應(yīng)該不斷地進(jìn)取，而不要重復(fù)自己�；叵胛易约旱膭�(chuàng)作，我總是嘗試不同的創(chuàng)作方式。作為一個(gè)藝術(shù)家，我之所以這樣做，是為了保持思想的活力。法國(guó)有這樣一種說(shuō)法：如果一位導(dǎo)演總是在導(dǎo)演一種風(fēng)格的影片，這樣的話，他一生最多只能導(dǎo)演出20部影片，而且都是同一種類型的。我經(jīng)常想我要努力去做不同的事情，我喜歡不同的主題，不同的政治，不同的觀點(diǎn)。這些就是我一生都會(huì)感興趣的東西�！�縱觀阿倫?帕克的電影，在阿倫?帕克的電影系列中，我們感受到了阿倫?帕克是一個(gè)追求變化的、極其“不安分”的導(dǎo)演。阿倫?帕克幾乎拍攝了各種樣式、各種題材的作品。這其中，既有社會(huì)政治片、社會(huì)倫理片，也有驚險(xiǎn)片、恐怖偵破片，還有歌舞片、音樂(lè)片。在阿倫?帕克的電影系列中，我們始終可以看到阿倫?帕克對(duì)電影語(yǔ)言、對(duì)電影的表現(xiàn)方式的不斷探索和挑戰(zhàn)，同時(shí)我們也看到，他是少數(shù)的做到藝術(shù)性和商業(yè)性完美結(jié)合的導(dǎo)演之一。應(yīng)該說(shuō)，拍攝思維如此活躍，題材如此廣泛，藝術(shù)性和商業(yè)性完美結(jié)合等特點(diǎn)，與阿倫?帕克一生的經(jīng)歷是息息相關(guān)的。正如“作者論”理論中所指出的，導(dǎo)演拍攝時(shí)，不僅僅是按著文本在拍攝，更重要的是在拍攝過(guò)程中加入了個(gè)人的因素，體現(xiàn)出了個(gè)人的印記。
拍攝手法與工作經(jīng)歷一脈相承。阿倫?帕克電影的另一重要特征，是他影片的電影視聽語(yǔ)言的純熟處理。而在視聽語(yǔ)言方面的獨(dú)特與魅力，則歸功于他中學(xué)畢業(yè)后，就到廣告公司從事廣告片的拍攝制作工作。在廣告公司長(zhǎng)達(dá)6年的時(shí)間中，阿倫?帕克拍攝了數(shù)量驚人的廣告片（600多部）。后來(lái)，在談到這600部廣告片的拍攝制作時(shí)，阿倫?帕克講，“這里面包括了許多事情。關(guān)系到技術(shù)，如攝像機(jī)的使用，光是什么，觀眾的藝術(shù)取向等等。所有這些因素，都是技術(shù)的事情……要知道，要在很短的時(shí)間里，吸引人們的注意力，娛樂(lè)他們，以某些方式影響他們購(gòu)買一些東西是非常難的。而這一切，又必須在30秒內(nèi)做到……我們應(yīng)該以此為自豪�！蔽乙恢闭J(rèn)為，一部廣告片的制作比一部電影的制作，檢驗(yàn)還要“嚴(yán)酷”。一部廣告片的成敗可謂立竿見影、黑白分明。就是觀眾在如此眾多的商品中，是否會(huì)購(gòu)買你的廣告推薦的商品。
廣告片的拍攝，造就了阿倫?帕克對(duì)觀眾的極端尊重�！拔曳浅：ε履呐率且幻腌娛褂^眾感到厭煩。但是，你知道，導(dǎo)演們通常不太關(guān)心這個(gè)問(wèn)題……每個(gè)人都應(yīng)該作為一個(gè)觀眾從他的角度考慮觀眾的反應(yīng)，要知道，使觀眾厭煩是最嚴(yán)重的犯罪�！�
