讓·雷諾阿 - 概述

讓·雷諾阿（JeanRenoir），1894年9月15日生于法國巴黎，1979年2月12日逝世于美國加利福尼亞。法國著名導演，法國大畫家皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（Pierre-AugusteRenoir）的次子，法國演員皮埃爾·雷諾阿（PierreRenoir）的弟弟。

讓·雷諾阿是法國詩意現(xiàn)實主義的象征。巴贊曾稱他為—— 詩意現(xiàn)實主義的真正首領，并在《法國電影十五年》中指出：“在戰(zhàn)前有聲片的決定性的年代里，雷內(nèi)·克萊爾不在法國，而讓·雷諾阿的作品以其構(gòu)思的獨特性和豐富的美學價值，無可置疑地占據(jù)了‘黑色現(xiàn)實主義’之行列，但是它們是電影的先鋒，從諸多方面預示著后來電影風格在形式和內(nèi)容上的演進”。

這位著名的印象派畫家奧古斯特·雷諾阿的兒子，曾做過電影編劇、導演和演員。他投身于電影事業(yè)，是從一個業(yè)余愛好者的興趣，而逐漸走向電影專業(yè)制作者的行列中來的。雷諾阿最初的創(chuàng)作并不成功。然而，他卻從中吸取了經(jīng)驗，培養(yǎng)了自己的創(chuàng)作激情和靈感，并逐漸形成了獨特的“游戲性”的影片風格。

讓?雷諾阿的電影在法國一度遭到誤解和忽視，直到50年代，被《電影手冊》一派影評人所發(fā)現(xiàn)和推崇，被看作是在30年代改變法國電影風格的一代電影大師。

讓·雷諾阿 - 早期生涯

1894年9月15日，雷諾阿生于巴黎蒙馬特的“霧堡”，他是印象派畫家皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿的次子，母親阿麗娜·夏里戈·雷諾阿，長兄皮埃爾·雷諾阿（1885—1952年）。讓?雷諾阿的保姆嘉布里艾爾·雷納爾對他影響很大。

1895年，奧古斯特·雷諾阿在阿麗娜與嘉布里艾爾的出生地，勃艮第地區(qū)的村莊愛索瓦買下一所別墅，此地成為雷諾阿的夏日居所和墓地。（另一說為1898年出生）1897年，讓·雷諾阿的第一次電影經(jīng)驗，由嘉布里艾爾帶往迪法耶爾百貨公司電影放映廳。其后他很快愛上了杜伊勒利劇院的木偶劇。1902年，讓·雷諾阿進入圣克魯瓦學校學習。1907年，奧古斯特·雷諾阿在加涅的科萊特（Collette）買下一座莊園，此地成為畫家晚年的創(chuàng)作地點，和與家人的居所。

雷諾阿小時候，正是奧古斯特·雷諾阿畫風轉(zhuǎn)變時期。由于對畫室的光線要求越來越高，老雷諾阿不斷地搬家、旅行，經(jīng)常帶孩子們?nèi)ツ喜康哪崴梗∟ice）和格拉斯（Grasse），也是在這個時期，老雷諾阿開始遠離印象派繪畫（l’impretionnisme）。雷諾阿小時候經(jīng)常走南闖北，跟父親旅居于巴黎和法國南部之間。據(jù)雷諾阿自己回憶，他第一次對電影產(chǎn)生意識是他2歲半的時候，但他感到的電影根本不是電影，而是保姆房中的一個根據(jù)運動影像原理制作的玩具。

1912年，從奈衣區(qū)圣克魯瓦中學畢業(yè)，進入普羅旺斯省的艾克斯大學攻讀哲學與數(shù)學。1913年2月7日，雷諾阿去服兵役，任龍騎兵中士，同年秋，他進入卡瓦里學校，駐扎喬爾尼。同年，讓的侄子克洛德?Jr?雷諾阿出世，他其后成為讓的主要攝影師之一。1914年8月4日，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他以準尉軍銜上前線。

1915年4月17日，雷諾阿在戰(zhàn)斗重右腿負傷，因此終生瘸腿，他回巴黎養(yǎng)傷，與其父共處，這一段生活對讓·雷諾阿產(chǎn)生極大的影響，他開始迷戀卓別林的影片，從此成為影迷。6月27日，其母阿麗娜·雷諾阿去世；同年進入空軍繼續(xù)服役。1918年，戰(zhàn)爭結(jié)束時晉升中尉，獲軍功章；復原后回科萊特生活。

1919年12月3日，父親奧古斯特·雷諾阿在加涅去世。1920年1月24日，與其父的模特安特麗·安希琳（1900—1979，通稱“苔苔”）結(jié)婚，婚后遵循父親遺囑定居于巴黎東南楓丹白露森林邊的馬洛特，從事陶器制作。1921年10月31日，讓的兒子阿侖·雷諾阿出生。1922~1923年，繼續(xù)從事陶器制作，但在電影觀摩中花去更多的時間；喜愛美國電影；苔苔以美國演員葛勞麗亞·史璜遜為榜樣，準備投身電影業(yè)。

1924年，拍攝第一部影片《卡特琳》/Catherine，又名《悲慘生活》/Uneviesansjoie，任編劇和制片，導演為阿貝爾·迪爾多內(nèi)，首次與編劇皮埃爾·萊斯特蘭蓋、皮埃爾·尚帕涅和攝影師讓·巴歇萊合作，其后他們成為雷諾阿的主要合作者；苔苔主演該片并取藝名為卡特琳·海絲琳；此片片長約50分鐘，未能面世。同年夏，雷諾阿在楓丹白露森林的馬洛特周圍拍攝《水姑娘》/LaFilledel’eau，該片為雷諾阿的導演處女作，同時兼任制片人和藝術(shù)指導（編劇，萊斯特蘭蓋；攝影，巴歇萊；主演，海絲琳；片長約75分鐘）；影片于12月12日在巴黎首映。

1925年，準備息影，開藝術(shù)品商店。讓·泰德斯科在“老鴿舍”劇院改建的先鋒派電影院放映重新剪輯的《水姑娘》，獲得巨大成功，雷諾阿由此成為先鋒派導演。同年，皮埃爾·布朗貝爾熱自好萊塢回法國，與雷諾阿成為摯交；他建議雷諾改編左拉的名著《娜娜》，并為其在德國籌資，該片于10月開機。

讓·雷諾阿 - 步入電影界

1926年，自導自制并剪輯《娜娜》（Nana）一片，影片由法、德合作拍攝，僅法國方面預算為一百萬法郎，成為該年的巨片（編劇，萊斯特蘭蓋；攝影，巴歇萊/戈爾文；布景/服裝，克洛德·奧當-拉哈；主演，海絲琳/讓·安杰洛/威納·克勞斯；片長約120分鐘）。該片于6月在巴黎“紅磨坊”劇院首映，引起巨大爭議，接著發(fā)行失敗；雷諾阿賣父親的畫償還債務。同年，與雅克·貝克爾、卡爾·考區(qū)結(jié)識。

1927年，自導自制短片《查爾斯頓》（Charleston），又名《隨著一陣查爾斯頓歌的歌聲》/SurunAirdeCharleston(攝影，戈爾文/巴歇萊/雷內(nèi)?莫羅；主演，海絲琳/約翰尼·希金斯；片長約20分鐘)。導演影片《瑪爾基塔》/Marquitta，（編劇，萊斯特蘭蓋；攝影，巴歇萊；主演，讓·安杰洛等；片長約100分鐘）。與海絲琳一起出演短片《小莉莉》/LaPetiteLili，該片由先鋒派導演阿爾貝托·卡瓦爾康蒂導演；19歲的迪多·弗里爾在影片中扮演一個小角色，她與雷諾阿的交往從此開始。

1928年，自導自編自制《賣火柴的小女孩》（LaPetiteMarchandeD’allumettes），這是雷諾阿與海絲琳合作的最后一部重要影片（攝影，巴歇萊；布景，埃里克·亞克斯；片長29分鐘）。自編自導《開小差的士兵》/Tire-au-Flanc（又譯《懶兵》或《側(cè)面射擊》），根據(jù)穆齊-埃翁原作改編，首次與米歇爾?西蒙合作，他其后成為雷諾阿影片中乃至法國電影中最重要的演員之一（制片，布朗貝爾熱；攝影，巴歇萊；布景，埃里克·亞克斯；片長約95分鐘）。

1928年，雷諾阿導演的反映失業(yè)邊緣人物的《古城比武記》尚是一部默片。《古城比武記》/LeTournoi(LeTournoidanslaCite，根據(jù)杜普伊·馬祖埃爾原作改編，攝影，戴斯法修/呂西安；主演，阿爾多·納迪/雅基·莫尼埃；片長約120分鐘)。

1929年，導演《窮鄉(xiāng)僻壤》/（LeBled），此片為雷諾阿最后一部默片（編劇，杜普伊-馬祖埃爾/雅各-斯密斯德；攝影，呂西安/莫里澤；主演，雅基?莫尼埃等；片長約100分鐘）。與海絲琳出演《小紅帽》/LePetitChaperonRouge，導演卡瓦爾康蒂（片長60分鐘）。

1930年，出演《獵取幸�！罚―ieJagdNachdemGluck或LaChasseauBonheur），導演卡爾?考區(qū)/格力斯，德國出品。與卡特林·海絲琳分手。

自從有電影開始，他導演了使他獲得偶然成功、并成為他電影生涯轉(zhuǎn)折點的《墜胎》(1931年)和《猖婦》(又名《母狗》，1931年)。1931年，自編自導并剪輯影片《給嬰兒服瀉藥》（OnPurgeBebe）。（根據(jù)弗多的喜劇改編，主演，米歇爾·西蒙）。其中《母狗》一片的創(chuàng)作，使雷諾阿清醒地意識到這是一個新階段的開始，即現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法、道路的開始。《母狗》表現(xiàn)的是一個年愈半百的誠實職員由于愛上了一個娟妓，而那娟妓既和他相好，又與城市里的流氓保持著關(guān)系，最終使者職員身敗名裂的故事。這是根據(jù)一部平庸的小說改編而成的。然而，雷諾阿卻是以現(xiàn)實主義的手法超越了小說的表現(xiàn)。影片以巴黎街頭和男女主人公的家庭為主要場景，敘事空間影調(diào)黑暗、氣氛濃重。這種對于故事地點、環(huán)境所進行的描寫，以及與流氓、歹徒雜處的巴黎小市民米歇爾·西蒙的杰出表演，均使影片納入了詩意現(xiàn)實主義的興趣和范疇之中。

此片是雷諾阿進入詩意現(xiàn)實主義風格的標志，全部使用同期錄音（錄音師布列塔尼其后為雷諾阿多數(shù)影片錄音），大量實景拍攝；曾獲得短暫的商業(yè)成功（原作，弗夏迪埃爾；攝影，斯巴居爾/羅歇?于貝爾；/錄音，約瑟夫?德?布列塔尼/馬賽爾?庫勒姆；主演，米歇爾?西蒙/雅尼?馬雷茲；片長100分鐘）。

1932年，自編自導影片《布杜落水遇救記》（BouduSauvedesEaux）（根據(jù)福肖瓦原劇改編，副導演，雅克·貝克爾；攝影，呂西安/阿塞蘭；布景，勞倫/卡斯塔尼埃；主演，米歇爾·西蒙/夏爾?格朗瓦爾；片長83分鐘），這是一部描寫巴黎流浪漢，多少帶有無政府主義思想的作品。此片在批評界和商業(yè)上均獲成功。導演《十字路口之夜》/LaNuitduCarrefour，初次與其兄、著名悲劇演員皮埃爾·雷諾阿合作（根據(jù)西默農(nóng)原作改編，副導演，雅克?貝克爾；攝影，呂西安/阿塞蘭；片長80分鐘）；此片被讓?米特里遺失部分膠片，剪輯完成后反因其不完整造成神秘感。

1933年，編導《肖泰爾公司》（ChotardetCompagnie）（根據(jù)羅歇·費迪南原作改編，主演，夏爾班/波米埃）。秋，編導《包法利夫人》/MadameBovary（根據(jù)福樓拜原著改編，攝影，巴歇萊；布景，盧里埃；主演，瓦倫蒂娜·泰西埃/皮埃爾·雷諾阿；原版片長180分鐘，修改版120分鐘）。

1934年1月，《包法利夫人》上映，未獲成功。夏，自編自導《托尼》（Toni），克洛德·Jr·雷諾阿首次任其攝影師（編劇，讓·雷諾阿/卡爾?愛因斯坦；副導演，雅克·貝克爾；主演，夏爾·布拉維特/杰克·海尼亞；片長85分鐘），此片被認為開創(chuàng)了意大利新現(xiàn)實主義的先河。

1935年，導演《罪與罰》（CrimeetChatiment）。同年與卡特琳?海絲琳正式離婚。10至11月，自編自導《朗治先生的犯罪》LeCrimedeMonsieurLange（副導演，雅克?貝克爾；編劇，雅克?普萊衛(wèi)/卡斯塔尼爾；布景，卡斯塔尼爾/吉斯；主演，雷內(nèi)?勒費弗爾/朱爾?貝里；片長85分鐘），通過此片，雷諾開始與“人民陣線”相接近。

1936年2月，受法國共產(chǎn)黨委托，編導《生活屬于我們》（LaVieestaNous）（編劇，皮埃爾?于尼克；演員，布魯紐斯/莫篤/瑪?shù)绿m?索洛涅；片長66分鐘），這部半紀錄半虛構(gòu)的影片只在人民陣線的會議上放映過幾次。7月在馬洛特，編導并出演《鄉(xiāng)村一角》/UnePartiedeCampagne（根據(jù)莫泊桑同名小說改編，副導演，雅克?貝克爾；攝影，克洛德?雷諾阿/布古安/埃利?洛塔爾；主演，西爾維亞?巴塔耶/J?B?布魯紐斯）影片未拍完，后由瑪格麗特?雷諾阿剪輯成40分鐘的影片，1946年由布朗貝爾熱發(fā)行，此片是最能體現(xiàn)雷諾阿印象主義詩學的影片之一。自編自導《底層》/LesBas-Fonds，首次與演員讓?迦本合作（根據(jù)高爾基同名話劇改編，副導演，雅克?貝克爾；編劇，貢巴內(nèi)/斯派克；布景，盧里埃/洛朗；攝影，巴歇萊；片長90分鐘）；此片于12月公映，并獲路易?德呂克獲。

1937年，編導影片《大幻滅》（LaGrandIllusion）（直譯為《大幻覺》），這部取材于一戰(zhàn)戰(zhàn)俘營生活的影片，揭示了國家主義戰(zhàn)爭的幻覺性質(zhì)，取得了藝術(shù)與商業(yè)上的巨大成功，獲1937年威尼斯電影節(jié)最佳藝術(shù)集體獎、1938年紐約最佳外語片獎。9月，編導《馬賽曲》/LaMarseillaise（副導演，雅克·貝克爾；編劇，科什；攝影，布古安/阿蘭?杜亞里努；主演，皮埃爾?·雷諾阿/麗絲·杜拉馬爾；片長135分鐘）

1938年11月，自組電影公司“法國新組織”。該年8月始，導演《衣冠禽獸》（LaBeteHumaine）（根據(jù)左拉原作改編，副導演，雅克·貝克爾；攝影，克洛德·雷諾阿/居爾特·庫特；布景，盧里埃；作曲，科斯馬；主演，讓?迦本/西蒙娜?西蒙；片長105分鐘），影片于12月29日在巴黎上映，獲得批評界和票房的成功，并獲梅里愛獲。

1939年2月起，在索洛涅編導并主演《游戲規(guī)則》（LaRegleduJeu）（副導演，卡爾·考區(qū)；編劇，迪多·弗里爾；攝影，巴歇萊；布景，盧里埃/馬克斯·杜依；作曲，戴索米埃/科斯馬；主演，馬賽爾·達里奧/諾拉·格雷戈爾/圖坦/讓·雷諾阿，片長110分鐘），影片于6月完成。這部揭破上層階級社會結(jié)構(gòu)的影片受到禁映，影片的全本直到50年代才得到恢復放映。雷諾阿與迪多?弗里爾相戀同居。12月，因德國向法國宣戰(zhàn)，雷諾阿以中尉軍銜參加軍隊的電影服務。

1940年1月，赴意大利羅馬電影電影實驗中心授課。合作編導影片《托斯卡》（LaTosca），未完成（副導演，維斯康蒂；主演，米歇爾·西蒙；片長90分鐘）。12月，因德軍占領法國，與迪多·弗里爾應邀赴好萊塢拍片，從此僑居美國。

讓·雷諾阿 - 美國時期

1941年1月15日，雷諾阿與20世紀福克斯公司簽約1年。導演了《大澤之水》（SwampWater，片長86分鐘），11月16日在紐約首映。1942年10月至12月，制片并導演了《吾土吾民》（ThisLandisMine）（主演，查爾斯·勞頓；片長103分鐘）。同年，參與導演《驚訝的假日夫人》（TheAmazingMrs.Holliday）（ForeverYours，環(huán)球公司出品，片長96分鐘）。1943年，尋找新課題，結(jié)識了著名制片人塞爾茲尼克和英格麗·褒曼。

1944年2月至4月，雷諾阿為美國軍隊拍一部20分鐘的教育性影片《向法國致敬》（SalutetoFrance），影片由戰(zhàn)爭信息中心投資。9月在加利福尼亞，雷諾阿開始編導《南方人》（TheSoutherner）（聯(lián)藝公司出品；根據(jù)喬治·塞申·貝里的小說《你手中的秋天》改編；攝影，呂西安·安德里奧；主演，扎查里·斯科特/貝蒂·費爾德；片長92分鐘）此片為雷諾阿在好萊塢的杰作。

1945年7月開始導演《一個女仆的日記》TheDiaryofaChambermaid（聯(lián)藝公司出品；主演，寶蓮·高黛；片長91分鐘）。8月26日，《南方人》在紐約公映。與迪多·弗里爾結(jié)婚。

1947年，編導影片《海灘上的女人》（TheWomanontheBeach）（RKO出品，片長71分鐘），并于6月8日在紐約公映。1948年1月，因?qū)�好萊塢的制片體制失望，雷諾阿嘗試自組劇組獨立制片，拍攝古典和現(xiàn)代戲劇，結(jié)果失敗。[[1949年]]，雷諾阿夫婦搬入貝弗利山新寓所，雷諾阿模仿科萊特對它進行設計。年底途經(jīng)巴黎去印度。

1950年，在印度導演影片《大河》（TheRiver）（聯(lián)藝公司出品；魯莫·戈登根據(jù)其本人的同名小說改編；攝影，克洛德?雷諾阿；片長99分鐘）此片為雷諾阿第一部彩色片，是雷諾阿后期代表作之一。1952年，導演影片《金色馬車》（LeCarrossed’Or）（根據(jù)梅里美的戲劇改編；攝影，克洛德·雷諾阿；主演，安娜?瑪格娜尼；片長100分鐘）為雷諾阿后期代表作。1954年7月10日，導演了話劇《裘利斯·凱撒》（JuliusCaesar）。10月4日至12月20日，在巴黎編導《法蘭西康康舞》（FrenchCancan）（攝影，馬克斯?杜依；主演，讓?迦本；片長97分鐘）。1955年，編導三幕喜劇《奧爾維》Orvet。1956年導演影片《埃琳娜和男人們》/ElenaetlesHommes（片長98分鐘）。將克洛德?奧代的《大刀》/LeGrandCouteau搬上銀幕。

1959年1月，導演《科利德爾博士的遺囑》/LeTestamentduDocteurCordelier（片長100分鐘）；這一實驗性影片后來只在一家電影院放映過。7月，用24天在科萊特導演影片《草地上的野餐》/LedejeunersurI’herbe（讓?雷諾阿電影公司出品，片長92分鐘）。新浪潮運動全面爆發(fā)，雷諾阿與特呂弗特青年導演成為摯友。1962年，導演影片《被俘的下士》/LeCaporalEpingle（片長105分鐘）。傳記《我的父親雷諾阿》/Renoir，MyFather出版，并于1963年獲夏爾·布朗獎。

讓·雷諾阿 - 晚年

1966年參加《老板讓?雷諾阿》（JeanRenoir,lePatron）的拍攝，在其中縱談了自己的生活與藝術(shù)觀念。同年，小說《喬治船長的筆記》（LesCahiersduCapitaineGeorges）出版。1968年2月，他積極參與朗格盧瓦事件，電影界成立“保衛(wèi)電影資料館委員會”，雷諾阿任名譽主席。抗議使朗格盧瓦復職，但資料館的政府資助被取消。這一事件成為“五月風暴”的序曲。

1969年6月至9月，編導影片《讓·雷諾阿的小劇院》（LePetitTheatredeJeanRenoir），片長100分鐘，這部由4個插曲組成的影片由意大利和法國電影臺合作制作，是雷諾阿的收山之作。他還出演了《基督徒的甘草店》（TheChristianLicoriceStore）。

1970年，獲法國榮譽軍團四級勛章。1973年，編導三幕喜劇《卡羅拉》（Carola）。1974年，出版了自傳《我的生平和我的影片》（MaVieetMesFilms）。出版《文選》（Ecrits1926-1971）出版。1976年，獲法國藝術(shù)與文學三級勛章。1978年，小說《心在亞洲》（LeCoeural’Aise）、《英國人的罪行》（LeCrimedel’Anglais）、《尚納維》（Genevieve）出版。

1979年2月12日，逝世于美國貝弗利山寓所，享年85歲。葬禮于4天后舉行。5月初，遺體運回法國，下葬于愛索瓦其父與其兄身旁。迪多·雷諾阿1990年去世，與讓·雷諾阿合葬。

讓·雷諾阿 - 電影年表

? 1971年LePetitThéatredeJeanRenoir，（téléfilmenquatreséquences）
? 1962年《逃兵》（LeCaporalEpingle）
? 1959年《科利德爾博士的遺囑》（LeTestamentduDocteurCordelier）
? 1959年《草地上的午餐》（LeDejeunersurI’herbe）
? 1956年《多情公主》（Elenaetleshommes）
? 1954年《法國康康舞》（FrenchCancan）
? 1953年《黃金馬車》（LeCarrossed’or）
? 1951年《大河》（TheRiver）
? 1947年《海灘上的女人》（TheWomanontheBeach）
? 1946年《女仆日記》（TheDiaryofaChambermaid）
? 1945年《南方人》（TheSoutherner）
? 1943年《了不起的霍利迪夫人》（TheAmazingMrs.Holiday）
? 1943年《吾土吾民》（ThisLandIsMine）
? 1941年《大澤之水》（SwampWater）
? 1939年《游戲規(guī)則》（LaRegledujeu）
? 1938年《馬賽曲》（LaMarseillaise）
? 1937年《衣冠禽獸》（LaBeteHumaine）
? 1937年《大幻影》（LaGrandeillusion）
? 1936年《鄉(xiāng)村一日》（Partiedecampagne）
? 1936年《生活屬于我們》（LaVieestanous），（collective）
? 1936年《低下層》（LesBas-fonds）
? 1936年《朗治先生的罪行》（LeCrimedeMonsieurLange）
? 1935年《托尼》（Toni）
? 1933年《包法利夫人》（MadameBovary）
? 1932年《布杜落水遇救記》（Boudusauvedeseaux）
? 1931年《墮胎》（OnPurgebebe）
? 1931年《母狗》（LaChienne）
? 1928年《開小差的士兵》（Tireauflanc）
? 1928年《賣火柴的小女孩》（LaPetitemarchanded’allumettes）
? 1927年《查爾斯頓的歌聲》（SurunairdeCharleston）
? 1926年《娜娜》（Nana）
? 1925年《水姑娘》（LaFilledel’eau）
? 1924年《悲慘生活》（Uneviesansjoie）

讓·雷諾阿 - 人物評價

雷諾阿在創(chuàng)作中從不重復自己，他不僅能夠拍攝具有探索性的影片，同時也能夠拍攝政府訂貨的影片；他能夠拍攝現(xiàn)實題材的影片，也能夠拍攝古裝片；他能夠在法國拍片，—也能夠在美國拍片。

這并不說明雷諾阿的不嚴肅，而事實上，他的影片往往卻具有他的沉思，有著他那極強的社會內(nèi)容。