筱桂琴 - 簡介
筱桂琴，本名程桂琴，女，1927年出生，山西介休人，讀過二年小學(xué)。1937年在太原拜晉劇四大名旦之一張寶魁（藝名筱吉仙）為師學(xué)藝，坐科七年。1944年出科后在太原演戲。
1950年在新新劇團(tuán)與丁果仙、筱果子、白翠云、白晉山等合作演戲，主演青衣；1954年在太原晉劇三團(tuán)主演青衣兼須生；1959年調(diào)太原市戲校任教；1963年調(diào)山西省戲曲學(xué)校任教；1970年下放交口縣插隊(duì)，后調(diào)縣里負(fù)責(zé)組建了交口劇團(tuán)（即現(xiàn)今交口縣晉劇團(tuán)）；1973年調(diào)回山西省戲曲學(xué)校；1980年退休。
筱桂琴 - 經(jīng)歷
讀過二年小學(xué)。1937年在太原拜晉劇四大名旦之一張寶魁為師學(xué)藝，坐科七年。1944年出科后在太原演戲。
1950年在新新劇團(tuán)與丁果仙、筱果子、白翠云、白晉山等合作演戲，主演青衣；1954年在太原晉劇三團(tuán)主演青衣兼須生；1959年調(diào)太原市戲校任教；1963年調(diào)山西省戲曲學(xué)校任教；1970年下放交口縣插隊(duì)，后調(diào)縣里負(fù)責(zé)組建了交口劇團(tuán)（即現(xiàn)今交口縣晉劇團(tuán)）；1973年調(diào)回山西省戲曲學(xué)校；1980年退休。
筱桂琴10歲坐科，當(dāng)時身材勻稱，口齒伶俐，嗓音洪亮，尤其一雙大眼睛透出了聰明過人的靈氣，深得師傅的喜愛。他在練功上非常刻苦，踢腿、下腰、臺步、圓場、把子、喊嗓、調(diào)唱樣樣下功，練就了一身扎實(shí)的基本功，很快在同館中脫穎而出。入科三個月便登臺演出《金水橋》中的銀屏公主。第一次上臺因穿的服裝大戴的鳳冠大，一上場，用手使勁一指秦英“奴才”，鳳冠一下掉在臉上，跑場的大爺趕緊上來給她戴好又接著唱，文武場已經(jīng)笑散了，一句“四股眼”她把散了的板找回來，演完喝彩聲聲，師傅很高興。經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練，師傅給她傳授了《血手印》、《殺府》、《走山》、《罵殿》、《火焰駒》、《永壽庵》、《斷橋》等戲中的青衣，并給老前輩十四紅、說書紅、蓋天紅等人配演《汾河灣》、《女中孝》、《蘆花》。此后，她在《連花庵》、《三世修》、《梅絳褻》等劇中的表演更加深沉穩(wěn)重，落落大方，唱腔清脆，行腔穩(wěn)健，韻味純正，悠揚(yáng)悅耳，尤其是“流水”、“滾白”板唱的風(fēng)格獨(dú)具，頗具特色，極受觀眾歡迎。
筱桂琴 - 演出曲目
20世紀(jì)40年代初，張寶魁邀請?bào)愎鹛以谔莩觥队⒔芰摇�、《梅絳褻》、《斬判官》等戲，一時鳴盛樓車水馬龍，場場爆滿。筱桂琴對從未謀面的師姐的精湛演技佩服得五體投地。張寶魁看出她求藝若渴的心情，便對桂桃說：“桂琴很靈，又有你小時候的那股勁，你要給我好好帶一帶她�！贝撕篌愎鹎俦闩c師姐同吃住在一起。筱桂桃見師妹聰明好學(xué)，便精心傳授唱腔、念白、吐字發(fā)音等技巧，在行腔歸韻、板眼節(jié)奏方面細(xì)心指點(diǎn)，給她傳授了《斬判官》、《教子》、《女中孝》、《回籠閣》、《同惡報(bào)》、《梅絳褻》等劇目中的絕招及如何借助表演和唱腔來刻畫人物，揭示人物內(nèi)心世界的訣竅。為了提攜她在實(shí)踐中成長，常常把自己主演的戲留下一場或幾場給師妹演。如《梅絳褻》里，桂桃演前部，后邊“睬蹺”讓桂琴演，全部《白蛇傳》里桂桃把唱做并重的“斷橋”讓給桂琴演，自己只演“壓發(fā)”一場戲。在師傅和大師姐的提攜下，筱桂琴開始嶄露頭角并引起前輩名家的注意。著名前輩晉劇四大名旦之一李子鍵攜兒子京劇四小名旦李世芳看了筱桂琴演出的《火焰駒》后，曾夸獎“這孩子做戲滿開竅，嗓音脆，咬字真，眼睛挺有神�！毙廊唤o她指點(diǎn)眼神運(yùn)用的訣竅，使她受益匪淺。20世紀(jì)40年代中期，她經(jīng)常和丁果仙在一起演義務(wù)戲。如《蝴蝶杯》（筱桂琴扮田夫人，丁果仙扮田云山）、《四進(jìn)士》（筱桂琴扮楊素珍，丁果仙扮宋士杰）、《法門寺》（筱桂琴扮宋巧嬌，丁果仙扮趙廉）等。解放后，太原成立新新劇團(tuán)，筱桂琴和丁果仙調(diào)去擔(dān)任主要演員，她是丁果仙最好的搭檔。和丁果仙合作常演的劇目有《蘆花》、《走出》、《蝴蝶杯》、《清風(fēng)亭》等。多年的舞臺生涯使筱桂琴在青衣角色上日臻成熟，在須生行當(dāng)中也嶄露頭角。早在十三四歲時，在師父的教導(dǎo)下她曾練過不到一年的須生基本功，演過《蝴蝶罵閻》中的哥哥等角色，為以后演須生打下了基礎(chǔ)。在演出過程中，她細(xì)心觀察師娘張美琴及丁果仙、蓋天紅、說書紅、十四紅的須生表演技能，學(xué)會各派須生的表演唱念藝術(shù)，無論演青衣還是演須生她都能夠準(zhǔn)確把握人物基調(diào)，用不同的唱腔和表演刻畫人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)在感情，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。
筱桂琴不僅在藝術(shù)上有很高的造詣，令人推崇備至，而且處世為人誠實(shí)正派，剛正不阿，凡和她相處的人，無不贊譽(yù)她的藝術(shù)成就和厚道人生。1957年的政治風(fēng)暴把張寶魁夫婦錯劃為“右派”，當(dāng)師父遭到誣陷時，筱桂琴光明磊落，不怕風(fēng)險(xiǎn)，敢于實(shí)事求是的精神至今令人贊嘆不已。筱桂琴也因“為張寶魁喊冤叫屈”而被錯劃。
筱桂琴 - 人物事跡
嚴(yán)師高徒一脈承
筱桂琴10歲坐科，當(dāng)時身材勻稱，口齒伶俐，嗓音洪亮，尤其一雙大眼睛透出了聰明過人的靈氣，深得師傅的喜愛。他在練功上非�？炭�，踢腿、下腰、臺步、圓場、把子、喊嗓、調(diào)唱樣樣下功，練就了一身扎實(shí)的基本功，很快在同館中脫穎而出。入科三個月便登臺演出《金水橋》中的銀屏公主。第一次上臺因穿的服裝大戴的鳳冠大，一上場，用手使勁一指秦英“奴才”，鳳冠一下掉在臉上，跑場的大爺趕緊上來給她戴好又接著唱，文武場已經(jīng)笑散了，一句“四股眼”她把散了的板找回來，演完喝彩聲聲，師傅很高興。經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練，師傅給她傳授了《血手印》《殺府》《走山》《罵殿》《火焰駒》《永壽庵》《斷橋》等戲中的青衣，并給老前輩“十四紅”、“說書紅”、“蓋天紅”等人配演《汾河灣》《女中孝》《蘆花》。此后，她在《連花庵》《三世修》《梅絳褻》等劇中的表演更加深沉穩(wěn)重，落落大方，唱腔清脆，行腔穩(wěn)健，韻味純正，悠揚(yáng)悅耳，尤其是“流水”、“滾白”板唱的風(fēng)格獨(dú)具，頗具特色，極受觀眾歡迎。
擷精凝萃步風(fēng)流
上世紀(jì)40年代初，張寶魁邀請?bào)愎鹛以谔莩觥队⒔芰摇贰睹方{褻》《斬判官》等戲，一時鳴盛樓車水馬龍，場場爆滿。筱桂琴對從未謀面的師姐的精湛演技佩服得五體投地。張寶魁看出她求藝若渴的心情，便對桂桃說：“桂琴很靈，又有你小時候的那股勁，你要給我好好帶一帶她�！贝撕篌愎鹎俦闩c師姐同吃住在一起。筱桂桃見師妹聰明好學(xué)，便精心傳授唱腔、念白、吐字發(fā)音等技巧，在行腔歸韻、板眼節(jié)奏方面細(xì)心指點(diǎn)，給她傳授了《斬判官》《教子》《女中孝》《回籠閣》《同惡報(bào)》《梅絳褻》等劇目中的絕招及如何借助表演和唱腔來刻畫人物，揭示人物內(nèi)心世界的訣竅。為了提攜她在實(shí)踐中成長，常常把自己主演的戲留下一場或幾場給師妹演。如《梅絳褻》里，桂桃演前部，后邊“睬蹺”讓桂琴演，全部《白蛇傳》里桂桃把唱做并重的“斷橋”讓給桂琴演，自己只演“壓發(fā)”一場戲。在師傅和大師姐的提攜下，筱桂琴開始嶄露頭角并引起前輩名家的注意。著名前輩晉劇四大名旦之一李子鍵攜兒子京劇四小名旦李世芳看了筱桂琴演出的《火焰駒》后，曾夸獎“這孩子做戲滿開竅，嗓音脆，咬字真，眼睛挺有神�！毙廊唤o她指點(diǎn)眼神運(yùn)用的訣竅，使她受益匪淺。上世紀(jì)40年代中期，她經(jīng)常和丁果仙在一起演義務(wù)戲。如《蝴蝶杯》（筱桂琴扮田夫人，丁果仙扮田云山）、《四進(jìn)士》（筱桂琴扮楊素珍，丁果仙扮宋士杰）、《法門寺》（筱桂琴扮宋巧嬌，丁果仙扮趙廉）等。解放后，太原成立新新劇團(tuán)，筱桂琴和丁果仙調(diào)去擔(dān)任主要演員，她是丁果仙最好的搭檔。和丁果仙合作常演的劇目有《蘆花》《走出》《蝴蝶杯》《清風(fēng)亭》等。多年的舞臺生涯使筱桂琴在青衣角色上日臻成熟，在須生行當(dāng)中也嶄露頭角。早在十三四歲時，在師父的教導(dǎo)下她曾練過不到一年的須生基本功，演過《蝴蝶罵閻》中的哥哥等角色，為以后演須生打下了基礎(chǔ)。在演出過程中，她細(xì)心觀察師娘張美琴及丁果仙、蓋天紅、說書紅、十四紅的須生表演技能，學(xué)會各派須生的表演唱念藝術(shù)，無論演青衣還是演須生她都能夠準(zhǔn)確把握人物基調(diào)，用不同的唱腔和表演刻畫人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)在感情，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。
“藝精德高”的人生信條
筱桂琴不僅在藝術(shù)上有很高的造詣，令人推崇備至，而且處世為人誠實(shí)正派，剛正不阿，凡和她相處的人，無不贊譽(yù)她的藝術(shù)成就和厚道人生。1957年的政治風(fēng)暴把張寶魁夫婦錯劃為“右派”，當(dāng)師父遭到誣陷時，筱桂琴光明磊落，不怕風(fēng)險(xiǎn)，敢于實(shí)事求是的精神至今令人贊嘆不已。筱桂琴也因“為張寶魁喊冤叫屈”而被錯劃。
上世紀(jì)60年代初，筱桂琴調(diào)到太原市戲校任教，從此，開始了30多年的園丁生活。從事戲曲教育工作后，她一直堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、一絲不茍的精神，嘔心瀝血幾十年，把自己精心積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)毫無保留的傳授給學(xué)生。活躍在晉劇舞臺上的山西省晉劇院、太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院的大部分中青年優(yōu)秀演員都受到過她的精心培育。
筱桂琴在教學(xué)期間，作了大量改革和研究工作，尤其在唱腔改革上成績顯著。她曾經(jīng)改革過晉劇《祭樁》，曾和著名作家張萬一共同創(chuàng)作了晉劇《別妻》，并負(fù)責(zé)該劇唱腔設(shè)計(jì)、譜曲、導(dǎo)排工作，該劇在第三屆全國戲劇教學(xué)劇目調(diào)演中獲一等獎。她還曾為晉劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《蘆花》《風(fēng)臺關(guān)》《文龍歸宋》等戲設(shè)計(jì)唱腔、譜曲，大部分唱腔獲獎，她本人也榮獲“園丁獎”。筱桂琴在幾十年的教學(xué)工作中，培養(yǎng)了一批又一批藝苑新秀，為晉劇事業(yè)做出很大貢獻(xiàn)。作為身負(fù)重望的晉劇表演藝術(shù)家、國家一級演員，筱桂琴帶給人們的不僅有高超的藝術(shù)，還有無法用金錢來衡量的精神財(cái)富，那就是崇高的戲德和高尚的人格。
筱桂琴 - 成就
20世紀(jì)60年代初，筱桂琴調(diào)到太原市戲校任教，從此，開始了30多年的園丁生活。從事戲曲教育工作后，她一直堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、一絲不茍的精神，嘔心瀝血幾十年，把自己精心積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)毫無保留的傳授給學(xué)生�；钴S在晉劇舞臺上的山西省晉劇院、太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院的大部分中青年優(yōu)秀演員都受到過她的精心培育。
筱桂琴在教學(xué)期間，作了大量改革和研究工作，尤其在唱腔改革上成績顯著。她曾經(jīng)改革過晉劇《祭樁》，曾和著名作家張萬一共同創(chuàng)作了晉劇《別妻》，并負(fù)責(zé)該劇唱腔設(shè)計(jì)、譜曲、導(dǎo)排工作，該劇在第三屆全國戲劇教學(xué)劇目調(diào)演中獲一等獎。她還曾為晉劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《蘆花》《風(fēng)臺關(guān)》《文龍歸宋》等戲設(shè)計(jì)唱腔、譜曲，大部分唱腔獲獎，她本人也榮獲“園丁獎”。筱桂琴在幾十年的教學(xué)工作中，培養(yǎng)了一批又一批藝苑新秀，為晉劇事業(yè)做出很大貢獻(xiàn)。作為身負(fù)重望的晉劇表演藝術(shù)家、國家一級演員，筱桂琴帶給人們的不僅有高超的藝術(shù)，還有無法用金錢來衡量的精神財(cái)富，那就是崇高的戲德和高尚的人格。
筱桂琴 - 活動年表
2005年8月3日，農(nóng)歷乙酉年六月廿九日，上午：晉劇表演藝術(shù)家筱桂琴從藝70周年座談會舉行
由山西省戲劇研究會、山西戲劇職業(yè)學(xué)院聯(lián)合主辦的晉劇表演藝術(shù)家筱桂琴從藝70周年座談會在太原市并州飯店舉行。
與會人員對筱桂琴為發(fā)展晉劇筱派藝術(shù)及戲曲教學(xué)所做出的成績做出了高度評價，同時送上了對筱老80歲壽辰的祝福。
