張欣[配音演員] - 主要配音作品

為俄羅斯電視劇《情迷彼得堡》（女主角安娜）、美國電視劇《瘋狂的主婦》（女主角蘇珊?梅爾）、哥倫比亞電視劇《丑女貝蒂》（女主角貝蒂）、意大利電視劇《隱秘的激情》（女主角諾爾瑪）、泰國電視劇《鳳凰血》（女主角阿帕查）、日本電視劇《媳婦的煩惱》（婆婆）、澳大利亞電視劇《牧場姐妹》（女主角克萊爾）、新加坡電視劇《世紀(jì)攻略》（女主角凱雙）等國外影視劇中的主要角色配音.

張欣[配音演員] - 談配音方法

通讀臺詞

我認(rèn)為首先要通讀整個臺詞本，即使沒有充足的時間看原片，最起碼也要搞清楚故事的梗概和你要配的角色在故事中所處的位置，跟你搭話的人與你有什么關(guān)系。配音與演戲、演話劇一樣，搞清人物關(guān)系非常重要。

無論是配國產(chǎn)戲還是譯制片，都要遵循這規(guī)律，即看原片、通讀臺詞本、搞清人物關(guān)系。

譯制片為我們提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間，雖然語言不同，但人類的情感是共通的。只有掌握了臺詞本，全身心地投入到原片的人物情感中，反復(fù)琢磨、感受角色說話的情緒、節(jié)奏、口吻、語勢、語調(diào)以及氣息的運用，才能真正理解人物，進而準(zhǔn)確地把握人物的語言基調(diào)。談到理解原片、理解人物，還有一點很重要，即配音演員要有一定的文化修養(yǎng)，多讀一些外國文學(xué)名著，從小說、電影里間接地體驗人物的情感。有了一定的文化底蘊，理解人物就會容易一些，用聲音塑造的角色就會更加傳神、動人。

隨著科技的發(fā)展，譯制片在錄音的方法上對配音演員提出了更高的要求，比如一些進口的立體聲大片，只能單軌錄，否則聲音在后期就無法處理，這樣，配音演員就必須得適應(yīng)沒有對手（指配音演員）的交流，自己一個人配。此時，通讀劇本、通看全片的重要性就越顯突出。

注意情感和語氣

在有限的條件下，配音演員一定要嚴(yán)格要求自己，特別是在用單軌錄音時，不但要說自己的臺詞，還要特別留意和感受原片中對手說話的情感和語氣。演員可通過耳機，仔細聆聽原片中對手語調(diào)反應(yīng)的情感，從而受到啟發(fā)，最終情緒準(zhǔn)確、飽滿地說出自己的臺詞。耳、口、心協(xié)調(diào)一致，注意力高度集中，調(diào)動全身的主觀能動性，缺一不可。所以說配譯制片，尤其是進口的立體聲大片，對配音演員來說難度就更大一些。

此外，我還經(jīng)常遇到另外一個問題：當(dāng)一名配音演員在一部片子中為多個角色配音時，人物的語言刻畫應(yīng)從何入手？如何使自己的聲音適應(yīng)不同的角色？一般情況下，導(dǎo)演在分配角色時，會盡量發(fā)揮演員的優(yōu)勢和特長，通常以演員擅長的角色為參考來分配角色。我自己比較喜歡在不同的片子里配各種類型的角色，盡量開闊自己的戲路，哪怕是戲份不多的小角色，我也要配出特色來。

給聲音“化妝”

在舞臺上塑造不同角色，可以依靠化妝來改變形象，但配音時只能用心揣摩，變化自己的聲音來適應(yīng)人物，給聲音“化妝”。因此，我非常注意觀察生活中不同身份、氣質(zhì)，不同年齡的人發(fā)出的聲音和說話的特點，琢磨自己的聲音，高低音部分究竟該怎么把握，如何運用聲帶的不同部位，如何用氣來增加語言的力度，如何能使音色柔和、浪漫，如何使音色顯得陰狠冷峻。比如，我曾在電影頻道播放的一部比利時影片《保琳與保萊特》中為女主角保琳配音。保琳是一個70多歲的患有老年癡呆癥的老婦人，行為舉止像極了孩子，可發(fā)出的聲音卻是顫顫巍巍的，而我本人的音質(zhì)則比較圓潤、優(yōu)美，因此對這個角色聲音必須“化妝”。通常人到老年，口、唇、齒、聲帶都會老化，底氣不足，發(fā)出的聲音斷斷續(xù)續(xù)，很少用胸腔共鳴，我就用比較柔弱的聲音，口齒并不是很清晰，盡量避免發(fā)出清脆的聲音，多用氣音，但又要把話說實，不能發(fā)虛，這個分寸很難把握。說話的口吻是孩子氣的，聲音（生理的）是老婦人的，而且貫穿了整個劇情。播出后，很多熟悉我的觀眾和朋友都不相信那個角色是我配的，觀眾緊緊地被角色所吸引，這使我感到由衷的高興。再如在《情迷彼得堡》中，我除塑造了女主角安娜外，還為一個情竇初開、純潔得像小鹿一樣的16歲花季女孩索菲婭配音。我將圓潤、清晰、透著成熟美的本色中聲區(qū)給了安娜，而把甜美、稚嫩、透著純真美的聲音給了索菲婭。

我認(rèn)為一名優(yōu)秀的配音演員應(yīng)該學(xué)會多種變化，不是有意賣弄，而是根據(jù)人物的需要而變化，因為聲音的可塑性是在不斷的實踐中磨煉出來的。比如我在《丑女貝蒂》中為女主角貝蒂配音。貝蒂是一個外表丑陋，但內(nèi)心美麗的青年女子，心地善良，性格堅強，為了改變命運而不懈努力，其實我的本色聲音和原片中的角色音色并不完全貼切，但是怎么配才能讓觀眾信服呢？我就在原聲中尋找這個演員說話的語調(diào)和語勢。貝蒂是一個極為平凡的小人物，但內(nèi)心不乏憧憬與幻想，有時流露出羞澀，語勢平和、松弛，避免尖銳，快人快語，這樣處理聲音就比較貼合角色了。該劇播出后，“丑女”受到了大家的喜愛，廣受好評。

配音演員的聲音是屬于角色的，因為我們接觸到的每個角色都是千變?nèi)f化的，扮演他們的演員也是各不相同，所以我們賦予每個角色說話的語調(diào)和特征也是不同的。我是由演員逐漸轉(zhuǎn)行為配音演員的，演員塑造人物的很多方法可以運用到配音中，平時生活中注意觀察，積累多了，對人物的把握才有可能做到心中有數(shù)。比如《瘋狂的主婦》中的蘇珊，平時生活的積累就有助于語言基調(diào)的把握。這個人物身上有很多喜劇因素，現(xiàn)實生活中這樣的人物總能給人留下深刻印象，所以才能與人物很貼合。

因受到外形條件的限制，演員所能創(chuàng)造的角色范圍非常有限，也無法經(jīng)歷他想要去塑造而又無法實現(xiàn)的那類角色，但配音演員與之相比是用聲音去塑造角色，其范圍就寬廣得多，可以運用聲音技巧來滿足各種角色的需要。有一位研究語言的專家給語言這樣定位：一個有高尚文化、良好趣味的人，他發(fā)出的必然是字正腔圓、味道十足的聲音。

語言是先進文化中極為重要的組成部分，不論是演戲還是配音，不論是給國產(chǎn)片配音還是給譯制片配音，對真善美的景仰是我們文藝工作者永遠的追求！