王陽(yáng)娟 - 人物簡(jiǎn)介

王陽(yáng)娟，湖南省湘劇院院長(zhǎng)助理、國(guó)家一級(jí)演員。梅花獎(jiǎng)獲得者。
著名湘劇演員王陽(yáng)娟對(duì)於湘劇的熱愛如癡如醉，共主演過(guò)50多個(gè)湘劇角色，其中有《穆桂英》、《楊八姐》等廣為人知流傳甚廣的曲目。 

 

作為全國(guó)人大代表，王陽(yáng)娟非常關(guān)心湘劇的發(fā)展和流傳。她特別希望國(guó)家能出臺(tái)更多的政策來(lái)保護(hù)傳統(tǒng)的民族文化。她說(shuō)，「湘」代表湖南，而湘劇是湖南代表性的傳統(tǒng)文化精粹，但現(xiàn)在的青少年根本就不知道湘劇是什麼。她認(rèn)為民族的東西應(yīng)該是永恆的，只有將這些富有代表性的傳統(tǒng)文化保留下來(lái)，中國(guó)才為其中國(guó)。

王陽(yáng)娟 - 人物事跡

         王陽(yáng)娟代表：演藝市場(chǎng)亂象叢生需大力整治

 全國(guó)兩會(huì)上，全國(guó)人大代表、湖南省湘劇院副院長(zhǎng)王陽(yáng)娟對(duì)當(dāng)前演藝市場(chǎng)存在的一些“怪象”提出了猛烈的抨擊。

    “大牌明星們漫天要價(jià)，演出市場(chǎng)亂象叢生，已要到了非整治不可的地步了�！蓖蹶�(yáng)娟說(shuō)，現(xiàn)在一些大型商業(yè)演出，僅支付明星報(bào)酬一項(xiàng)就占到了整個(gè)活動(dòng)運(yùn)營(yíng)成本的６０％以上，“某電視臺(tái)《同一首歌》開價(jià)已到了６５０萬(wàn)，這還不包括演員的往返機(jī)票（頭等艙）、住宿、餐飲；加上場(chǎng)租、保安、交通等，承辦方至少需要８００萬(wàn)左右的成本。”

    “這樣做的直接后果是大大提高了門票價(jià)格，把普通老百姓拒之門外，讓眾多的活動(dòng)運(yùn)營(yíng)商和演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)成本過(guò)高難以為繼，損害演藝市場(chǎng)運(yùn)作主體的壯大，破壞了演藝市場(chǎng)正常發(fā)展的環(huán)境�！蓖蹶�(yáng)娟說(shuō)，這與黨的十七大提出的推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需求明顯背道而馳。

    王陽(yáng)娟還認(rèn)為，演藝市場(chǎng)亂象還縱容了“公款追星”等潛在腐敗行為。一些地方政府搞“文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”，舉辦的大型文藝活動(dòng)越來(lái)越多。這些活動(dòng)最大的“看點(diǎn)”就是邀請(qǐng)大牌明星出場(chǎng)，以提升活動(dòng)的知名度。而有的明星缺乏藝德，該彩排的不彩排，甚至用假唱來(lái)糊弄大眾。近年來(lái)，一些大牌明星出場(chǎng)費(fèi)　“上限”越來(lái)越高，而且要的都是“稅后款”。一些地方政府的“講排場(chǎng)”心理使許多港臺(tái)和國(guó)外明星樂(lè)于來(lái)大陸“淘金”，在內(nèi)地演出的要價(jià)遠(yuǎn)高于其真實(shí)身價(jià)，嚴(yán)重?fù)p害了納稅人的利益。

    “與大牌明星巨大的吸金能力相比，一些搞傳統(tǒng)藝術(shù)的演員，一次演出價(jià)格僅有幾十元、上百元，想想都令人心酸。”王陽(yáng)娟說(shuō)，明星身價(jià)暴漲助長(zhǎng)了社會(huì)上的浮躁之風(fēng)，一些年輕人為“一夜出名”不惜代價(jià)，甚至冒著毀容的風(fēng)險(xiǎn)去做整容手術(shù)，這樣做不僅不利于藝術(shù)的繁榮發(fā)展，也不利于青少年的健康成長(zhǎng)。

    王陽(yáng)娟建議文化和物價(jià)部門應(yīng)進(jìn)一步加深對(duì)演藝文化市場(chǎng)的調(diào)查研究，盡快制定演藝人員演出報(bào)酬指導(dǎo)價(jià)格，在必要的情況下進(jìn)行最高限價(jià)；同時(shí)建立演藝同盟，制定演出活動(dòng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，以規(guī)范演藝人員行為、提高整個(gè)行業(yè)的職業(yè)道德。

　　王陽(yáng)娟代表呼吁保護(hù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品

著藍(lán)貓卡通片熱播，各種侵權(quán)、盜版藍(lán)貓層出不窮，僅盜版藍(lán)貓VCD，就有16種之多。據(jù)估計(jì)，盜版藍(lán)貓VCD占市場(chǎng)的90%以上�！蓖蹶�(yáng)娟代表呼吁，加大對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品的

 知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度。



　　進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，知識(shí)經(jīng)濟(jì)迅速崛起，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是其重要的支柱之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值約有2500億美元之巨，而動(dòng)漫的衍生產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值更遠(yuǎn)在5000億美元以上。在美、日、韓等國(guó)，動(dòng)漫游戲業(yè)已經(jīng)成為重要的文化產(chǎn)業(yè)。美國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲業(yè)連續(xù)4年超過(guò)好萊塢電影業(yè)，成為全美最大的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)；日本動(dòng)漫產(chǎn)品的出口值高于鋼鐵產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為其經(jīng)濟(jì)的一個(gè)支柱產(chǎn)業(yè)。中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近年來(lái)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，僅2005年中國(guó)動(dòng)漫衍生產(chǎn)品產(chǎn)值就達(dá)600億元，成為正在崛起的文化產(chǎn)業(yè)中一個(gè)重要的組成部分。

　　“湖南是全國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展重要基地，涌現(xiàn)了藍(lán)貓、虹貓藍(lán)兔、山貓等知名品牌�！蓖蹶�(yáng)娟介紹，藍(lán)貓系列動(dòng)畫片轟動(dòng)了中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)，形成了覆蓋玩具、飲料、服飾和日用品等行業(yè)4000多個(gè)品種的商品群，全國(guó)藍(lán)貓專賣店達(dá)2000多家。

　　“藍(lán)貓相關(guān)產(chǎn)品的銷售額一年超過(guò)4億元，僅品牌授權(quán)年收入就達(dá)1600多萬(wàn)元，且呈上升態(tài)勢(shì)�！蓖蹶�(yáng)娟說(shuō)，盜版成為湖南動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)路上的一大絆腳石，成為制約動(dòng)漫企業(yè)發(fā)展甚至生存的瓶頸。

　　“據(jù)說(shuō)每售出一件正版藍(lán)貓產(chǎn)品的同時(shí)，就會(huì)有上百件侵權(quán)藍(lán)貓的產(chǎn)品售出。”王陽(yáng)娟說(shuō)，不止藍(lán)貓，目前備受關(guān)注的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》2006年9月出版，當(dāng)年11月13日開始，就陸續(xù)在全國(guó)各地大量出現(xiàn)了《虹貓藍(lán)兔七俠傳》同名盜版圖書，而且版本眾多。

　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，對(duì)動(dòng)漫作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)是我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。王陽(yáng)娟建議，國(guó)家有關(guān)部門應(yīng)加大對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度。從法律層面上制定出相應(yīng)的追究措施，將盜版者送上法庭；加大經(jīng)濟(jì)制裁和處罰力度，提高盜版者的經(jīng)濟(jì)成本和經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)；建立全國(guó)統(tǒng)一的聯(lián)動(dòng)機(jī)制，消除地方保護(hù)，使侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)的違法犯罪分子無(wú)處藏身。

王陽(yáng)娟 - 主要作品

《穆桂英》《楊八姐》 《八戒鬧莊》 《雙拜月》《生死牌-搶板》《猴變》《李貞回鄉(xiāng)》

王陽(yáng)娟 - 相關(guān)鏈接

湘劇

　　湘劇是湖南地方大戲劇種之一。民間一般稱之為“大戲班子”、“長(zhǎng)沙班子”、“湘潭班子”。“湘劇”這個(gè)劇種名稱最早見諸1920年長(zhǎng)沙印行的《湖南戲考》第一集西興散人序。因是用“中州韻，長(zhǎng)沙官話”演唱，故又稱長(zhǎng)沙湘劇。
　　湘劇淵源于明代，早期主要流行于“長(zhǎng)沙府十二屬”長(zhǎng)沙、　善化、湘陰、瀏陽(yáng)、湘潭、湘鄉(xiāng)、寧鄉(xiāng)、益陽(yáng)、攸縣、安化、茶陵以及江西與湖南相鄰的北起修水、南至吉安的各縣。
　　湘劇的劇目十分豐富。在清代的同治、光緒年間，就有千余個(gè)。劇目涉及的生活內(nèi)容也十分廣泛。經(jīng)過(guò)百余年的演出實(shí)踐，不斷的發(fā)展變化、消長(zhǎng)更迭，到新中國(guó)建立之后,藝人們尚能演出的劇目仍多達(dá)600余個(gè)。從演出時(shí)間來(lái)看，既有可以演出7天7夜的連臺(tái)本大戲，也有只演一、二小時(shí)或數(shù)十分鐘的單出戲和散折戲，還有一些藝術(shù)內(nèi)容固定而演出時(shí)間不固定，可以任決長(zhǎng)短的連臺(tái)搭橋戲。從劇目的題材看，既有繼承祖國(guó)民間“講史”傳統(tǒng)，表現(xiàn)東周列國(guó)、兩漢、隋唐和宋代楊家將抗遼、金的劇目，也有表現(xiàn)愛情故事、神話、民間傳說(shuō)和生活故事的劇目。從表演風(fēng)格和特色來(lái)看，既有注重發(fā)揮戲曲唱功、作功、白口功的唱功戲、做功戲、白口戲，又有載歌載舞生動(dòng)活潑的歌舞小戲。從劇目發(fā)展的歷史淵源來(lái)看，既有源于北雜劇的《單刀會(huì)》、《誅雄虎》、《北餞》等劇目，還有來(lái)自早期弋陽(yáng)腔的劇目《目連傳》和來(lái)自青陽(yáng)腔和弋陽(yáng)腔的劇目《琵琶記》、《投筆記》、《白兔記》、《金印記》、《拜月記》等，還有大量《三國(guó)》、《水滸》及“三十六按院”等一大批彈腔劇目。
　　湘劇有反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，辛亥革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，演出過(guò)一大批宣傳革命、抵抗侵略的湘劇劇目。辛亥革命后，１９１３年，湘劇長(zhǎng)沙班社演出時(shí)態(tài)劇《刺恩銘》、《廣州血》�！�9·18”事變的一個(gè)多月，湘劇藝人羅裕庭等在長(zhǎng)沙市戲劇業(yè)同業(yè)會(huì)設(shè)定的戲劇編撰委員會(huì)組織下，編寫了《倭奴毒》第一集《血濺沈陽(yáng)城》，由省會(huì)湘劇名藝人合演�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，還編演了《湘北大捷》、《新掃梧桐》、《罵漢奸》、《流浪者之歌》等劇目。新中國(guó)成立之后，湘劇劇目有了新的發(fā)展。新移植的劇目有《白毛女》、《血淚仇》、《陳三五娘》、《生死牌》、《春草闖堂》等。新編古裝戲和新創(chuàng)作的現(xiàn)代劇目有《文天祥》、《李白戲權(quán)貴》、《山鄉(xiāng)巨變》、《郭亮》、《園丁之歌》等。
　　湘劇的音樂(lè)既有濃厚的地方特色，又具有曲折多變的戲劇性，可分為唱腔音樂(lè)和伴奏音樂(lè)兩部分。其唱腔音樂(lè)，包括高腔、低牌子、昆曲、彈腔四大聲腔及一些雜曲、小調(diào)。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，昆曲已基本從湘劇聲腔中消失，高腔和彈腔是其主體部分。高腔進(jìn)入湘劇的時(shí)間較早，主要形式是鑼鼓伴唱，一唱眾和，具有粗獷、奔放、高吭的特色。湘劇高腔是曲牌聯(lián)套體音樂(lè)，現(xiàn)存曲牌２５０多個(gè)。湘劇彈腔為板式變化體音樂(lè)。
　　湘劇的伴奏音樂(lè)分為文武兩場(chǎng)面。文場(chǎng)為管弦樂(lè)，以伴奏唱腔為主；武場(chǎng)是打擊樂(lè)，以變化的音響和節(jié)奏來(lái)烘托表演。樂(lè)隊(duì)的組成，經(jīng)歷了由簡(jiǎn)到繁的發(fā)展過(guò)程。原來(lái)只有五、六人，人稱“文武六場(chǎng)面”�！⌒轮袊�(guó)成立之后，隨著表現(xiàn)內(nèi)容的豐富，樂(lè)隊(duì)人員有所增加，除主奏樂(lè)器之外，還增加了揚(yáng)琴、高胡、中胡、大提琴、定音鼓等色彩樂(lè)器。
　　湘劇的表演很有特色。在以唱高腔為主的階段，重功架與特技，融“百戲”、“雜技”、“武術(shù)”等表演形式于其中，唱做并重，程式化的動(dòng)作不多，生活氣息濃郁。角色分九行，即三生——老生、正生、小生，三旦——正旦、轎旦、老旦，三凈——大花、二花、三花。自昆腔和彈腔進(jìn)入湘劇之后，湘劇表演有所發(fā)展，一方面吸收了昆曲載歌載舞的特點(diǎn)，使舞臺(tái)表演活潑多姿；另一方面，表演程式化加強(qiáng)，出現(xiàn)了一批以造型、功 架著稱的劇目。角色行當(dāng)也發(fā)展為頭靠、　二靠、唱工、小生、大花、二花、三花、正旦、花旦、武旦、婆旦、紫臉等十二行。
　　湘劇戲班出現(xiàn)較早，早期多為高腔班子，清中葉以后，彈腔班子日多。同治、光緒年間，培養(yǎng)湘劇演員的科班不斷出現(xiàn)。19世紀(jì)30年代，出現(xiàn)了男女合演的戲班�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，田漢先生在長(zhǎng)沙組建了７個(gè)湘劇抗敵宣傳隊(duì)，分赴湘南、桂北，宣傳抗日。新中國(guó)成立后，湘劇藝術(shù)得到很大的發(fā)展。1952年10月，湘劇《琵琶上路》、《打獵回書》、《五臺(tái)會(huì)兄》參加全國(guó)第一屆戲曲觀摩演出，得到好評(píng)，徐紹清、陳劍霞、彭俐儂、楊福鵬等湘劇演員分別獲得演員一、二、三等獎(jiǎng)。1957年，湘劇《拜月記》由上海江南電影制片廠拍成戲曲藝術(shù)片，湘劇藝術(shù)第一次登上銀幕。1958年，毛澤東主席觀看了湘劇《打雁回窯》，與湘劇表演藝術(shù)家彭俐儂親切交談，并提出了修改建議。1986年9月,應(yīng)香港聯(lián)藝娛樂(lè)有限公司邀請(qǐng)，湖南省湘劇院赴港演出了《拜月記》、《生死牌》二劇。香港有關(guān)報(bào)刊和電臺(tái)、電視臺(tái)發(fā)表了不少文章，對(duì)湘劇藝術(shù)給予了很高的評(píng)價(jià)