瑞花

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趙瑞花

趙瑞花，著名越劇演員，代表曲目有《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。

目錄

人物簡介 藝術(shù)生涯

女子越劇第一副班中著名的旦角演員

共建“瑞云舞臺”

拿手戲目

《葉香盜印》

《六月雪》

《方玉娘祭塔》

《孟麗君》

唱腔特點

唱白特點

唱腔特點

代表作品

展開人物簡介 藝術(shù)生涯

女子越劇第一副班中著名的旦角演員

共建“瑞云舞臺”

拿手戲目

《葉香盜印》

《六月雪》

《方玉娘祭塔》

《孟麗君》

唱腔特點

唱白特點

唱腔特點

代表作品

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趙瑞花 (1912年-1982年)女，漢族，演員、教師。浙江省嵊縣孔村人。12歲進(jìn)第

趙瑞花劇照

一副女子越劇科班學(xué)藝，工花旦。因身材矮小，特穿著定制的半高跟靴，踮起腳尖苦學(xué)苦練基本功，成為與施銀花、王杏花齊名"三花"之一，尤以《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角廣受觀眾青睞。1924年1月，隨科班來上海演出，后隨該班改名的"女子的篤班第一舞臺"在浙江演出5年多。1932年與魏素云（小生）領(lǐng)銜組成“瑞云舞臺”，在寧波演至1938年，后因戰(zhàn)亂避難到上海演出。1940年因結(jié)婚短期輟演后又重新登臺，與人搭班演出于老閘、通商、同樂、天潼、金門等戲院，雖年僅30，卻已“老牌名旦”的稱號。1941年某日，在上海南京東路新新公司屋頂?shù)?quot;新新玻璃電臺"，為普善山莊募捐，直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》，一次即獲聽眾捐款1 000多銀元，可見其號召力之強。其唱白特點為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質(zhì)樸明快的〔四工調(diào)〕為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，唱來凄清婉轉(zhuǎn)，真摯動人�！度~香盜印》為其成名杰作，拿手戲還有《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均為其拿手好戲。對戲曲同行虛心學(xué)習(xí)，日夜兩場間稍有空隙，常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出，以資借鑒。1953年參加振奮越劇團(tuán)，任主要演員。60年代初，應(yīng)聘至浙江省藝術(shù)學(xué)校任越劇班教師。

趙瑞花

1924年1月，隨科班去上海演出，后隨該班改名的“女子的篤班第一舞臺”在浙江演出5年多。1932年與魏素云(小生)領(lǐng)銜組成“瑞云舞臺”，在寧波演至1938年。1935年，聘請著名編導(dǎo)李小樓新編《唐僧出世》，并向京劇學(xué)習(xí)，采用機(jī)關(guān)布景，一改“一桌二椅”傳統(tǒng)模式，使人耳目一新。以后又編演新戲《三門街》，連滿兩個多月，在甬被譽為“越劇皇后”、“新戲開拓者”，成為與施銀花、王杏花齊名的“三花”之一。后因戰(zhàn)亂避難到上海演出。1940年因結(jié)婚短期輟演后又重新登臺，與人搭班演出于老閘、通商、同樂、天潼、金門等戲院，雖年僅30，卻已有“老牌名旦”的稱號。

1941年某日，在上海南京東路新新公司屋頂?shù)摹靶滦虏Ａщ娕_”為普善山莊募捐，直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》，一次即獲聽眾捐款1000多銀元，可見其號召力之強。她的表演感情飽滿、真切細(xì)膩。其唱白特點為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質(zhì)樸明快的[

趙瑞花

四工調(diào)]為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，形成拖腔短二拍的唱腔，風(fēng)味獨特，別樹一幟，唱來清麗婉轉(zhuǎn)，真摯動人�！度~香盜印》為其成名杰作，其余如《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘均為其拿手好戲。《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角也廣受觀眾青睞。她演苦戲以情動人，催人淚下；演情愛戲以神抓人，情意綿綿。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳在看她演出后贊不絕口，親筆題詞“越中之杰——趙瑞花”�？伤�還是向戲曲同行虛心學(xué)習(xí)，在滬日夜兩場間稍有空隙，常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出，以資借鑒。

1947年，她與妹妹趙月花共組“瑞月舞臺”，為提高演出藝技與質(zhì)量，不惜重金聘歌劇出身的朱國輝為新戲?qū)а�，聘“紫云班”出身的俞林華為武戲師傅，又聘同門師兄金喜棠為老戲師傅，小劇團(tuán)竟有此舉實為少見。1953年參加振奮越劇團(tuán)，任主要演員。60年代初，應(yīng)聘至浙江藝術(shù)學(xué)校任越劇班教師，培育了首屆越劇班陳天貺、張?zhí)m珠等一批優(yōu)秀旦角。

人們常把她與同科的施銀花、屠杏花并稱為“三花”。但也有人認(rèn)為應(yīng)該與施銀花以及比她們稍遲的王杏花一起并稱為“三花”。因為“三花”是指旦角，屠杏花是演生角的，不在“三花”之列�！�

趙瑞花十一歲那年，進(jìn)了施家岙越劇史上第一副女子科班，當(dāng)時，她年紀(jì)小，不識字，個子又矮，品貌也很平常，就是嗓音宏亮。矮尼姑師傅分配她唱旦角。她自知條件不如別的姐妹，就來了個笨鳥先飛，起得比別人早，睡得比別人晚，用心記住師傅口授的“賦子”和各種動作。串紅臺時，她扮演《龍鳳鎖》中的“豆腐西施”金鳳姑娘，和《雙珠鳳》中的丫環(huán)秋華，得到了觀眾的贊譽，都說：“孔村那個小花旦，日后會出山”。　趙瑞花在這副科班一直演了五年多。

在施銀花離團(tuán)后，她從二肩旦升為頭肩旦。這時她已經(jīng)成為一個出色的旦角演員了。她功底扎實，演出逼真，臉上有戲，眼中有話，加上嘹亮悅耳的金嗓子，在演唱時巧妙地把嵊縣的民間小調(diào)糅合其中，唱腔如行云流水。不久她便在紹、甬、杭、滬等地出了名�！≮w瑞花為人誠懇，戲德很好。尤其她對后來人倍加關(guān)心、愛護(hù)，至今尚為家鄉(xiāng)人所稱頌。趙瑞花成名后，應(yīng)聘在后來成立的戲班里當(dāng)“客師”。1931年初，她受“群英鳳舞臺”之請，任“客師”三個多月。

據(jù)至今尚存的“群英鳳舞臺”《總清》載：她于1931年1月22日（農(nóng)歷庚午年十二月初三）到班，5月4日（農(nóng)歷辛未年三月十八）離開。繼而她被“高升舞臺”挖走，演出于寧波蘭江戲院，與筱丹桂、商芳臣、賈靈鳳、張湘卿等搭班。在任“客師”時，從不以師傅、名角自居，她不僅認(rèn)真演好自己所飾的角色，為年輕演員做出樣子，而且毫無保留地和小姐妹們交流演技。她總是親熱地稱小輩演員：“妹佬，乖，你一定學(xué)得會！”這話竟成了她的口頭禪。李艷芳、筱丹桂以及后來與她搭班的竺水招等都曾得趙瑞花的熱情扶持，后來成了著名的演員。

1932年冬，趙瑞花和魏素云共建“瑞云舞臺”，這個戲班沒有老板，由演員自己管理，按底分分報酬，是越劇史上第一個真正的姐妹班。許多越劇新秀都出自瑞云舞臺，除竺水招外，還有商芳臣等。1934年，商芳臣進(jìn)班后，趙瑞花支持她發(fā)揮特長排演孫悟空猴子戲，并采用機(jī)關(guān)布景，在越劇舞美改革上邁出了可喜的一步。

趙瑞花的拿手戲是《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。

演《葉香盜印》時，她嬌小玲瓏，婀娜多姿，輕盈敏捷，把這個人物演得維妙維肖，真切動人。

演《六月雪》中的竇娥法場行刑一場，一個叫頭，一句倒板，一段清板，把竇娥身遭齊天大冤，無處申訴而遭屈斬的悲憤心情表演得淋漓盡致，催人淚下。

演《方玉娘祭塔》則發(fā)揮了她咬字準(zhǔn)、吐字清、唱有情的優(yōu)勢，熔唱、做、念于一爐，感人心扉，令人嘆服。

演《孟麗君》過御河橋一場時，則把酈丞相女扮男裝的緊張心理，繪形繪色、細(xì)膩真切而又恰如其分地演了出來，行家見后說：“有真情實感�！睆V大觀眾則百看不厭。

唱白特點為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。

唱腔以質(zhì)樸明快的【四工調(diào)】為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，唱來凄清婉轉(zhuǎn)，真摯動人。

《葉香盜印》為其成名杰作。拿手戲還有《孟麗君》中的孟麗君、《盤夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》中的方玉娘等。

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