馬連良 - 簡(jiǎn)介

馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀(jì)最具影響力的京劇大師，著名的“四大須生”之首，他開(kāi)創(chuàng)的馬派藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，甚至超越了京劇的界限，是我國(guó)京劇里程碑式的代表人物。9歲入北京喜連成科班學(xué)戲，10歲登臺(tái)演出。與余叔巖、高慶奎、言菊朋并稱(chēng)“四大須生”；后三人去世，又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森并稱(chēng)后“四大須生”。兼蓄各派藝術(shù)之長(zhǎng)，改革傳統(tǒng)老生唱腔，30年代將月琴移到樂(lè)隊(duì)前排，與京胡協(xié)奏，加強(qiáng)唱腔力度，逐步創(chuàng)立起柔潤(rùn)、瀟灑的“馬派”藝術(shù)，繼程長(zhǎng)庚、譚鑫培之后，把老生表演藝術(shù)提到新高度。1949年后任北京京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)等職。主演過(guò)《借東風(fēng)》、《群英會(huì)》、《甘露寺》、《四進(jìn)士》等�！拔幕�大革命”開(kāi)始，因《海瑞罷官》劇被迫害致死。

馬連良 - 家庭成員

馬連良原配夫人王慧如，生馬崇仁、馬崇義、馬崇禮、馬崇智、馬崇延五子及長(zhǎng)女馬萍秋、次女馬莉，繼配夫人陳慧璉，生子馬崇政、馬崇恩及女馬靜敏、馬小曼。

馬連良 - 學(xué)藝經(jīng)歷

8歲入喜連成（后改富連成社）科班。先從茹萊卿學(xué)武小生，后從葉春善、蔡榮桂、蕭長(zhǎng)華學(xué)老生，一年以后即登臺(tái)演出。

11歲時(shí)同時(shí)學(xué)演老旦、丑和小生戲，有時(shí)扮演龍?zhí)住?/p>

14歲開(kāi)始主演老生。15歲變聲后，學(xué)習(xí)重念劇目《審潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盜宗卷》。他時(shí)常觀摩譚鑫培所演《連營(yíng)寨》、《天雷報(bào)》、《捉放曹》、《南陽(yáng)關(guān)》等杰作，潛心揣摩，獲益頗深。

17歲，學(xué)藝十年期滿出科，應(yīng)邀去福州擔(dān)任主演。

18歲北返，聲譽(yù)鵲起。南赴福建之后，繼續(xù)深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便門(mén)外喊嗓、練念白，回家吊嗓，堅(jiān)持不輟，不動(dòng)煙酒，嚴(yán)格律己。富連成社科班每天演出日?qǐng)�，他為學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)成就，則于晚間看戲。

21歲時(shí)初演于上海，標(biāo)以譚派須生。當(dāng)時(shí)變聲尚未恢復(fù)，嗓音較低，但已贊聲四起，灌制唱片數(shù)張，風(fēng)行各地。辭出富連成社搭班演出期間，為追摹譚派藝術(shù)，時(shí)常登門(mén)求教于王瑤卿。

馬連良對(duì)藝術(shù)學(xué)而不厭，虛懷若谷。出科再入科，對(duì)藝事渴求不已。他曾私淑前輩賈洪林；時(shí)常觀摩名家演戲；挑班前后，不斷求教于錢(qián)金福、王長(zhǎng)林、王瑤卿；30歲時(shí)專(zhuān)程赴天津拜名家孫菊仙為師；39歲時(shí)向山西梆子老藝人張寶璽、高文翰學(xué)到《春秋筆》劇中的《燈棚換子》和《換官殺驛》。足見(jiàn)他為京劇藝術(shù)事業(yè)精益求精、不驕不滿的胸襟。

馬連良 - 藝術(shù)生涯

艱辛的廣征博采與不斷的舞臺(tái)實(shí)踐，使他的表演藝術(shù)不斷精進(jìn)。

他24歲演出《打登州》、《白蟒臺(tái)》等戲，發(fā)出創(chuàng)新光彩被觀眾譽(yù)為獨(dú)樹(shù)一幟。

25歲開(kāi)始整理改編、演出傳統(tǒng)劇目。1927年26歲時(shí)挑班演出，名掛頭牌。

1930年組成扶風(fēng)社。翌年與周信芳同臺(tái)演于天津，技藝精湛，各具風(fēng)采，被譽(yù)為“南麒北馬”。

1934年赴武漢演出。1936年為改革京劇征股籌建新新戲院（今北京西長(zhǎng)安街首都電影院）。

1938年獲丁果仙所贈(zèng)《反徐州》劇本，改為《串龍珠》，表現(xiàn)反抗異族壓迫，首演于新新戲院。方擬再演，被日偽當(dāng)局勒令停演。

1943年被日偽脅迫赴偽滿演出，《蘇武牧羊》亦遭禁演。因受敵偽壓迫，抑郁成疾，新新戲院被迫賣(mài)出�？箲�(zhàn)勝利后，在北平多次參加義演。

1946年春，赴上海為宋慶齡主辦之兒童福利基金會(huì)義演多場(chǎng)。后以赴偽滿演出事受誣，返北平病休。

1947年受誣事得以澄清，在北平義演十余場(chǎng)。同年秋，赴上海，直至1948年春，連續(xù)演出四個(gè)月。

1948年冬，由滬赴港演出，因患病滯留于港。

1951年10月1日，馬連良因渴望早日返回內(nèi)地，謝絕了臺(tái)灣的約請(qǐng)，秘密乘車(chē)至羅湖經(jīng)深圳到達(dá)廣州，隨即轉(zhuǎn)往武漢與張君秋組成中南聯(lián)誼京劇團(tuán)演出，然后北返。

1952年7月1日受到周恩來(lái)總理接見(jiàn)，他熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)社會(huì)主義、毅然返回內(nèi)地之舉受到周恩來(lái)的贊揚(yáng)。

同年8月建立“馬連良京劇團(tuán)”。先在青島演出，演期未滿即返京主動(dòng)參加第三屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)，在朝鮮演出《四進(jìn)士》等劇。

次年，歸國(guó)即參加鞍山三大工程建成典禮的慶祝演出。返京后，參加慰問(wèn)中國(guó)人民解放軍的演出。

1955年，馬連良京劇團(tuán)與譚富英、裘盛戎之北京市京劇二團(tuán)合成北京京劇團(tuán)，馬連良任團(tuán)長(zhǎng)，次年底，張君秋領(lǐng)銜之北京市京劇三團(tuán)并入。

此后，該團(tuán)與中國(guó)京劇院合作排演《赤壁之戰(zhàn)》，與譚富英、張君秋、裘盛戎等人合演《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《青霞丹雪》、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》、《狀元媒》。

1961年趙燕俠領(lǐng)銜之燕鳴京劇團(tuán)并入，他與趙燕俠合演《坐樓殺惜》。

1962年兼任北京市戲劇專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)。1963年赴港澳演出近三個(gè)月。

1964年他以64歲高齡參演現(xiàn)代戲《杜鵑山》。

次年排出《南方來(lái)信》，參加華北地區(qū)現(xiàn)代戲會(huì)演，又排出現(xiàn)代戲《年年有余》。

“文革”初，馬連良因演出《海瑞罷官》遭受迫害，于1966年12月16日逝世。

馬連良 - 藝德雙馨

馬連良的演唱，以譚鑫培唱腔為基礎(chǔ)，結(jié)合本身?xiàng)l件，吸取各家之長(zhǎng)，大膽突破傳統(tǒng)，發(fā)展自己的所長(zhǎng)，創(chuàng)立與人不同的唱法。27歲后，他多次灌制唱片，劇目之多，發(fā)行量之大，為當(dāng)時(shí)所少有。他的演唱，流利、舒暢、雄渾中見(jiàn)俏麗，深沉中顯瀟灑，奔放而不失精巧，粗豪又不乏細(xì)膩，他以獨(dú)特的風(fēng)格，為京劇開(kāi)創(chuàng)一代新聲，成為廣大群眾喜聞樂(lè)唱的馬腔，豐富了京劇老生的唱腔藝術(shù)。《借東風(fēng)》、《甘露寺》、《十道本》、《春秋筆》、《四進(jìn)士》以及其它馬派劇目的唱段，幾乎被到處傳唱，可見(jiàn)馬派唱腔動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

馬連良15歲變聲后，側(cè)重學(xué)習(xí)念工戲《審潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盜宗卷》等，為其念白打下深厚功底。此后，馬派代表性劇目多是唱念并重，甚或念重于唱。20歲時(shí)初演的《三字經(jīng)》，自始至終全為念白，韻味悠然，念白如唱。在經(jīng)常演出的劇目中，念白有時(shí)老辣，有時(shí)蒼勁，有時(shí)是幽默風(fēng)趣的聲調(diào)，有時(shí)是忠告諫勸的語(yǔ)氣，用以表達(dá)人物的不同性格和感情需要。他善于將念白處理得像唱一樣具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，悅耳動(dòng)聽(tīng)。馬派念白和馬派唱腔互為表里，彼此依托，統(tǒng)一于馬派聲腔藝術(shù)之中。

馬連良早年除受葉、蔡、蕭諸業(yè)師傳授外，表演上還潛習(xí)做工老生賈洪林，在繼承、發(fā)展傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，形成了馬派的表演風(fēng)格。他的表演，手、眼、身、步結(jié)合一體，準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，凝重瀟灑，將人物蘊(yùn)涵的復(fù)雜感情，節(jié)奏鮮明地形之于外，形成獨(dú)具藝術(shù)魅力的馬派豐彩。

馬氏早年即矢志京劇改革，重視一出戲中人物情節(jié)的完整性以及與時(shí)代要求的合拍。從1925年起，他將傳統(tǒng)劇目《廣泰莊》和三國(guó)戲《流言計(jì)》（即《雍涼關(guān)》接《罵王朗》）整理演出。1927年自行挑班演出，將《戰(zhàn)北原》（又名《武鄉(xiāng)侯》）、《范仲禹》二戲增添首尾整理演出。此后歷年均有新排劇目推出，如《雪擁藍(lán)關(guān)》、《安居平五路》、《天啟傳》（原名《南天門(mén)》）、《蘇武牧羊》（原名《萬(wàn)里緣》）、全部《白蟒臺(tái)》、全部《一捧雪》、《胭脂寶褶》、《串龍珠》、《春秋筆》、《十老安劉》，均系將傳統(tǒng)劇目予以豐富情節(jié)，貫穿首尾，經(jīng)過(guò)整理而成。同時(shí)，也有不少經(jīng)挖掘整理重新排演以及經(jīng)常演出的劇目，如《磬河戰(zhàn)》、《秦瓊發(fā)配》、《渭水河》、《火牛陣》、《大紅袍》、《應(yīng)天球》、《許田射鹿》、《要離刺慶忌》、《摘纓會(huì)》、《澠池會(huì)》、《楚宮恨》、《朱砂井》、《清風(fēng)亭》、《龍鳳呈祥》、《打漁殺家》、《八大錘》、《群英會(huì)、借東風(fēng)》、《四進(jìn)士》、《九更天》、《打嚴(yán)嵩》等，其中多數(shù)久經(jīng)錘煉，成為馬派代表性劇目。馬連良在其拿手劇目中，擅于分飾前后二個(gè)或三個(gè)角色，人物性格絕不雷同。20世紀(jì)50年代后，馬連良演出的新編、改編的歷史故事劇有：《將相和》、《三顧茅廬》、《赤壁之戰(zhàn)》、《趙氏孤兒》、《青霞丹雪》、《秦香蓮》、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》、《狀元媒》，還有現(xiàn)代戲《杜鵑山》、《南方來(lái)信》、《年年有余》。

馬連良在科班時(shí)就重視演出服裝的整潔。出科后，更不斷有所改革。組成扶風(fēng)社時(shí)，要求全體演員做到三白（護(hù)領(lǐng)白、水袖白、靴底白）。除此之外在其他許多方面亦加以改革。例如，黑絨罩面的紗帽，突出雙龍的王帽，打破赭藍(lán)二色、增添多種顏色的鴨尾巾，喬玄戴的香色素相紗，登壇借風(fēng)的鶴氅，魯肅的青絨官衣，蒯徹的黑色改良蟒，永樂(lè)皇帝的箭衣蟒，輕薄適度的髯口，甚至灰色的小腰包等，均依塑造人物的需要而設(shè)計(jì)。其它如圣旨、令箭、酒壺、文房四寶等道具，也都處處留意以使之既合理又美觀。20世紀(jì)30年代初期，他將舊式門(mén)簾臺(tái)帳革新為后幕和邊幕，以收簡(jiǎn)潔新穎之效。1936年新新戲院建立時(shí)，他親自設(shè)計(jì)制成米黃色綢質(zhì)后幕附側(cè)幕四片，繡棕色漢代武梁祠石刻車(chē)馬人圖案，上掛簾幕，垂黃色絲穗，橫懸小紅燈五盞。另以同樣圖案的綢圍，將樂(lè)隊(duì)圍起。戲院開(kāi)幕時(shí)，觀眾反映強(qiáng)烈，贊美不已。這一設(shè)計(jì)，較前者更進(jìn)一步，收到典雅、莊重、寧?kù)o、美觀的效果。從此，此幕由他攜帶著赴各地演出，成為扶風(fēng)社標(biāo)志。20世紀(jì)30年代起，馬連良對(duì)舞臺(tái)上飲場(chǎng)、打扇、扔墊、換裝等陳規(guī)陋習(xí)陸續(xù)予以剔除。

馬連良嚴(yán)格要求一臺(tái)無(wú)二戲，歡迎同臺(tái)演員盡抒所長(zhǎng)，以取得交互輝映，相得益彰的效果，他畢生堅(jiān)持搭配整齊的藝術(shù)陣容，嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅而認(rèn)真的演出作風(fēng)。包括音樂(lè)伴奏，一般配角，甚至龍?zhí)籽輪T，都必須一絲不茍，向觀眾負(fù)責(zé)。

馬連良 - 藝術(shù)成就

代表劇目：

《羊角哀》、《要離刺慶忌》、《春秋筆》、《臨潼山》、《串龍珠》、《重耳走國(guó)》、《十老安劉》、《甘露寺》、《群英會(huì)·借東風(fēng)》、《清官冊(cè)》、《一捧雪》、《九更天》、《四進(jìn)士》、《梅龍鎮(zhèn)》、《玉碑亭》、《十道本》、《坐樓殺惜》、《清風(fēng)亭》、《三娘教子》、《三字經(jīng)》、《汾河灣》、《武家坡》、《桑園會(huì)》、《范仲禹》、《白蟒臺(tái)》、《火牛陣》、《胭脂寶褶》、《焚綿山》、《渭水河》、《狀元譜》、《盜宗卷》、《斷臂說(shuō)書(shū)》、《寶蓮燈》、《珠簾寨》、《鐵蓮花》、《打嚴(yán)嵩》、《廣泰莊》、《三顧茅廬》、《法門(mén)寺》、《打登州》、《南陽(yáng)關(guān)》、《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《胭脂虎》、《蘇武牧羊》、《將相和》、《海瑞罷官》、《趙氏孤兒》、《十老安劉》古裝戲和《杜鵑山》、《年年有余》等。

電影資料：

20世紀(jì)40年代，馬連良曾在香港拍影片《借東風(fēng)》、《打漁殺家》、《游龍戲鳳》

20世紀(jì)50年代后又?jǐn)z制了《群英會(huì)、借東風(fēng)》、《秦香蓮》

《借東風(fēng)》

馬連良 - 桃李芬芳

他善于發(fā)現(xiàn)人才，樂(lè)于提攜后進(jìn)。無(wú)論是誰(shuí)，只要具有才華，他都給予重視和鼓勵(lì)，給予其展露才華的機(jī)會(huì)。

20世紀(jì)50年代末，北京京劇團(tuán)為培養(yǎng)接班人招收學(xué)員，作為劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的馬連良，親自挑選新人。

20世紀(jì)60年代初他任北京市戲劇專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)，演出工作之外，還教授在校學(xué)生《白蟒臺(tái)》、《審頭刺湯》等戲。

一生收徒很多，南北各地多有馬派傳人。

較著名者有王和霖、遲金聲、尹月樵（女）、馬長(zhǎng)禮、張學(xué)津、馮志孝、梁益鳴、安云武等。

馬連良 - 滅頂之災(zāi)

馬連良在舞臺(tái)上塑造的海瑞形象特別成功，除了精湛的表演藝術(shù)外，還因?yàn)槭钦�直的藝術(shù)家。他熱愛(ài)海瑞，是用赤誠(chéng)的心來(lái)?yè)肀Ы巧�，人們看到的是個(gè)活海瑞。可以說(shuō)《海瑞罷官》是馬連良在晚年推出的極具光彩的巔峰之作。

然而，政治斗爭(zhēng)風(fēng)云變幻，誰(shuí)能料到，這兩個(gè)海瑞戲竟成為“文革”首先開(kāi)刀的對(duì)象！心懷叵測(cè)的江青早就對(duì)《海瑞罷官》虎視眈眈。

1964年下半年，她找北京的評(píng)論家批判《海瑞罷官》，人家沒(méi)同意。1965年2月，江青來(lái)到上海，在柯慶施的支持下，與張春橋共同策劃，由姚文元執(zhí)筆炮制批判《海瑞罷官》的文章�；顒�(dòng)非常秘密。文章寫(xiě)好后，送給毛澤東審閱。此時(shí)毛澤東正在醞釀發(fā)動(dòng)一場(chǎng)重大的政治運(yùn)動(dòng)，對(duì)文章表示了肯定，意圖從北京市委打開(kāi)缺口。

這樣，1965年11月11日《文匯報(bào)》發(fā)表了署名姚文元的《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，首先向《海瑞罷官》發(fā)難。文章一開(kāi)始就給《海瑞罷官》下了政治結(jié)論，說(shuō)它“不是芬芳的香花而是一株毒草”。接著分“《海瑞罷官》是怎樣塑造海瑞的”、“一個(gè)假海瑞”、“《海瑞罷官》宣揚(yáng)了什么”、“《海瑞罷官》要人們學(xué)習(xí)什么東西”四個(gè)小標(biāo)題進(jìn)行了牽強(qiáng)附會(huì)、強(qiáng)詞奪理的“分析批判”。

文章指責(zé)作者塑造“假海瑞”目的是宣揚(yáng)“地主資產(chǎn)階級(jí)國(guó)家觀”、“階級(jí)調(diào)和論”、“美化作為地主階級(jí)專(zhuān)政工具的清官和法律”。劇中寫(xiě)了“退田”，就是要人民公社向地主退田，就是搞復(fù)辟，刮單干風(fēng)；劇中寫(xiě)了“平冤獄”，就是要為地主、資產(chǎn)階級(jí)翻案；劇中歌頌海瑞剛直不阿，就是反對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政。這篇黑文一出，一場(chǎng)批判《海瑞罷官》的運(yùn)動(dòng)隨之而起。

1965年12月21日，毛澤東在杭州同陳伯達(dá)等人談話，在肯定姚文元文章的同時(shí)，指出：但是沒(méi)有打中要害。他說(shuō)：“《海瑞罷官》的要害問(wèn)題是‘罷官’。嘉靖皇帝罷了海瑞的官，1959年我們罷了彭德懷的官。彭德懷也是‘海瑞’�！泵珴蓶|的這番話使已經(jīng)掀起的批判《海瑞罷官》的運(yùn)動(dòng)更加升溫，完全從學(xué)術(shù)問(wèn)題轉(zhuǎn)向政治問(wèn)題，調(diào)子也越來(lái)越高，從刮單干風(fēng)到替廬山會(huì)議上罷了官的彭德懷鳴冤叫屈，一直到罵皇帝就是罵毛主席。這樣，一場(chǎng)史無(wú)前例的“文化大革命”就此拉開(kāi)了序幕。

文章誣稱(chēng)1960年演出的《海瑞罷官》支持單干風(fēng)、翻案風(fēng)，然而批單干風(fēng)、翻案風(fēng)，那是1962年的事了。

對(duì)《海瑞罷官》的批判，完全是“四人幫”為了政治斗爭(zhēng)需要所制造出來(lái)的一起冤案。在這場(chǎng)冤案中，吳晗、周信芳、馬連良、許思言以及一批領(lǐng)導(dǎo)干部、著名藝術(shù)家被牽扯了進(jìn)去，被打成黑幫、反革命、牛鬼蛇神等等。

馬連良從1966年8月開(kāi)始，家庭遭到洗劫，自己被囚禁，家屬遭株連。在半年多時(shí)間里，馬連良在精神上、肉體上受盡侮辱與折磨，憂憤成疾，于1966年12月16日含冤去世，終年只有66歲。馬連良原是回族，按照伊斯蘭教風(fēng)習(xí)應(yīng)予土葬，但當(dāng)時(shí)造反派卻強(qiáng)迫將他火化了。

黨的十一屆三中全會(huì)以后，撥亂反正，馬連良分別得到平反昭雪�！逗Ｈ鹆T官的冤案也得到平反。這個(gè)戲還由北京京劇院重新搬上舞臺(tái)，煥發(fā)出了璀璨的光彩！

馬連良 - 書(shū)畫(huà)作品

1.馬連良《花鳥(niǎo)圖》（冊(cè)頁(yè)）

2.馬連良畫(huà)-富貴榮華

 

馬連良 - 活動(dòng)年表

1914年6月27日，農(nóng)歷甲寅年閏五月初五日：1914年6月27日吉祥園演出

1916年2月27日，農(nóng)歷丙辰年正月廿五日：1916年2月27日廣和樓演出

1916年7月30日，農(nóng)歷丙辰年七月初一日：1916年7月30日廣和樓演出

1917年，農(nóng)歷丁巳年：歐陽(yáng)予倩、貫大元、馬連良聯(lián)袂赴漢口演出

1917年3月2日，農(nóng)歷丁巳年二月初九日：馬連良、李連貞、趙連華、宴連恭、趙連成、陳連洪、高連登、李連英滿科

1918年，農(nóng)歷戊午年：富連成社首演全本《取南郡》

1918年10月1日，農(nóng)歷戊午年八月廿七日：1918年10月1日廣和樓演出

1918年12月16日，農(nóng)歷戊午年十一月十四日：馬連良首演《胭脂褶》

1919年5月9日，農(nóng)歷己未年四月初十日：1919年5月9日廣和樓演出

1919年7月13日，農(nóng)歷己未年六月十六日：馬連良首演《白蟒臺(tái)》 

1919年8月3日，農(nóng)歷己未年七月初八日：1919年8月3日廣和樓演出

1919年10月8日，農(nóng)歷己未年八月十五日：1919年10月8日廣和樓演出

1919年11月21日，農(nóng)歷己未年九月廿九日：馬連良首演《罵王朗》

1919年11月27日，農(nóng)歷己未年十月初六日：馬連良首演《云臺(tái)觀》 ?

1920年3月9日，農(nóng)歷庚申年正月十九日：馬連良首演《三字經(jīng)》

1920年8月14日，農(nóng)歷庚申年七月初一日：1920年8月14日廣和樓演出 ?

1920年9月13日，農(nóng)歷庚申年八月初二日：北京梨園公益總會(huì)十六省水災(zāi)急賑義務(wù)戲 ?

1921年12月10日，農(nóng)歷辛酉年十一月十二日：1921年12月10日廣和樓演出 ?

1922年，農(nóng)歷辛酉年：馬連良搭沈華軒的臨時(shí)班 ?

1922年，農(nóng)歷壬戌年：馬連良搭尚小云的玉華社 ?

1922年1月24日，農(nóng)歷辛酉年十二月廿七日：北京城南游藝園1922年1月24日演出 ?

1922年7月26日，農(nóng)歷壬戌年六月初三日：慶樂(lè)園1922年7月26日演出 ?

1922年12月16日，農(nóng)歷壬戌年十月廿八日：中和園1922年12月16日演出 ?

1922年12月23日，農(nóng)歷壬戌年十一月初六日：中和園1922年12月23日演出 ?

1923年，農(nóng)歷癸亥年：尚小云、馬連良參加雙慶社 ?

1923年1月10日，農(nóng)歷壬戌年十一月廿四日：中和園1923年1月10日演出 ?

1923年1月14日，農(nóng)歷壬戌年十一月廿八日：中和園1923年1月14日演出 ?

1923年1月31日，農(nóng)歷壬戌年十二月十五日：中和園1923年1月31日演出 ?

1923年8月15日，農(nóng)歷癸亥年七月初四日：廣德樓1923年8月15日演出 ?

1923年9月7日，農(nóng)歷癸亥年七月廿七日：廣德樓1923年9月7日演出

1923年10月2日，農(nóng)歷癸亥年八月廿二日：慶祝端康皇貴太妃五十整壽演出 ?

1923年10月17日，農(nóng)歷癸亥年九月初八日：廣德樓1923年10月17日演出 ?

1923年12月7日，農(nóng)歷癸亥年十月三十日：尚小云首演《紅綃》 ?

1924年，農(nóng)歷甲子年：馬連良搭朱琴心的和勝社 ?

1924年1月20日，農(nóng)歷癸亥年十二月十五日：廣德樓1924年1月20日演出 ?

1924年1月25日，農(nóng)歷癸亥年十二月二十日：尚小云首演《張敞畫(huà)眉》 ?

1924年9月13日，農(nóng)歷甲子年八月十五日：馬連良搭和勝社后首次演出 ?

1924年11月20日，農(nóng)歷甲子年十月廿四日：華樂(lè)園改建完成首日演出

1924年11月24日，農(nóng)歷甲子年十月廿八日：1924年11月24日華樂(lè)園演出 ?

1924年11月30日，農(nóng)歷甲子年十一月初四日：1924年11月30日華樂(lè)園演出 ?

1924年12月13日，農(nóng)歷甲子年十一月十七日：1924年12月13日華樂(lè)園演出 ?

1924年12月20日，農(nóng)歷甲子年十一月廿四日：1924年12月20日華樂(lè)園演出 ?

1925年，農(nóng)歷乙丑年：馬連良搭尚小云的協(xié)慶社 ?

1925年，農(nóng)歷乙丑年，年底：第一舞臺(tái)1925年年底窩窩頭大義務(wù)戲 ?

1925年2月7日，農(nóng)歷乙丑年正月十五日：1925年2月7日華樂(lè)園演出 ?

1925年2月8日，農(nóng)歷乙丑年正月十六日：馬連良首演《廣太莊》 ?

1925年2月28日，農(nóng)歷乙丑年二月初六日：1925年2月28日華樂(lè)園演出 ?

1925年3月20日，農(nóng)歷乙丑年二月廿六日：朱琴心首演《無(wú)雙》 ?

1925年4月4日，農(nóng)歷乙丑年三月十二日：馬連良首演《化外奇緣》 ?

1925年5月29日，農(nóng)歷乙丑年閏四月初八日：馬連良首演《流言計(jì)》 ?

1925年6月7日，農(nóng)歷乙丑年閏四月十七日：1925年6月7日華樂(lè)園演出 ?

1925年7月，農(nóng)歷乙丑年：中國(guó)紅十字會(huì)天津分會(huì)舉辦救濟(jì)陜甘兩省難民義務(wù)戲 ?
1925年12月17日，農(nóng)歷乙丑年十一月初二日，晚：1925年12月17日三慶園演出

1925年12月20日，農(nóng)歷乙丑年十一月初五日：1925年12月20日三慶園演出
1926年，農(nóng)歷丙寅年：馬連良搭朱琴心的協(xié)合社

1926年1月28日，農(nóng)歷乙丑年十二月十五日：1926年1月28日吉祥園演出

1926年2月23日，農(nóng)歷丙寅年正月十一日：馬連良首演《玉鐲記》

1926年5月28日，農(nóng)歷丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥園演出

1926年11月27日，農(nóng)歷丙寅年十月廿三日：1926年11月27日開(kāi)明戲院演出

1926年11月28日，農(nóng)歷丙寅年十月廿四日：1926年11月28日開(kāi)明戲院演出

1926年12月15日，農(nóng)歷丙寅年十一月十一日：1926年12月15日開(kāi)明戲院演出

1926年12月20日，農(nóng)歷丙寅年十一月十六日：朱琴心首演《玉鐲記》 ?

1927年，農(nóng)歷丁卯年：馬連良代朱琴心掛頭牌演出 ?

1927年1月6日，農(nóng)歷丙寅年十二月初三日：朱琴心首演《秋燈淚》 ?

1927年1月20日，農(nóng)歷丙寅年十二月十七日：朱琴心首演《關(guān)盼盼》 ?

1927年2月，農(nóng)歷丁卯年：周信芳與馬連良在上海聯(lián)袂合作 ?

1927年2月6日，農(nóng)歷丁卯年正月初五日：馬連良首演《青梅煮酒論英雄》 ?

1927年6月9日，農(nóng)歷丁卯年五月初十日：馬連良首次挑班 ?

1927年6月26日，農(nóng)歷丁卯年五月廿七日：馬連良首演《武鄉(xiāng)侯》 ?

1927年11月3日，農(nóng)歷丁卯年十月初十日：馬連良首演《戰(zhàn)宛城》 ?

1927年11月10日，農(nóng)歷丁卯年九月十五日：馬連良首演《焚綿山》 ?

1927年12月4日，農(nóng)歷丁卯年十一月十一日：馬連良首演全本《火牛陣》 ?

1928年1月8日，農(nóng)歷丁卯年十二月十六日：馬連良首演《鴻門(mén)宴》 ?

1928年1月13日，農(nóng)歷丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞臺(tái)演出 ?

1928年2月23日，農(nóng)歷戊辰年二月初三日：馬連良首演《臨江館》 ?

1928年3月1日，農(nóng)歷戊辰年二月初十日：馬連良首演全本《浣花溪》 ?

1928年3月18日，農(nóng)歷戊辰年二月廿七日：馬連良首演《范仲禹》 ?

1928年8月25日，農(nóng)歷戊辰年七月十一日：1928年8月25日中和戲院演出

1928年8月26日，農(nóng)歷戊辰年七月十二日：馬連良首演《清風(fēng)亭》

1928年12月8日，農(nóng)歷戊辰年十月廿七日：馬連良首演《三顧茅廬》

1929年3月24日，農(nóng)歷己巳年二月十四日：馬連良首演全本《天啟傳》

1929年4月，農(nóng)歷己巳年：1929年第一舞臺(tái)夜戲山西賑災(zāi)會(huì)募款義演

1929年9月4日，農(nóng)歷己巳年八月初二日：扶春社改組為扶榮社

1929年9月29日，農(nóng)歷己巳年八月廿七日：馬連良首演《許田射鹿》

1929年12月17日，農(nóng)歷己巳年十一月十七日：馬連良在開(kāi)明灌制七張唱片

1930年，農(nóng)歷庚午年：馬連良組扶風(fēng)社

1930年3月23日，農(nóng)歷庚午年二月廿四日：馬連良首演《要離刺慶忌》

1930年3月29日，農(nóng)歷庚午年二月三十日：1930年3月29日中和戲院演出

1930年5月4日，農(nóng)歷庚午年四月初六日：1930年5月4日天津中原大劇場(chǎng)演出

1930年6月1日，農(nóng)歷庚午年五月初五日：馬連良在開(kāi)明灌制唱片首批發(fā)行

1930年9月8日，農(nóng)歷庚午年七月十六日：馬連良在開(kāi)明灌制唱片二批發(fā)行

1930年9月26日，農(nóng)歷庚午年八月初五日：扶風(fēng)社首次演出

1930年10月12日，農(nóng)歷庚午年八月廿一日：馬連良首演《安居平五路》

1930年12月21日，農(nóng)歷庚午年十一月初二日：馬連良、梅蘭芳合演《法門(mén)寺》

1930年12月22日，農(nóng)歷庚午年十一月初三日：馬連良、梅蘭芳合演《探母回令》

1931年，農(nóng)歷辛未年：第一舞臺(tái)為江西水災(zāi)舉辦籌款賑災(zāi)義務(wù)戲 ?

1931年1月21日，農(nóng)歷庚午年十二月初三日：梅蘭芳、馬連良在百代公司灌錄唱片

1931年1月21日，農(nóng)歷庚午年十二月初三日：馬連良在開(kāi)明灌制唱片三批發(fā)行

1931年1月23日，農(nóng)歷庚午年十二月初五日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第一天

1931年1月24日，農(nóng)歷庚午年十二月初六日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第二天

1931年1月25日，農(nóng)歷庚午年十二月初七日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第三天

1931年1月28日，農(nóng)歷庚午年十二月初十日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第六天

1931年2月1日，農(nóng)歷庚午年十二月十四日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第十天

1931年2月3日，農(nóng)歷庚午年十二月十六日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第十二天

1931年2月6日，農(nóng)歷庚午年十二月十九日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第十五天

1931年2月7日，農(nóng)歷庚午年十二月二十日：馬連良在百代公司灌錄唱片

1931年2月8日，農(nóng)歷庚午年十二月廿一日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第十七天

1931年2月10日，農(nóng)歷庚午年十二月廿三日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第十九天

1931年2月12日，農(nóng)歷庚午年十二月廿五日：1931年上海榮記大舞臺(tái)馬連良、楊小樓、新艷秋合作戲第二十一天

1931年4月30日，農(nóng)歷辛未年三月十三日：馬連良首演《取滎陽(yáng)》

1931年5月17日，農(nóng)歷辛未年四月初一日：馬連良首演全本《轅門(mén)斬子》

1931年5月23日，農(nóng)歷辛未年四月初七日：馬連良首演《蘇武牧羊》

1931年6月9日，農(nóng)歷辛未年四月廿四日，15時(shí)：上海杜氏祠堂落成會(huì)演第一天

1931年6月10日，農(nóng)歷辛未年四月廿五日，12時(shí)：上海杜氏祠堂落成會(huì)演第二天

1931年6月11日，農(nóng)歷辛未年四月廿六日，12時(shí)：上海杜氏祠堂落成會(huì)演第三天

1932年6月22日，農(nóng)歷壬申年五月十九日：馬連良首演《假金牌》

1933年4月13日，農(nóng)歷癸酉年三月十九日：馬連良與周信芳在天津聯(lián)袂合作

1934年1月25日，農(nóng)歷癸酉年十二月十一日：馬連良二次赴武漢演出第一天

1934年1月26日，農(nóng)歷癸酉年十二月十二日：馬連良二次赴武漢演出第二天

1934年1月27日，農(nóng)歷癸酉年十二月十三日：馬連良二次赴武漢演出第三天

1934年2月7日，農(nóng)歷癸酉年十二月廿四日：馬連良二次赴武漢演出最后一天

1934年12月24日，農(nóng)歷甲戌年十一月十八日：楊寶忠首次為馬連良操琴

1936年8月21日，農(nóng)歷丙子年七月初五日：馬連良首演《胭脂寶褶》

1936年9月19日，農(nóng)歷丙子年八月初四日：馬連良凈化改革京劇舞臺(tái)

1936年11月13日，農(nóng)歷丙子年九月三十日，晚：梅蘭芳為天津市慈善事業(yè)聯(lián)合會(huì)公演冬賑義務(wù)戲第二場(chǎng)

1937年，農(nóng)歷丁丑年：《戲劇旬刊》評(píng)須生“四杰”

1938年，農(nóng)歷戊寅年：時(shí)慧寶末次赴滬演出

1938年2月27日，農(nóng)歷戊寅年正月廿八日：楊小樓送圣儀式

1939年2月14日，農(nóng)歷戊寅年十二月廿六日：1939年同義會(huì)濟(jì)貧義務(wù)戲第二天

1939年11月，農(nóng)歷己卯年：趙炳嘯拜金少山為師

1940年，農(nóng)歷庚辰年：扶風(fēng)社1940年赴天津演出 ?

1940年1月22日，農(nóng)歷己卯年十二月十四日：新民會(huì)貧民救濟(jì)義務(wù)戲

1942年10月12日，農(nóng)歷壬午年九月初三日：扶風(fēng)社至新京演出

1945年10月，農(nóng)歷乙酉年：馬連良1945年赴滬演出

1945年10月31日，農(nóng)歷乙酉年九月廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國(guó)劇大公演

1945年12月，農(nóng)歷乙酉年：北京各界慶祝抗戰(zhàn)勝利假懷仁堂演出堂會(huì)戲
1946年6月20日，農(nóng)歷丙戌年五月廿一日：1946年6月20日上海天蟾舞臺(tái)演出

1946年6月21日，農(nóng)歷丙戌年五月廿二日：1946年6月21日上海天蟾舞臺(tái)演出

1946年6月22日，農(nóng)歷丙戌年五月廿三日：1946年6月22日上海天蟾舞臺(tái)演出

1947年9月12日，農(nóng)歷丁亥年七月廿八日：為陜西水災(zāi)義演暨杜月笙六十華誕南北名伶義演第十天

1950年7月，農(nóng)歷庚寅年：楊寶森赴香港演出

1951年，農(nóng)歷辛卯年：上海京劇界為捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮第一次義演

1951年4月，農(nóng)歷辛卯年：上海京劇界為捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮第三次義演

1951年9月，農(nóng)歷辛卯年：中南實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)成立

1951年10月1日，農(nóng)歷辛卯年九月初一日：馬連良秘密返回內(nèi)地

1951年11月，農(nóng)歷辛卯年：高維廉任中南實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)

1953年10月4日，農(nóng)歷癸巳年八月廿七日：中國(guó)人民第三屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)赴朝

1954年5月，農(nóng)歷甲午年：梅、程、馬、楊競(jìng)演上海

1955年，農(nóng)歷甲午年，年初：1955年初懷仁堂京劇演出

1955年12月，農(nóng)歷乙未年：北京京劇團(tuán)成立

1956年，農(nóng)歷丙申年：京劇電影《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》開(kāi)拍

1956年3月10日，農(nóng)歷丙申年正月廿八日：北京京劇團(tuán)1956年赴上海演出

1956年9月1日，農(nóng)歷丙申年七月廿七日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第一天

1956年9月2日，農(nóng)歷丙申年七月廿八日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第二天

1956年9月3日，農(nóng)歷丙申年七月廿九日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第三天

1956年9月4日，農(nóng)歷丙申年七月三十日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第四天

1956年11月，農(nóng)歷丙申年：張君秋加盟北京京劇團(tuán)

1956年12月25日，農(nóng)歷丙申年十一月廿四日：馬連良向中國(guó)民主同盟北京市委遞交入盟申請(qǐng)表

1956年12月27日，農(nóng)歷丙申年十一月廿六日：馬連良加入中國(guó)民主同盟

1957年1月2日，農(nóng)歷丙申年十二月初二日：北京京劇團(tuán)合團(tuán)紀(jì)念演出舉行

1957年5月14日，農(nóng)歷丁酉年四月十五日：北京京劇團(tuán)1957年赴上海演出

1959年4月29日，農(nóng)歷己亥年三月廿二日：北京市文藝界抗議帝國(guó)主義和印度擴(kuò)張主義分子干涉我國(guó)西藏問(wèn)題座談會(huì)舉辦

1959年6月3日，農(nóng)歷己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒

1959年8月2日，農(nóng)歷己亥年六月廿八日：北京勞動(dòng)劇場(chǎng)1959年8月2日演出

1960年，農(nóng)歷庚子年：北京京劇團(tuán)首演《海瑞罷官》

1961年2月13日，農(nóng)歷庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團(tuán)舉行春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1961年8月10日，農(nóng)歷辛丑年六月廿九日：梅蘭芳公祭舉行

1961年11月22日，農(nóng)歷辛丑年十月十五日：北京京劇團(tuán)1961年集體拜師儀式舉行

1962年，農(nóng)歷壬寅年：馬連良任北京戲校校長(zhǎng)

1962年1月15日，農(nóng)歷庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收趙志遠(yuǎn)為徒

1962年3月1日，農(nóng)歷壬寅年正月廿五日：高盛麟1962年赴京交流演出組抵京

1962年3月6日，農(nóng)歷壬寅年二月初一日：高盛麟1962年赴京交流演出首演

1962年3月28日，農(nóng)歷壬寅年二月廿三日，上午：高盛麟收楊少春為徒

1962年8月8日，農(nóng)歷壬寅年七月初九日：北京舉辦梅蘭芳逝世一周年紀(jì)念演出第一場(chǎng)

1963年，農(nóng)歷癸卯年，秋：京劇影片《秦香蓮》開(kāi)拍

1963年4月1日，農(nóng)歷癸卯年三月初八日：馬連良收申鳳梅為徒

1963年4月4日，農(nóng)歷癸卯年三月十一日：曲劇《奪印》的劇本移植、改編、表導(dǎo)演和音樂(lè)問(wèn)題座談會(huì)舉行

1963年4月26日，農(nóng)歷癸卯年四月初三日：北京京劇團(tuán)1963年赴香港演出

1963年6月27日，農(nóng)歷癸卯年五月初七日：北京京劇團(tuán)赴澳門(mén)演出

1964年7月9日，農(nóng)歷甲辰年六月初一日：北京京劇團(tuán)觀摩寧夏京劇團(tuán)《杜鵑山》座談會(huì)舉行

1966年6月4日，農(nóng)歷丙午年四月十六日：馬連良最后一次演出

1966年6月5日，農(nóng)歷丙午年四月十七日，上午：首張針對(duì)馬連良的大字報(bào)貼出

馬連良 - 《馬連良舞臺(tái)藝術(shù)》特種郵票　　

為了紀(jì)念馬連良先生，以表彰其舞臺(tái)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，國(guó)家郵政局定于2009年11月28日發(fā)行《馬連良舞臺(tái)藝術(shù)》特種郵票1套2枚。

郵票發(fā)行的詳情如下：

郵票志號(hào)：2009-29

圖序圖名面值

（2-1）T 借東風(fēng) 1.20元

（2-2）T 趙氏孤兒 1.20元

郵票規(guī)格：30×40毫米

齒孔度數(shù)：13.5度

整張枚數(shù)：20枚

整張規(guī)格：150×240毫米

版 別：影寫(xiě)

防偽方式：防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼

設(shè) 計(jì) 者：劉釗

攝 影 者：佚名

責(zé)任編輯：佟立英

印 制 廠：北京郵票廠