韓希孟 - 個(gè)人概述

韓希孟明代刺繡工藝家。杭州人。約生活于明萬歷、崇禎年間。工繪畫，擅刺繡，作品為世所珍，稱為韓媛繡。因其為顧壽潛之妻，且顧家有露香園，故又稱其刺繡為露香園繡，簡稱顧繡。韓希孟的代表作品是現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《宋元名跡冊(cè)頁》。崇禎七年（1634）春，韓希孟搜訪宋元名跡，臨摹8幅，然后以五彩絲線，運(yùn)用套針、松針、滾針、網(wǎng)針等針法繡成冊(cè)頁。由于她運(yùn)針靈活，絲理平順，使作品有較強(qiáng)的質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力。全幅計(jì)有洗馬、仕女、仿米山水、松鼠葡萄、蜻蜓扁豆、華溪漁隱等8開，每開均繡有“韓氏女紅”印章，末開繡題“韓氏 希孟”款，對(duì)幅均有董其昌題贊。其中仿米山水和華溪漁隱在刺繡上又輔以筆墨渲染，充分體現(xiàn)了宋代畫家米芾繪畫中煙雨蒙蒙、江波浩渺的氣韻。

韓希孟 - 藝術(shù)造詣

韓希孟摹繡古今名人書畫，劈絲配色，別有秘傳，故能點(diǎn)染成文，所繡山水人物花鳥，無不精妙，世稱露香園顧氏繡，蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。 顧繡針法，最主要繼承了宋代最完備之已成繡法，更加以變化而運(yùn)用之，可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線，有時(shí)亦用捻線，絲細(xì)如發(fā)，針腳平整，而所用色線種類之多，則非宋繡所能比擬。同時(shí)又使用中間色線，借色與補(bǔ)色，繡繪并用，力求逼真原稿。又視圖案所需，可以隨意取材，不拘成法，真草、暹羅斗雞尾毛，薄金、頭發(fā)均可入繡別創(chuàng)新意，尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作，于世界染織史上從未一見，即此可知顧繡有極其巧妙精微之刺繡技術(shù)。 

集顧繡之大成的是有“武陵繡史”之稱的韓希孟。她是顧名世的次子顧振海的二兒媳。出身湖南武陵書香門第，尤擅工筆畫，所繪山水花卉筆墨清麗，當(dāng)?shù)赜胁排�之名�！绊n希孟深通六法，遠(yuǎn)紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)鳎�摹繡古今名人書畫，別有會(huì)心�！�

韓希孟嫁入顧家，正值露香園鼎盛時(shí)期，高朋滿座，衣食無憂。丈夫顧壽潛曾師從明代著名大書畫家董其昌，不僅能詩善畫，難得的是對(duì)顧繡亦情有獨(dú)鐘，別號(hào)“繡佛齋主人”。夫婦兩人琴瑟和諧，進(jìn)一步發(fā)展針法的特技加之絲線輔助羽毛、麻、絨等豐富色彩和質(zhì)感，以及補(bǔ)色技巧來體現(xiàn)原畫稿的神韻，力求使所繡的人物、山水、花鳥達(dá)到“不是寫生畫，勝似寫生畫”的意境。

明崇禎七年(1634年)，韓希孟以宋、元名畫為藍(lán)本，摹臨刺繡，歷經(jīng)數(shù)年，匯成八幅方冊(cè)。其中的《洗馬圖》仿趙子昂風(fēng)格，《女后圖》摹宋畫風(fēng)格，《米畫山水圖》仿米芾筆法，《花溪漁隱圖》仿元代王蒙筆法……冊(cè)尾有其丈夫顧壽潛的跋文，明代松江畫派代表人物董其昌逐幅題詞。這便是現(xiàn)藏北京故宮博物院堪稱繡畫第一藏的《顧繡宋元名跡冊(cè)》。這些作品已達(dá)到讓人分辨不出是繡還是畫的意境。董其昌對(duì)顧繡極為贊賞，稱它“精工奪巧，同儕不能望其項(xiàng)背……人巧極天工，錯(cuò)奇矣”。

韓希孟 - 代表作品

一、《韓希孟繡宋元名跡冊(cè)·鶉鳥圖》，縱33.4cm，寬24.5cm。

此圖為《韓希孟繡宋元名跡冊(cè)》之第四幅，在白色綾地上繡成。畫面描繪了一只在山坡上低頭覓食的鵪鶉。山坡的線條精細(xì)秀勁，山石花草構(gòu)圖得當(dāng)。鵪鶉的毛羽用施毛針針法細(xì)密地繡出，背部硬毛、頜下和腹部軟毛質(zhì)感強(qiáng)烈；腳爪使用釘針針法，肢節(jié)分明。繡品運(yùn)用絲理變化表現(xiàn)物象的質(zhì)感肌理，細(xì)膩逼真，極富立體感，栩栩如生的禽鳥呼之欲出。整幅畫面以鶉鳥羽毛的絳褐色為主色調(diào)，同時(shí)又配有綠葉紅果，以之調(diào)諧偏暗的色彩，使畫面豁亮而生趣盎然。這一技法的處理反映出作者不僅對(duì)物象造型有精確的把握，而且對(duì)色彩運(yùn)用有著敏銳的感覺和深刻的悟解，從而增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。

對(duì)頁為董其昌題詩：“尺幅凝霜，驚有鶉在。毳動(dòng)氄張，竦勢奇彩。啄唼青蕪，風(fēng)搖露灑。視思維，誰得其解�！�

二、明崇禎 顧繡《韓希孟宋元名跡冊(cè)·洗馬圖》，縱33.4cm，寬24.5cm。

《洗馬圖》是在白色素緞地上繡成，畫面上垂柳搖曳，樹下一馬夫正為一白色黑斑馬刷洗，白馬興奮地在水波中昂首嘶鳴。此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成，雄健的白馬以顧繡中最擅長的擻和針順其肌肉的紋理繡成，逼真寫實(shí)。白馬身上的斑點(diǎn)則完全依照繪畫中的點(diǎn)繪法繡成，雖然黑色繡線已脫落，但其針法仍依稀可辨。此外，繡畫中也多處用筆渲染，這種“半繪半繡”、以繡為主、輔之以畫的手法是顧繡最基本的特征。

這幅繡成的洗馬圖形象逼真，生動(dòng)傳神，設(shè)色淡雅，體現(xiàn)出顧繡淡彩渲染的特征。對(duì)頁有董其昌題贊曰：“一鑒涵空，毛龍是浴。鑒逸九方，風(fēng)橫玉。屹然權(quán)奇，莫可羈束。逐電追云，成里在目。”

韓希孟 - 個(gè)人影響

韓希孟能書、善畫花卉，尤精刺繡，所繪繡古今名畫如山水、人物、花鳥，尤為神妙。為世所重，人稱“韓媛繡”。其特點(diǎn)是能將繪畫技法傳統(tǒng)與刺繡藝術(shù)結(jié)合起來，以針代筆，用散針、套針、松針、刻針等多種針法，來表現(xiàn)繪畫中的皴、擦、點(diǎn)、染，并注重絲綾的深淺濃淡的變化，使之產(chǎn)生明暗、凹凸、層次和質(zhì)感，富有繪畫的韻味，摹繡宋元畫家真跡尤為傳神。她在崇禎十四年(1641)所繡花卉蟲魚圖四幅，無論施針、用色都極精細(xì)，靈活多變，把物象的生動(dòng)情態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。董其昌曾贊嘆道：“技至此乎，非人力也�！表n希孟的刺繡藝術(shù)，不僅在顧繡中具有代表性，而且在中國絲繡史上也有十分重要的地位。這種摹仿繪畫的刺繡，對(duì)后世陳設(shè)性的刺繡影響很大。

韓希孟 - 參考資料

[1] 中華五千年 http://www.zh5000.com/ZHJD/ctwh/2007-09-21/1714268543.html

[2] 上海市地方志辦公室 http://www.shtong.gov.cn/node2/index.html

  【www.mrzl.com上有更多資料】