望江南 - 演員 望江南

1950年經(jīng)別人介紹，她與粵劇女演員徐人心等認(rèn)識，開始為南方、大江東等粵劇團(tuán)編寫了《水冰心》、《董小宛》、《三姐下凡》等劇本。1959年由時任中共廣東省委副書記的區(qū)夢覺介紹，加入廣東粵劇院任專職編劇，參加創(chuàng)作的劇目有《二度梅》、《荊軻》、《金銀花》、《粵海忠魂》等十多個，其中的《荊軻》和《粵海忠魂》獲比較高的評價。望江南讀書甚多，文學(xué)素養(yǎng)較高，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，劇本詞曲古樸典雅，得人稱道。20世紀(jì)50年代，望江南正式從事粵劇編劇，作品有《水冰心》、《董小宛》等。1959年入廣東粵劇院，參加劇本創(chuàng)作有《荊軻》、《金銀花》、《二度梅》、《粵海忠魂》等。她創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅，曲詞古樸典雅，頗有文采。

望江南 - 中藥 望江南

中藥 望江南SemenCassiaeOccidentalis(英)CoffeeSennaSeed別名羊角豆、野扁豆。來源為豆科植物望江南CassiaoccidentalisL。的種子。小葉3～5對，卵形或卵狀披針形，長2～6cm寬1～2cm，邊緣有細(xì)柔毛。

別名：羊角豆、山綠豆、假決明、狗屎豆、假槐花

來源：豆科決明屬植物望江南CassiaoccidentalisL.，以種子和莖、葉入藥。10月左右采收成熟果實，脫粒除去雜質(zhì)，曬干。莖、葉鮮用或夏季采收，曬干。

性味歸經(jīng)：甘、苦，平。有小毒。該物種為中國植物圖譜數(shù)據(jù)庫收錄的有毒植物，其毒性為花、莢果和根有毒。人常以其葉為菜煮食，若帶有花和莢果即發(fā)生中毒，以兒童為多，死亡率甚高。兒童食2—4條莢(10—20_粒種子)，經(jīng)1—3天或數(shù)小時可出現(xiàn)以嚴(yán)重的中樞神經(jīng)系統(tǒng)抑制為主的癥狀，嗜睡甚至昏迷，嗜睡期常有躁動、亂語，此外在中毒初期有惡心、嘔吐、腹瀉。體檢有肝腫大、浮腫、心律不齊、心跳加快等．一般死于肝功能衰竭或心力衰竭。尸檢表明，以中樞神經(jīng)及肝臟受損為主。雞、大鼠等動物中毒可引起肝、腎損傷，并有精神不振、體重減輕，雞的半腱肌病變呈灰白色，肌纖維水腫和壞死[62]。兔口服體重0．25-3．0%。的種子胚乳，出現(xiàn)致死性的心肌病變、肌纖維和線粒休變性、肌細(xì)胞溶解等特征性中毒癥狀。牛、馬中毒劇烈腹瀉、脫水、震顫、繼發(fā)狂犬病樣癥狀。牛急性中毒迅速倒地、尿暗黑；尸檢見廣泛的肌變性，尤其是后肢肌損害嚴(yán)重。

植物形態(tài)：一年生或多年生半灌木狀草本，高1～2m。莖直立，上部多分枝。羽狀復(fù)葉互生；小葉3～5對，卵形或卵狀披針形，長2～6cm寬1～2cm，邊緣有細(xì)柔毛。傘房狀總狀花序腋生或頂生；花瓣5；黃色，上面1片于花蕾中排列在最內(nèi)輪；雄蕊10；子房被白色硬毛。莢果圓柱形，帶狀，淡棕色�；ㄆ�7～8月，果期9～10月。生于山坡草地和灌木叢中。主產(chǎn)華東、華南及四川等地。秋季采收成熟種子，曬干。種子扁卵形，直徑3～4mm。表面紫棕色，無光澤，中央凹陷，邊緣有白色網(wǎng)狀條紋，較尖一端有種臍。味微苦。

化學(xué)成分：含大黃素甲醚（physcion）、大黃素甲醚-Ⅰ-葡萄糖甙（physcion-q-glucoside）、Ⅰ，8-二羥基-2-甲基蒽醌（Ⅰ，8-dihydroxy-2-methylanthraquinone）、N-甲基嗎啉（N-methylmorpholine）、半乳糖甘露糖聚糖等。性平，味苦；有小毒。

功能主治：
種子：清肝明目，健胃潤腸。用于高血壓頭痛，目赤腫痛，口腔糜爛，習(xí)慣性便秘，痢疾腹痛，慢性腸炎；
莖、葉：解毒。外用治蛇、蟲咬傷。
用法用量：種子3～5錢；莖、葉外用適量，搗爛敷患處。
摘錄：《全國中草藥匯編》
附注：　望江南的根、葉亦供藥用。根祛風(fēng)濕，葉解毒。

望江南 - 花卉 望江南

花卉 望江南又名鳳凰草,原產(chǎn)于我國和印度。喜溫暖濕潤和光充足環(huán)境,耐寒性差,易受早危害,怕積水,對土壤要求不嚴(yán),宜在疏松肥沃和排水好的壤土中生長。

品種：常用播種繁殖。5月播種,種子堅硬,播前先用溫冰浸泡1-2天,稍晾干后播種,覆蓋細(xì)土,約l0天發(fā)芽。也可用分株繁殖。

繁殖：苗高3-4厘米時進(jìn)行間苗，7-8厘米高時選擇陰天進(jìn)行移栽或盆栽。生長期每半月施肥l次。孕蕾時增施磷、鉀肥l次。土壤保持一定濕度、后期植株過高時,注意培土壅根，防止倒伏。

栽培：常見有銹病和蚜蟲危害。銹病用50%萎銹靈可濕性粉劑2000倍液噴灑,蚜蟲用3.5%魚藤精乳油1200倍液噴殺。

應(yīng)用：望江南植株高大,黃色花朵十分醒目,適用于花境和空隙地叢植作背累材料,高稈品種也可作切花材料。

望江南 - 治療

現(xiàn)代藥理研究表明，望江南含黃酮類、甾醇、氨基酸、內(nèi)脂或脂類、酚等成分，煎劑對鉤端螺旋體有抑制作用，對金黃色葡萄球菌、痢疾桿菌、大腸桿菌、人型結(jié)核桿菌亦有抑制作用，具有較好的抗菌作用。中醫(yī)認(rèn)為，望江南性味苦寒，歸大腸、肝、心經(jīng)，具有清熱利濕、消腫解毒、涼血止血等功效，臨床可廣泛用於防治下列疾病：

1.治痢疾　望江南30克、白頭翁15克、地錦草15克、馬尾黃連10克，水煎服。
2.治急性尿路感染　鳳尾草全草30～60克，冰糖15克，濃煎內(nèi)服，每日2次，連服3～5日可愈。
3.治急性黃疸型肝炎　鳳尾草30克、虎杖20克、田基黃20克、茵陳15克、梔子10克，水煎服。體質(zhì)虛弱者加黨參20克、黃耆20克、茯苓15克，以扶助正氣。
4.治尿血　鳳尾草30克、玉米須30克、白茅根30克、藕節(jié)20克，水煎服。
5.治咯血　鳳尾草30克、沙參20克、白及15克、桔梗15克、杏仁15克，水煎服。
6.治乳糜尿　鳳尾草30克、薏苡仁20克、蓮須15克、黃柏10克、知母10克，水煎服。
7.治乳腺炎　鳳尾草30克，酒、水各半煎服，另用鮮鳳尾草、鮮蒲公英搗爛，加醋調(diào)勻外敷患處，則效果更佳。
8.治白帶過多　鳳尾草30克、山藥20克、蒼術(shù)15克、白芷15克、芡實15克、桑螵蛸15克，水煎服。
9.治崩漏　鳳尾草30克、仙鶴草20克、旱蓮草15克、茜草炭15克、阿膠15克，水煎服。

望江南 - 詞牌名　望江南

《憶江南》，又名《望江南》，其它名稱還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢江南》、《望江梅》等。
原唐教坊曲名，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調(diào)遂改名為《憶江南》。

《金奩集》入"南呂宮"。單調(diào)二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)。
　　格律:
　　○⊙●
　　⊙●●○△
　　⊙●⊙○○●●
　　⊙○⊙●●○△
　　⊙●●○△
　　(○平●仄⊙平可改仄△平韻腳▲仄韻腳)
作品示例：
　　1、望江南
　　王琪
　　江南月，清夜?jié)M西樓�！�
　　云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤�！�
　　圓缺幾時休。
　　星漢迥，風(fēng)露入新秋�！�
　　丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁�！�
　　天上共悠悠。
王琪詞作鑒賞：

王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉。

起句“江南月，清夜?jié)M西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓�！霸坡溟_時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤�！痹律�月落，月圓月缺，不知重復(fù)了多少次。上句寫天上月，云堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫月圓，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應(yīng)是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動詞“吐”、 “沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結(jié)句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啟了下片。

下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫斗轉(zhuǎn)星移，銀河迢迢，不覺又是金風(fēng)玉露的新秋�！暗す鸩恢獡u落恨，素娥應(yīng)信別離愁。”月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創(chuàng)隨合（段成式《酉陽雜俎。天咫》）。結(jié)句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠(yuǎn)的樣子。一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術(shù)效果。

這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠(yuǎn)的。那清麗瀟灑、簡約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的。
　　
　　2、望江南
　　吳文英
　　三月暮，花落更情濃�！�
　　人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)�！�
　　堤畔畫船空。
　　懨懨醉，盡日小簾櫳�！�
　　宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中�！�
　　無處覓殘紅。
吳文英詞作鑒賞：

這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。

“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節(jié)�！案�情濃”，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時纖手香凝�！钡�細(xì)細(xì)尋繹下去，便會知道都對不上號。

這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫�！叭巳ァ�、“馬�！钡墓P墨，其間實在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。

季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再復(fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發(fā)日子罷了�！八扪嘁箽w銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“無處覓殘紅”歇拍，對應(yīng)上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。

比較而言，長調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調(diào)，實有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了一個格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。
　　
　　3、望江南
　　溫庭筠
　　梳洗罷，
　　獨倚望江樓。
　　過盡千帆皆不是，
　　斜暉脈脈水悠悠。
　　腸斷白頻洲。
賞析溫庭筠《望江南》：

這首小令，只有二十七個字�！霸~之難于令曲，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。

在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎？

接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫面：“獨倚望江樓�！苯瓰楸尘�，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個“獨”字用得很傳神�！蔼殹弊�，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。

“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強(qiáng)烈；又和 “獨倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現(xiàn)得多么動人。

至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意”。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要“過于落實，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術(shù)描寫中，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!

詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態(tài)和違心之語。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。

這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。

思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極、健康、樸素。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。

【簡析】
“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠(yuǎn)眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻。

【作者簡介】
溫庭筠：(約812—870)，晚唐人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。唐宰相溫彥博之裔孫。溫彥博，我國古代著名詞人，兩《唐書》有傳。溫庭筠雖為并州人，但他同白居易、柳宗元等名詩人一樣，一生絕大部分時間是在外地度過的。據(jù)考，溫庭筠幼時已隨家客游江淮，后定居于雩縣（今陜西戶縣）郊野，靠近杜陵，所以他嘗自稱為杜陵游客。詩辭藻華麗，少數(shù)作品對時政有所反映。與李商隱齊名，并稱 “溫李”。

溫庭筠早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客游淮間。宣宗朝試宏辭，代人作賦，以擾亂科場，貶為隋縣尉。后襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，客于江陵。懿宗時曾任方城尉，官終國子助教。詩詞工于體物，設(shè)色麗，有聲調(diào)色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。多寫女子閨情,風(fēng)格濃艷精巧,清新明快。詩詞兼工，是花間詞派的重要作家之一,被稱為花間鼻祖。

關(guān)于溫庭筠的生年，史籍無載。溫集舊注斷為穆宗長慶四年（824年），夏承燾《溫飛卿系年》以為生于元和七年（812年）。近年陳尚君《溫庭筠早年事跡考辨》云生于德宗貞元十七年（8O1年）。梁超然《唐才子傳校箋》同意陳尚君所考。以溫庭筠生干貞元十七年算，卒于咸通七年（866年），則他享年66歲。

溫庭筠少敏悟，同其他有成就的詩人一樣，自動好學(xué)，苦心硯席，除了善鼓琴吹笛外，尤長于詩詞。《舊唐書》本傳中說他“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。在當(dāng)時與李商隱齊名，時號溫李。《北夢瑣言》說溫庭筠“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”，所以時人稱為“溫八叉”。在我國古代，文思敏捷者，有數(shù)步成詩之說，而象溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，再無第二人。
　　
　　4、望江南
　　李煜
　　多少恨，
　　昨夜夢魂中。
　　還似舊時游上苑，
　　車如流水馬如龍；
　　花月正春風(fēng)！

【翻譯】
　　昨夜的夢里存有多少恨意！
　　夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑游玩，
　　車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息。
　　正是花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。

[評析]
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情�！败嚾缌魉�馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂時環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語長情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰�！耙詨魧懶选薄ⅰ耙詷穼懗睢薄ⅰ耙陨� 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。
　　
　　5、望江南
　　李煜
　　多少淚，斷臉復(fù)橫頤。
　　心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。
　　腸斷更無疑。

【句解】：
多少淚，斷臉復(fù)橫頤。
斷臉復(fù)橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。

鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。

腸斷更無疑。

若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的�。≡~人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服么？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，于己無分，而茍延殘喘，亦無多日，真?zhèn)�心垂絕之音也”。

【評解】：
詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞�！皵嗄c”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂后主亡國后之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也�！睂嵞速N切。

　　6、望江南
　　曹雪芹
　　隨身伴，獨自意綢繆。
　　誰料風(fēng)波平地起，頓教軀命即時休。
　　孰與話輕柔？
　　東逝水，無復(fù)向西流。
　　想象更無懷夢草，添衣還見翠云裘。
　　脈脈使人愁！

　　7《望江南》
　　李煜
　　閑夢遠(yuǎn)，
　　南國正清秋。
　　千里江山寒色遠(yuǎn)，
　　蘆花深處泊孤舟。
　　笛在月明樓。

【評析 】
這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。“千里江山”是遠(yuǎn)景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫面的主體。船泊蘆花深處，體現(xiàn)逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚(yáng)，則盡顯風(fēng)流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛贊江南秋色，因為這是后主被俘入宋的追憶和回想，借夢中的美景來補(bǔ)償已失去的歡樂。正是“夢里不知身是客，一晌貪歡”。