個人簡介
馬蘭，著名黃梅戲表演藝術(shù)家，國家一級演員，文化大家余秋雨就是其丈夫，是迄今為止國內(nèi)既囊括了舞臺劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術(shù)中心和美華協(xié)會頒發(fā)的“亞洲最杰出藝術(shù)家終身成就獎”。
馬蘭1962年4月23日出生于安徽太湖縣，原籍安徽壽縣。1975年學藝安徽藝術(shù)學校黃梅戲表演專業(yè)，1980年畢業(yè)分配進安徽省黃梅戲劇院。
馬蘭從十八歲正式登臺獻藝以來，先后在黃梅戲的舞臺和影視劇中精心塑造出張玉良(《風塵女畫家》)，李碧翠(《無事生非》)，紅杏，賈寶玉(《紅樓夢》)，祝英臺（《梁山伯與祝英臺》）以及云花公主(《龍女》)，嚴鳳英(《嚴鳳英》)，崔鶯鶯(《西廂記》)等等藝術(shù)形象，個個栩栩如生，光彩照人，是黃梅戲藝術(shù)寶貴的財富。她是一位功底扎實，才華橫溢的演員，唱做俱佳，生旦齊能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔動聽，行腔優(yōu)美，吐字清晰，能唱出人物的內(nèi)心世界。表演上不囿程式，而是刻劃人物形象，她所扮演的各色各類人物，都能給觀眾留下很深的印象，都體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風采，像一首首流動著的詩，即博人觀賞，又耐人尋味。她曾領(lǐng)銜赴長城內(nèi)外，大江南北巡回演出，赴港澳臺演出，赴德國，瑞士，新加坡，美國訪問演出以及日本訪問，產(chǎn)生了廣泛的影響。
馬蘭在強手如林的中國乃至國際劇壇上，相繼在“全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽”和“全國黃梅戲青年演員電視大獎賽”中榮奪“十佳演員”之首，贏得了“文華獎”，“梅花獎”，“白玉蘭獎”，“飛天獎”的優(yōu)秀女主角獎，“金鷹獎”的最佳女主角獎，全國電視“十佳”演員以及海外“金猴獎”，“亞洲最杰出藝術(shù)家終身成就獎”等最高的獎勵，使她在全國藝術(shù)領(lǐng)域占有重要的地位，為黃梅戲的振興、發(fā)展，起著承前啟后、繼往開來之作用，作出了卓越之貢獻，她是繼嚴鳳英之后黃梅戲中最杰出的旦角演員。她的藝術(shù)成就卓著，是繼嚴鳳英之后當代黃梅戲最具代表性的人物。
馬蘭在海內(nèi)外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內(nèi)心刻劃、舞臺節(jié)奏和演唱厚度上廣受好評，被學術(shù)界公認為“國內(nèi)把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代精神結(jié)合得最好的極少數(shù)表演藝術(shù)家之一”。
馬蘭從1983年起，連任第六、七、八屆全國人大代表；1985年起，先后榮獲全國總工會和全國婦女聯(lián)合會授予的“五一勞動獎?wù)隆保皟?yōu)秀文藝工作者”，“三八紅旗手”，“先進工作者”榮譽以及團省委“七五建功者”稱號；1987年被評為國家一級演員；1992年文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號；1992年7月起享受政府特殊貢獻津貼�，F(xiàn)任上海大學文學院、浙江傳媒大學兼職教授；上海戲劇學院特聘在職教授，主持戲曲音樂劇專業(yè)。
演藝經(jīng)歷
1975年，馬蘭在安徽藝術(shù)學校黃梅戲?qū)W習表演專業(yè)。
1980年，馬蘭畢業(yè)分配進安徽省黃梅戲劇院。
1981年12月初，馬蘭赴港演出《女駙馬》，當選全國人大代表。
1982年，馬蘭排《龍女情》。
1983年元旦，馬蘭演出的《龍女情》于合肥上演，后在河南鄭州、洛陽等十個地市和黑龍江省的大慶市先后公演六十余場。
1984年2月底，馬蘭參演的電影《龍女》殺青。同年，參加央視春節(jié)晚會。
1985年1月12日，參加安徽省首屆戲劇節(jié)的演出曲目《風塵女畫家》獲劇本二等獎，馬蘭獲演出一等獎。同年，分別獲全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽第一名和全國“五一”勞動獎?wù)隆?/p>
1986年4月，馬蘭在上海演出《無事生非》（莎士比亞戲劇節(jié)）。9月1日－9月12日，馬蘭在首都人民劇場上演《無事生非》。9月12日晚，馬蘭在中南海演出《無事生非》。10月13日晚9點30分，馬蘭在人民大會堂演出《無事生非》（伊麗莎白會見）（演出前，馬蘭作為演員代表參加了李先念主席為歡迎女王舉行的國宴）。
1987年，馬蘭榮獲第四屆全國戲曲梅花獎（主演莎士比亞戲《無事生非》）。
1988年春節(jié)，馬蘭參加中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，主演的黃梅戲音樂電視劇《西廂記》于中央臺播出，獲第六屆《大眾電視》“金鷹獎”最佳戲曲片創(chuàng)新獎。3月11日，馬蘭主演的電視劇《嚴鳳英》于中央臺播出。5月，馬蘭、黃新德出訪西德。同年，馬蘭榮獲中國電視“金鷹獎”、“飛天獎”最佳女主角獎（主演電視連續(xù)劇《嚴鳳英》）并拍攝《劈棺驚夢》。
1989年，馬蘭主演的《羅帕記》獲全國首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽十佳之首 （近千名黃梅戲青年演員參加初賽，126名演員進入復賽，46名演員進入決賽，通過四場決賽精選出“最佳演員”10名，“優(yōu)優(yōu)演員”32名，“優(yōu)優(yōu)新苗”4名）。10月，出席受獎大會。同年，馬蘭榮獲“全國先進工作者”稱號。
1990年，馬蘭主演的黃梅戲音樂電視劇《遙指杏花村》獲全國第十屆電視劇《飛天獎》二等獎、全國第五屆戲曲電視劇多本劇二等獎、全國第三屆“烏金獎”特等獎。
1991年4月，馬蘭為《紅樓夢》整體構(gòu)思。6月6日，馬蘭完成《紅樓夢》初稿，后經(jīng)修改。7月23日起，進入120余天的創(chuàng)作主攻階段 （演員邊到街頭賑災(zāi)邊排戲）。8月2日，馬蘭、黃新德赴京賑災(zāi)義演。11月24日晚，馬蘭在合肥長江劇院演出《紅樓夢》，后赴南京、北京、上海、武漢、長沙、廣州、深圳等市區(qū)演出八十余場（統(tǒng)計截止到1992年）。
1992年，馬蘭參加央視春節(jié)晚會。3月，馬蘭進中南海懷仁堂演出兩場《紅樓夢》（當時還不曾有戲被邀連演兩場）。 《紅樓夢》獲1991年度“五個一工程”獎，馬蘭獲“文華獎”，“白玉蘭”獎。4月，馬蘭主演的《紅樓夢》因故停演10個月。
1993年10月，馬蘭主演的《紅樓夢》赴香港演出。
1993年－1994年，馬蘭在香港、澳門、深圳演出《梁祝》第四、六兩場，第三場在中央電視臺1994年戲曲春節(jié)晚會中播出。馬蘭在合肥、新加坡、臺灣演出《梁祝》全劇。
1997年，馬蘭參加央視春節(jié)晚會，表演《女駙馬》選段《狀元府》，并與白燕升共同主持央視春節(jié)戲曲晚會。
1999年1月18日：馬蘭在安徽劇院上演黃梅音樂劇《秋千架》。6月8日，馬蘭開始在北京長安大戲院 演出黃梅戲《秋千架》六場，后急加兩場 （馬蘭下榻國際飯店）。7月10日，馬蘭在淄博劇院演出《秋千架》。同年，馬蘭赴美國演出。
2000年，馬蘭赴臺灣演出《紅樓夢》、《秋千架》。12月，馬蘭與吳鳳花合作表演黃梅戲越劇《十八相送》（央視錄制）。
2002年6月9日9點30分，馬蘭錄制央視《藝術(shù)人生》 （入住梅地亞）。 9月，與白燕升在福州一起主持央視戲曲頻道中秋戲曲晚會。11月，馬蘭參加中央電視臺心連心藝術(shù)團安徽慰問演出。
2003年9月，馬蘭參加陜西衛(wèi)視晚會，演唱《鄉(xiāng)音已改》。
2005年2月，馬蘭參加央視春節(jié)聯(lián)歡晚會《守歲大觀園》。3月，馬蘭在湖南衛(wèi)視楊讕主持的《天下女人》節(jié)目做嘉賓并在江蘇衛(wèi)視《女人百分百》錄制專輯。11月，馬蘭參加廣州·深圳中華戲曲名家演唱會，演唱《如此紅塵》。
2006年2月，馬蘭在河南衛(wèi)視《梨園春》當評委。6月，馬蘭在湖北擔任“八藝節(jié)”劇目評選評委。9月，馬蘭在鳳凰衛(wèi)視錄制節(jié)目，《鏘鏘三人行》之《中秋節(jié)里話習俗》。10月，馬蘭第二次參加廣州·深圳中華戲曲名家演唱會，演唱《女駙馬》。
2007年，馬蘭榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術(shù)中心和美華協(xié)會頒發(fā)的“亞洲最杰出藝術(shù)家終身成就獎”并于2008年1月赴美國哥倫比亞大學領(lǐng)獎。6月，馬蘭參加走進余姚－戲苑百家演出。12月，馬蘭錄制《戲苑百家·情歸何處·馬蘭》訪談節(jié)目。
2008年1月，馬蘭和白燕升在合肥主持吳瓊演唱會(暨五朵金花回家)。3月，馬蘭在上海參加《非常有戲》。4月，馬蘭訪談節(jié)目《戲苑百家·情歸何處·馬蘭》播出。12月12日－15日，馬蘭在上海演出音樂劇《長河》。同年，馬蘭參加錄制《文化主題夜》《陳蓉博客》《長河排練記錄》《魯豫有約》等節(jié)目。
2009年春，馬蘭主持上海戲劇學院戲曲音樂劇專業(yè)在全國各地的招生工作。5月，馬蘭訪談節(jié)目《戲苑百家——長河漫漫·馬蘭》播出。9月，馬蘭應(yīng)邀擔任“越女爭鋒”決賽評委并參加湖北省第七屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，觀看黃梅戲《李四光》。12月10日，上海財經(jīng)大學甲申講壇第六期暨中國十大文化藝術(shù)名家話六十年之中國系列講座開講，馬蘭應(yīng)邀作了題為“黃梅戲藝術(shù)印象與人生”的講座。
2010年1月29日，馬蘭赴北京參加2010“尋找鄧麗君傳人” 暨“紀念鄧麗君大型音樂會”，同時參加的還有金鐵霖、王立平、吳雁澤、李雙江、李谷一、劉秉義、薛偉、莫華倫、張亞東、小柯、夢鴿、韓紅、蔡國慶等藝界名流。4月7日，馬蘭參加第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎頒獎晚會，和尚長榮宣讀“最佳主角獎”，并與白燕升共同演唱黃梅戲《風塵女畫家》選段《海灘別》。8月14日，馬蘭赴上海參加越劇名家何賽飛新專輯簽售儀式，同時參加的還有著名作曲家何占豪等。8月16日，農(nóng)歷七夕，馬蘭赴河南參加《梨園春》第600期特別節(jié)目，與白燕升對唱黃梅戲經(jīng)典唱段《海灘別》。11月21日，馬蘭參加梨園春612期——第7屆蘭花獎頒獎晚會“蘭花賦”，和閻肅頒獎。
2011年2月，在武漢的湖北劇院，馬蘭與白燕升一起觀看楊俊的新戲《妹娃要過河》，同月13日，馬蘭在北京BTV參加《八大劇種名家名段演唱會》，唱女駙馬，及與白燕升對唱黃梅戲經(jīng)典唱段《海灘別》。8月23日，由“劉詩昆孫穎締造非凡會所”主辦的“幽默的高品質(zhì)生活”征文啟動儀式在北京舉行。儀式由劉詩昆親自主持，馬蘭到場參加。
2012年1月19日，馬蘭在貴州參加貴州電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會“根深葉茂貴州情”，演唱女駙馬和黃梅調(diào)遠山含笑。2月21日，以黃梅戲名角馬蘭名字命名的“馬蘭戲劇工作室”在上海市閔行區(qū)古美路街道成立。
2018年3月，入選《中國電視劇60年大系u2022人物卷》。
主要作品
馬蘭演出的黃梅戲劇目：舞臺劇《女駙馬》、《龍女情》、《風塵女畫家》、《無事生非》、《遙指杏花村》、《紅樓夢》、《梁祝》、《秋千架》、《百花贈劍》，影視劇《龍女》、《嚴鳳英》、《 西廂記》、《劈棺驚夢》、《遙指杏花村》。
馬蘭演出或錄制的眾多老戲、小戲及新創(chuàng)曲目：《天仙配》、《牛郎織女》、《小辭店》、《打豬草》、《夫妻觀燈》、《王小六打豆腐》、《戲牡丹》、《春香鬧學》、《桃花扇》、《白蛇傳》、《蘇詞新曲》等等。
藝術(shù)風格
迎風怒放傲黃梅
歷久奇葩永純香
委婉飄逸如行云
清新悠揚似流水
在二十世紀最后的二十年里，馬蘭憑借她的綜合素質(zhì)使黃梅戲變得典雅、大氣。她的舞臺呈現(xiàn)，品味高雅而又充滿生命力，把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代精神結(jié)合得恰到好處，并且黃梅戲本身所固有的清新質(zhì)樸、天然可愛的特點依然還在，于是，與時俱進的黃梅戲擁有了更加寬闊的舞臺和更多層次的觀眾。無論是《女駙馬》、《小辭店》這樣的老戲，還是《風塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》這樣的新編劇，統(tǒng)統(tǒng)都打上了“馬蘭特質(zhì)”。馬蘭在舞臺上的存在感是極強的，她就是戲中魂。她在舞臺上的所有表演、對人物的刻畫，不僅絲絲入扣、細膩傳神，而且一直自然地詮釋著典雅大氣。馬蘭音域?qū)�，唱法靈巧多變，唱腔樸實清麗，動之以情，不尚華麗與雕琢，自然灑脫圓潤。因而馬蘭戲路廣，塑造了一個又一個光彩照人的成功角色，這些角色若失去其所蘊含的“馬蘭特質(zhì)”，將黯然失色。她的唱腔純樸，灑脫，不事雕琢，有種返璞歸真的樸拙；她的表演入情入理，細膩傳神，有種玲瓏剔透的靈性�？瘩R蘭的黃梅戲如同欣賞一幅氣韻流動的書法作品，單看局部，或巧或拙，不盡相同；感受全局，濃淡疏密，和諧統(tǒng)一。形象地說，馬蘭和她的黃梅戲已經(jīng)走在了這個劇種的最前頭，產(chǎn)生的影響一度超越了劇種本身�？梢哉f，馬蘭的黃梅戲達到了一個在相當長的時間內(nèi)很難超越的高點。
戲曲藝術(shù)家必須有自己獨特的鮮明的個性才能創(chuàng)造出與眾不同有生命力的作品，而這樣的作品因為打上了藝術(shù)家個性的“烙印”而更有感染力和生命力，是別人不能復制的。馬蘭的唱、念、做、舞頗具大家風范，其表演突出了馬蘭純正、樸實、大氣、幽遠的個性----馬蘭特質(zhì)。馬蘭以她獨特的藝術(shù)魅力，深受國內(nèi)外廣大觀眾的喜愛。馬蘭是繼嚴鳳英之后的又一代黃梅戲表演藝術(shù)大師，馬蘭的藝術(shù)永恒！
角色素描
縱觀馬蘭的表演藝術(shù)歷程，除了人們常常贊譽的扮相俊美，唱腔甜潤以外，呈現(xiàn)著兩個鮮明的外在特點：其一，她主演的劇目不太多，卻演一個成功一個，不是以多取勝，而是以精見長。
如果說《女駙馬》有嚴鳳英的表演可以模仿，借鑒，那么《龍女情》，《風塵女畫家》《無事生非》《紅樓夢》《秋千架》中的海云花，張玉良，李碧翠，賈寶玉，楚云等形象卻無可依傍，完全是馬蘭的獨創(chuàng)，而且創(chuàng)造得十分成功，使的觀眾對這些本來陌生的劇目由熟悉到鐘愛，成為新時期黃梅戲的劇目精品。這既是馬蘭表演藝術(shù)的成就，也構(gòu)成了她的表演藝術(shù)的一個外在特征。
其二，馬蘭的表演藝術(shù)又呈現(xiàn)著從成熟到獨創(chuàng)的跳躍性發(fā)展軌跡�！洱埮椤分械暮Ｔ苹利�，善良而多情，性格還比較簡單，傳統(tǒng)因素較多，馬蘭在這個人物身上既體現(xiàn)唱，念功夫，同時也注意到用細節(jié)動作表現(xiàn)人的內(nèi)心情感，如“洞房”一場中偷揭蓋巾窺視姜文玉以及含情脈脈而又擔心疑懼的眼神運用，都表明馬蘭在主演此劇時藝術(shù)上的成熟。而從《風塵女畫家》開始，她扮演的人物或生活經(jīng)歷跨度大，或性格復雜，并且沒有可以參照借鑒的對象，完全靠自己的創(chuàng)造�？上驳氖邱R蘭在這些角色面前，沒有退卻，而是激發(fā)了自己的創(chuàng)造力，成功地塑造了人物。從《風塵女畫家》到《紅樓夢》，她的創(chuàng)造力一現(xiàn)再現(xiàn)，她的表演藝術(shù)也伴隨著新的劇目，新的人物邁上更高的臺階，不僅再現(xiàn)了劇作家創(chuàng)造的人物形象，甚至還豐富和彌補了文學形象。
《風塵女畫家》對張玉良的刻畫，從她少女時代淪落風塵起筆，到她事業(yè)成就客老巴黎落筆，不惟時間跨度長，而且寫出了她在事業(yè)與愛情，個性的伸張與封建觀念的壓抑多種矛盾交織中的憂愁，苦悶，抗爭的多重情感�！稛o事生非》本就從個性化塑造的圣手莎士比亞筆下移植改編而來，劇中的李碧翠（即原作中貝特麗絲）既善良，又樂觀，她的心中蘊藏著火一樣的熱情，外在的特征卻是潑辣，鋒利，令人不可親近�！哆b指杏花村》中的紅杏同樣是一個復雜的人物，敢愛敢恨，敢笑敢怒，又柔情似水。
《紅樓夢》是被魯迅稱為打破了以往小說“好人完全是好，壞人完全是壞”的經(jīng)典小說，賈寶玉正是其中性格最復雜的人物，與林黛玉相處，始則帶著兒童的天真，繼則朦朧滋生愛心，最后徹心透骨的把愛情交給了林妹妹。而在愛的過程中，又夾雜著對封建家庭的叛逆，對人生道路的選擇諸種思想，情感。這些人物形象，在嚴風英的時代尚未出現(xiàn)，而馬蘭卻必須在舞臺上再現(xiàn)出來。她捕捉人物性格中不同色調(diào)的火花，扣緊人物思想感情變化的瞬間流程，并用唱腔和表演動作將它們傳達給觀眾。
《風塵女畫家》中，她懷抱琵琶，雙眉低垂，步履拘謹?shù)某鰣觯粋�被受社會欺凌，在社會底層討生活的少女形象立即深植與觀眾的腦海之中，拂之南去。隨著張玉良生活經(jīng)歷的不斷延伸，馬蘭緊緊把握著人物性格基調(diào)，悲時催人淚下，喜時也能讓人感覺到悲的陰影。無事生非中，她把李碧翠性格的三個層次表演的清晰而生動：與白力荻和其他人 物的爭辯，唇槍舌劍，如針如刺，機智潑辣，痛快淋漓；落入情網(wǎng)之后，則纏綿繾綣，不能自拔，雖然還犀利，還機智，卻已經(jīng)溫柔幾分；在妹妹海蘿暗算，愛情出現(xiàn)危機時，馬蘭又將其機智，善良的性格充分展現(xiàn)出來，在海蘿“假死”的真戲假做中，她十分恰當?shù)匕盐者@表演的分寸，把戲演的妙趣橫生。在《遙指杏花村》和《紅樓夢》中，馬蘭也實在充分把握人物性格和復雜性的基礎(chǔ)上，發(fā)揮唱念優(yōu)勢，將人物演得大喜大悲，出神入化，贏得了專家和廣大觀眾的一致好評。
除了舞臺表演，馬蘭在影視藝術(shù)的天地中也慎重的進行著藝術(shù)創(chuàng)作。馬蘭的舞臺表演與走上銀幕相隔時間并不長，她主演的第二部戲《龍女情》在舞臺演出不久，即被搬上銀幕。20世紀80年代中期后，電視逐漸普及，相當多的演員，紛紛離開舞臺，在電視劇中一顯身手。馬蘭拍攝《龍女》于前，如果全力走影視這條路，或許對她個人的成名更為有利，然而她依然像對待舞臺劇目一樣，有自己的眼光，顯示了慎重態(tài)度。她演的電視劇同樣不多，僅《西廂記》《劈棺驚夢》《遙指杏花村》《嚴鳳英》四部作品，部部精品。在《嚴鳳英》一劇中，為了塑造好角色，她反復揣摩銀幕上的嚴鳳英形象，大量閱讀有關(guān)嚴鳳英的文章和資料，為藝術(shù)創(chuàng)造作了充足的準備。她像嚴風英一樣，以對藝術(shù)的執(zhí)著精神和對人物的摯愛之情去演嚴風英，將自己的藝術(shù)悟性，理性認識和黃梅戲舞臺表演的功底融注在嚴鳳英形象塑造中，把嚴鳳英在舊社會的悲，在新社會的喜以及遭受迫害含冤之死前的痛苦心靈演得淋漓盡致，令觀眾潸然淚下�！秶励P英》將馬蘭與嚴風英的名字緊連在一起，人們在劇中所看到的，除了嚴鳳英這位杰出黃梅戲表演藝術(shù)家的一生坎坷輝煌的歷程外，也看到了作為新一代表演藝術(shù)家馬蘭的表演才能和藝術(shù)風采。
在表演藝術(shù)理論中，有本色演員和性格演員之分。本色演員運用本人的容貌體態(tài)氣質(zhì)個性創(chuàng)造角色，而性格演員能對自己所創(chuàng)作的每一個角色按人物性格作各不相似的形象創(chuàng)造，人物形象中沒有演員自己的氣質(zhì)因素。馬蘭的早期表演，本色意味明顯，無論是馮素珍還是海云花，都是古代女性，與馬蘭恬靜的性格相吻合，她自己的個星氣質(zhì)與角色形象之間差距不大。但從張玉良到賈寶玉，每個人物與她的個性氣質(zhì)都相距深遠，或悲或喜，或柔或剛，要表現(xiàn)好這些人物，對于性格偏于恬靜而且缺少生活經(jīng)歷的馬蘭難而又難。然而，馬蘭非但沒有退卻，反而因此激發(fā)出強烈的創(chuàng)作欲望和激情，李碧翠、紅杏、賈寶玉，這些人物的性格難度一個比一個大，而馬蘭演來一個比一個出色，她不僅再現(xiàn)了劇作家創(chuàng)造的人物形象，甚至還豐富和彌補了文學形象。這種創(chuàng)作中的反差既表明馬蘭戲路子寬，更顯示了她身上所蘊藏的藝術(shù)潛力。從《風塵女畫家》開始，馬蘭的表演由本色化向性格化的高一級臺階不斷騰躍，并終于步入表演藝術(shù)的佳境，她已足以代表二度輝煌的黃梅戲女演員的最佳表演水平，反之，她的出色表演也構(gòu)成了黃梅戲二度輝煌的一束絢麗的光彩。
榮譽記錄
2018年3月，入選《中國電視劇60年大系u2022人物卷》。
人物評價
馬蘭，為什么你在舞臺上這么亮？！馬蘭，她是用自己的人生積累和全部的生命能量，來展現(xiàn)劇中人物的光彩，她在臺上，就有了一種攝人心魄的亮度。
——曹禺
馬蘭，1962年出生于安徽太湖，祖籍安徽壽縣。1980年畢業(yè)于安徽藝術(shù)學校黃梅戲表演專業(yè)，選拔到安徽省黃梅戲劇團。主演過《龍女》（舞臺及電影）《風塵女畫家》《無事生非》《遙指杏花村》《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》《秋千架》等新劇目；在電視劇《嚴鳳英》中飾演嚴鳳英，主演過黃梅戲音樂電視劇《西廂記》等，獲得過“梅花獎”“文華獎”“白玉蘭獎”“金鷹獎”“飛天獎”及美國“金猴獎”等表演獎的女主角獎。她是繼嚴鳳英之后黃梅戲中最杰出的旦角演員。
——金芝、楊慶生《中國國粹藝術(shù)讀本·黃梅戲》
人們常以《紅樓夢》《無事生非》作為代表作，以馬蘭與黃新德作為代表人物，把20世紀80年代概括為黃梅戲的第二個黃金時段，或曰“梅開二度”。但50年代時，是在戲曲整個漲潮聲中崛起，這次則是自80年代初就顯露出所謂“戲曲危機”，出現(xiàn)“夕陽論”、|“消亡論”、“美死論”的日益嚴峻的落潮聲中顯現(xiàn)的“惟見黃梅俏”。
——金芝、楊慶生《中國國粹藝術(shù)讀本·黃梅戲》
紅線女寫過一篇黃梅戲《紅樓夢》的“學習手記”，題為《成功的闖關(guān)與改革》，以敏銳的審美感覺和生動的筆墨，描述了這出戲獨有的藝術(shù)魅力，對于馬蘭則深加贊揚，稱之為嚴鳳英之后“出色的藝術(shù)火炬接力遞送者”。
——粵劇大師紅線女
臺灣人把黃梅戲叫“黃梅調(diào)”，自從馬蘭在臺灣演出后，臺灣人就更加喜歡黃梅戲了，所以說是她最先架起兩岸戲劇溝通的橋梁，馬蘭在臺灣家喻戶曉，家家哼唱黃梅調(diào)！
——白先勇
當然首推馬蘭和黃新德了，他們配合默契，表演到位，唱腔的韻味濃郁，聲情并茂，又是一對黃金搭檔，多好��！馬蘭是非常有才華的演員，形象好，形體漂亮，表演深入淺出，在表現(xiàn)人物方面更是有獨到之處。
——時白林
我必須承認，馬蘭是個非常優(yōu)秀的、非常有品位的藝術(shù)家，她的素質(zhì)，她的氣質(zhì)，包括她的演出的這個水準，我覺得恐怕不是什么人都能取代和超越的。
——黃新德
馬蘭在香港成功演出《女駙馬》回來以后，在實戰(zhàn)中，在磨練中，她一天天成熟起來，演唱方面的進步非常明顯，在臺上更有信心。可以說馬蘭的潛質(zhì)和聰慧得到了完全的開啟和充分的釋放，仿佛過了冬眠期突然蘇醒過來！她付出的巨大努力和辛勤汗水也得到了回報，她最終站在了當代黃梅戲藝術(shù)的巔峰，這也是順理成章的。
——黃新德《萍蹤浪跡幾度秋-我的梨園記憶》
馬蘭天生麗質(zhì)，風度翩翩，如空谷幽蘭，品位一流，是黃梅戲梅開二度的代表人物。盡管她已經(jīng)離開舞臺多年，但在觀眾心目中、在藝術(shù)圈內(nèi)，她的聲望猶在，她至今是黃梅戲界一座無法替代、難以逾越的高峰。甚至隨著歲月流逝，她的作品、她的為人，更加散發(fā)出濃郁的清香......
——黃新德《萍蹤浪跡幾度秋-我的梨園記憶》
這部書中，另一處篇幅較大的章節(jié)是記述新德先生與馬蘭女士的合作過程。他與馬蘭搭檔多年，每每搭檔一個戲，都要相互切磋藝術(shù)上的長短優(yōu)劣，都要相互砥礪表演上的成敗得失。正是這種文化層面上的磨合與配合，使他們互補并進，默契有加，相得益彰，攜手托起黃梅戲藝術(shù)史上的一個高峰時期。
——黃新德《萍蹤浪跡幾度秋-我的梨園記憶》之唐躍《梅花二弄聲入云》（序）
此次來深參演的馬蘭是劉云程心目中最出色的黃梅戲藝術(shù)家，目前還沒有人能超過她在黃梅戲表演上的成就。尤其是馬蘭演唱的《紅樓夢》，更是黃梅戲歷史上里程碑式的劇目。
——《徽州女人》編劇劉云程
在我還是很小的時候，她（馬蘭）已經(jīng)紅遍大江南北了。我們也很崇敬她，看著她一出戲一出戲展示給大家，我是非常喜歡她，我就覺得作為一個戲曲演員，她在塑造人物的功力上非常深厚，不是一味的展示我們傳統(tǒng)藝術(shù)的那種形式的東西，程式化的東西。
——袁慧琴
馬蘭的藝術(shù)魅力來自特有的、和諧的“詩意”，看她的演出，好象在讀著一首首不盡相同但又風格統(tǒng)一的詩。
——劇作家金芝
古人唱曲兼唱情，今人唱曲只唱聲。馬蘭，她不是只唱聲，也不只是兼唱情，她是有了今天表演的新的高度，她是產(chǎn)生了真正的人物心理形體動作，她是以賈寶玉的立場在那兒想，在那兒傾訴，她就驚心動魄地唱出了那種境界。
——黃梅戲《紅樓夢》導演馬科
形象地說，馬蘭和她的黃梅戲已經(jīng)走在了這個劇種的最前頭，產(chǎn)生的影響一度超越了劇種本身。
我認為馬蘭是當代黃梅戲最具代表性的人物，某種程度上她甚至超越了嚴鳳英。如果她不是我敬重的藝術(shù)家，如果不是藝術(shù)上可交流可過心的朋友，我不會如此在意一個人的去留。古人講：子非魚，焉知魚之樂？
——白燕升
五朵金花排名第一的，理所當然是馬蘭，第一確定了，其她也就無所謂前后了。馬蘭那種特有的大氣與高貴是其她人不具備的。
——吳瓊
她這種與生俱來的魅力不僅表現(xiàn)在藝術(shù)上還表現(xiàn)在做人上。我欣賞她獨特的氣質(zhì)，圈中那些人云亦云和風吹易擺的事與她毫不沾邊。
——楊俊
