筱文艷 - 簡(jiǎn)介
筱文艷，淮劇表演藝術(shù)家，原名張士勤。淮劇女演員。江蘇淮安人。幼年學(xué)藝。工青衣、花旦。生于1922年，原姓陳，祖籍江蘇淮安。她5歲隨父母由農(nóng)村逃荒至上海，賣與民樂(lè)戲院職工張少卿和老板劉木初為養(yǎng)女，取名張士勤。11歲從藝，先演娃娃生及娃娃旦，后專攻青衣、花旦。1937年后在上海登臺(tái)演出。1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。建國(guó)后，歷任上海人民淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第三屆委員，中國(guó)劇協(xié)第二至四屆理事、上海分會(huì)副主席。是第四屆全國(guó)人大代表，第三、五屆全國(guó)政協(xié)委員。1939年脫離養(yǎng)父，改入高升大戲院演淮劇。1946年起與何叫天合組聯(lián)誼淮劇團(tuán)。建國(guó)后，又聯(lián)合馬麟童等組成淮光淮劇團(tuán)，率先實(shí)行民營(yíng)公助。1952年獲第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。善于吸收前輩的藝術(shù)成就，并向其他劇種學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，融合貫通，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。曾與樂(lè)師共同研創(chuàng)淮劇“自由調(diào)”。擅演《千里送京娘》、《白蛇傳》等劇。《女審》已拍成戲曲片。筱文艷的戲路寬廣，博采眾長(zhǎng)，其表演注重刻畫人物，富有生活氣息。代表劇目：《女審》、《黨的女兒》、《海港的早晨》等。
筱文艷 - 任職情況
建國(guó)后，歷任上海人民淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第三屆委員，中國(guó)劇協(xié)第二至四屆理事、上海分會(huì)副主席。是第四屆全國(guó)人大代表，第三、五屆全國(guó)政協(xié)委員。
筱文艷 - 獲獎(jiǎng)情況
筱文艷《王貴與李香香》中飾劉二媽，獲1952年第一屆全國(guó)戲曲觀摩演員一等獎(jiǎng)。
1956年，1960年筱文艷被評(píng)為全國(guó)先進(jìn)生產(chǎn)(工作)者。
筱文艷 - 藝術(shù)特色
筱文艷善于吸收前輩的藝術(shù)成就，并向其他劇種學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，融合貫通，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。曾與樂(lè)師共同研創(chuàng)淮劇“自由調(diào)”。她善于吸收前輩的藝術(shù)成就，并向其他劇種學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，融合貫通，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。她對(duì)淮劇的唱腔曲調(diào)進(jìn)行了大膽的革新，創(chuàng)造了“筱文艷自由調(diào)”，其特點(diǎn)是唱詞不拘字?jǐn)?shù)，曲調(diào)節(jié)奏變化多，花腔轉(zhuǎn)折多，長(zhǎng)于抒情。她還將民間小調(diào)改造后，運(yùn)用到淮劇中，使之更加富于生活氣息。她曾24次受到周恩來(lái)總理接見(jiàn)，作為一名演員，能獲得這樣的殊榮實(shí)屬罕見(jiàn)。
筱文艷 - 代表劇目
筱文艷把畢生的精力獻(xiàn)給了淮劇藝術(shù)，推進(jìn)了淮劇的發(fā)展，成為淮劇劇種的代表人物，也使淮劇在大上海的梨園界立住腳跟，并和京劇、越劇、滬劇一起成為統(tǒng)治上海舞臺(tái)的四大劇種。筱文艷的代表劇目有《女審》、《千里送京娘》、《白蛇傳》、《王貴與李香香》、《黨的女兒》、《海港的早晨》等。擅演《千里送京娘》、《白蛇傳》等劇�！杜畬彙芬雅某蓱蚯�
筱文艷 - 淮劇掌門人
1906年淮劇進(jìn)入上海，后來(lái)成為上海的五大劇種之一。筱文艷從小學(xué)藝，天賦加勤奮刻苦，再加上廣泛吸收，博采各家之長(zhǎng)，在早年不僅演唱淮�。ó�(dāng)時(shí)稱江淮戲），還演過(guò)京劇（京淮同臺(tái)時(shí)）、徽劇（徽淮同臺(tái)時(shí)）、昆曲，因此，她很快就在上海灘嶄露頭角，在保持淮劇演唱原有的民間特色和傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)淮劇前輩的“老淮調(diào)”、“拉調(diào)”唱腔藝術(shù)的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)了“自由調(diào)”、“小悲調(diào)”等新的曲調(diào)。后來(lái)“自由調(diào)”和“老淮調(diào)”、“拉調(diào)”成為淮劇三大調(diào)。她還在很多曲調(diào)的具體演唱上推陳出新，使她的淮劇“筱派”唱腔更能與劇情吻合，更具表現(xiàn)力，更為精彩動(dòng)人。筱文艷在不到四十歲時(shí)演唱的電影《女審》中的秦香蓮，在60多歲時(shí)演唱的《白蛇傳》中的白素貞，《牙痕記》中的李氏，再到近80歲時(shí)演唱的《千里關(guān)京娘》中的趙美蓉，筱文艷音域?qū)掗�，富有磁性，中低音渾厚，聲音極富金屬質(zhì)地，感染力極強(qiáng)。她的表演更是極其投入、恰到好處、惟妙惟肖，動(dòng)作和表情與唱詞完美結(jié)合、渾然一體，是戲曲界難得的表演藝術(shù)師。
大約三十年代末到四十年代初，上海梨園界為了生存，互相展開(kāi)了激烈的競(jìng)爭(zhēng)。淮劇這一由蘇北鄉(xiāng)間“流竄”進(jìn)大上海的小戲自然難于應(yīng)付許多較強(qiáng)的對(duì)手。這時(shí)已經(jīng)在上海淮劇班子里挑大梁的筱文艷面臨兩種抉擇：要么大膽創(chuàng)新，讓淮劇在競(jìng)爭(zhēng)中得到發(fā)展，在大上海站穩(wěn)腳跟：要么甘拜下風(fēng)，賣行頭散班子。筱文艷為了淮劇藝術(shù)，也是為了她自己的生存，毅然選擇了前者。為此，筱文艷不得不發(fā)瘋似的苦鉆苦學(xué)。她汲取其他劇種之長(zhǎng)，兼收并蓄，從多方面豐富淮劇的藝術(shù)內(nèi)容，努力提高淮劇的地位。
當(dāng)時(shí)淮劇風(fēng)行的主要是“拉調(diào)”。這種聲調(diào)除了一快一慢的節(jié)奏變化外，中間的疊詞在演唱時(shí)幾乎沒(méi)有什么變化。這就使“拉調(diào)”在表達(dá)人物感情、刻劃人物性格方面受到了一定的限制。筱文艷經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，就在原來(lái)慢速拉調(diào)的基礎(chǔ)上把開(kāi)頭句適當(dāng)加快，再把中間的平句加上花音，并根據(jù)具體劇情，隨時(shí)改變每句每字的落音，唱出了靈活、花俏的青腔。當(dāng)她把改革后的“新拉調(diào)”在舞臺(tái)上試唱時(shí)，獲得了臺(tái)下的滿堂采聲。
對(duì)拉調(diào)改革的成功增強(qiáng)了筱文艷大規(guī)模改革淮劇曲調(diào)的信心，激起了她的更大創(chuàng)作熱情。她又針對(duì)角色的實(shí)際需要進(jìn)行伴奏方面的改革：有的需要刻劃人物的內(nèi)心世界，就采用長(zhǎng)過(guò)門起板或長(zhǎng)過(guò)門走圓場(chǎng)；有的大場(chǎng)面戲，就配之以密鑼緊鼓；有的劇情突變，就只用短過(guò)門一帶而過(guò)等等。經(jīng)過(guò)這些改革，演員在臺(tái)上可以根據(jù)劇情，該唱就唱，該收就收，戲也就好做多了。筱文艷在與筱云龍搭檔演戲時(shí)，又首次采取了角色分腔的表演方法，這在淮劇史上又是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的改革。接著，她又演唱出行腔輕松、變化自如的十多種曲調(diào)，亦即現(xiàn)在淮劇觀眾們所熟悉的自由調(diào)，使大廣淮劇觀眾大飽耳福�；磩〉膬�(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，清新的曲調(diào)，無(wú)不滲透著筱文艷的一番心血。經(jīng)過(guò)筱文艷和其他淮劇藝人們的共同努力，淮劇在發(fā)展中有了很大的提高，終于在大上海的梨園界立住腳跟，并一度和京劇、越劇、滬劇一起成為統(tǒng)治上海舞臺(tái)的四大劇種。
筱文艷 - 貢獻(xiàn)
筱文艷從小學(xué)藝。６歲時(shí)，她就在舞臺(tái)兩側(cè)“偷戲”，故被稱為“無(wú)師之徒”。首次登臺(tái)演出的是《九蓮十三英－李翠蓮》中的娃娃生“劉聚寶”。許多老藝人如蘇維連、謝長(zhǎng)鈺、李玉花、董桂英等，看到她聰明好學(xué)，都紛紛把技藝傳授給她。后來(lái)，謝長(zhǎng)鈺的哥哥謝長(zhǎng)和，正式為她起了藝名——筱文艷。筱文艷歷任上海淮劇團(tuán)藝委會(huì)主任、團(tuán)長(zhǎng)等職，國(guó)家一級(jí)演員，是深受觀眾喜愛(ài)的著名淮劇表演藝術(shù)家，為淮劇藝術(shù)的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新做出了杰出貢獻(xiàn)。她曾擔(dān)任第三、五屆全國(guó)政協(xié)委員，第四屆全國(guó)人大代表，并當(dāng)選為主席團(tuán)成員，出席過(guò)第二、三、四屆全國(guó)文代會(huì)，任中國(guó)文聯(lián)第三屆委員，中國(guó)劇協(xié)第三、四屆理事。1952年，獲得第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)演員一等獎(jiǎng)。1956年，光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。1978年，榮獲上海市勞動(dòng)模范稱號(hào)。1989年，獲得中國(guó)唱片總公司金唱片獎(jiǎng)。
筱文艷自從藝以來(lái)，演出了許多經(jīng)典劇目，唱紅了許多經(jīng)典唱段，成功塑造了眾多經(jīng)典人物形象，她本身的從藝經(jīng)歷就堪稱是一部淮劇藝術(shù)的發(fā)展史。她成功出演了《白蛇傳》中的白娘娘、《秦香蓮》中的秦香蓮、《走上新路》中的李瑞珍、《黨的女兒》中的李玉梅、《水漫泗洲》中的水母、《三女搶板》中的黃秀蘭、《海港的早晨》中的金樹(shù)英、《藍(lán)橋會(huì)》中的賈玉珍、《千里送京娘》中的趙京娘、《女審》中的秦香蓮、《愛(ài)情的審判》中的葉母、《牙痕記》中的李氏等一系列有血有肉，個(gè)性鮮明的經(jīng)典舞臺(tái)藝術(shù)形象。
1939年，筱文艷繼承了前輩藝術(shù)家的成果，又突破了傳統(tǒng)，集眾家之長(zhǎng)，并且按照自身的演唱特色與嗓音條件，成功創(chuàng)造了淮劇的“自由調(diào)”，共同構(gòu)成了淮劇的“三大聲腔”�！白杂烧{(diào)”又迅速?gòu)纳虾；貍鞯教K北，為各班社所廣泛運(yùn)用和傳唱。
筱文艷創(chuàng)立的“筱派旦腔”，是對(duì)淮劇藝術(shù)發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。該流派唱腔細(xì)膩柔美，爽朗動(dòng)聽(tīng)，注意運(yùn)用各種潤(rùn)腔技巧刻畫人物性格。發(fā)聲方法科學(xué)，追求發(fā)聲時(shí)氣息的流暢，注重發(fā)揮中低音厚實(shí)、柔潤(rùn)的特點(diǎn)，演唱情感真切，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。
筱文艷博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，銳意求新，開(kāi)拓創(chuàng)新，使得筱派表演藝術(shù)最終得以確立，并其鮮明而獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格在淮劇界獨(dú)樹(shù)一幟，成為淮劇表演史上的一個(gè)里程碑。
