張家芳 - 簡(jiǎn)介
張家芳，女，1968年生，四川廣安縣人，13歲學(xué)藝，主攻文武小生，先后投師余志鈺、魏益新。張家芳 - 演義生涯
1993年調(diào)入四川省川劇院，成為陳書舫的關(guān)門弟子，深得陳門真?zhèn)�，唱腔清澈脆亮，婉轉(zhuǎn)多姿，表演飄逸倜儻，瀟灑風(fēng)流，擅演《下游庵》、《夜歸》、《踏傘》、《賞夏》、《繡襦記》等劇。她不斷地拓寬戲路，跨行文武，在《周瑜打黃蓋》中，出色地塑造了雄姿煥發(fā)的東吳儒將周瑜新形象。張家芳 - 表演風(fēng)格
中國(guó)戲曲有一道奇特亮麗的文化景觀，這就是由女演員“反串”古代習(xí)文尚武的男性青年，俗謂之“女小生”。四川省川劇院張家芳便屬其中佼佼者。張家芳身材修長(zhǎng)，體態(tài)豐腴，從發(fā)型到著裝，常作男性打扮，嫵媚之中透出一股帥氣。每逢躬踐排場(chǎng)，洗去鉛華，卸去紅裝，靚女轉(zhuǎn)瞬變作須眉，風(fēng)流倜儻，瀟灑飄逸。扮演古代各種書生形象，以女性特有的蘭心與蕙質(zhì)，體驗(yàn)并表現(xiàn)異性的心理和氣概，煥發(fā)出一種超凡脫俗的舞臺(tái)神韻。20世紀(jì)九十年代以來，她先后演出《柳蔭記》、《繡襦記》以及《下游庵》、《賞夏》、《三難新郎》、《裝盒盤宮》等大小傳統(tǒng)劇目。她那甜潤(rùn)宛轉(zhuǎn)、清澈脆亮的鶯喉，高低可就，舒卷自如。戲迷們屏息凝神，就聽那一口，不斷報(bào)以滿場(chǎng)彩聲。
《夜歸》敘述周孟德與書友孔德福義結(jié)金蘭，情勝同胞。一日，孔生路過桑園，邂逅兄嫂，驚艷成疾，病入膏肓。周孟德夤夜問病，方知原委，擬勸愛妻改嫁從友。這折戲充分體現(xiàn)出川劇高腔“徒歌”的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，無絲竹之音，有人聲之妙。張家芳亦唱亦講，唱講交融，或敘事，或抒情，長(zhǎng)達(dá)20分鐘的獨(dú)唱，同時(shí)刻畫了三個(gè)人物：閉月羞花的玉翠，魂斷桑園的孔生，還有充滿內(nèi)心矛盾的男主人公。古人云：“愛美之心，人皆有之�！痹谑浪咨钪�，由于視野廣闊，目光散射，俊男靚女缺乏形象聚焦，勢(shì)難形成強(qiáng)烈的魅力輻射�！兑箽w》將其形之舞臺(tái)，以女主人公作為視線焦點(diǎn)，人物尚未登場(chǎng)亮相，通過男主人公唱腔的描繪與渲染，早已先聲奪人。故事雖然近乎荒誕，卻揭示出人們習(xí)見的一種生活現(xiàn)象，頗能激起全場(chǎng)觀眾的感應(yīng)共鳴。
張家芳原是已故著名表演藝術(shù)家陳書舫的關(guān)門弟子（陳書舫曾以“反串”小生獨(dú)標(biāo)異彩，別具一格），后來參師著名小生魏益新，孜孜以求，藝事猛進(jìn)。在《周瑜打黃蓋》中，塑造了雄姿英發(fā)的東吳儒將。這是一個(gè)家喻戶曉的三國(guó)故事，又是一句膾炙人口的民間諺語，其中有智慧，有謀略，同時(shí)還揭示了人性中的一種隱私：嫉妒心理。周瑜以造箭相難，蓄意加害諸葛亮，殊知草船借箭，亂了他的如意算盤。
張家芳通過面部表情、特別是眼睛神態(tài)的變化，表現(xiàn)人物由得意到失算的心理變化，層次分明，恰到好處。周瑜一計(jì)不成，又生一計(jì)，在“好好先生”面前重責(zé)黃蓋，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨，驚了眾將，慌了魯肅。唯有靜坐在側(cè)的西蜀軍師，不露聲色地漫搖手中的鵝毛扇，最后一語道破個(gè)中隱秘，迫使少年氣盛的水軍都督心血涌喉。張家芳善于捕捉人物在理性控制下不自覺間流露出的失控神態(tài)，離開決勝千里的點(diǎn)將臺(tái)，撩袍、踢袍、撣袖，搖動(dòng)頭上飄忽的雉翎，調(diào)動(dòng)手勢(shì)、腳部以及頭頂?shù)忍幍囊庀髣?dòng)作，構(gòu)成凸現(xiàn)人物的肢體語言，一招一式，一舉一動(dòng)，都符合戲曲表演的程式規(guī)范，使主人公的心境和動(dòng)作得到詩意的展現(xiàn)和戲曲的強(qiáng)化。
張家芳 - 藝術(shù)效果
觀眾一方面因窺視到周瑜嫉賢妒能的隱秘心理顯得情緒亢奮，幾乎就在同時(shí)，又為自己心底某種諱莫如深的思想積淀被觸動(dòng)而反躬自省。舞臺(tái)上下強(qiáng)烈的藝術(shù)交流，激起人們不盡的反思和回味。張家芳 - 獲獎(jiǎng)
榮獲1998年四川省小生、生角、凈角比賽一等獎(jiǎng)。1993年3月，隨劇院出訪臺(tái)北演出《夜歸》與《訪友》，當(dāng)?shù)亍睹褡鍒?bào)》載文高度評(píng)價(jià)了張家芳的反串藝術(shù)。張家芳 - 皈依佛門
后來她便皈依佛門，悄然告別了川劇舞臺(tái)。
