李洪春 - 藝術(shù)經(jīng)歷
由于梨園世家的關(guān)系，李洪春得以學(xué)藝名門。7歲入長春陸華云(名小生，內(nèi)廷供奉)主辦的“長春科班”學(xué)藝，藝名春才和老生張春彥、李春林；武花劉春利；丑角張春山、旦角榮春善(榮蝶仙)等同科。以《探莊》、《蜈蚣嶺》等武生戲開蒙，繼而向姚增祿先生學(xué)了《秦瓊表功》、《趙云截江》、《三河縣》等武生戲及向吳和吉老師學(xué)老生戲的“三擋”《擋亮》(康茂才擋陳友諒)、《擋幽》(申伯侯擋周幽王)、《擋曹》(關(guān)云長擋曹操)的高調(diào)娃娃腔。以后才是其他劇目的學(xué)習(xí)。入學(xué)后的百日登臺(tái)，首次演出了《蟠桃會(huì)》的劉海兒外，還同譚鑫培演出了《桑園寄子》的鄧元、《三娘教子》的薛倚、《汾河灣》的薛丁山。
李洪春10歲那年，即隨大班登臺(tái)表演。當(dāng)時(shí)他在王鴻壽編劇、俞振庭組班演出的《殺子報(bào)》中演官保，梅蘭芳演金定。梅蘭芳比李洪春大四歲，他們是很好的朋友、兄弟。幼時(shí)，他們是近鄰，梅蘭芳住鞭子巷頭條，李洪春住東茶食胡同西口。他們行當(dāng)雖不同，可相處很融洽，每天一大早一起在金魚池練噪子，切磋藝術(shù)。梅蘭芳的愛好是養(yǎng)鴿子，養(yǎng)鴿子是為了練他的眼睛；李洪春的愛好是養(yǎng)鳥，養(yǎng)鳥是為了早起練功、喊嗓子。
11歲那年科班解散，回家從父學(xué)藝。后至河南，拜武生葛文玉為師學(xué)武生戲。拜譚鑫培弟子劉春喜學(xué)譚派《定軍山》、《鳳鳴關(guān)》等劇目；又請(qǐng)丁連升(丁永利之父)教《惡虎村》、《挑滑車》、《武文華》等武生劇目。向趙春瑞學(xué)黃(月山)派武生戲；向譚春仲學(xué)靠把老生戲；向劉景然學(xué)老生戲。為了藝術(shù)上的深造又拜武術(shù)名家孫文奎為師學(xué)習(xí)武術(shù)，其“關(guān)王十三刀”對(duì)他日后的表演，起了很大影響。
19歲離京南下，21歲時(shí)在湖北遇見了王鴻壽（三麻子），王的關(guān)羽戲，使他見了敬慕萬分，由湖北追隨到了揚(yáng)州，王見虛心好學(xué)，求教甚殷，便收作弟子。與周信芳、林樹森同為師兄弟。李洪春勤學(xué)好問，深受乃師喜愛，因而傾囊傳授，不僅是王派創(chuàng)演的全部關(guān)羽戲，就是連臺(tái)本戲《洪楊傳》、全部《岳傳》戲及《掃松》、《夸才》等王派徽調(diào)代表作，也都得乃師親傳。王收的徒弟很多，而得衣缽精髓者要首推李洪春。他一直追隨王鴻壽學(xué)藝五年之久，在這五年的時(shí)間里，他不僅全方位繼承了王鴻壽的舞臺(tái)技藝，并且在后來不斷的舞臺(tái)實(shí)踐及改革創(chuàng)新中，又有了新的豐富和發(fā)展。王鴻壽在文的方面突出了關(guān)羽的性格，李洪春是從武的方面強(qiáng)化了關(guān)羽的氣度。并根據(jù)《三國評(píng)話》改編了《走范陽》、《閱軍教刀》、《收姚斌》、《破羌兵》等關(guān)戲劇目，李洪春的表演藝術(shù)逐漸獨(dú)樹一幟，享譽(yù)大江南北，并且在四十年代就被業(yè)內(nèi)人士尊稱為“紅生宗師”。
從藝以來，李洪春作為紅遍大江南北的“名角兒”，和陳德霖、王瑤卿、王鴻壽、汪笑儂、楊小樓、尚和玉、梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、高慶奎、馬連良、周信芳、雷喜福、程繼先、金仲仁、蓋叫天、金少山、侯喜瑞、筱翠花等許多名演員同臺(tái)演出。他常常根據(jù)自己的表演風(fēng)格，來塑造不同形象。
李洪春曾在北京與楊小樓同臺(tái)演出紅生關(guān)羽，紅極一時(shí)，有“南林北李”、“關(guān)劇宗師李洪春”之譽(yù)。1924年后曾與程硯秋、高慶奎、馬連良等搭班演出。他和著名須生余叔巖、言菊朋、周信芳都曾合作演出，并與四大名旦梅、尚、程、荀以及四小名旦李世芳、張君秋、宋德珠、毛世來等也都合作演出過。他演出過的劇目，連他自己也無法統(tǒng)計(jì)。
1984年以86歲高齡在北京中山公園登臺(tái)演出《訓(xùn)弟》，雄風(fēng)猶在，名滿京華。更為可敬者是他86歲時(shí)，為中國少年兒童基金會(huì)義演了《古城會(huì)》；90歲高齡又為殘疾人連續(xù)義演了《古城會(huì)》和《刮骨療毒》。
李洪春 - 藝術(shù)特色
李洪春對(duì)紅生戲造詣極深，他融合運(yùn)用了京劇、昆曲、徽調(diào)、漢劇的唱工和文武老生、花臉、武生的各種藝術(shù)手段，來表現(xiàn)關(guān)羽這個(gè)歷史人物，使舞臺(tái)上的關(guān)羽性格鮮明、有血有肉、栩栩如生。出色地塑了關(guān)羽凝重、威武、儒雅、高傲的舞臺(tái)藝術(shù)形象，在北方頗享盛名。
傳統(tǒng)的關(guān)羽戲演法，大多以嗓音高亢而取勝，而李洪春基于本人嗓音特點(diǎn)在唱法上卻以寬音、橫音、低音來表現(xiàn)關(guān)羽的性格，醇厚雄渾獨(dú)具一格。將關(guān)羽戲由王鴻壽的三十六出增加到四十余出；結(jié)合武術(shù)刀法創(chuàng)“關(guān)公十三刀”的刀式，又精心揣摩關(guān)羽的有關(guān)圖像創(chuàng)“關(guān)公48式”亮相，突破了關(guān)羽形象的雕塑美。因戲設(shè)腔，揉入各種唱法。念白則綜合文武老生的莊重沉著，武生的剛毅，花臉的粗獷，并用鄉(xiāng)音（關(guān)羽系山西人）裝點(diǎn)而獨(dú)具一格。他在表演上強(qiáng)調(diào)關(guān)羽的威猛，并根據(jù)不同的關(guān)羽戲，采取了不同的表現(xiàn)手法來塑造形象。他還發(fā)展了關(guān)羽的春秋刀法，《閱軍教刀》一劇，其中就有全套“關(guān)王十三刀”的表演。
他的紅生戲，幾十年來一直享有盛譽(yù)，素有“紅生泰斗”之稱。不僅“關(guān)劇”如此，在其他許多劇目中，他塑造的黃忠、趙云、秦瓊、岳飛……等英雄形象，也是著稱于世的。
他還擅演岳飛戲，經(jīng)他改編的有《岳母訓(xùn)子》、《槍挑小梁王》、《收何元慶》、《小商河》、《鎮(zhèn)潭州》、《風(fēng)波亭》、《荒草岡》等。
李洪春表演亦文亦武，不受傳統(tǒng)演法的拘束而多所創(chuàng)新，著重刻畫人物的性格，突出其儒雅肅穆的一面，進(jìn)一步完善了紅生行當(dāng)?shù)谋硌荨４送�，他的戲路亦很寬，武生、老生、諸行當(dāng)都能勝任，劇目也極寬泛。
李洪春 - 代表劇目
其演出的傳統(tǒng)關(guān)羽劇目：有《古城會(huì)》、《斬華雄》、《白馬坡》、《灞橋桃袍》、《單刀會(huì)》、《水淹七軍》、《斬貂蟬》、《華容道》、《走麥城》等。
此外還自編自演了《關(guān)羽慈放》、《教子觀魚》、《三許云陽》、《閱兵教刀》、《收姚武》等劇目，豐富了關(guān)紅和表演藝術(shù)。
李洪春 - 藝術(shù)傳人
李洪春不僅能演、還能編、能導(dǎo)、能教，一生熱心戲曲教育事業(yè)，為培養(yǎng)青年學(xué)員不辭辛勞。解放前曾在北京國劇研究社、斌慶社、榮春社、中華戲曲學(xué)校、西安正音國劇社、上海戲曲學(xué)校任教，解放后歷任西北戲曲學(xué)校副校長、中國戲曲學(xué)院顧問，對(duì)造就京劇人才卓有貢獻(xiàn)。他胸懷博大，情操高尚，幾十年如一日，堅(jiān)持不懈地從事教學(xué)工作，傳藝授徒，培養(yǎng)了不少頗具成就的藝術(shù)人才。門徒眾多，京劇文武名演員李少春、李萬春、王金璐、記盛麟、宋遇春、曹藝斌、李金聲、梁慧超、奚嘯伯、王少樓、劉宗楊等均曾向其請(qǐng)藝或出于門下。弟子有李萬春、王金璐、宋遇春、李和曾等二三十位，可稱桃李滿天下，其子李金聲亦得其傳授。
在授藝中，李洪春對(duì)學(xué)生嚴(yán)格要求，一絲不茍，一方面從學(xué)生素質(zhì)入手，根據(jù)其自身特點(diǎn)，發(fā)掘其潛力，揚(yáng)長避短；一方面又從學(xué)生的家庭、生活方面給予無微不至的關(guān)懷，扶持他們?cè)缛粘刹模缣舸罅�。李洪春在中華戲劇學(xué)校任教時(shí)，跟他學(xué)戲的一名學(xué)生叫王金璐。他出身貧苦，父親是一名炊事員，家境困難。入科前學(xué)老生，后改學(xué)武生，學(xué)習(xí)很刻苦用功，對(duì)李洪春的關(guān)公戲更是情有獨(dú)鐘。后學(xué)校出面，請(qǐng)李洪春為之授藝。李洪春悉心指導(dǎo)，一招一式，倍加精心，又從生活方面多加照顧，使其專心學(xué)戲。因此，王金璐既是李洪春的科班弟子，又是李洪春的受業(yè)學(xué)生。王金璐能及早成為李氏梨園弟子中的佼佼者，與尊師的教誨和真?zhèn)鞑粺o關(guān)系。
李洪春 - 著作榮譽(yù)
1976年后致力于整理傳統(tǒng)劇目，撰寫有京劇藝術(shù)回憶錄。其著作有《京劇長談》、《關(guān)羽戲集》行世。一九八O年獲文化部頒發(fā)的榮譽(yù)獎(jiǎng)。
李洪春 - 梨園趣事
在梨園有很多軼事趣話，其中一折“老洪‘?dāng)販Y’教老三”，在梨園傳揚(yáng)一時(shí)，成為藝人們的佳談。
“老三”，是指馬連良。“老洪”是指李洪春。兩個(gè)稱謂是兄弟二人之間的呢稱�？梢姸说挠H密之情非同一般�！督钖|風(fēng)》是馬連良的拿手劇目之一，那段“學(xué)天書”的大段二黃，更是影響很廣的名段。當(dāng)時(shí)李洪春搭班高慶奎的“莊興社”。王鴻壽演魯肅，李洪春演孔明，馬連良聽說李洪春演《借東風(fēng)》，興致勃勃地跑來看戲。李洪春問：“老三你來干什么？”馬連良抱拳李洪春一舉：“向老洪兄討教來了！”李洪春唱的這出《借東風(fēng)》，不但詞和他的不一樣，連唱腔也不一樣。馬連良唱的是京腔，而李洪春唱的是昆曲。
說起“斬淵”，這里面有一段趣聞。馬連良在《定軍山》中飾演黃忠，他的刀法、步法、手勢、眼神都極像譚鑫培，只是斬夏侯淵的斬法不對(duì)。譚老是刀劈，而馬連良卻是一抹。于是，李洪春對(duì)馬連良說，老三，你這個(gè)“斬淵”刀法不對(duì)。馬連良“知錯(cuò)必改”，在第二天的演出中，就改“抹”為“劈”了。馬連良對(duì)李洪春嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度甚為感佩。
1933年，馬連良帶“扶風(fēng)社”去天津演出。這時(shí)李洪春在北京演出。馬連良約李洪春去天津北洋戲院同他演出全部的《一捧雪》。馬連良先演莫成、中演陸炳、后演莫懷右；李洪春前演莫懷右、后演陸炳；葉盛三演莫衷，李洪福（李洪春二弟）演傅氏（反串老旦）。在這出戲中，馬連良對(duì)髯口、盔頭、服裝、臺(tái)幕等，作了大膽改革，給人以耳目一新之感覺，讓李洪春嘆為觀止。他對(duì)馬連良師傅傳統(tǒng)又不拘陳規(guī)，善于推陳出新的精神，由衷地嘆服。
李洪春 - 活動(dòng)年表
1916年10月6日，農(nóng)歷丙辰年九月初十日：荀慧生出師1920年9月13日，農(nóng)歷庚申年八月初二日：北京梨園公益總會(huì)十六省水災(zāi)急賑義務(wù)戲
1924年8月8日，農(nóng)歷甲子年七月初八日：程艷秋組鳴盛社
1925年8月20日，農(nóng)歷乙丑年七月初二日：鳴盛社改為鳴和社
1926年2月4日，農(nóng)歷乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蟬》
1928年9月20日，農(nóng)歷戊辰年八月初七日：程艷秋首演《梅妃》
1930年3月，農(nóng)歷庚午年：程艷秋首次重組鳴和社
1930年3月31日，農(nóng)歷庚午年三月初二日，晚：1930年3月31日華樂園演出
1930年5月19日，農(nóng)歷庚午年四月廿一日：程艷秋首演全本《柳迎春》
1937年，農(nóng)歷丁丑年：奚嘯伯拜李洪春為師
1938年2月16日，農(nóng)歷戊寅年正月十七日：楊小樓接三
1938年2月27日，農(nóng)歷戊寅年正月廿八日：楊小樓送圣儀式
1938年2月28日，農(nóng)歷戊寅年正月廿九日：楊小樓大殮舉行
1938年10月19日，農(nóng)歷戊寅年八月廿六日：李少春拜余叔巖為師
1950年4月3日，農(nóng)歷庚寅年二月十七日，下午：馬彥祥與羅鉅壎結(jié)婚
1959年6月3日，農(nóng)歷己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒
1984年12月20日，農(nóng)歷甲子年閏十月廿八日，上午：紀(jì)念喜（富）連成科班創(chuàng)立八十周年大會(huì)舉辦
