楊祥振 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
楊祥振，男，潮劇丑角。楊祥振塑造角色的最大的特點(diǎn)是，演戲自然化，程式生活化，十分自然，不著痕跡。雖然他文化素質(zhì)不高，但能夠?qū)?duì)生活的觀察與體會(huì)糅合到角色中去，因而使角色個(gè)性入木三分。豬八戒是他最成功的藝術(shù)形象之一，因成功地扮演了《火焰山》中的豬八戒，因而被同事們戲稱(chēng)為“老豬”。但豬八戒對(duì)于他來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)是本色表演，因此，成功自不在話(huà)下。真正體現(xiàn)他功力的，是扮演羅正、徐能、郭宏豹和柳老大等角色。
楊祥振 - 舞臺(tái)形象
老豬伯塑造角色的一個(gè)最大的特點(diǎn)是演戲自然化，程式生活化。他演戲十分自然、不著痕跡。雖然他文化素質(zhì)不高，但能夠?qū)?duì)生活的觀察與體會(huì)揉合到角色中去，因而使他塑造角色入木三分。從這點(diǎn)上講，稱(chēng)他為藝術(shù)家也毫不為過(guò)。豬八戒是老豬伯最成功的藝術(shù)形象之一，但豬八戒對(duì)于老豬伯來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)是本色表演，因此，成功自不在話(huà)下。真正體現(xiàn)老豬伯功力的，是羅正、徐能、郭宏豹和柳老大等角色。
羅正是潮劇《關(guān)羽斬子》中的一個(gè)縣令，這是一個(gè)充滿(mǎn)了喜劇色彩的典型的“小官猴”。應(yīng)該說(shuō)他還是想當(dāng)好一個(gè)為民做主的父母官的，但當(dāng)百姓的利益與他的烏紗帽相沖突的時(shí)候，他就只想保住自己的烏紗帽。而他又拼命地想掩蓋他這種思想，于是百般辯解，結(jié)果欲蓋彌彰。為了突出他的“渺小”，導(dǎo)演特別為他設(shè)計(jì)了一雙厚厚的、里面掏空的靴子，這樣，從外表看起來(lái)，他雖然穿著一雙厚靴子，卻顯得更矮，更突出了他在高官面前的卑躬屈膝、奴顏婢相。這個(gè)角色充分顯示了老豬伯的功力。
郭宏豹是《武則天親斷梨花案》中的又一個(gè)反派角色。如果說(shuō)羅正的“壞”還有一點(diǎn)出于官卑職微的無(wú)可奈何的話(huà)，那么郭宏豹?jiǎng)t是一個(gè)徹頭徹尾、一肚子壞水的大壞蛋！他本是魏元忠?guī)は碌囊粋�(gè)書(shū)記官，為了自己的高官厚祿、榮華富貴，不顧國(guó)家安危，不惜賣(mài)主求榮，偽造魏元忠手跡制造梨花反詞，致魏元忠陷入冤獄。塑造這個(gè)人物時(shí)，老豬伯重點(diǎn)突出了郭宏豹從卑微到趾高氣揚(yáng)，進(jìn)而厚顏無(wú)恥的特點(diǎn)，聊聊數(shù)招就成功地演活了郭宏豹。
徐能是《羅衫記》中的那個(gè)大強(qiáng)盜，由于年輕時(shí)的作惡，最后落得個(gè)被自己養(yǎng)大的兒子斬首的下場(chǎng)。塑造這個(gè)角色，飾演前半部分老豬伯著重突出他兇惡與殘暴的強(qiáng)盜本性，后半部分則是一個(gè)慈祥的垂垂老者，即使如此，也必須為他曾經(jīng)的為非作歹付出代價(jià)，這是這個(gè)角色給人們的教育意義。
柳老大是老豬伯演的為數(shù)不多的正面人物之一，這個(gè)角色戲份不多，但他通過(guò)簡(jiǎn)潔的程式、生活化的動(dòng)作，成功地塑造了一個(gè)正直、善良的打鐵漢形象。
老豬伯演戲簡(jiǎn)潔、洗練，該詳?shù)臎Q不欠招少式；該簡(jiǎn)的絕不拖泥帶水。充分體現(xiàn)了一個(gè)潮劇老藝人深厚的藝術(shù)功力與敬業(yè)的精神，很值得年輕一代學(xué)習(xí)。
除了演戲之外，老豬伯對(duì)于新一代演員的培養(yǎng)也不遺余力，七十年代，劇團(tuán)訓(xùn)練班考了一批學(xué)員，其中有一名學(xué)員，功底相當(dāng)不錯(cuò)，也能夠擔(dān)綱一些戲的主角，評(píng)價(jià)也很好，遺憾的是唱功不過(guò)關(guān)，唱起曲來(lái)有時(shí)要跑調(diào)。于是，老豬伯業(yè)余時(shí)間便義務(wù)當(dāng)起了她的教唱老師，雖然后來(lái)她轉(zhuǎn)業(yè)了，但老豬伯熱心培養(yǎng)下一代由此可見(jiàn)一斑。
我進(jìn)劇團(tuán)的時(shí)候，正碰上兵荒馬亂之時(shí)，有時(shí)為了演出需要，通常是很短的時(shí)間便要上臺(tái)去頂替一些角色，老豬伯便對(duì)我說(shuō)：“當(dāng)你站到臺(tái)上的時(shí)候，你就必須認(rèn)為自己是最棒的，這樣才能發(fā)揮出你的最佳狀態(tài)。而下到臺(tái)下的時(shí)候，你就要虛心地學(xué)習(xí)、苦練，這樣，你站在臺(tái)上才不會(huì)底氣不足�！闭l(shuí)說(shuō)老藝人沒(méi)有文化？老藝人說(shuō)話(huà)都是至理名言！
楊祥振 - 生活態(tài)度
楊祥振在舞臺(tái)上的形象多為妙趣橫生的角色，生活中的他也十分詼諧幽默。有一次，一位女同事帶著兒子到劇團(tuán)去，小家伙十分活潑可愛(ài)，楊祥振最喜歡逗他玩。他跟小家伙說(shuō)：“我是你的爸爸�！薄安皇�，我爸爸在家呢！”“是的，家里那個(gè)是正爸，我是你的副爸！”小家伙雖然還不懂事，但對(duì)這個(gè)明顯的“非法入侵者”十分抗拒，幾乎要把媽媽隔離起來(lái)，以后每每見(jiàn)到楊祥振，就立即把媽媽藏到身后，誠(chéng)恐真的被搶走了，這段趣事也被傳為佳話(huà)。
以前劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出，條件較差，蚊子總是成群結(jié)隊(duì)，有時(shí)蚊帳也起不了作用，楊祥振就躺在蚊帳中感嘆：“唉！蚊帳蚊帳，是在‘帳蚊’的！”楊祥振總有一些連珠妙語(yǔ)，為枯燥的鄉(xiāng)下演出生活增添了不少樂(lè)趣。
演員工作有著不同于其它職業(yè)的特殊性，以前的劇團(tuán)生活尤其如此，因此，與家人團(tuán)聚的時(shí)間是少之又少。楊祥振回家的時(shí)候，家人十分歡喜，但要不了幾天，他回到劇團(tuán)的時(shí)候，就會(huì)談他家人對(duì)他的總結(jié)：“未回來(lái)時(shí)想念，回來(lái)時(shí)歡迎，回來(lái)后討厭�！痹蚴撬麗�(ài)打呼嚕，而他夫人又失眠，因此也道出了以前劇團(tuán)生活游移、動(dòng)蕩的特點(diǎn)，因而也很容易與家人產(chǎn)生感情生疏的直接原因。
楊祥振 - 人物評(píng)價(jià)
欣賞完楊老先生飾演的羅正，感覺(jué)這一人物又好笑，又無(wú)奈。老豬伯真是把這人物演活了。其實(shí)象老豬伯這一批由童伶成長(zhǎng)而來(lái)的老一輩藝人（市團(tuán)還有大匡師父等老藝人），他們中大部分人識(shí)字不多，但這并不防礙他們對(duì)角色的理解，他們往往能把人物演繹得生動(dòng)自然，惟妙惟肖入木三分，在一些細(xì)節(jié)的處理總有感人的地方。這一方面要?dú)w功于他們有著優(yōu)越的先天條件和由幼年所練就的扎實(shí)基本功，另外這一批老藝人是在用心演戲。他們演出的角色給觀眾的感覺(jué)就是：這個(gè)人物就是該這樣演繹。
