梅雨田 - 簡(jiǎn)介

梅雨田是中國(guó)著名的京劇琴師，可以說(shuō)是位著名的戲曲音樂(lè)家。清“同光十三絕”中名旦梅巧玲之子。京劇大師梅蘭芳的伯父。祖籍江蘇泰縣，久居北京。早年名震京都的“胡琴四大名家”之一。梅雨田曾長(zhǎng)期為譚鑫培（1869—1917）伴奏。對(duì)譚派藝術(shù)起到烘云托月的作用，深得譚氏器重，被譚鑫培倚為右臂，有胡琴圣手之稱(chēng)。風(fēng)格平正大方 ，規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)高而韻味醇，聲聲與劇情吻合，神趣盎然。后世琴師多承襲梅氏藝術(shù)，號(hào)稱(chēng)梅派。梅雨田曾從錢(qián)青望習(xí)笛，能吹奏昆曲300余套。亦工嗩吶，對(duì)各種曲牌，無(wú)不嫻熟，梅雨田曾任清朝內(nèi)廷供奉。譚鑫培在百代公司錄制的《賣(mài)馬》、《洪羊洞》唱片，均系梅雨田操琴。梅雨田誕辰：1869年，同治八年（己巳），逝世：1914年，農(nóng)歷甲寅年。

梅雨田 - 生平

梅雨田早年習(xí)京劇胡琴，拜前輩名家賈三（祥瑞）、李四為師，虛心受業(yè)，享名較早。又博采樊三（景泰）、韓明諸名家之所長(zhǎng)，曾長(zhǎng)期為譚鑫培操琴。他的胡琴手音絕佳，沉著圓渾，好用長(zhǎng)弓，指法、弓法、腕力均矯健靈活，伴奏疏密相間，應(yīng)用得體。音之緊密處，手指上下，急如飛輪，準(zhǔn)確流利。尺寸快慢，輕重疾徐，與“譚腔”配合，絲絲入扣，對(duì)譚派藝術(shù)起“烘云托月”的作用，被譚鑫培倚為右臂，有“胡琴圣手”之稱(chēng)。他與孫佐臣為胡琴演奏上的兩大流派，影響深遠(yuǎn)。后世胡琴，更多承襲梅雨田派。梅派伴奏風(fēng)格，平正大方，規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，格局高而韻味醇，不濫用“花點(diǎn)”以炫耀技巧，貴在處處與劇情吻合，于平淡中將譚腔烘托得入微入妙，神趣盎然。陳彥衡贊為“剛健而未嘗失之粗豪，綿密而不流于纖巧”。

梅雨田曾從南昆名笛家錢(qián)青望習(xí)笛，能吹奏昆曲300余套。亦工嗩吶，對(duì)各種曲牌，無(wú)不嫻熟。曾為清內(nèi)廷供奉。譚鑫培在百代公司錄制的《賣(mài)馬》、《洪羊洞》唱片，均系梅雨田操琴。

梅雨田在京劇場(chǎng)面上，無(wú)論武場(chǎng)還是文場(chǎng)各種樂(lè)器樣樣精通，因此年輕時(shí)就有“六場(chǎng)通透”之美稱(chēng)。他出生于1865年，三歲時(shí)就對(duì)樂(lè)器發(fā)生興趣。八歲開(kāi)始學(xué)拉胡琴、吹笛子�！八南舶唷钡那賻熧Z祥瑞是他啟蒙老師。由于他勤奮好學(xué)，昆曲戲能吹三百余出，胡琴戲無(wú)一出不精，曾長(zhǎng)期為“譚派”老生創(chuàng)始人譚鑫培操琴，與單皮鼓手李五(李奎林)合稱(chēng)三絕，并被選入清宮內(nèi)廷當(dāng)差。梅雨田不僅為譚鑫培伴奏取得很好效果，就是為他侄子梅蘭芳青年時(shí)期唱戲時(shí)伴奏，也同樣取得烘云托月的效果。如梅蘭芳在宣統(tǒng)三年(1911年)，在北京文明茶園第一次演出《玉堂春》時(shí)，就是梅雨田拉的胡琴，使聽(tīng)眾沉浸在藝術(shù)享受的熱烈氣氛之中。當(dāng)時(shí)其他胡琴手無(wú)不崇拜他的琴藝，京城許多親貴，包括很有音樂(lè)天賦的陳彥衡在內(nèi)，紛紛向梅雨田請(qǐng)教或拜師學(xué)戲、學(xué)音樂(lè)。他雖性情孤傲，但對(duì)上門(mén)求教者極有耐心，每每慷慨施教，直至求學(xué)者滿意而去。

早年長(zhǎng)期譚鑫培操琴。他的演奏，音色純凈、節(jié)奏鮮明、板眼準(zhǔn)確、運(yùn)弓自如、格局嚴(yán)謹(jǐn)，托腔包調(diào)尤佳。熟悉昆曲曲牌，有廣博的京劇音樂(lè)知識(shí)和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。陳彥衡評(píng)價(jià)他：“昆曲熟習(xí)不下三百余出，嗩吶曲牌無(wú)一不精，胡琴的指法章法與曲牌之源流、派別之異同，莫不分門(mén)別類(lèi)，考據(jù)精評(píng)，非僅以一、二花點(diǎn)博得彩聲。”他的一把京胡傳用了三代，譚鑫培在世時(shí)，為他伴奏了多年。梅蘭芳年輕時(shí)，梅雨田又用這把京胡為他吊嗓，20世紀(jì)60年代初，楊寶忠也用這把京胡為梅葆玖伴奏過(guò)，一把京胡伴隨梅家三代人的藝術(shù)生涯，被人們傳為佳話。

梅雨田四十八歲時(shí)，因病于民國(guó)初年，即1912年，與世長(zhǎng)辭。在其傳世錄音中的一張半唱片，即譚鑫培的《賣(mài)馬》一張兩面和《洪羊洞》一面，皆是梅雨田先生操琴，然而這三張唱片便是中國(guó)歷史上的第一張最早的聲音記錄。從這三面唱片中，我們不難聽(tīng)出梅雨田先生杰出的操琴技藝，在當(dāng)時(shí)給人們留下了“最完美地合作”一說(shuō)。獨(dú)領(lǐng)二十世紀(jì)初的中國(guó)京劇伴奏界的風(fēng)騷達(dá)三十年無(wú)人超越。

茹萊卿是他的京劇胡琴（京胡）學(xué)生。

梅雨田 - 事跡

梅雨田年輕時(shí)就有“六場(chǎng)通透”的美稱(chēng)，是公認(rèn)的戲曲音樂(lè)家。他之所以從事戲曲音樂(lè)，跟父親梅巧玲有關(guān)。梅巧玲有“義伶”之稱(chēng)，但他的“義”并不總能得到回報(bào)，當(dāng)角兒或場(chǎng)面（即樂(lè)隊(duì)成員）鬧脾氣而告假罷演時(shí)，梅巧玲痛心疾首之余便在妻子面前發(fā)牢騷說(shuō)：“我一定要讓咱們的兒子學(xué)場(chǎng)面�！�

梅雨田從小就喜歡音樂(lè)。他出生于1865年，剛滿三歲，就坐在一個(gè)木桶里，抱著一把破弦子，叮叮咚咚地彈著玩。八歲時(shí)父親問(wèn)他想學(xué)什么，他說(shuō)：“我愛(ài)學(xué)場(chǎng)面�！泵非闪崧�(tīng)了別提心里有多歡喜。此后，他便把京城里的吹拉敲彈各路好手都請(qǐng)來(lái)教兒子�！八南舶唷钡那賻熧Z祥瑞成為梅雨田的開(kāi)蒙老師，京城其他名手如李春泉、樊景泰、韓明兒、錢(qián)春望都教過(guò)梅雨田。梅雨田天資聰慧，在音樂(lè)方面也有天份，吹拉彈拉樣樣拿手，無(wú)論什么一學(xué)就會(huì)，終于沒(méi)有辜負(fù)梅巧玲的一片苦心和厚望。

梅雨田性格孤僻高傲，常與和他合作的演員鬧不愉快。當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面只有六人，分武場(chǎng)、文場(chǎng)。武場(chǎng)有單皮鼓、大鑼、小鑼?zhuān)晃膱?chǎng)有胡琴、月琴、三弦，而胡琴又兼笛子、水镲、嗩吶；月琴要兼鐃鈸、笛子、嗩吶；三弦要兼堂鼓、海笛、嗩吶。梅雨田因?yàn)闊o(wú)論武場(chǎng)還是文場(chǎng)，無(wú)論胡琴還是月琴樣樣精通，因此就有了“六場(chǎng)通透”稱(chēng)號(hào)。

有幾年，梅雨田被召進(jìn)宮，為著名老生、“譚派老生”的創(chuàng)始人譚鑫培操琴。譚老板的唱腔，梅雨田的胡琴，配上鼓師李五的鼓，可謂珠聯(lián)璧合。三人被公認(rèn)為是最理想的搭檔，可卻因各自孤傲的性格而常鬧意見(jiàn)，外界一會(huì)兒傳他們散伙了，一會(huì)兒又說(shuō)他們和好了，莫衷一是。不過(guò)只要一上臺(tái)，譚老板唱得來(lái)勁，梅雨田便彈得暢快，李五的鼓敲得也痛快，唱得拉得打得，三人之間的配合天衣無(wú)縫。

梅巧玲、梅竹芬相繼去世后，一家大小的生活重?fù)?dān)便壓在了梅雨田一個(gè)人的身上。梅巧玲死時(shí)留下幾間房，梅雨田操琴伴奏的戲份早期和一般的場(chǎng)面差不多，后來(lái)為譚老板操琴后，戲份才有所提高。按說(shuō)要維持家庭生活本來(lái)是沒(méi)有多少問(wèn)題的，但梅雨田不懂理財(cái)。

八國(guó)聯(lián)軍燒殺搶掠，無(wú)惡不作，街市一片蕭條，多家戲園茶園被燒了，剩下的幾家也關(guān)門(mén)歇業(yè)，戲班不得不停演而斷了戲份，演員們只得外出自謀出路。名丑蕭長(zhǎng)華為了生計(jì)不得不上街賣(mài)燒白薯，名凈李壽山上街叫賣(mài)蘿卜和雞蛋糕。

梅家雖然不至于此，但梅雨田雖是名琴師，但也是演出一場(chǎng)掙一份錢(qián)，沒(méi)有演出也就沒(méi)有收入，梅家僅靠梅巧玲留下來(lái)的產(chǎn)業(yè)維持生計(jì)，時(shí)間一長(zhǎng)，坐吃山空，富足的梅家逐漸中落，直到入不敷出、寅吃卯糧的地步。

無(wú)奈之下，梅雨田也只有外出謀生了�？梢粋�(gè)琴師除了操琴演奏外還能會(huì)什么呢？梅雨田萬(wàn)般苦惱之余突然想起他認(rèn)識(shí)的一家修表店的趙師傅。趙師傅雖然從事修表業(yè)，但平時(shí)愛(ài)聽(tīng)?wèi)�，尤偏�?ài)胡琴，他和梅雨田是舊好，兩人曾經(jīng)互傳技藝，他向梅雨田學(xué)拉胡琴而梅雨田則向他學(xué)習(xí)修表。不久，趙師傅琴藝大長(zhǎng)，而梅雨田也學(xué)會(huì)修表這一技能。平時(shí)家里大小鐘表都由他來(lái)修，甚至鄰里親朋家的鐘表壞了也上門(mén)請(qǐng)他修，他也樂(lè)意幫忙卻分文不取。此時(shí)，他不得不利用這偶然學(xué)成的技藝維持生計(jì)了。

梅雨田 - 成就

梅雨田，他的名叫大鎖，精通胡琴。拉胡琴的是認(rèn)為手能發(fā)音的是最好的，梅雨田身體肥壯，皮膚潤(rùn)滑，所以他的手發(fā)音是天下第一流的。他又性情聰慧，聽(tīng)到各種聲音，就能摹仿，很能領(lǐng)會(huì)到其中的意趣。

胡琴本來(lái)沒(méi)什么奇特的聲音，自從梅雨田演奏以來(lái)，凡是喉嚨能發(fā)出的，絲弦也能夠發(fā)出，輕柔地?fù)芘�絲弦能使聲音細(xì)小得像蒼蠅，放開(kāi)絲弦能使聲音大得像猛虎吼叫，連續(xù)拉奏能使聲音細(xì)密得像下雨，停止拉奏聲音就像風(fēng)一樣散去，氣勢(shì)盛大，出神入化，聲音清脆而響亮。其他的琴師都是一板一板地?cái)?shù)著樂(lè)調(diào)，取得和諧之音才停止。梅雨田從過(guò)門(mén)開(kāi)始就拉出新穎美妙的樂(lè)音，到歌唱處，愈加有條不紊、一一合拍。一般，從人的喉嚨發(fā)出的聲音，能細(xì)密能持久，絲弦發(fā)出的聲音就一響就停止了。梅雨田拉胡琴，音與音之間更緊湊，凡是有間隙處，全加上一個(gè)輔助的樂(lè)音，每一節(jié)都加上，不讓它有絲毫的空白。梅雨田彈撥的手指忽上忽下，快得像風(fēng)輪在轉(zhuǎn)動(dòng)，細(xì)密得像蛇足，哪個(gè)音應(yīng)該深深按下、使它緊急，哪個(gè)音應(yīng)當(dāng)輕輕一抹，使它彌散在空中，雖然煩瑣讓人記不住，但梅雨田能用耳朵來(lái)領(lǐng)會(huì)，憑借自己的靈氣貫通，沒(méi)有不達(dá)到神妙精微的境界，每首樂(lè)曲都窮盡了它的趣味。

梅雨田 - 著作

書(shū)名：清芬堂叢書(shū) [普通古籍] : 四十九種 / （清）梅雨田輯
ISBN：(線裝)
作者：梅雨田 清 輯
出版社：黃梅梅氏慎自愛(ài)軒
年份：清光緒16年（1890）
頁(yè)數(shù)和開(kāi)本：刻本 64冊(cè)   
主題：普通古籍
中圖分類(lèi)號(hào)：普通古籍
一般附注：書(shū)名據(jù)書(shū)名頁(yè)題；11行25字小字雙行同黑口四周雙邊單魚(yú)尾，牌記題光緒十六年夏慎自愛(ài)軒重梓，鈐“飲冰室藏金石圖書(shū)”、“新會(huì)梁氏”、“欽冰室”等印