新艷秋，京劇旦角，著名程派傳人，祖籍北京，出生于1910年（有資料記為1911年），卒于2008年9月2日，享年98（99）歲。

　　提起程派，新艷秋的名字是不容忽視的，盡管由于種種原因她始終無(wú)緣立雪程門(mén)。

　　她原名王玉華，受喜愛(ài)京劇的父親王海山影響，9歲便開(kāi)始以“月明珠”的藝名學(xué)習(xí)梆子，11歲拜師錢(qián)則誠(chéng)改學(xué)皮黃，15歲登臺(tái)以“玉蘭芳”（有資料記載為王蘭芳）的藝名借臺(tái)演戲，同時(shí)拜榮蝶仙為師。1928年，她得一代宗師楊小樓提攜合演《霸王別姬》。之后，因酷愛(ài)程硯秋的藝術(shù)遂在1930年前后改藝名新艷秋而專(zhuān)攻程派戲。后再拜王瑤卿、梅蘭芳為師。1949年后，新艷秋先后在江蘇省京劇團(tuán)、江蘇省戲曲學(xué)校從事演出和教學(xué)。

       新艷秋15歲在開(kāi)明戲院借臺(tái)唱戲時(shí)，起名“玉蘭芳”。當(dāng)時(shí)的童伶都喜歡借大牌明星的名字為藝名，如“小桂芬”、“金桂芬”、“金奎官”等�！坝裉m芳”正是借用的梅蘭芳先生的名字。后來(lái)被稱(chēng)為“梅黨”的重要人物齊如山先生去看了戲，看完后對(duì)人說(shuō)：“這孩子像程老四嘛！怎么叫玉蘭芳呢？”過(guò)幾天，齊先生就托人約她去家里，并且為她改了藝名叫“新艷秋”。 當(dāng)時(shí)程艷秋先生的藝名就是這個(gè)“艷”麗的艷�！靶隆迸c“程”相對(duì)，取這個(gè)名字，無(wú)非也是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)髦，與流行的“蓋叫天”、“賽月樓”之類(lèi)一樣，是當(dāng)時(shí)梨園界的一種風(fēng)俗，并不像后來(lái)有人附會(huì)的那樣，有跟程艷秋“打?qū)ε_(tái)”的意思。

　　雪艷琴、章遏云、新艷秋和杜麗云四人合稱(chēng)為四大坤旦，新艷秋被推為坤伶主席。

　　新艷秋與程硯秋本是同時(shí)代人，幾無(wú)年齡差異，因此也就看到了程派藝術(shù)從萌發(fā)到成熟的全過(guò)程，并盡畢生精力繼承和鉆研，因其受益于程硯秋的恩師王瑤卿和梅蘭芳，故對(duì)程派藝術(shù)的精髓了解得深刻而透徹，在實(shí)踐中的掌握和運(yùn)用也嚴(yán)守規(guī)范。她的嗓音與程硯秋酷似，無(wú)坤伶學(xué)程之斧鑿痕跡，不但立音松弛，腦后音壯實(shí)，胸腔共鳴也極好。不夸張地說(shuō)，她的天賦條件比之程硯秋本人并不遜色。聽(tīng)她的演唱，既能體悟到程腔的寓剛于柔、幽咽婉轉(zhuǎn)，又別具清香雅麗、情意蘊(yùn)蓄之風(fēng)韻。

　　在程派傳人中，新艷秋的擅演劇目和獨(dú)創(chuàng)劇目之多也是少有的。她經(jīng)常演出的傳統(tǒng)戲有：《青霜?jiǎng)Α�、《六月雪》、《鴛鴦�！�、《賺文娟》、《碧玉簪》、《紅拂傳》、《朱痕記》、《賀后罵殿》等。她所創(chuàng)編的新戲有：二本《紅拂傳》、《琵琶行》、《荊十三娘》、《婁妃》、《玉京道人》、《霸王遇虞姬》、《涪江緣》等。

       新艷秋是最早學(xué)程硯秋先生唱腔的人，她只比程先生小六歲。新艷秋是苦出身，她二姐是藝名珍珠鉆的河北梆子演員，師事錢(qián)則誠(chéng)。新艷秋原名王玉華，她十四、五歲迷上了程派唱腔，她的拉胡琴的哥哥王子祥也是程迷，她們兄妹倆經(jīng)常躲在程硯秋（時(shí)名程艷秋）唱戲的北京華樂(lè)園角落里"偷戲"，新艷秋倫的是程派的唱腔與身段，水袖；她哥哥偷的是程派的胡琴特點(diǎn)和強(qiáng)記譜子，日子久了，上天不負(fù)有心人，新艷秋學(xué)了許多程派戲，她哥哥也會(huì)拉程腔的胡琴了。

       出于家境苦寒，由錢(qián)則誠(chéng)借錢(qián)送禮，在開(kāi)明戲院借臺(tái)唱開(kāi)鑼?xiě)颍�起名“玉蘭芳”。貼出的海報(bào)每天都是程派戲，或全出，或片斷，居然滿(mǎn)有韻味，程腔十足。這個(gè)消息傳到了一位大行家的耳朵里，這位行家就是大名熠熠的齊如山，他與梅蘭芳、程硯秋兩家都有深交，他親自去開(kāi)明看了新艷秋的程派《賀后罵殿》，大為驚奇，認(rèn)為是可造之材。

       齊特邀新艷秋到他家里，對(duì)她說(shuō)："我介紹你拜程硯秋為師，實(shí)授實(shí)學(xué)，你的前程是遠(yuǎn)大的。"并建議她改名新艷秋。齊如山應(yīng)該說(shuō)是新艷秋的"伯樂(lè)"，她聽(tīng)了齊的話(huà)自然是喜不自勝。她從小迷的是程派，現(xiàn)在程派的創(chuàng)始人將有可能做她老師了。豈料好事多磨，齊如山的倡議，沒(méi)有得到程硯秋的同意，這真的成了新艷秋的一場(chǎng)大夢(mèng)！原來(lái)程硯秋其時(shí)還很年輕，外面早有他收女徒弟的流言蜚語(yǔ)，他怕人言可畏，又怕當(dāng)時(shí)報(bào)界手握刀筆的人，所以他已發(fā)誓不收女徒。齊如山也改變不了他的誓言，拜師之事只好作罷。

       拜師程硯秋不成后，齊如山先生又把新艷秋引見(jiàn)給梅蘭芳大師。當(dāng)時(shí)梅蘭芳的名聲已經(jīng)很響亮了，新艷秋三次登門(mén)，用真誠(chéng)打動(dòng)了梅蘭芳，梅蘭芳感動(dòng)之余，熱情地接待了這個(gè)年輕人，新艷秋終于成了梅大師第一位女弟子。梅非常欣賞這位有心胸和奮發(fā)有為的女青年，他手把手地教了她不少梅派戲，包括《霸王別姬》。

       但是新艷秋癡迷的仍是程派。程硯秋既然不肯收她，不能得到直接的傳授，她就一方面自己苦練，一方面繞著彎向程先生的師友們求教。同時(shí)還向程先生的老師王瑤卿老夫子問(wèn)藝，并且正式拜了師。程派藝術(shù)的形成，王老先生很花費(fèi)了一番心血，對(duì)程派的戲、腔、表演，王老先生很精通。他見(jiàn)新艷秋苦心學(xué)程，就熱情指點(diǎn)。新艷秋從王先生那里陸續(xù)學(xué)了全本《緹索救父》、《賀后罵殿》、《玉堂春》、《六月雪》、《碧玉簪》、《青霜?jiǎng)Α贰ⅰ而x鴦冢》、《貂蟬》、《紅拂傳》等。這些戲，有的是新學(xué)，有的是原來(lái)會(huì)的，又重新回爐。

1930年前后，新艷秋覺(jué)得時(shí)機(jī)成熟，便打出“程派”的旗號(hào)，開(kāi)始唱程派戲。她自稱(chēng)這是“不尊敬程先生u2018，但她顧不上這些，為什么？用她原話(huà)來(lái)說(shuō)是：“為了舞臺(tái)上站住腳，能紅！”后來(lái)她也承認(rèn)：“我為了唱戲成名，對(duì)不起程先生�！�

       有心計(jì)的她不僅紅了，還和程硯秋叫板又較勁。一是忽出奇兵，策動(dòng)了“鳴和社倒戈”事件。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是用重金把程硯秋“鳴和社”戲班里的小生演員買(mǎi)通，連人帶程派劇本都弄了過(guò)來(lái)。要知道戲曲舞臺(tái)必須有生旦相配，故程硯秋怒不可遏。二是趁1932年程硯秋赴歐考察之際，她大唱特唱。三是把與程硯秋同臺(tái)合作的人，拉到自己的班社中，陪著她唱。效果當(dāng)然是立竿見(jiàn)影的，一下子就紅得發(fā)紫。

       1933年程硯秋回國(guó)時(shí)，新艷秋因與時(shí)南京政府高官曾仲鳴交好，已由北京移師上海，兩人總算脫離“接觸”。程硯秋重整旗鼓組成名為秋聲社的新劇團(tuán)，恢復(fù)自己的演藝事業(yè)。但冤家總會(huì)再聚首，程硯秋在南京演出時(shí)候，曾仲鳴為了自己方便，慫恿新艷秋移幟秦淮河畔，去跟程硯秋打?qū)ε_(tái)。新艷秋將在南京大戲院登臺(tái)消息一見(jiàn)報(bào)，程硯秋的聲光頓時(shí)滅了一大截。及至登了臺(tái)，程硯秋貼文姬歸漢，她也文姬歸漢；程硯秋貼紅拂，她也紅拂，如影隨形。

如此種種使得程硯秋大為惱火，所以在王瑤卿先生家中，程先生和新艷秋有過(guò)幾次見(jiàn)面機(jī)會(huì)，但是從來(lái)沒(méi)有和她說(shuō)過(guò)話(huà)。對(duì)此，新艷秋也一直愧疚在心。

       1954年，新艷秋和程先生相遇上海，沒(méi)想到程先生盡棄前嫌，并約她次日到自己下榻的國(guó)際飯店，說(shuō)要教她中期名作，將程派藝術(shù)傳給她。新艷秋激動(dòng)得熱淚盈眶，可因有演出任務(wù)她需次日離開(kāi)上海。而此命運(yùn)安排卻是訣別。四年后程先生英年早逝，新艷秋再無(wú)重見(jiàn)機(jī)緣，失去了這最后而又難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，抱憾終身。許多私淑程派的坤伶，即使不能如愿拜師，卻也不同程度地得過(guò)程先生的當(dāng)面指教，而新艷秋卻始終沒(méi)能，想想真得令人心酸。

       1983年程先生逝世25周年的那場(chǎng)紀(jì)念演出，73歲高齡新艷秋專(zhuān)程從南京趕來(lái)，和其他二代程派弟子合演《鎖麟囊》，并單獨(dú)上演一場(chǎng)大軸戲。這一次有了和程門(mén)傳人一道登臺(tái)的機(jī)會(huì)，同享表達(dá)對(duì)先生懷念的權(quán)利，并得以拜見(jiàn)程夫人。所有人都理解，就是為了證明自己也是程派傳人，為謝程家之恩吧！當(dāng)年學(xué)程第一人，欲立程門(mén)卻不得遂愿。程夫人一句“你就是我們程門(mén)弟子”，新艷秋由此潸然淚下。古稀高齡的新艷秋畢恭畢敬地向程夫人執(zhí)弟子禮，聞?wù)邿o(wú)不感慨萬(wàn)千。多少年來(lái)如影隨行，一絲不茍地復(fù)制程先生舞臺(tái)上的一顰、一笑、一字、一腔，如今才有了名分。

       我從二十年代中期就開(kāi)始學(xué)習(xí)程派藝術(shù)，那時(shí)我十五歲，算來(lái)也有五十多年。學(xué)習(xí)程派的演員，也許我算是頭一個(gè)。我是學(xué)河北梆子出身，九歲學(xué)戲，珍珠鉆是我姐姐，我哥哥王子祥是拉胡琴的。在一九二五年左右，我和哥哥一起迷上了程派藝術(shù)。

       那時(shí)程硯秋先生常在北京華樂(lè)園演唱《紅拂傳》、《金鎖記》、《青霜?jiǎng)Α返�。羅癭公先生為他編寫(xiě)的名劇已陸續(xù)演出，程派的獨(dú)特風(fēng)格已開(kāi)始形成。程先生當(dāng)時(shí)不過(guò)二十出頭，人還瘦，扮相、做功、唱腔，無(wú)一不美；無(wú)論老戲、新戲都演得深刻動(dòng)人，而且每次演出都有變化，藝術(shù)上正在突飛猛進(jìn)地發(fā)展。程派藝術(shù)有如一塊巨大的磁石，緊緊地吸住了我這個(gè)河北梆子演員，暗暗立志：我要學(xué)程派，不唱梆子唱京劇。好在那時(shí)“梆子皮黃兩下鍋”的余風(fēng)仍在，我也是兩門(mén)抱，會(huì)唱點(diǎn)京劇。

       那時(shí)可不象現(xiàn)在學(xué)戲這么容易，現(xiàn)在的老師唯恐學(xué)生不學(xué)，恨不得把自己所有一古腦兒掏給學(xué)生。我學(xué)程派完全靠“偷”。程硯秋先生每有演出，我和我哥哥必去“偷”戲。我們躲在華樂(lè)園樓上的角落里，哥哥專(zhuān)記胡琴、唱腔的工尺譜，我強(qiáng)學(xué)全出戲的唱、念、身段。戲散人靜后，我和哥哥步行回家，一路上研究剛才看戲所得，說(shuō)著說(shuō)著我們兩人在路上就比畫(huà)起來(lái)，哥哥哼著胡琴伴奏，我就邊唱邊舞，走起身段來(lái)�；氐郊依�，多困也不敢睡覺(jué)，接著練，沒(méi)有鏡子就在月亮下走身段，看自己的影子，找毛病，非把當(dāng)天所學(xué)的弄出個(gè)結(jié)果，熟記在心里不行。有時(shí)一弄就弄到天亮。

       “偷”戲在舊社會(huì)是犯忌的，為了怕被人認(rèn)出來(lái)把我趕出戲院，我只好化裝成男孩子去劇場(chǎng)“偷”。這樣“偷”了幾年，居然讓我把程硯秋先生當(dāng)時(shí)演出的早期程派代表劇目都“偷”到了手。我不能光學(xué)不演，那就沒(méi)有飯吃了。我成班唱戲，藝名叫王蘭芳，唱功、表演我盡力學(xué)程。有一位在梅蘭芳先生身邊合作的前輩齊如山先生看了我的戲，很驚異地說(shuō)：“這孩子的唱法很像程老四!”就推薦我拜程硯秋為師。程先生以自己年輕，藝術(shù)上還不成熟為理由婉言謝絕了。之后，經(jīng)這位前輩介紹，我拜了梅蘭芳先生為師，梅先生給我說(shuō)了《紅線(xiàn)盜盒》、《霸王別姬》等梅派代表作。

       可是我對(duì)程派藝術(shù)仍是迷戀極深，愛(ài)不釋手，他的表演藝術(shù)太美了。舊社會(huì)拜師不易，程先生既然不肯收我，不能得到直接的傳授，那我就一方面自己苦練，一方面繞著彎向程先生的師友們求教。程派藝術(shù)有兩大特點(diǎn)，一是唱腔精湛，字音發(fā)出又收回，似斷實(shí)未斷，內(nèi)涵的東西非常豐富，渾然一體。程腔非常講究字，字頭、字腹、字尾交待非常清楚。另一是表演精美，演誰(shuí)是誰(shuí)。程先生的身段，臺(tái)步非常美，他不是按著老派青衣捂著肚子較為呆板地唱，他的出場(chǎng)，臺(tái)步，好像荷花搖擺，幽雅大方。表演上極富內(nèi)心感情。像《青霜?jiǎng)Α分小抖捶俊芬粓?chǎng)，申雪貞對(duì)仇人方世一，內(nèi)心仇恨到了極點(diǎn)，伺機(jī)刺殺，但這種內(nèi)心活動(dòng)既不能讓方世一察覺(jué)，又要交待給觀眾。程先生面對(duì)方世一時(shí)，臉上含笑，溫柔靦腆；轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，滿(mǎn)面仇恨，目光噴火。這種“兩面臉”的表演非常動(dòng)人。至于程派水袖，優(yōu)美豐富，極有內(nèi)心感情，更為世著稱(chēng)了。

       我就從學(xué)腔、學(xué)表演入手，仔細(xì)體會(huì)程派藝術(shù)的精髓。我的嗓子不錯(cuò)，按程腔唱、旋律、板眼全對(duì)，就是“味兒”差。為什么我唱不出程派的“味兒”?就苦心琢磨。我除了去劇場(chǎng)“偷”外，還把當(dāng)時(shí)程先生所有的唱片，搜集起來(lái)．，一遍又一遍地聽(tīng)，慢慢地體會(huì)出，程腔是氣托腔、氣托音、音帶氣的唱法，發(fā)聲完全靠的是丹田氣。他的立音，“啊”音與一般人不同，他有自己獨(dú)特的發(fā)聲方法和位置，也就是腦后音。腦后音又怎么發(fā)聲，位置在哪兒?我不清楚，也沒(méi)人指點(diǎn)，只對(duì)著唱片一遍一遍地聽(tīng)，跟著低聲哼唱，一點(diǎn)一點(diǎn)唱。唱不對(duì)，找錯(cuò)了，再重聽(tīng)重來(lái)。唱片不知被我磨壞了多少?gòu)�，試找了不知多少遍，程派的以氣托音和腦后音發(fā)聲方法，終于讓我逐漸摸索到了。發(fā)聲方法和位置找對(duì)了。哪個(gè)字音比較好辦，唱出來(lái)就有味兒有深度了，再在技巧、感情上找，就能逐步掌握把音提上來(lái)再發(fā)出去、發(fā)出去再收回、圓柔一體的程腔唱法。

       身段動(dòng)作，我是看戲時(shí)學(xué)，回來(lái)再苦練。程先生的水袖從不露手，裙子象一片鋪開(kāi)的荷葉，裙子長(zhǎng)，不露腳，走圓場(chǎng)時(shí)裙子飛飄起來(lái)，輕盈端莊，美極了。他的水袖正、反、翻、抖、收都美而有感情。云手是雙的，水袖也是雙的。如《竇娥冤》中“辭別了眾高鄰……”的邊唱邊舞，水袖全是雙的，雙袖分別甩出去，再收回托肘，是從太極拳肘底錘變化出來(lái)的。記得我剛看程先生演出時(shí)，水袖還沒(méi)有這么豐富，過(guò)了一兩年就大不同了，發(fā)展了很多優(yōu)美的新動(dòng)作。他的水袖有感情，會(huì)說(shuō)話(huà)，我非學(xué)會(huì)不可。我在家里每天雙手綁上毛巾練，一邊練，一邊回憶程先生的演法，不僅學(xué)其形，還要找程派水袖的“范兒”和表達(dá)感情的內(nèi)容，一練就是幾百遍，終于也被我逐漸掌握了。

       同時(shí)我還向程先生的老師王瑤卿老夫子問(wèn)藝，并且正式拜了師。程派藝術(shù)的形成，王老先生很花費(fèi)了一番心血，對(duì)程派的戲、腔、表演，王老先生很精通。他見(jiàn)我苦心學(xué)程，就熱情指點(diǎn)，給我說(shuō)戲，糾正我的毛病，把我偷學(xué)到的程派戲，一出一出地加工。程先生早年的藝術(shù)伙伴郭仲衡、侯喜瑞、趙桐珊和琴師胡鐵芬，也給了我不少幫助。這種繞著彎的學(xué)習(xí)，使我獲益非淺。

       我決心繼承程派藝術(shù)，就改名為新艷秋(程先生原名程艷秋)，打出了程派的旗號(hào)，那時(shí)大約1930年前后，程先生的學(xué)生陳麗芳當(dāng)時(shí)還沒(méi)唱戲。我這個(gè)藝名，對(duì)程先生可是不大尊重。記得一次春節(jié)，我去給梅先生拜年，梅先生開(kāi)玩笑說(shuō)：“新老板來(lái)了，怎么舊老板還沒(méi)來(lái)?”

       1932年，程先生出國(guó)去歐洲考察，一年沒(méi)唱戲。我乘機(jī)大唱特唱，并且把程先生同臺(tái)合作的郭仲衡、侯喜瑞等拉到我的班社中，陪著我唱。一下我就紅得發(fā)紫。由于程先生不在國(guó)內(nèi)，很多程派藝術(shù)愛(ài)好者從我身上得到程派藝術(shù)欣賞的滿(mǎn)足。程先生早期的名作象《紅拂傳》、《青霜?jiǎng)Α贰ⅰ而x鴦�！贰ⅰ睹峰�》、《碧玉簪》、《金鎖記》、《朱痕記》、《罵殿》等我都唱了；《文姬歸漢》我學(xué)會(huì)了但沒(méi)有演出，此外我還排了新戲《婁妃》等，也按程派路子唱。

       程先生知道我在學(xué)他。1933年他回國(guó)后，一次悄悄來(lái)看我的《紅拂傳》。消息傳到后臺(tái)，我十分緊張。郭仲衡、侯喜瑞先生，都勸我別害怕，大膽唱。那天臺(tái)上沒(méi)出錯(cuò)。到“進(jìn)酒”一場(chǎng)，郭仲衡先生在臺(tái)上對(duì)我悄悄一呶嘴，告訴我臺(tái)下坐在前排池座邊上戴墨鏡的就是程先生。事后，聽(tīng)說(shuō)程先生認(rèn)為我唱得不錯(cuò)，笑瞇瞇的，我這才放了心。我唱“紅”了，卻傷害了程先生，因?yàn)槲彝诹顺滔壬�班社的班底，給程先生制造了困難，他回國(guó)后，不得不另起爐灶，重組“鳴和社”。這是我對(duì)不起程先生。所以1949年前，在王瑤卿先生家中，我和程先生有過(guò)幾次見(jiàn)面機(jī)會(huì)，但是從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)話(huà)，為此我一直感到內(nèi)疚。

       三十年代中期，我結(jié)了婚不唱戲了�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)勝利后，我才重返舞臺(tái)。1954年我和杜麗云從外地回南京路過(guò)上海，程先生當(dāng)時(shí)正在上海演出，我們?nèi)タ戳藨�，散戲后杜麗云陪我去后臺(tái)看望程先生。走進(jìn)后臺(tái)時(shí)，我心有些跳。二十多年前，我和程先生之間有過(guò)隔閡，從沒(méi)說(shuō)過(guò)話(huà)，今天會(huì)不會(huì)還不理我呀?程先生見(jiàn)我來(lái)了，很高興，站起身來(lái)握著我的手，問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短。知道我還在臺(tái)上唱戲，程先生親切地問(wèn)我“《荒山淚》、《春閨夢(mèng)》你會(huì)不會(huì)?《鎖麟囊》你會(huì)唱嗎?”我不好意思地說(shuō)：“我也是偷著學(xué)的�！背滔壬�笑了，說(shuō)：“我住在國(guó)際飯店X樓X號(hào)，你來(lái)玩，隨時(shí)可以來(lái)找我。你要來(lái)��！”我聽(tīng)了這番話(huà)，激動(dòng)得眼淚都快掉下來(lái)了。我明白程先生這番話(huà)的意思，他心胸寬闊，不僅盡釋前嫌，原諒了我當(dāng)年的過(guò)失，而且知道我的藝術(shù)底細(xì)；對(duì)他早年的戲?qū)W得多，中期名作可能不熟悉，他要給我說(shuō)戲，把程派藝術(shù)傳給我。這怎么不讓我感動(dòng)呢!可惜的是：我因任務(wù)在身，第二天就要離開(kāi)上海，從此就再也沒(méi)見(jiàn)到程硯秋先生，失去了這最后而又難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，這是我終生的憾事。

       現(xiàn)在我已經(jīng)71歲了。1956年后我因中氣不足，只好終止了舞臺(tái)演出，從此專(zhuān)門(mén)從事教學(xué)工作。我雖然不是程硯秋先生的及門(mén)弟子，但五十多年來(lái)我一直從事程派藝術(shù)，也可以說(shuō)是程硯秋老師的一個(gè)旁聽(tīng)的學(xué)生。我要把從程硯秋老師那里學(xué)到的東西，全部傳給下一代，為程派藝術(shù)的繼承發(fā)展，盡我自己的力量。

       這孩子的唱法很像程老四! ——齊如山

       與雪艷琴、章遏云、杜麗云合稱(chēng)“四大坤旦”、”坤伶主席“ ——19世紀(jì)三十年代社會(huì)稱(chēng)譽(yù)

       程派的弟子各有各的優(yōu)點(diǎn)，但是，他們加起來(lái)也不如一個(gè)沒(méi)有拜師的新艷秋。 ——程硯秋夫人果素瑛

       “程派藝術(shù)桂冠上的明珠”——梨園屆稱(chēng)譽(yù)

       我看新老的戲，每次都能達(dá)到醉心的境界，一舉手一投足，一腔一韻，都有很強(qiáng)烈的藝術(shù)底蘊(yùn)和張力。最難得是，她身上具有大藝術(shù)家才有的一股“靜氣”，雖然身材瘦小，聲音細(xì)婉，但卻觀之不由人不屏氣凝神、如賞美玉。 ——票友裘迷

       那舉手投足，那一凝目，那嬌嗔，那期盼，無(wú)不滲透著一種深厚的文化底蘊(yùn)，給人一種美的享受，那凄涼之美，那矜持之美，那幽思之美，是在其他演員身上很難見(jiàn)到的。 ——網(wǎng)友