基本內(nèi)容
夏月珊，男，京劇老生。原名昌樹(shù)，藝名小庚弟。安徽懷寧人。京劇文武老生夏奎章之第三子。幼承家學(xué)，習(xí)文武老生及文丑。清同治十二年（1873年），在孫菊仙主持之升平軒茶園，以“小童串”名義登臺(tái)表演。由是，經(jīng)常在丹桂茶園為父輩們演唱開(kāi)鑼?xiě)�。稍長(zhǎng)，即隨班演里子老生。月珊能戲會(huì)戲甚多，除藝承乃父親授《定軍山》、《獨(dú)木關(guān)》一類靠把老生戲外，轉(zhuǎn)益多師，如從周長(zhǎng)山學(xué)《天雷報(bào)》，從孫菊仙習(xí)《逍遙津》，從汪桂芬習(xí)《捉放曹》，這些都成為其代表性劇目。
清光緒中年以后，夏月珊開(kāi)始輔佐長(zhǎng)兄夏月恒主持附設(shè)于丹桂茶園之科班。光緒三十年（1904年）左右，接辦丹桂瑞記茶園，其后，與潘月樵等合辦丹桂勝記茶園。這一時(shí)期，受當(dāng)時(shí)民主革命社會(huì)思潮影響，致力于京劇改良運(yùn)動(dòng)，與汪笑儂、潘月樵、夏月潤(rùn)、馮子和等進(jìn)步藝人一起，編演了《新茶花》、《潘烈士蹈海》、《玫瑰花》、《血淚碑》等一批時(shí)裝新戲，為傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材開(kāi)創(chuàng)了先端。光緒三十四年夏月珊、夏月潤(rùn)昆仲和潘月樵創(chuàng)辦了中國(guó)第一座近代劇場(chǎng)“上海新舞臺(tái)”。夏月珊親任后臺(tái)經(jīng)理，在這里，他們除了上演優(yōu)秀傳統(tǒng)戲外，繼續(xù)編演了大量的時(shí)裝、洋裝新戲。他主演的《黑籍冤魂》一劇，以角色現(xiàn)身說(shuō)法的藝術(shù)處理，歷陳鴉片毒害，呼吁全社會(huì)奮起禁毒，在當(dāng)時(shí)激起強(qiáng)烈的社會(huì)反響�！睹髂┻z恨》、《宦海潮》、《鄂州血》、《秋瑾》等劇，均以其針砭時(shí)弊、鼓吹革命而贏得大量觀眾。
夏月珊在舞臺(tái)表演上注重從生活出發(fā)、從人物出發(fā)、主張京劇唱腔只要不離西皮二簧聲腔規(guī)范，曲調(diào)旋律可由演員自行創(chuàng)新；表演上著力于刻劃人物的內(nèi)心世界。他同潘月樵主演的《黑籍冤魂》、同萬(wàn)盞燈主演的《陰陽(yáng)河》、同馮子和主演的《拿破侖》等劇，開(kāi)始采用燈光、繪景片等舞臺(tái)景物造型，演員在唱、做、念、扮等各方面，對(duì)京劇表演藝術(shù)形式作了全面的革新。由此，開(kāi)創(chuàng)了海派京劇長(zhǎng)于繼承、廣泛吸收、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)傳統(tǒng)。
辛亥革命時(shí)期，夏月珊和新舞臺(tái)一班人，積極投身光復(fù)上海的斗爭(zhēng)，他同潘月樵、夏月潤(rùn)一起帶領(lǐng)伶界商團(tuán)攻打上海制造局；還保護(hù)過(guò)孫中山、陳英士等領(lǐng)導(dǎo)人。辛亥革命后，為籌辦伶界聯(lián)合會(huì)作出巨大努力。
20世紀(jì)20年代初，夏以參與編演《新西游記》、《槍斃閻瑞生》等劇而繼續(xù)享名劇壇，尤其是他主演的《濟(jì)公活佛》一劇，創(chuàng)造了正戲丑演的戲路和諧趣、幽默與嚴(yán)肅議論相結(jié)合的藝術(shù)處理方法，令觀眾印象至深，此劇演至第十七本時(shí)，夏月珊不幸病逝，由周鳳文按夏之表演方法接演下去。
出生：1868年，同治七年（戊辰）
逝世：1924年，農(nóng)歷甲子年
