張健民 - 簡(jiǎn)介
張健民，秦腔演員，工凈角。陜西臨潼人。自小愛(ài)戲，常在鄉(xiāng)間自樂(lè)班演唱。二十年代末，西安榛苓社在渭南一帶演出，發(fā)現(xiàn)他嗓子好，會(huì)唱戲，就將他帶在社內(nèi)流動(dòng)演出。后又在蒲城、渭南、銅川等 地搭班演出，民國(guó)三十四年(1945)，加入西安尚友社，是該社臺(tái)柱。采用以老生發(fā)聲、花臉行腔的獨(dú)特唱法，其唱腔既有老生的清晰、渾厚，又不失秦腔的剛勁、豪爽，聽(tīng)來(lái)韻味淳厚。道白吐字清晰，噴口有力，節(jié)奏鮮明，慢則明亮悠揚(yáng)，快則如金石擲地。
張健民 - 成就
他會(huì)戲很多，有以唱工為主的《打鑾駕》、《赤桑鎮(zhèn)》、《鍘美案》、《斬單童》、《茍家灘》；以道白為主的《抱琵琶》、《甘露寺》、《白虎堂》、《觀兵書(shū)》。與何振中、康正緒合演的《黑叮本》、《二進(jìn)宮》，或演唱，或道白，配合默契；與康正緒合演《草坡面理》，字字珠璣，擲地有聲，唇槍舌劍，針?shù)h相對(duì)�！蛾J宮抱斗》之紂王，《五典坡》之魏虎，戲雖不多，卻演得繪聲繪色，很有光彩。1956年參加陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會(huì)，主演《黑叮本》，獲演員一等獎(jiǎng)。1964年5月在西安病逝，終年五十一歲。
張健民 - 特點(diǎn)
張健民是尚友社的臺(tái)柱,凡是劇團(tuán)演的花臉戲,無(wú)論是主角還是配角他都演,而且演得都很出色。他演的《五典坡》的魏虎,《闖宮抱斗》的殷紂王,戲都不多,但他演得很精彩,前者增加了戲中的喜劇色彩,后者強(qiáng)化了戲中的恐怖氣氛。他經(jīng)常演出的《鍘美案》《黑叮本》等,與著名旦角何振中、須生康正緒合作,也是十分精彩的。我覺(jué)得張健民表現(xiàn)出的則是一種剛健清新,他扮演的包拯和徐彥昭似乎更加富有生氣與活力。秦香蓮攔轎喊冤,張健民一聲“與爺住轎”,如石破天驚,一下子顯出他的威風(fēng)凜凜,勢(shì)不可擋。同樣是勸“陳千歲”那一段,張健民的唱腔富有跳躍性,特別是向上挑的落音有一種張力。而《黑叮本》中大段對(duì)唱,張健民與何振中的嗓音都高,雙方銜接很緊,越到后面節(jié)奏越快,劍拔弩張之勢(shì)越強(qiáng)烈。更為難得的是,他倆的吐字清晰,觀眾聽(tīng)起來(lái)還是比較清楚的。張健民在這個(gè)戲中的那大段道白,就是徐彥昭講述采石磯一戰(zhàn)的過(guò)程:開(kāi)始講朱元璋坐帳悶悶不樂(lè),他不慌不忙,慢慢道來(lái);中間說(shuō)到胡大海和常遇春智取采石磯,他節(jié)奏明快,繪聲繪影;最后敘述常遇春卸甲而亡,他又放慢了語(yǔ)氣,滿懷傷感。從而使這段長(zhǎng)達(dá)七八分鐘的白口,跌宕起伏,有聲有色,充滿激情,一氣呵成,實(shí)為難得的一段藝術(shù)精品。在我看過(guò)的花臉演員中,似乎無(wú)有出其右者。
因?yàn)閺埥∶竦陌卓诤?所以他經(jīng)常演出不少以道白為主的折戲,并成為他的拿手好戲,如《抱琵琶》《甘露寺》《草坡面禮》,還包括其他花臉很少演出的《觀兵書(shū)》《白虎堂》等�！侗谩贰陡事端隆返耐跹育g和喬國(guó)老,在這兩出戲中都有大段的道白:他或以帶有調(diào)侃的口味規(guī)勸陳世美迷途知返,認(rèn)下秦香蓮;或以充滿贊許的神色介紹劉備及其手下名將,希望吳國(guó)太認(rèn)下這個(gè)女婿。他的侃侃而談、生動(dòng)活潑的白口,不僅活躍了舞臺(tái)氣氛,而且也使這兩個(gè)善于仗義執(zhí)言的人物形象活靈活現(xiàn)。我多次看過(guò)張健民與康正緒合作的《草坡面禮》,這兩位都擅長(zhǎng)道白的藝術(shù)家,一個(gè)扮演岳飛,一個(gè)扮演金兀術(shù),真可謂旗鼓相當(dāng),珠聯(lián)璧合。不管是岳飛念孟子的“天時(shí)不如地利”,還是金兀術(shù)念孔子的“以有道伐無(wú)道”,大段道白字字清晰,節(jié)奏鮮明。至于兩個(gè)人之間的你一言我一語(yǔ),猶如唇槍舌劍,短兵相接,響當(dāng)當(dāng)擲地有聲。每演至此,觀眾都要報(bào)以熱烈的掌聲。
張健民的唱功也是很好的,他以須生發(fā)聲唱花臉腔,音高聲粹,行腔委婉,不爆不燥,悅耳中聽(tīng)。包公戲如《赤桑鎮(zhèn)》《打鑾駕》,還有《茍家灘》《斬單童》等,都是他經(jīng)常演出的好戲。在他的演唱中,因?yàn)榈腊滋貏e突出,相比之下,似乎唱就顯得稍弱了一些。