簡(jiǎn)介
洛伊斯u2022麥克馬斯特u2022比約德，1949年生于美國(guó)俄亥俄州，是迄今為止獲獎(jiǎng)最多的女性科幻作家。
比約德九歲起開(kāi)始閱讀 科幻小說(shuō)，濃厚的興趣一直延續(xù)到她的大學(xué)時(shí)代。成為小說(shuō)家之前，比約德曾沉迷于生物學(xué)，在1985年發(fā)表處女作《以物易物》后。很快就憑借中篇小說(shuō)《悲悼的群山》榮獲1989年的 星云獎(jiǎng)。
比約德的小說(shuō)文筆流暢， 心理活動(dòng)描寫(xiě)細(xì)膩。以不同尋常的人物設(shè)置、緊張刺激的情節(jié)著稱(chēng)；其代表作“ 邁爾斯系列”目前已出版到第十四部。
比約德共奪取了五次 雨果獎(jiǎng)、兩次星云獎(jiǎng)，其中僅“邁爾斯系列”就獲得了四次雨果獎(jiǎng)。
在美國(guó)，她卻是繼海因萊因、阿西莫夫之后最具知名度的科幻作家之一。憑著規(guī)模龐大的“邁爾斯系列”小說(shuō)，她不僅重現(xiàn)了 太空歌劇的輝煌，也奠定了自己一流科幻作家的地位。
在比約德之前，太空歌劇已經(jīng)成為科幻小說(shuō)史上一個(gè)逝去時(shí)代的象征——那個(gè)時(shí)代銘記的是E·E· 史密斯、范·沃格特這樣的名字。是比約德，復(fù)活了太空歌劇，賦予它新的內(nèi)涵與活力，讓我們有機(jī)會(huì)在一個(gè)嶄新的時(shí)代重溫太空的傳奇與夢(mèng)想。五次捧得雨果獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯，兩次捧得星云獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯，比約德創(chuàng)造了世界兩大科幻獎(jiǎng)歷史上的一個(gè)奇跡。而尤其值得一提的是，五座雨果獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯中，竟有四部屬于“邁爾斯系列”——由此可見(jiàn) “邁爾斯系列”的巨大成功。作為比約德地位的象征，“邁爾斯系列”目前已經(jīng)出版到了第十四部。這些作品，都得到了世界著名 網(wǎng)上書(shū)店Amazon的四星以上推薦以及各種傳媒的好評(píng)。
作品風(fēng)格
“太空劇”（ Space Opera）一詞是在 1940 年被發(fā)明來(lái)稱(chēng)呼科幻小說(shuō)中的一類(lèi)分支，通常背景是 星際帝國(guó)或文化，情節(jié)混雜了動(dòng)作和冒險(xiǎn)的浪漫英雄故事。從前像介紹過(guò)的“ 透鏡人”（Lensman）系列，還有像保羅u2022安德森（Poul Anderson）的 弗蘭崔（Ensign Flandry）系列，甚至像 《星球大戰(zhàn)》、《星際旅行》 都可歸入此類(lèi)。由于這類(lèi)作品比較容易入手，也沒(méi)有像寫(xiě)作“ 硬科幻”那樣需要科學(xué)背景和知識(shí)，所以早期有不少作家投身其中。但因?yàn)闆](méi)有穩(wěn)固的基礎(chǔ)，很快地這類(lèi)科幻小說(shuō)就成為 老調(diào)重彈，像電視 肥皂劇一樣，套著一定的公式發(fā)展：動(dòng)作冒險(xiǎn)似乎激烈，卻看不出目的何在；情節(jié)看來(lái)高潮迭起，讀者卻如 置身事外；再加上薄弱的人物描繪、似有若無(wú)的角色個(gè)性、生硬無(wú)味的對(duì)話；雖然背景都設(shè)在在浩瀚無(wú)邊的星際，其視野卻無(wú)比地狹小。也因此“太空劇”一詞一直都帶有 貶損的意味。
不過(guò)，不論“太空劇”有多少缺陷，新一代作家仍然不免被它們影響。所幸的是雖然仍采用不少“太空劇”的元素，他們通常都能超越傳統(tǒng)“太空劇”的窠臼。像 伊安u2022 班克斯（Ian Banks）的Culture 系列，大衛(wèi)u2022布理恩（David Brin）的 Uplift 系列，甚至丹u2022賽門(mén)斯（ Dan Simons）的 Hyperion 系列，都可以被歸類(lèi)在廣義的“太空劇”之下：星際帝國(guó)被多元的異星族類(lèi)和文化所取代；單身犯險(xiǎn)的 英雄不再；多重主角不同觀點(diǎn)的切入；動(dòng)作情節(jié)不是重心，新世界的建構(gòu)才是焦點(diǎn)。在這種比較廣義的泛稱(chēng)下，“太空劇”一詞往往失去原本輕蔑的含意，成為比較中立的名詞。但是如果要談到能維持古典“太空劇”的形式，卻又能推陳出新的作家，則非洛伊斯u2022麥克馬斯特u2022比約德（Lois McMaster Bujold）莫屬了。她從一九八六年起出版了十三本科幻小說(shuō)，成功地創(chuàng)造出邁爾斯這個(gè)卓然不群的英雄，在十四年間總共抱走了三個(gè)雨果和一個(gè)星云最佳小說(shuō)獎(jiǎng)，外加兩個(gè)中篇獎(jiǎng)， 成績(jī)斐然。
她的作品乍看之下完全像是古典“太空劇”的陳年老套：星際帝國(guó)間的爭(zhēng)戰(zhàn)，貴族 豪富的勾心斗角，情報(bào)人員的冒險(xiǎn)犯難，雇 雇傭兵團(tuán)的無(wú)畏無(wú)懼，黑社會(huì)大亨的隨心所欲，再加上一些軍事行動(dòng)、懸疑推理，以及一點(diǎn)點(diǎn)的浪漫，在 快節(jié)奏的情節(jié)中時(shí)時(shí)有意想不到的大逆轉(zhuǎn)。這樣的背景和劇情并不特別，甚至可以說(shuō)在 汗牛充棟的傳統(tǒng)“太空劇”中 俯拾皆是，到底是什幺因素讓她超越形式的束縛而卓然獨(dú)立呢？
首先，她一直很用心地揣摩角色的感覺(jué)與反應(yīng)，再用細(xì)膩的筆觸描述出來(lái)，讀者情緒隨著人物角色的心境起伏，自然而然地投入情節(jié)場(chǎng)景之中。這種對(duì)于各個(gè)角色感性化的處理，和一般的“太空劇”往往陷入情節(jié)機(jī)關(guān)的 泥沼而忽略了人的存在相較起來(lái)，自然就讓讀者耳目一新。再加上她以女性身份寫(xiě)“太空劇”，對(duì)很多事物都有和其它男性作家迥然不同的看法，投注了她自身的細(xì)膩感覺(jué)，也創(chuàng)造了她的獨(dú)特風(fēng)格，也替“太空劇”這種傳統(tǒng)男性化的題材加入了新的成分。
不過(guò)，別以為她的文字就在 無(wú)病呻吟。事實(shí)上她的文筆流暢明快，該 點(diǎn)到為止的地方絕不拖泥帶水，該多著墨之處卻也不吝嗇。字里行間自然流露的幽默感，讓讀者時(shí)時(shí)有會(huì)心的微笑。她也善于利用懸疑緊張等等戲劇效果來(lái)適時(shí)制造張力，一松一緊之間，很少留下 冷場(chǎng)。像這樣能夠把題材和文字平衡得很好的科幻作家其實(shí)并不多見(jiàn)。
同樣地，她所創(chuàng)造出來(lái)的英雄人物在科幻小說(shuō)中也不多見(jiàn)，最重要的角色當(dāng)然是邁爾斯u2022弗u2022科西根（Miles Vorkosigan）。 五短身材，從小就為殘疾所困的邁爾斯當(dāng)然不可能是 唐璜一流的人物，但是他生理上的殘疾反而將他提高到其它太空英雄無(wú)法比擬的地位。他沒(méi)有力氣、沒(méi)有體能，惟一擁有的是聰明的頭腦和 無(wú)以倫比的領(lǐng)袖魅力。除了生理上的磨難之外，比約德更將他的人格一分為二：一面是孱弱的貴族子弟， 封建制度下仗著祖蔭和皇恩庸庸碌碌的低級(jí)軍官。祖父是 開(kāi)國(guó)功臣，抵抗侵略的領(lǐng)袖，父親是輔佐年幼皇帝的攝政侯爵，兩次星際戰(zhàn)爭(zhēng)中出色的戰(zhàn)略家。無(wú)論從那個(gè)角度看，生來(lái)殘疾的他，是怎樣都無(wú)法望其父祖項(xiàng)背的。另一面呢？正好相反：“將軍內(nèi)史密斯”是登達(dá)立雇傭兵的指揮官，帝國(guó)安全局的秘密情報(bào)員，他的軍事天才在人類(lèi)太空領(lǐng)域的邊緣借著種種秘密軍事任務(wù)發(fā)揮得淋漓盡致。就是這種角色的內(nèi)在沖突，才能讓邁爾斯從歷來(lái)眾多太空英雄中峨然矗立。
角色的內(nèi)心沖突與對(duì)立并不只限于邁爾斯，其它像邁爾斯的母親弗u2022科西根夫人，也有她自身的內(nèi)心交戰(zhàn)：她生在自由開(kāi)放的 貝塔殖民地，從探測(cè)艦長(zhǎng)的身份，心不甘情不愿地成為戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，再毅然私奔嫁給敵方的指揮官，躋身封建貴族階級(jí)，然后成為殘障兒童的母親和年幼皇帝的保姆。她從一個(gè)截然不同的成長(zhǎng)背景要打入甚至改變一個(gè)保守封建的男性帝國(guó)，是不是也反應(yīng)了比約德本身對(duì)科幻 小說(shuō)界的看法呢？我們可以看出，這種多變的角色和身份讓比約德筆下人物有更多的空間成長(zhǎng)而不至于被輕易定型。
在背景方面，也是對(duì)立產(chǎn)生的張力。貝拉 亞帝國(guó)剛從黑暗時(shí)期走出，重新建立和其它人類(lèi)社會(huì)的接觸。它 中古時(shí)代的封建制度能否適應(yīng)新技術(shù)和文化的接觸？它賴(lài)以維持秩序的 騎士制度能否面對(duì)新興社會(huì)和經(jīng)濟(jì)力量的挑戰(zhàn)？
比約德在體裁和人物塑造方面的成功也暗示了她的弱點(diǎn)所在。整體來(lái)說(shuō)，她并不是特別重視科技的成分，大部份都是借用他人的科幻概念，像是太空旅行的 蟲(chóng)洞， 基因克隆的 生物技術(shù)，乃至于武器船艦等等，在前人作品中都可以看得到。例如，邁爾斯的登達(dá)立雇傭兵，無(wú)疑地就有 哥頓u2022狄克生（Gordon Dickson）Dorsai!系列的影子，其它的就更不用說(shuō)了。惟一比較突出的地方是對(duì)人工子宮的應(yīng)用！身為女性，比約德無(wú)疑地認(rèn)為那才是真正未來(lái)科技可能的真正貢獻(xiàn)。
由于她早期的小說(shuō)只有 平裝本，現(xiàn)在要找起來(lái)并不容易。有鑒于此，這幾年來(lái)書(shū)商重新包裝出版合訂本，也算是造福大眾了。一開(kāi)始，不妨看看 《戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)徒》（The Warrior’s Apprentice） 和 《貴族們的游戲》（The Vor Game）；如果更有興趣的話， 《鏡舞》（Mirror Dance） 和 《記憶》（ Memory）是不能錯(cuò)過(guò)的。 《自由下落》（Falling Free） 和 《悲悼的群山》（The Mountain of Mouring） 當(dāng)然也在必讀之列，問(wèn)題是找不找得到而已。對(duì)于女性角色如何在太空劇中卓然自立有興趣的讀者，可以看看《榮譽(yù)碎片》（Shards of Honor）和 《貝拉亞》（Barrayer）。
主要著作
邁爾斯系列：
《自由下落》FallingFree,1988（1988年星云最佳小說(shuō)獎(jiǎng)）
《榮譽(yù)碎片》Shards of Honor,1986
《 貝拉亞》 Barrayar,1991（1992年雨果最佳小說(shuō)獎(jiǎng)）
《 戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)徒》The Warrior’s Apprentice,1986
《 貴族們的游戲》The Vor Game,1990（1991年雨果最佳小說(shuō)獎(jiǎng)）
《 西塔甘達(dá)》Cetaganda,1996
Ethan of Athos,1986
《 無(wú)盡的邊界》Borders of Infinity,1989（包括《The Mountain of Mourning》、《Labyrinth》、和《Borders of Infinity》）
《 兄弟手足》Brothers in Arms,1989
《 鏡舞》Mirror Dance,1994（1995年雨果最佳小說(shuō)獎(jiǎng)）
《 記憶》Memory,1996（1997年雨果最佳小說(shuō)決選入圍）
《 科瑪》Komarr,1998
《 明爭(zhēng)暗斗》A Civil Campaign:A Comedy of Biology and Manners,1999
《 外交豁免權(quán)》Diplomatic Immunity
其他：
《查理昂的詛咒》
《靈魂騎士》
