葉蓬 - 學(xué)習(xí)生涯

戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作，舞蹈，音樂(lè)，木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等。

優(yōu)異的智力環(huán)境和藝術(shù)之家的熏陶，使葉蓬自幼酷愛(ài)京劇藝術(shù)。1944年在與京劇表演藝術(shù)家楊寶森同一寓所時(shí)，經(jīng)其父葉盛蘭引薦拜楊寶森為師，得楊啟蒙，學(xué)《武家坡》、《四郎探母》、 《文昭關(guān)》、 《擊鼓罵曹》等劇目。1951年考入中國(guó)戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)京劇老生專業(yè)，師從安舒元、貫大元、蕭長(zhǎng)華、雷喜福、宋繼亭、趙貫一、王瑞芝等名家，學(xué)得傳統(tǒng)劇目60余出。1953年開始潛心研習(xí)楊（寶森）派藝術(shù)，使葉蓬在技藝上不斷進(jìn)取。

葉蓬 - 演出生涯

1959年葉蓬以優(yōu)異的成績(jī)完成學(xué)業(yè)，分配到鞍山市京劇團(tuán)擔(dān)任主演。同時(shí)兼任藝術(shù)委員會(huì)副主任。此間他進(jìn)行了大量的藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐。經(jīng)常演出或創(chuàng)作演出的劇目有：《文昭關(guān)》、《失空斬》、 《楊家將》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《捉放曹》、《定軍山》、《鐵牛傳》、《不準(zhǔn)出生的人》、《尖兵》、《公私之間》等，有的新老劇目被評(píng)為省、大區(qū)優(yōu)秀劇目，深受觀眾的歡迎和喜愛(ài)。1962年又拜李少春先生為師學(xué)習(xí)余派戲。他的演唱古樸蒼勁、深厚抒情、耐人尋味。1978年奉中央文化部之命調(diào)回母校，現(xiàn)在中國(guó)戲曲學(xué)院從事教學(xué)和科研工作。他教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、教法有方、成才率高。經(jīng)他培養(yǎng)出來(lái)的或教授過(guò)的學(xué)生有：于魁智、李俊、杜鎮(zhèn)杰、陳俊、范梅強(qiáng)、梁漢森、范以程、張少春、張遠(yuǎn)寧、黃炳強(qiáng)、尹章旭、紹建偉、杜鵬、楊潔、趙大維、趙永偉、朱陸豪、松巖、張火千、馬力、譚小羽、譚正巖、李保良、孫慧珠、王平、張克、劉建杰、李寶春等�，F(xiàn)在他們多是中央及各省市的藝術(shù)骨干，并且在全國(guó)及各省京劇大賽中多次獲獎(jiǎng)。近年又培養(yǎng)出李劍、馮輝、凌科、楊森、徐瀅、由奇、陸地園等后起之秀，他們已初露頭角。

葉蓬 - 學(xué)術(shù)成果

葉蓬近年來(lái)還進(jìn)行了錄音，錄像，電臺(tái)、電視臺(tái)專業(yè)講座，京劇普及，科研論著，示范演出和藝術(shù)交流活動(dòng)。他演出的《擊鼓罵曹》等受到國(guó)內(nèi)外人士的好評(píng)。他的《法場(chǎng)換子》、《文昭關(guān)》、《空城計(jì)》等錄音，在國(guó)內(nèi)外廣為播放，產(chǎn)生了廣泛影響。與著名京劇藝術(shù)家趙榮琛錄制的《四郎探母·坐宮》填補(bǔ)了程（硯秋）派與楊（寶森）派《坐宮》音像資料的空白。與著名鼓師白登云錄制的《白登云司鼓藝術(shù)》的錄像片留下了白登云的司鼓藝術(shù)和譚、余藝術(shù)派系的伴奏藝術(shù)。在中國(guó)京劇音配工程中為楊寶森先生配了《戰(zhàn)樊城》、《長(zhǎng)亭會(huì)》、《捉放宿店》等；為葉蓬本人與趙榮琛先生合作的錄音配了《四郎探母·坐宮·別宮》。

1999年為慶祝中華人民共和國(guó)成立50周年應(yīng)日本世界藝術(shù)文化振興協(xié)會(huì)邀請(qǐng)赴日本東京與日本能樂(lè)、芭蕾舞藝術(shù)家聯(lián)合演出了《西游記·孫悟空》受到好評(píng)。曾受聘為第一屆“中國(guó)京劇之星推薦演出”于魁智的指導(dǎo)教師。近年又受聘為第一、二、三屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班于魁智、趙永偉、劉建杰的導(dǎo)師，教授了《擊鼓罵曹》、《大探二》、《搜孤救孤》、《失空斬》等劇。

葉蓬 - 教學(xué)情況

1978年奉中央文化部之命調(diào)回母校，現(xiàn)在中國(guó)戲曲學(xué)院從事教學(xué)和科研工作。他教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、教法有方、成才率高。經(jīng)他培養(yǎng)出來(lái)的或教授過(guò)的學(xué)生有：于魁智、李俊、杜鎮(zhèn)杰、陳俊、范梅強(qiáng)、梁漢森、范以程、張少春、張遠(yuǎn)寧、黃炳強(qiáng)、尹章旭、紹建偉、杜鵬、楊潔、趙大維、趙永偉、朱陸豪、松巖、張火千、馬力、譚小羽、譚正巖、李保良、孫慧珠、王平、張克、劉建杰、李寶春等�，F(xiàn)在他們多是中央及各省市的藝術(shù)骨干，并且在全國(guó)及各省京劇大賽中多次獲獎(jiǎng)。近年又培養(yǎng)出李劍、馮輝、凌科、楊森、徐瀅、由奇、陸地園等后起之秀，他們已初露頭角。

北京市

京劇

北方昆曲

西路評(píng)劇

北京曲劇

葉蓬 - 人物評(píng)價(jià)

在京劇界，葉蓬的家世可謂顯赫：祖父葉春善是富連成科班的創(chuàng)辦者，父親葉盛蘭是京劇小生大家，弟弟葉少蘭也是小生名家。葉蓬5歲拜在四大須生之一的楊寶森門下，成為其入室弟子；23歲又拜“基本不收徒”的李少春為師。后來(lái)便告別舞臺(tái)、一心執(zhí)教，近30年來(lái)他先后培養(yǎng)和教授的學(xué)生，撐起了當(dāng)代京劇老生行當(dāng)?shù)囊黄�天。眾多學(xué)生當(dāng)中，和他最為親近的就是于魁智。

于魁智1978年考入中國(guó)戲曲學(xué)院，第一次上課就是跟著葉蓬學(xué)楊派《文昭關(guān)》。從花季的16歲到如今，30年的時(shí)光成就了二人勝似父子的情意。

“一個(gè)之最，兩個(gè)唯一”

“文革”過(guò)后的1978年，葉蓬落實(shí)了政策，從沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院調(diào)回母校中國(guó)戲曲學(xué)院教書。

葉蓬 - 演出場(chǎng)所

只要是一個(gè)空間，便可以成為戲劇演出的場(chǎng)所，一般稱為“劇場(chǎng)”。歷史上，有許多專門供戲劇活動(dòng)使用的場(chǎng)所，有的在戶外、有的在室內(nèi)。這些專供戲劇演出的場(chǎng)所包括劇場(chǎng)、戲院、舞臺(tái)等。

在中國(guó)古代，所謂的舞臺(tái)最早是用在歌舞儀式上，舞者進(jìn)行儀式時(shí)所站的一塊以土推成的高臺(tái)，隨著戲劇發(fā)展逐漸成熟，而出現(xiàn)了戲棚、戲臺(tái)、戲亭、勾欄等演出場(chǎng)所。

西方戲劇的演出從希臘的露天劇場(chǎng)、古羅馬的圓形劇場(chǎng)（即“角斗場(chǎng)”），發(fā)展到近世的“鏡框式舞臺(tái)”，適合先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇演出的“黑匣子”（BlackBox,或作黑盒、黑箱）、“小劇場(chǎng)”（ExperimentalTheater）