余彤甫(1897—1973) 江蘇蘇州人。別名彤父，昌煒 ，字彤甫、彤夫。當(dāng)代山水大家。江蘇省國(guó)畫院首批聘任畫師之一。歷任江蘇省國(guó)畫院正畫師；蘇州女子職業(yè)中學(xué)、省立松江中學(xué)教師；上海美專、社教學(xué)院美術(shù)系等學(xué)院教授；上海商務(wù)印書館特約美術(shù)編輯；蘇州美協(xié)副主席、文聯(lián)執(zhí)委、文管會(huì)委員、市政協(xié)委員。

曾住懸橋巷、潔廬、富仁坊巷等地，1962年后定居于吉由巷。自小家境清貧,在謝衙前學(xué)校讀書時(shí),刻苦好學(xué),尤其圖畫一科,為全校之冠.及稍長(zhǎng),遂經(jīng)人介紹,為山水畫家樊少云（名浩霖）入室弟子，從此走上繪畫道路。

從20年代至40年代，曾在蘇州女子職業(yè)中學(xué)、省立松江中學(xué)、上海美專、社教學(xué)院美術(shù)系等學(xué)院校任教，并在劇場(chǎng)做過(guò)美術(shù)工作。在上海商務(wù)印書館任特約美術(shù)編輯。

他能畫水彩、圖案，也能仿古，仿文征明早年山水幾可亂真。早期山水畫，喜用小筆，筆觸細(xì)密，層次清晰，章法穩(wěn)帖，頗似其師。并常把傳統(tǒng)筆墨皴點(diǎn)與西洋水彩畫暈染法相結(jié)合，故作品顯得溫情、恬淡、平易、清新。

1925年夏天，與花鳥(niǎo)畫家陳摩（字迦龠）、山水畫家管一得曾組織一個(gè)同情魯迅“橫眉冷對(duì)千夫指”看法，以紅楓為標(biāo)志之“冷紅畫會(huì)”。取此名，意在繪畫上有革新想法。加入者有金挹清、趙眠云、顧墨畦、程小青、樊少云以及上海汪亞塵、劉海粟、王濟(jì)運(yùn)，杭州吳法鼎等，影響極為深遠(yuǎn)。

33年冬天，又與彭恭甫、吳湖帆、陳子清、潘博山等同邑書畫家組織“正社書畫會(huì)”，同樣取得南北書畫家名流支持，使吳門畫派繪畫風(fēng)尚得一研討與發(fā)展。

建國(guó)后，他曾一度授教于蘇州刺繡，蘇州市三中。

50年4月，在蘇州市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下，他與書畫家謝孝思等負(fù)責(zé)建立“蘇州市新國(guó)畫研究會(huì)”，團(tuán)結(jié)在蘇書畫家，吸收會(huì)員一百十余人。并通過(guò)《新蘇州報(bào)》編輯“蘇州美術(shù)”共23期，與書畫家張晉、顧仲華、許十朋、林伯希、費(fèi)新我、彭恭甫等同志去吳縣金山體驗(yàn)生活，認(rèn)真創(chuàng)作。一天下來(lái)，總得寫生稿十余幅。56年第二次下鄉(xiāng)去常熟、吳縣一帶，又得畫40余幅，經(jīng)整理加工，有20余幅參加省、市展覽。其中《綠化黃山》一幅還參加第二屆全國(guó)美展。自此始，在畫風(fēng)上，他一面遵守法度，重視傳統(tǒng)筆墨；一面在構(gòu)圖時(shí)注意透視，著色時(shí)適當(dāng)運(yùn)用明暗對(duì)比方法，使兩者統(tǒng)一而力圖反映新時(shí)代、新生活之鄉(xiāng)土風(fēng)情和社會(huì)風(fēng)貌。有人曾評(píng)論；余彤甫是一位革新畫家，是一位現(xiàn)實(shí)主義畫家。從50年代后期至60年代中期，創(chuàng)作甚多，作品累累。

56年作《天平郊游》.

58年為參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)作品展覽，與費(fèi)新我、賀野、吳羏木等合作《姑蘇之春》。

59年作《支援前線》、《園游會(huì)》。

60年后與傅抱石等壯游23000里及赴黃山寫生，開(kāi)眼界，壯胸襟，筆墨也隨之改變。一破當(dāng)年“善繪小幅，妙趣橫生”之稱譽(yù)，產(chǎn)生出一批氣勢(shì)磅礴,落筆大度,用墨蒼秀,境界清新之長(zhǎng)卷巨幅。如《黃山桃花溪》、《黃山云霧中》、《黃山光明頂》、《川蜀道中》、《西陵峽》等。他特別喜歡黃山，曾對(duì)人言：“開(kāi)我竅者，黃山；變我法者，黃山；得我神者，亦黃山也�！�

63年至64年，他又創(chuàng)作《江南漁港》，描寫太湖漁民之捕魚生活；《燕子磯畔》寫南京勝跡燕子磯之山山水水，以及《西海群峰》、《尚湖之春》、《山城曉霧》等。

65至66年期間所創(chuàng)作巨幅長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，更為人稱道，全卷原計(jì)劃共分成16段，每段可單獨(dú)成章，伸展6丈有余。從上游至下游一直畫去，囊括山城、三峽、武漢、馬鞍山、南京、鎮(zhèn)江等勝景古跡，曲折逶迤，氣象萬(wàn)千。如畫《馬鞍山鋼鐵工地》一段，人群似海，工廠林立，顯示祖國(guó)一派欣欣向榮之情景；畫《吳淞口》則見(jiàn)一片白浪滾滾，漁帆點(diǎn)點(diǎn)，胸襟為此開(kāi)闊。他落筆老辣蒼勁，渾厚古雅，而于枯筆皴點(diǎn)尤見(jiàn)功力。惜乎尚有3段未竟完成而“文革”開(kāi)始，人與畫屢遭劫難，就此再未續(xù)筆。其著作有《山水畫技法》一書。此為他積數(shù)十年繪畫實(shí)踐之經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是一生所走藝術(shù)道路之縮影.