人物簡(jiǎn)介
余本（1905.6—1995.1）別名 余建本，廣東臺(tái)山人。擅長(zhǎng)油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。1928年考入加拿大盛尼美術(shù)學(xué)校，1931年畢業(yè)于多倫多省立安 德里奧藝術(shù)學(xué)院，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的畫(huà)《拉琴者》曾參加渥太華加拿大全國(guó)美術(shù)展覽和世界博覽會(huì)。1935年回到香港。曾和 徐悲鴻、 李鐵夫、黃少陵等去廣西寫(xiě)生。多次在香港舉辦個(gè)人畫(huà)展。1956年9月響應(yīng)周恩來(lái)總理關(guān)于國(guó)外知識(shí)分子回國(guó)參加社會(huì)主義建設(shè)的號(hào)召，舉家回國(guó)定居。從1957年開(kāi)始，余本的油畫(huà)藝術(shù)就進(jìn)入一個(gè)新階段。他力圖做一個(gè)半路出家的中國(guó)畫(huà)家，通過(guò)墨畫(huà)的嘗試去了解民族的繪畫(huà)傳統(tǒng)，以便在油畫(huà)創(chuàng)作上民族化有所借鑒。余本一貫辛勤的藝術(shù)勞動(dòng)，獲得了豐富的藝術(shù)成果，其代表作品有油畫(huà)《拉琴者》、《黃河渡口》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》、《延安》、《三峽俯瞰》，中國(guó)畫(huà)《江上臥青山》。出版有《余本畫(huà)集》等。歷任廣東畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。
作品評(píng)論
《拉胡琴者》
底層悲歡
畫(huà)作：《拉胡琴者》（后改名《奏出人間的辛酸》）
創(chuàng)作年代：1931年（中國(guó)美術(shù)館藏）
評(píng)畫(huà)人： 陳瀅（廣州藝博院副院長(zhǎng)）
長(zhǎng)期以來(lái)，加拿大一直以歐洲文化為中心，加拿大畫(huà)家深受英法的影響，較少反映加拿大的現(xiàn)實(shí)生活。到了1914年，加拿大“ 七人畫(huà)派”誕生了，強(qiáng)調(diào)沖破歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)的束縛，以加拿大人的眼光來(lái)觀察加拿大，具有濃烈的地域色彩和民族風(fēng)格。余本于1929年到安 德里奧藝術(shù)學(xué)院深造，在“ 七人畫(huà)派”的著名畫(huà)家Macdonald、Beaty和JohnSton的指導(dǎo)下習(xí)畫(huà)，得到很大的啟發(fā)，開(kāi)始了對(duì)油畫(huà)民族化的探索。
《拉琴者》是余本26歲時(shí)的作品。該畫(huà)以寫(xiě)實(shí)的手法，塑造了一位海外華工動(dòng)人的形象———他裸露著健壯而又疲憊的胳膊，粗糙的手指緊緊壓在二胡的琴弦上，用整個(gè)身心在拉著琴，奏出如泣如訴的琴聲。他雖然低垂著頭，看不到五官，但他那極富內(nèi)在激情的形體動(dòng)作，淋漓盡致地表露了內(nèi)心的悲傷和憤怒。褐色的畫(huà)面深沉雄偉，有一股攝人心魄的力量。
余本以中國(guó)人的眼光來(lái)觀察中國(guó)人，出色地表現(xiàn)了中華民族的情感和氣質(zhì)。
《妻子》
賢淑之美
畫(huà)作：《妻子》
創(chuàng)作年代：1939年（余家后人藏）
評(píng)畫(huà)人： 陳繼春（澳門美術(shù)史學(xué)者，中央美術(shù)學(xué)院博士）
出生于越南的陳玉珠與余本于臺(tái)山新婚數(shù)月后丈夫重去加拿大習(xí)畫(huà)，家里就由她撐持。余氏作畫(huà)請(qǐng)不起模特兒，就以夫人代替其角色。后來(lái)多幅肖像畫(huà)被賣去，此畫(huà)是唯一留存的作品。
此畫(huà)中，畫(huà)家妻子端坐桌邊，身穿深褐色的短袖外衣，右臂的袖口因外面的光線折射而呈墨綠，細(xì)長(zhǎng)的手臂顯現(xiàn)出能干的本色，手上沒(méi)有飾物；夫人極目遠(yuǎn)方，蒼茫的目光不乏生活的詩(shī)情。身后墻上的油畫(huà)，似是暗示她的身份；桌上小盤(pán)上是6顆荔枝，已剝?nèi)ネ鈿�，另一顆被置于花瓶之旁；兩朵白蓮花插在米黃色而又帶褐斑的花瓶上，其一含苞待放，另一綻放出綠黃色的花蕊和淺綠色的蓮房。單看這兩組物件已可見(jiàn)畫(huà)家過(guò)人的靜物畫(huà)造詣。該畫(huà)成于香港，在內(nèi)涵與用色，甚至寫(xiě)實(shí)能力上堪稱精品。
白蓮出現(xiàn)在妻子的畫(huà)像上，崇尚以“腦”作畫(huà)的余本并不似隨意地以家中的物件作畫(huà)材，當(dāng)中真摯地表現(xiàn)出對(duì)妻子的感恩和敬重，而這一真情回眸又不止于“像”，更是美學(xué)上所探求的美。1989年，因白內(nèi)障雙目失明而被迫放下畫(huà)筆的余本曾對(duì)來(lái)訪的黃大德說(shuō)，如果還可以畫(huà)畫(huà)的話，還要畫(huà)一張妻子的肖像，足見(jiàn)余本對(duì)妻子的深情。
《黃河渡口》
黃河之戀
畫(huà)作：《黃河渡口》
創(chuàng)作年代：1965年
評(píng)畫(huà)人： 梁照堂（國(guó)家一級(jí)美術(shù)師， 廣州畫(huà)院理論部主任）
《黃河渡口》這幅作品是余本留洋歸來(lái)后，游歷大江名山處處留畫(huà)的其中一幅重要的作品。這幅作品的主色調(diào)是棕黃色，作者通過(guò)這種近乎于土地的顏色表達(dá)對(duì)黃河母親的愛(ài)，從而延伸到對(duì)中華民族的深厚感情。在這幅作品中，作者的筆觸十分沉實(shí)、渾厚，用色濃烈而沉著，棕黃中略帶金色，使人真切地感受到作者深沉的愛(ài)。
此外，在人物的刻畫(huà)方面，盡管畫(huà)面上人物不多，但每一條飄蕩于駭浪中的渡船，每一個(gè)奮力劃船的漁夫，都充滿著力量。通過(guò)黃河渡口的場(chǎng)景描繪，使人聯(lián)想到船只絡(luò)繹不絕的河面，勞動(dòng)人民艱苦奮斗的精神便躍然紙上。余本所畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)的力量在于，通過(guò)無(wú)形表現(xiàn)有形，不一定把每一樣事物都畫(huà)出來(lái)。他吸收了西方油畫(huà)的技巧，并結(jié)合中國(guó)畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意，以一當(dāng)十的意境�！饵S河渡口》這幅畫(huà)便是這種風(fēng)景畫(huà)的代表作。
小興安嶺氣象站
簡(jiǎn)潔之美
畫(huà)作：《小興安嶺氣象站》
創(chuàng)作年代：1963年
評(píng)畫(huà)人：區(qū)廣安（《廣州美術(shù)》主編）
曾兩度受國(guó)外多位著名畫(huà)家指導(dǎo)的余本，畫(huà)風(fēng)顯得十分地道，絕非半路出家者所能做到。無(wú)論是用色還是作畫(huà)技巧，均顯示出他深厚的基本功與別具特色的個(gè)人風(fēng)格。他的作品風(fēng)格多樣，從靜物的印象派演繹，到后期溫馨的米勒風(fēng)格，可看出余本的畫(huà)工博而精。
師承最為正宗的西洋畫(huà)傳統(tǒng)，與在國(guó)內(nèi)學(xué)畫(huà)的畫(huà)家不同，余本完美結(jié)合了傳統(tǒng)西畫(huà)的風(fēng)格與中國(guó)民間的題材。風(fēng)景畫(huà)是余本在后期最為突出的一環(huán)。在游歷大江南北后，題材不再局限在珠江兩岸的水陸人文風(fēng)景，而轉(zhuǎn)變?yōu)楦髿馀c樸實(shí)的大自然風(fēng)光。在此類風(fēng)景畫(huà)中，人物往往只是簡(jiǎn)單地勾勒，卻成了整幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。即使人物缺席，仍然能從細(xì)節(jié)中流露處處生機(jī)，或許是孤獨(dú)而溫馨的小村莊，或許是淡淡的炊煙，或許就如這幅畫(huà)一般，兩個(gè)風(fēng)向標(biāo)，一排廠房，卻生機(jī)盎然。
與中國(guó)山水畫(huà)不同，在余本筆下，西方油彩筆法描繪的大自然別有一番風(fēng)情。少了一點(diǎn)縹緲，卻多了一份靈動(dòng)。正如本屆奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式， 張藝謀用中國(guó)的方式演繹世界的文明，余本則是用西方的油畫(huà)，表現(xiàn)中國(guó)山河之美。
后人訪談
在他身上，“純粹”兩字體現(xiàn)到極致
采訪對(duì)象：余錦森（余本第三子）
出國(guó)本為務(wù)工，背著父親偷偷學(xué)畫(huà)
記者：回憶你父親時(shí)，你最先浮出腦海的一個(gè)詞是什么？
余錦森：佩服。父親是我最佩服的人。父親一生認(rèn)真， 無(wú)論是畫(huà)畫(huà)，還是做人，都教導(dǎo)我們要認(rèn)真。記得小時(shí)候我們做家務(wù)，父親跟我們說(shuō)：“洗臉盆，不要看盆面干不干凈，而是要看盆底干不干凈�！边@句話讓我一生受用。我父親13歲就去加拿大務(wù)工、幫忙，他深深明白要想成功，講的就是認(rèn)真。
記者：他當(dāng)時(shí)出國(guó)務(wù)工是為了學(xué)畫(huà)勤工儉學(xué)而去的么？
余錦森：當(dāng)時(shí)臺(tái)山人的傳統(tǒng)是，出去打工，賺美金，然后回來(lái)娶老婆、造大屋。我爺爺把我父親送出去時(shí)，是讓他沿襲這個(gè)傳統(tǒng)的，本來(lái)就沒(méi)想讓他畫(huà)畫(huà)，覺(jué)得沒(méi)什么出息。但我父親從小就愛(ài)畫(huà)畫(huà)，連我爺爺?shù)挠涃~本上都畫(huà)了不少公仔，父親在加拿大那邊根本無(wú)心去賺錢，而是跑去學(xué)畫(huà)畫(huà)。我爺爺知道了大為震怒，叫在加拿大的叔伯兄弟們都不要把錢給我父親，斷絕他的生活來(lái)源。最后，還是靠我母親，她變賣了自己的首飾，去支持我父親學(xué)畫(huà)。我父親第一年半工半讀交學(xué)費(fèi)，第二年開(kāi)始就獲得了可以免費(fèi)讀書(shū)的獎(jiǎng)學(xué)金。
記者：所以你父親很感念你母親？
余錦森：是的。我母親不但變賣首飾支持我父親，平常家務(wù)、家里的事情也主要是我母親在操持，我父親不怎么管我們，甚至連幾個(gè)子女在哪工作都搞不清楚。（笑）
人物畫(huà)以中下層為主，模特常請(qǐng)家人或街坊
記者：聽(tīng)說(shuō)你母親還親自為你父親做模特？
余錦森：我母親，還有我兩個(gè)姐妹，以及我的弟弟們都做過(guò)他的模特。兒子們比較皮，坐不住，妹妹經(jīng)常做模特（笑）。當(dāng)時(shí)請(qǐng) 人體模特太貴。常常便是我母親到菜市場(chǎng)買菜的時(shí)候，去問(wèn)問(wèn)那些市民、街坊愿不愿意來(lái)做模特，十塊、八塊一個(gè)人，請(qǐng)不到，便以母親和妹妹們做模特，很多是穿古裝的，都賣了，只留下一幅1939年的《妻子》，只有這幅畫(huà)是真正畫(huà)我母親這個(gè)人，表達(dá)父親對(duì)妻子這個(gè)人的感情的。但以妻女做模特的比例不大，還是以去街上請(qǐng)人為主，那些人體油畫(huà)也是請(qǐng)專業(yè)模特畫(huà)的。
記者：余本先生筆下人物，常以中下層人物為主，如你所說(shuō)，很多還是業(yè)余模特，這是因?yàn)橘M(fèi)用限制的關(guān)系嗎？
余錦森：我覺(jué)得，父親畫(huà)作中，漁民、苦力這些形象很多，不是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)，而是因?yàn)樗X(jué)得這個(gè)階層比較能夠反映自己的藝術(shù)觀念。例如那幅著名的《奏出人間的辛酸》，拉琴者也是一個(gè)親戚，他在國(guó)外白天洗碗碟，晚上沒(méi)什么娛樂(lè)，就拉琴，反映了一種生活狀態(tài)。
其實(shí)回到香港后，我們家的生活已經(jīng)好過(guò)加拿大那時(shí)。父親在香港開(kāi)畫(huà)展，一幅畫(huà)能賣五六百元，最貴的甚至有一千多元，而當(dāng)時(shí)其他畫(huà)家普遍在100元左右，父親的畫(huà)賣的價(jià)格是很高的�；貒�(guó)之后，國(guó)家給我父親每個(gè)月360元工資，在當(dāng)時(shí)也很高，已經(jīng)不太擔(dān)心生活了。但是我父親這個(gè)人，花大量的錢來(lái)買顏料、相框。一箱顏料，大約相當(dāng)于我的半年學(xué)費(fèi)，而父親作畫(huà)很認(rèn)真，畫(huà)作不行時(shí)常常重新又畫(huà)一次，顏料消耗很大。
有個(gè)逸事，那時(shí)候 李鐵夫比我們家的狀況差，沒(méi)有自己的畫(huà)室，在香港時(shí)都是借用我父親的畫(huà)室，畫(huà)畫(huà)用的也是我父親買的顏料；所以李鐵夫也會(huì)去畫(huà)水彩畫(huà)，顏料真的很貴。
他要在有限的時(shí)間內(nèi)去抓緊做事
記者：就是說(shuō)，余本先生雖然賣畫(huà)頗豐，但是花在油畫(huà)上了。他沒(méi)有考慮過(guò)其他投資、理財(cái)嗎？這樣可以獲得更多的收入。
余錦森：父親考慮問(wèn)題，是完全只關(guān)注在藝術(shù)上的。父親曾說(shuō)，人生的時(shí)間不長(zhǎng)，要在有限的時(shí)間內(nèi)去抓緊做事。他一天到晚都在畫(huà)畫(huà)，不講究吃什么，不去買屋，不去投資，也不喜歡應(yīng)酬，甚至連朋友約吃飯也不大愿意，原因是不希望影響了工作。以前香港的富商胡文虎，“虎標(biāo)萬(wàn)金油”創(chuàng)建人那個(gè)，出巨資讓我父親畫(huà)肖像，我父親看看他的相貌不適合，就婉拒說(shuō)沒(méi)時(shí)間畫(huà)。我父親遇到一個(gè)猶太人，棱角突出、很適合入畫(huà)的，便主動(dòng)提出說(shuō)：“來(lái)，我給你畫(huà)幅畫(huà)像�！�
記者：但是學(xué)者 楊小彥曾說(shuō)，他晚年到余先生家探訪時(shí)，因?yàn)楫?huà)人常常陷入貧困，余本先生對(duì)繪畫(huà)“甚至是恨之入骨”的。聽(tīng)說(shuō)你當(dāng)初曾有意繼承父業(yè)，報(bào)考美術(shù)學(xué)校，也被你父親制止了？
余錦森：（大笑）恨之入骨肯定沒(méi)有。當(dāng)時(shí)他聽(tīng)到我報(bào)考美院的消息，就跟我說(shuō)了一句，“在巴黎畫(huà)畫(huà)的人有10萬(wàn)人，但成功的不夠一打。你自己把握有沒(méi)有這個(gè)本事。”他不是不希望子女去學(xué)，而是叫你要懂得知難而退。我自己衡量了一下，就轉(zhuǎn)報(bào)了建筑設(shè)計(jì)。
當(dāng)然，從經(jīng)濟(jì)效益角度來(lái)看，做建筑師肯定比做畫(huà)家效益要大。我父親一生畫(huà)畫(huà)，都不能買房，一直都在租房，在香港的時(shí)候搬了三四次，澳門的時(shí)候搬了4次，回國(guó)后在這個(gè)華僑新村里面也搬了4次，一直租房，一直到1982年建這棟房子以后才安定下來(lái)；這棟房子還是我自己設(shè)計(jì)的。畫(huà)人要養(yǎng)家，還是很困難的。
延伸閱讀
黃渭漁：《余本及其油畫(huà)藝術(shù)》（1995年第1期《廣州美術(shù)研究》）。
黃蒙田：《余本的探索》，文章收于《藝苑交游錄》，廣州嶺南美術(shù)出版社，1985年出版
王璜生：《余本藝術(shù)的本土文化精神》，1995年7月14日（華僑報(bào)）
黃篤維：《余本藝術(shù)》，《美術(shù)》1995年第一期。
關(guān)山月：《我喜歡余本其人其畫(huà)———參觀（余本畫(huà)展）有感）》，文章收于《鄉(xiāng)心無(wú)限》，江蘇文藝出版社2008年版。
代表作品
余本作品欣賞
