人物簡(jiǎn)介
余本(1905.6—1995.1)別名 余建本,廣東臺(tái)山人。擅長(zhǎng)油畫、中國(guó)畫。1928年考入加拿大盛尼美術(shù)學(xué)校,1931年畢業(yè)于多倫多省立安 德里奧藝術(shù)學(xué)院,當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的畫《拉琴者》曾參加渥太華加拿大全國(guó)美術(shù)展覽和世界博覽會(huì)。1935年回到香港。曾和 徐悲鴻、 李鐵夫、黃少陵等去廣西寫生。多次在香港舉辦個(gè)人畫展。1956年9月響應(yīng)周恩來(lái)總理關(guān)于國(guó)外知識(shí)分子回國(guó)參加社會(huì)主義建設(shè)的號(hào)召,舉家回國(guó)定居。從1957年開始,余本的油畫藝術(shù)就進(jìn)入一個(gè)新階段。他力圖做一個(gè)半路出家的中國(guó)畫家,通過(guò)墨畫的嘗試去了解民族的繪畫傳統(tǒng),以便在油畫創(chuàng)作上民族化有所借鑒。余本一貫辛勤的藝術(shù)勞動(dòng),獲得了豐富的藝術(shù)成果,其代表作品有油畫《拉琴者》、《黃河渡口》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》、《延安》、《三峽俯瞰》,中國(guó)畫《江上臥青山》。出版有《余本畫集》等。歷任廣東畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。
作品評(píng)論
《拉胡琴者》
底層悲歡
畫作:《拉胡琴者》(后改名《奏出人間的辛酸》)
創(chuàng)作年代:1931年(中國(guó)美術(shù)館藏)
評(píng)畫人: 陳瀅(廣州藝博院副院長(zhǎng))
長(zhǎng)期以來(lái),加拿大一直以歐洲文化為中心,加拿大畫家深受英法的影響,較少反映加拿大的現(xiàn)實(shí)生活。到了1914年,加拿大“ 七人畫派”誕生了,強(qiáng)調(diào)沖破歐洲繪畫傳統(tǒng)的束縛,以加拿大人的眼光來(lái)觀察加拿大,具有濃烈的地域色彩和民族風(fēng)格。余本于1929年到安 德里奧藝術(shù)學(xué)院深造,在“ 七人畫派”的著名畫家Macdonald、Beaty和JohnSton的指導(dǎo)下習(xí)畫,得到很大的啟發(fā),開始了對(duì)油畫民族化的探索。
《拉琴者》是余本26歲時(shí)的作品。該畫以寫實(shí)的手法,塑造了一位海外華工動(dòng)人的形象———他裸露著健壯而又疲憊的胳膊,粗糙的手指緊緊壓在二胡的琴弦上,用整個(gè)身心在拉著琴,奏出如泣如訴的琴聲。他雖然低垂著頭,看不到五官,但他那極富內(nèi)在激情的形體動(dòng)作,淋漓盡致地表露了內(nèi)心的悲傷和憤怒。褐色的畫面深沉雄偉,有一股攝人心魄的力量。
余本以中國(guó)人的眼光來(lái)觀察中國(guó)人,出色地表現(xiàn)了中華民族的情感和氣質(zhì)。
《妻子》
賢淑之美
畫作:《妻子》
創(chuàng)作年代:1939年(余家后人藏)
評(píng)畫人: 陳繼春(澳門美術(shù)史學(xué)者,中央美術(shù)學(xué)院博士)
出生于越南的陳玉珠與余本于臺(tái)山新婚數(shù)月后丈夫重去加拿大習(xí)畫,家里就由她撐持。余氏作畫請(qǐng)不起模特兒,就以夫人代替其角色。后來(lái)多幅肖像畫被賣去,此畫是唯一留存的作品。
此畫中,畫家妻子端坐桌邊,身穿深褐色的短袖外衣,右臂的袖口因外面的光線折射而呈墨綠,細(xì)長(zhǎng)的手臂顯現(xiàn)出能干的本色,手上沒(méi)有飾物;夫人極目遠(yuǎn)方,蒼茫的目光不乏生活的詩(shī)情。身后墻上的油畫,似是暗示她的身份;桌上小盤上是6顆荔枝,已剝?nèi)ネ鈿,另一顆被置于花瓶之旁;兩朵白蓮花插在米黃色而又帶褐斑的花瓶上,其一含苞待放,另一綻放出綠黃色的花蕊和淺綠色的蓮房。單看這兩組物件已可見(jiàn)畫家過(guò)人的靜物畫造詣。該畫成于香港,在內(nèi)涵與用色,甚至寫實(shí)能力上堪稱精品。
白蓮出現(xiàn)在妻子的畫像上,崇尚以“腦”作畫的余本并不似隨意地以家中的物件作畫材,當(dāng)中真摯地表現(xiàn)出對(duì)妻子的感恩和敬重,而這一真情回眸又不止于“像”,更是美學(xué)上所探求的美。1989年,因白內(nèi)障雙目失明而被迫放下畫筆的余本曾對(duì)來(lái)訪的黃大德說(shuō),如果還可以畫畫的話,還要畫一張妻子的肖像,足見(jiàn)余本對(duì)妻子的深情。
《黃河渡口》
黃河之戀
畫作:《黃河渡口》
創(chuàng)作年代:1965年
評(píng)畫人: 梁照堂(國(guó)家一級(jí)美術(shù)師, 廣州畫院理論部主任)
《黃河渡口》這幅作品是余本留洋歸來(lái)后,游歷大江名山處處留畫的其中一幅重要的作品。這幅作品的主色調(diào)是棕黃色,作者通過(guò)這種近乎于土地的顏色表達(dá)對(duì)黃河母親的愛(ài),從而延伸到對(duì)中華民族的深厚感情。在這幅作品中,作者的筆觸十分沉實(shí)、渾厚,用色濃烈而沉著,棕黃中略帶金色,使人真切地感受到作者深沉的愛(ài)。
此外,在人物的刻畫方面,盡管畫面上人物不多,但每一條飄蕩于駭浪中的渡船,每一個(gè)奮力劃船的漁夫,都充滿著力量。通過(guò)黃河渡口的場(chǎng)景描繪,使人聯(lián)想到船只絡(luò)繹不絕的河面,勞動(dòng)人民艱苦奮斗的精神便躍然紙上。余本所畫的風(fēng)景畫的力量在于,通過(guò)無(wú)形表現(xiàn)有形,不一定把每一樣事物都畫出來(lái)。他吸收了西方油畫的技巧,并結(jié)合中國(guó)畫的詩(shī)情畫意,以一當(dāng)十的意境!饵S河渡口》這幅畫便是這種風(fēng)景畫的代表作。
小興安嶺氣象站
簡(jiǎn)潔之美
畫作:《小興安嶺氣象站》
創(chuàng)作年代:1963年
評(píng)畫人:區(qū)廣安(《廣州美術(shù)》主編)
曾兩度受國(guó)外多位著名畫家指導(dǎo)的余本,畫風(fēng)顯得十分地道,絕非半路出家者所能做到。無(wú)論是用色還是作畫技巧,均顯示出他深厚的基本功與別具特色的個(gè)人風(fēng)格。他的作品風(fēng)格多樣,從靜物的印象派演繹,到后期溫馨的米勒風(fēng)格,可看出余本的畫工博而精。
師承最為正宗的西洋畫傳統(tǒng),與在國(guó)內(nèi)學(xué)畫的畫家不同,余本完美結(jié)合了傳統(tǒng)西畫的風(fēng)格與中國(guó)民間的題材。風(fēng)景畫是余本在后期最為突出的一環(huán)。在游歷大江南北后,題材不再局限在珠江兩岸的水陸人文風(fēng)景,而轉(zhuǎn)變?yōu)楦髿馀c樸實(shí)的大自然風(fēng)光。在此類風(fēng)景畫中,人物往往只是簡(jiǎn)單地勾勒,卻成了整幅畫的點(diǎn)睛之筆。即使人物缺席,仍然能從細(xì)節(jié)中流露處處生機(jī),或許是孤獨(dú)而溫馨的小村莊,或許是淡淡的炊煙,或許就如這幅畫一般,兩個(gè)風(fēng)向標(biāo),一排廠房,卻生機(jī)盎然。
與中國(guó)山水畫不同,在余本筆下,西方油彩筆法描繪的大自然別有一番風(fēng)情。少了一點(diǎn)縹緲,卻多了一份靈動(dòng)。正如本屆奧運(yùn)會(huì)開幕式, 張藝謀用中國(guó)的方式演繹世界的文明,余本則是用西方的油畫,表現(xiàn)中國(guó)山河之美。
后人訪談
在他身上,“純粹”兩字體現(xiàn)到極致
采訪對(duì)象:余錦森(余本第三子)
出國(guó)本為務(wù)工,背著父親偷偷學(xué)畫
記者:回憶你父親時(shí),你最先浮出腦海的一個(gè)詞是什么?
余錦森:佩服。父親是我最佩服的人。父親一生認(rèn)真, 無(wú)論是畫畫,還是做人,都教導(dǎo)我們要認(rèn)真。記得小時(shí)候我們做家務(wù),父親跟我們說(shuō):“洗臉盆,不要看盆面干不干凈,而是要看盆底干不干凈!边@句話讓我一生受用。我父親13歲就去加拿大務(wù)工、幫忙,他深深明白要想成功,講的就是認(rèn)真。
記者:他當(dāng)時(shí)出國(guó)務(wù)工是為了學(xué)畫勤工儉學(xué)而去的么?
余錦森:當(dāng)時(shí)臺(tái)山人的傳統(tǒng)是,出去打工,賺美金,然后回來(lái)娶老婆、造大屋。我爺爺把我父親送出去時(shí),是讓他沿襲這個(gè)傳統(tǒng)的,本來(lái)就沒(méi)想讓他畫畫,覺(jué)得沒(méi)什么出息。但我父親從小就愛(ài)畫畫,連我爺爺?shù)挠涃~本上都畫了不少公仔,父親在加拿大那邊根本無(wú)心去賺錢,而是跑去學(xué)畫畫。我爺爺知道了大為震怒,叫在加拿大的叔伯兄弟們都不要把錢給我父親,斷絕他的生活來(lái)源。最后,還是靠我母親,她變賣了自己的首飾,去支持我父親學(xué)畫。我父親第一年半工半讀交學(xué)費(fèi),第二年開始就獲得了可以免費(fèi)讀書的獎(jiǎng)學(xué)金。
記者:所以你父親很感念你母親?
余錦森:是的。我母親不但變賣首飾支持我父親,平常家務(wù)、家里的事情也主要是我母親在操持,我父親不怎么管我們,甚至連幾個(gè)子女在哪工作都搞不清楚。(笑)
人物畫以中下層為主,模特常請(qǐng)家人或街坊
記者:聽(tīng)說(shuō)你母親還親自為你父親做模特?
余錦森:我母親,還有我兩個(gè)姐妹,以及我的弟弟們都做過(guò)他的模特。兒子們比較皮,坐不住,妹妹經(jīng)常做模特(笑)。當(dāng)時(shí)請(qǐng) 人體模特太貴。常常便是我母親到菜市場(chǎng)買菜的時(shí)候,去問(wèn)問(wèn)那些市民、街坊愿不愿意來(lái)做模特,十塊、八塊一個(gè)人,請(qǐng)不到,便以母親和妹妹們做模特,很多是穿古裝的,都賣了,只留下一幅1939年的《妻子》,只有這幅畫是真正畫我母親這個(gè)人,表達(dá)父親對(duì)妻子這個(gè)人的感情的。但以妻女做模特的比例不大,還是以去街上請(qǐng)人為主,那些人體油畫也是請(qǐng)專業(yè)模特畫的。
記者:余本先生筆下人物,常以中下層人物為主,如你所說(shuō),很多還是業(yè)余模特,這是因?yàn)橘M(fèi)用限制的關(guān)系嗎?
余錦森:我覺(jué)得,父親畫作中,漁民、苦力這些形象很多,不是因?yàn)榻?jīng)費(fèi),而是因?yàn)樗X(jué)得這個(gè)階層比較能夠反映自己的藝術(shù)觀念。例如那幅著名的《奏出人間的辛酸》,拉琴者也是一個(gè)親戚,他在國(guó)外白天洗碗碟,晚上沒(méi)什么娛樂(lè),就拉琴,反映了一種生活狀態(tài)。
其實(shí)回到香港后,我們家的生活已經(jīng)好過(guò)加拿大那時(shí)。父親在香港開畫展,一幅畫能賣五六百元,最貴的甚至有一千多元,而當(dāng)時(shí)其他畫家普遍在100元左右,父親的畫賣的價(jià)格是很高的;貒(guó)之后,國(guó)家給我父親每個(gè)月360元工資,在當(dāng)時(shí)也很高,已經(jīng)不太擔(dān)心生活了。但是我父親這個(gè)人,花大量的錢來(lái)買顏料、相框。一箱顏料,大約相當(dāng)于我的半年學(xué)費(fèi),而父親作畫很認(rèn)真,畫作不行時(shí)常常重新又畫一次,顏料消耗很大。
有個(gè)逸事,那時(shí)候 李鐵夫比我們家的狀況差,沒(méi)有自己的畫室,在香港時(shí)都是借用我父親的畫室,畫畫用的也是我父親買的顏料;所以李鐵夫也會(huì)去畫水彩畫,顏料真的很貴。
他要在有限的時(shí)間內(nèi)去抓緊做事
記者:就是說(shuō),余本先生雖然賣畫頗豐,但是花在油畫上了。他沒(méi)有考慮過(guò)其他投資、理財(cái)嗎?這樣可以獲得更多的收入。
余錦森:父親考慮問(wèn)題,是完全只關(guān)注在藝術(shù)上的。父親曾說(shuō),人生的時(shí)間不長(zhǎng),要在有限的時(shí)間內(nèi)去抓緊做事。他一天到晚都在畫畫,不講究吃什么,不去買屋,不去投資,也不喜歡應(yīng)酬,甚至連朋友約吃飯也不大愿意,原因是不希望影響了工作。以前香港的富商胡文虎,“虎標(biāo)萬(wàn)金油”創(chuàng)建人那個(gè),出巨資讓我父親畫肖像,我父親看看他的相貌不適合,就婉拒說(shuō)沒(méi)時(shí)間畫。我父親遇到一個(gè)猶太人,棱角突出、很適合入畫的,便主動(dòng)提出說(shuō):“來(lái),我給你畫幅畫像!
記者:但是學(xué)者 楊小彥曾說(shuō),他晚年到余先生家探訪時(shí),因?yàn)楫嬋顺3O萑胴毨,余本先生?duì)繪畫“甚至是恨之入骨”的。聽(tīng)說(shuō)你當(dāng)初曾有意繼承父業(yè),報(bào)考美術(shù)學(xué)校,也被你父親制止了?
余錦森:(大笑)恨之入骨肯定沒(méi)有。當(dāng)時(shí)他聽(tīng)到我報(bào)考美院的消息,就跟我說(shuō)了一句,“在巴黎畫畫的人有10萬(wàn)人,但成功的不夠一打。你自己把握有沒(méi)有這個(gè)本事!彼皇遣幌M优W(xué),而是叫你要懂得知難而退。我自己衡量了一下,就轉(zhuǎn)報(bào)了建筑設(shè)計(jì)。
當(dāng)然,從經(jīng)濟(jì)效益角度來(lái)看,做建筑師肯定比做畫家效益要大。我父親一生畫畫,都不能買房,一直都在租房,在香港的時(shí)候搬了三四次,澳門的時(shí)候搬了4次,回國(guó)后在這個(gè)華僑新村里面也搬了4次,一直租房,一直到1982年建這棟房子以后才安定下來(lái);這棟房子還是我自己設(shè)計(jì)的。畫人要養(yǎng)家,還是很困難的。
延伸閱讀
黃渭漁:《余本及其油畫藝術(shù)》(1995年第1期《廣州美術(shù)研究》)。
黃蒙田:《余本的探索》,文章收于《藝苑交游錄》,廣州嶺南美術(shù)出版社,1985年出版
王璜生:《余本藝術(shù)的本土文化精神》,1995年7月14日(華僑報(bào))
黃篤維:《余本藝術(shù)》,《美術(shù)》1995年第一期。
關(guān)山月:《我喜歡余本其人其畫———參觀(余本畫展)有感)》,文章收于《鄉(xiāng)心無(wú)限》,江蘇文藝出版社2008年版。
代表作品
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