嘏（gǔ）嘗家于浙西，有美姬，嘏甚溺惑。洎計(jì)偕，以其母所阻，遂不攜去。會(huì)中元為鶴林之游，浙帥（不知姓名）窺之，遂為其人奄有。明年，嘏及第，因以一絕箴之曰：“寂寞堂前日又曛，

　　陽臺(tái)去作不歸云。當(dāng)時(shí)聞?wù)f沙吒利，今日青娥屬使君。”浙帥不自安，遣一介歸之于嘏。嘏時(shí)方出關(guān)，途次橫水驛，見兜舁人馬甚盛，偶訊其左右，對(duì)曰："浙西尚書差送新及第趙先輩娘子入京。"姬在舁中亦認(rèn)嘏，嘏下馬揭簾視之，姬抱嘏慟哭而卒，遂葬于橫水之陽。（五代王定�！短妻�言》卷一五）

　　“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。”當(dāng)時(shí)人誦詠之，以為佳作，遂有“趙倚樓”之目。又有《長(zhǎng)安月夜與友人話歸故山》詩云：“楊柳風(fēng)多潮未落，蒹葭霜在雁初飛�！币嗖粶p“倚樓”之句。至于《獻(xiàn)李仆射》詩云：“新諾似山無力負(fù)，舊恩如水滿身流�！眲t謬矣。（宋·葛立方《韻語陽秋》卷四）

　　嘏字承祐，山陽人， 會(huì)昌二年鄭言榜進(jìn)士。大中中，仕為 渭南尉。一時(shí)名士大夫極稱道之。卑宦頗不如意。宣宗雅知其名，因問宰相：“趙嘏詩人，曾為好官否？可取其詩進(jìn)來�！弊x其詩，首題秦詩云：“徒知六國(guó)隨斤斧，莫有群儒定是非�！鄙喜粣�，事寢。嘏嘗早秋賦詩曰：“殘星數(shù)點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓�！� 杜牧之呼為“趙倚樓”，賞嘆之也。又初有詩，落句云：“早晚粗酬身事了，水邊歸去一閑人�！� 仕途屹兀，豈其讖也？嘏豪邁爽達(dá)，多陪接卿相，出入館閣，如親屬。然能以書生，令遠(yuǎn)近知重。所謂“一日名動(dòng)京師，三日傳滿天下”，有自來矣。命沾仙尉，追蹤梅市，亦不惡耳。先嘏家浙西，有美姬溺愛，及計(jì)偕，留侍母。會(huì)中元游鶴林寺，浙帥窺見悅之，奪歸。明年嘏及第，自傷賦詩曰：“寂寞堂前日又曛，陽臺(tái)去作不歸云。當(dāng)時(shí)聞?wù)f沙吒利，今日青娥屬使君�！睅浡勚�，殊慘慘，遣介送姬入長(zhǎng)安。時(shí)嘏方出關(guān)，途次橫水驛，于馬上相遇，姬因抱嘏痛哭，信宿而卒，遂葬于橫水之陽。嘏思慕不已，臨終目有所見，時(shí)方四十余。今有《渭南集》；及編年詩二卷，悉取十三代史事跡，自始生至百歲，歲賦一首、二首，總得一百一十章，今并行于世。（元·辛文房《唐才子傳》卷七）

　　趙嘏，字承祐， 楚州山陽（今 江蘇省淮安市楚州區(qū)）人，約生于憲宗元和元年（806 ）。年輕時(shí)四處游歷， 大和七年預(yù)省試進(jìn)士下第，留寓長(zhǎng)安多年，出入豪門以干功名，其間似曾遠(yuǎn)去嶺表當(dāng)了幾年幕府。后回 江東，家于潤(rùn)州（今 鎮(zhèn)江）。會(huì)昌四年 進(jìn)士及第，一年后東歸。會(huì)昌末或大中初復(fù)往長(zhǎng)安，入仕為渭南尉。約宣宗大中六、七年（852、853）卒于任上。存詩二百多首，其中七律、七絕最多且較出色。趙嘏“一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮”，唐人稱壯而蘇以為寒儉。楊蟠“八十丈虹晴臥影，一千頃玉碧無瑕”，宋人推壯而歐以為粗豪。二公雖此道未徹，此等議論自具眼。然粗豪易見，寒儉難知，學(xué)者細(xì)思之。（明·胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷五）

　　趙渭南嘏才筆欲橫，故五字即窘，而七字能拓。蘸毫濃，揭響滿，為穩(wěn)于牧之，厚于用晦（ 許渾）。若加以清英，砭其肥癡，取冠晚調(diào)不難矣。為惜“倚樓”只句摘賞，掩其平生。（明·胡震亨《唐音癸簽》卷八）

　　嘏頗有詩名，不拘小節(jié)。飲中贈(zèng)歌者曰：“倚風(fēng)無處過梁塵、雅樂清歌日日新。來值漢廷花欲盡，一聲留得萬家春�！焙笠蚓剖Щ谶^，以詩上歙州府曰：“葉覆清溪艷艷紅，路橫秋色馬嘶鳳。猶攜一榼郡齋酒，傾對(duì)青山憶謝公�！保ㄇ�·孫濤《全唐詩話續(xù)編》卷上）

　　許丁卯（渾）五律，在杜牧之下，溫岐之上。固知此事不盡關(guān)涂澤也。七律亦較溫清迥矣。趙嘏五七律，亦皆清迥，許之匹也。（清·翁方綱《石洲詩話》卷二）

　　獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。

　　同來望月人何處？ 風(fēng)景依稀似去年。

　　這是一首情味雋永、淡雅洗煉的好詩。 在一個(gè)清涼寂靜的夜晚，詩人獨(dú)自登上江邊的小樓。

　　“獨(dú)上”，透露出詩人寂寞的心境；“思渺然”三字，又使人仿佛見到他那凝神沉思的情態(tài)。這就啟逗讀者，詩人在夜闌人靜的此刻究竟“思”什么呢？對(duì)這個(gè)問題，詩人并不急于回答。第二句，故意將筆蕩開去從容寫景，進(jìn)一層點(diǎn)染“思渺然”的環(huán)境氣氛。登上 江樓，放眼望去，但見清澈如水的月光，傾瀉在波光蕩漾的江面上，因?yàn)榻�水是流�?dòng)的，月光就更顯得在熠熠閃動(dòng)�！霸鹿馊缢�”，波柔色淺，宛若有聲，靜中見動(dòng)，動(dòng)愈襯靜。詩人由月而望到水，只見月影倒映，恍惚覺得幽深的蒼穹在腳下浮涌，意境顯得格外幽美恬靜。整個(gè)世界連同詩人的心，好像都溶化在無邊的迷茫恬靜的月色水光之中。這一句，詩人巧妙地運(yùn)用了疊字回環(huán)的技巧，一筆包蘊(yùn)了天地間景物，將江樓夜景寫得那么清麗絕俗。這樣迷人的景色，一定使人盡情陶醉了吧？然而，詩人卻道出了一聲聲低沉的感喟：“同來望月人何處？風(fēng)景依稀似去年。”“同來”與第一句“獨(dú)上”相應(yīng)，巧妙地暗示了今昔不同的情懷。原來詩人是舊地重游。去年也是這樣的良夜，詩人結(jié)侶來游，憑欄倚肩，共賞 江天明月，那是怎樣的歡快！曾幾何時(shí)，人事蹉跎，昔日伴侶不知已經(jīng)飄泊何方，而詩人卻又輾轉(zhuǎn)只身來到江樓。面對(duì)依稀可辨的風(fēng)物，縷縷懷念和悵惘之情，正無聲地啃嚙著詩人孤獨(dú)的心。讀到這里，我們才豁然開朗，體味到篇首“思渺然”的深遠(yuǎn)意蘊(yùn)，詩人江樓感舊的旨意也就十分清楚了�！灿疑蠄D是用一塊大小為5.0×4.0×2.5cm的高山凍石 微畫雕的趙嘏（江樓感舊詩意圖），圖片來源： 徐林（心若冰清）-雕刻作品〕

　　短小的絕句律詩，一般不宜寫得太實(shí)，而應(yīng)“實(shí)則虛之”，這才會(huì)有余情余味。這首詩，詩人運(yùn)筆自如，賦予全篇一種空靈神遠(yuǎn)的藝術(shù)美，使讀者產(chǎn)生無窮的聯(lián)想。詩中沒有確指登樓的時(shí)間是春天還是秋天，去年的另一“望月人”是男還是女，是家人、情人還是友朋，“同來”是指點(diǎn)江山還是互訴情衷，離散是因?yàn)槭纴y飄蕩還是情有所阻，這一切都隱藏在詩的背后。讀者完全可以展開自己想象的翅膀，在詩人提供的廣闊天空里自由飛翔，充分領(lǐng)略這首小詩的幽韻和醇美。

　　【譯文】

　　獨(dú)自登上江樓思緒茫茫，月光如水水色如天。舊時(shí)同來這里賞月的人現(xiàn)在在哪里？只有此處的風(fēng)景隱隱約約還象是從前。

　　曉發(fā)梳臨水， 寒塘坐見秋。

　　鄉(xiāng)心正無限， 一雁度南樓。

　　《古今詞話》引毛先舒論作詞云：“意欲層深，語欲渾成”，“大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺，兩難兼也。”這話對(duì)于近體詩也適用。此首一作司空曙詩。取句中二字為題，實(shí)寫客中秋思。常見題材寫來易落熟套，須看它運(yùn)用逐層深入、層層加“碼”的手法，寫得別致。初讀此詩卻只覺寫客子對(duì)塘聞雁思鄉(xiāng)而已，直是渾成，并不見“層深”。大抵作者如蠶吐絲（詩），只任自然；而說詩者須剝繭抽絲（思），層次自見。

　　前二句謂早起臨水梳發(fā)，因此（“坐”）在塘邊看到寒秋景色。但如此道來，便無深意。這里兩句句法倒裝，則至少包含三層意思：一是點(diǎn)明時(shí)序，深秋是容易觸動(dòng)離情的季節(jié)，與后文“鄉(xiāng)心”關(guān)合；二是暗示羈旅困頓，到塘邊梳洗，以水為鏡；三是由句式倒裝形成“梳發(fā)見秋”意，令人聯(lián)想到“羞將白發(fā)照淥水”、“不知明鏡里，何處得秋霜”（李白）的名句，這就暗含非但歲華將暮，而人生也進(jìn)入遲暮。十字三層，言淺意深。

　　上言秋暮人老境困，三句更加一層，點(diǎn)出身在客中。而“鄉(xiāng)心”字面又由次句“見秋”引出，故自然而不見有意加“碼”。客子心中蘊(yùn)積的愁情，因秋一觸即發(fā)，化作無邊鄉(xiāng)愁�！盁o限”二字，頗有分量，決非浮泛之辭。鄉(xiāng)愁已自如許，然而末句還要更加一“碼”：“一雁度南樓”。初看是寫景，意關(guān)“見秋”，言外其實(shí)有“雁歸人未歸”意。寫人在難堪時(shí)又添新的刺激，是絕句常用的加倍手法。韋應(yīng)物《聞雁》云：“故園渺何處？歸思方悠哉�；茨锨镉暌�，高齋聞雁來�！本拖喈�(dāng)于此詩末二句的意境�！皻w思后說聞雁，其情自深。一倒轉(zhuǎn)說，則近人能之矣�！保ā短圃妱e裁》）“一雁”的“一”字，極可人意，表現(xiàn)出清冷孤獨(dú)的意境，如寫“群雁”便乏味了。前三句多用齒舌聲：“曉”、“梳”、“水”、“見秋”、“鄉(xiāng)心”、“限”，讀來和諧且有切切自語之感，有助表現(xiàn)凄迷心情，末句則不復(fù)用之，更覺調(diào)響驚心。此詩末句膾炙人口，宋詞“漸一聲雁過南樓也，更細(xì)雨，時(shí)飄灑”（陳允平《塞垣春》），即從此句化出。

　　此詩兼層深與渾成，主要還是作者生活感受深切，又工吟詠，“初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫愈深，愈墮惡境矣�！保�毛先舒）此理又不可不知。

　　云物凄涼拂署流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

　　殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

　　紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

　　鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

　　這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長(zhǎng)安景色和羈旅思?xì)w的心情。

　　首聯(lián)總攬長(zhǎng)安全景。在一個(gè)深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動(dòng)，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼。正是這兩個(gè)字，為全詩定下了基調(diào)。

　　頷聯(lián)寫仰觀�！皻埿菐�點(diǎn)”是目見，“長(zhǎng)笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動(dòng)勢(shì)，“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫見聞動(dòng)靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時(shí)天空中最具特征的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見，西半天上還留有幾點(diǎn)殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長(zhǎng)笛悠然傳來，尋聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀婉，是在喟嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人？吹笛人喲，你只管在抒寫自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞?wù)喵鋈簧駛麊�？這一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩記事》卷五十六記載，詩人杜牧對(duì)此贊嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。

　　頸聯(lián)寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時(shí)令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會(huì)生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以“籬”字，取意就在于此吧？

　　上面三聯(lián)所寫清晨的長(zhǎng)安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋色，無不觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思；末聯(lián)則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心：家鄉(xiāng)鱸魚的風(fēng)味此時(shí)正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學(xué)楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長(zhǎng)安之無謂與歸隱之不宜遲。

　　詩中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時(shí)間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯(lián)的寫景，將典型景物與特定的心情結(jié)合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運(yùn)用，使得全詩意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清新。

　�。ㄚw慶培）

　　唐朝詩人常建，聽說趙嘏來到蘇州，斷定他一定要去游靈巖寺，就先在寺前寫了兩句詩，趙嘏看到后，便在后面續(xù)了兩句，從而完成了絕句一首，而且，后續(xù)的比前兩句好。

　　常建與趙嘏不是一個(gè)時(shí)代的人，疑此典故為誤傳。