尤金·奧曼迪 - 簡(jiǎn)介
尤金·奧曼迪原名叫杰諾·布勞（“奧曼迪” 是他到達(dá)美國后根據(jù)自己所乘坐的汽船的名字NORMANDIE稍加改動(dòng)而成的），于1899年出生在匈牙利的布達(dá)佩斯。三歲開始學(xué)拉小提琴，五歲進(jìn)入布達(dá)佩斯皇家音樂學(xué)院，九歲師從著名小提琴家伊埃奈·胡巴伊，十四歲畢業(yè)于該院，并以優(yōu)異的成績(jī)獲得文學(xué)士學(xué)位，六年后在母校擔(dān)任了教授職務(wù)。
奧曼迪于1920年訪美旅行演出時(shí)，被聘為紐約卡皮特爾劇院管弦樂團(tuán)的小提琴手。一次演出時(shí)，指揮臨時(shí)缺席，奧曼迪肩負(fù)重任，指揮了全場(chǎng)演出并獲得成功，該劇院因此晉升他為助理指揮，這個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使奧曼迪開始了他的指揮生涯。
奧曼迪于1927年加入了美國國籍。在此期間，他經(jīng)常觀摩托斯卡尼尼的指揮藝術(shù)，從中受益匪淺。1931年，奧曼迪在托斯卡尼尼患病期間代替其指揮了費(fèi)城交響樂團(tuán)的一一次演奏會(huì)。1936年，費(fèi)城交響樂團(tuán)的首席指揮斯特科夫斯基準(zhǔn)備辭職，他選定了奧曼迪作為他的繼任者。此后，奧曼迪在費(fèi)城交響樂團(tuán)度過了將近半個(gè)世紀(jì)的指揮生涯，并與該團(tuán)錄制了四百余張唱片。他始終保持了斯特科夫斯基任期時(shí)費(fèi)城交響樂團(tuán)演奏的最高標(biāo)準(zhǔn)和名震全球聲望。他率領(lǐng)該團(tuán)在世界各地旅行演奏，1973年曾來中國演出，取得了很大的成功。
奧曼迪保持著古典音樂界的多項(xiàng)紀(jì)錄：1948年，他指揮了有史以來第一場(chǎng)由電視現(xiàn)場(chǎng)直播的交響音樂會(huì)，這比托斯卡尼尼在另一家電視臺(tái)的演出早一個(gè)半小時(shí)；1979年，他與費(fèi)城交響樂團(tuán)錄制了世界上第一張古典音樂數(shù)字唱片——巴托克的《管弦樂協(xié)奏曲》。他還在全世界率先錄制了肖斯塔科維奇《第４交響曲》和《第１大提琴協(xié)奏曲》。特別需要指出的是，他的肖氏《第１交響曲》和《大提琴協(xié)奏曲》（與羅斯特羅波維奇合作）唱片都是在作曲家的監(jiān)督下錄制的。中國的古典音樂愛好者對(duì)于奧曼迪并不陌生，1973年，在他的率領(lǐng)下費(fèi)城交響樂團(tuán)成為近幾十年來第一支訪華演出的美國樂團(tuán)；他還是第一位錄制《黃河協(xié)奏曲》唱片的外國指揮家。
奧曼迪的指揮是建立在尊重古典傳統(tǒng)和堅(jiān)實(shí)渾厚而又細(xì)膩的演奏風(fēng)格之上的，他的音樂既不飛揚(yáng)浮躁，亦不畏首畏尾。尤其是指揮俄國作曲家的作品時(shí)，更是感人肺腑。奧曼迪曾經(jīng)獲得過世界各國授與的榮譽(yù)稱號(hào)，包括美國政府的“最高平尼獎(jiǎng)”、總統(tǒng)的“自由勛章”、奧地利政府的“一級(jí)藝術(shù)”和“科學(xué)榮譽(yù)十勛章”、意大利的“共和國榮譽(yù)勛章”、法國的“榮譽(yù)中�！�、丹麥的“榮譽(yù)爵士”、芬蘭的“白玫瑰榮譽(yù)爵士”以及十七所主要大學(xué)與音樂院校的榮譽(yù)博士學(xué)位。
1985年3月12日，奧曼迪因患肺炎逝世，終年八十六歲。
尤金·奧曼迪 - 人物事跡
響徹世界的“奧曼迪之聲”
翻開20 世紀(jì)世界指揮藝術(shù)史冊(cè)，那種能與一個(gè)樂團(tuán)息息相關(guān)、相依為命幾十年的指揮大師是并不多見的，盡管如此，還是有些突出的例子值得提出的，像伯姆曾在兩次合作中與維也納愛樂樂團(tuán)相處了40 年，卡拉揚(yáng)與柏林愛樂樂團(tuán)維持了35 年的關(guān)系，而庫謝維茨基和斯托科夫斯基也與波士頓交響樂團(tuán)和費(fèi)城交響樂團(tuán)一起度過了25 及24 個(gè)春秋。然而，他們之間的任何人在這方面都無法與奧曼迪相比，這位本世紀(jì)著名的、具有傳奇色彩的指揮大師，從1936 年開始擔(dān)任費(fèi)城交響樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)和常任指揮時(shí)起，一直到1980 年因年齡和健康原因卸去該團(tuán)常任指揮職務(wù)而退居二線時(shí)為止，整整和這個(gè)偉大的樂團(tuán)合作了44 年，而且在這奇跡般的44 年里，奧曼迪既不像伯姆那樣中間有過間斷，也不像卡拉揚(yáng)那樣同時(shí)擔(dān)任好幾個(gè)樂團(tuán)和歌劇院的常任指揮，他與費(fèi)城交響樂團(tuán)朝夕相處，緊密相連，從沒有離開過一步，將自己畢生的心血全都投在了費(fèi)城交響樂團(tuán)身上，為這個(gè)具有光榮傳統(tǒng)的樂團(tuán)，在半個(gè)世紀(jì)中始終保持著少有的頂尖級(jí)樂團(tuán)的水平，做出了無人可以取代的貢獻(xiàn)。他經(jīng)過44 年的執(zhí)著奮斗，將費(fèi)城交響樂團(tuán)的聲望提到了歷史上空前未有的高度，使那無比迷人的“費(fèi)城——奧曼迪之聲”響徹在全世界的每個(gè)角落中。
尤金·奧曼迪于1999 年出生在匈牙利的布達(dá)佩斯，他出生時(shí)的日期實(shí)際上離20 世紀(jì)僅有兩個(gè)月的時(shí)間了，所以，他應(yīng)該說是一個(gè)與新的世紀(jì)竟相而生的人物。奧曼迪的父親是一位牙科醫(yī)生，但他同時(shí)又是一位忠實(shí)的音樂愛好者，尤其對(duì)于小提琴藝術(shù)，他的迷戀幾乎到了狂熱的程度，因此他在奧曼迪3 歲時(shí)，就給他買來了一把1/8 的兒童小提琴。奧曼迪從4 歲開始正式學(xué)習(xí)小提琴，5 歲便破格進(jìn)入了匈牙利的布達(dá)佩斯皇家音樂學(xué)院，這種早熟的音樂才能在當(dāng)時(shí)足非常令人震驚的。奧曼迪在校期間，曾跟隨匈牙利著名小提琴家胡拜和著名作曲家柯達(dá)伊學(xué)習(xí)小提琴和音樂理論。他那高超的音樂才能，很快便使人感到這是一位各方面都與眾不同的“神童”，7 歲時(shí)，他已經(jīng)作為兒童小提琴家而站在了獨(dú)奏音樂會(huì)的舞臺(tái)上，16 歲時(shí)便以優(yōu)異的成績(jī)從音樂學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他又被母校聘為該校最年輕的教授。
奧曼迪在21 歲以前一直是以小提琴家的身分活躍在音樂舞臺(tái)上的。1920 年，他只身一人來到美國，希望在那里謀求事業(yè)上的繼續(xù)發(fā)展，然而在紐約他卻碰到了意想不到的困難，由于人地生疏，沒有人為他舉薦和提拔，使得他在相當(dāng)長的一段時(shí)間里失了業(yè)，但事情總有柳岸花明的時(shí)刻，一天，一位在美國扎下基業(yè)的匈牙利同胞，無意中在紐約的大街上遇到了這位窮困潦倒的音樂家，當(dāng)他了解到奧曼迪目前的窘境之后，很同情他的不幸遭遇，于是便把他介紹到首都劇場(chǎng)的樂隊(duì)中去工作，這是一個(gè)主要為當(dāng)時(shí)的無聲電影進(jìn)行伴奏的樂隊(duì)。奧曼迪在經(jīng)過考試之后，便被樂隊(duì)正式錄取了。有了職業(yè)干的奧曼迪如魚得水，很快便在這里顯露出了非凡的才華，他從小提琴演奏員席位的后排，很快便升到了首席的位置，成為這個(gè)樂隊(duì)中最重要的骨干。后來，在一次音樂會(huì)演奏之前，奧曼迪突然被通知要在十五分鐘后，代替生病的指揮上臺(tái)指揮柴科夫斯基的一部交響曲，這個(gè)突然而又急迫的事件，無意中將奧曼迪推上了指揮家的藝術(shù)之路，奧曼迪從這次指揮演出中，一下子發(fā)現(xiàn)了一種新的靈感，他后來曾對(duì)人說到：“那次演出一下改變了我的人生道路，我發(fā)現(xiàn)‘樂隊(duì)’這件新樂器比小提琴更加豐富和得心應(yīng)手。”從這以后，奧曼迪便多次指揮這個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行演出，直到1925 年，他便正式擔(dān)任了這個(gè)樂隊(duì)的常任指揮。1931 年，奧曼迪遇到了一個(gè)良好的時(shí)機(jī)，這一年，他繼指揮家威爾布魯赫之后，擔(dān)任了美同明尼阿波利斯交響樂團(tuán)（即后來的明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)）的音樂指導(dǎo)與常任指揮，在這段時(shí)間里，奧曼迪充分顯示出了其巨大的能力和過人的天才，他勤奮地工作，大膽地改革，幾年的時(shí)間，便使這個(gè)樂團(tuán)產(chǎn)牛了驚人的變化，開創(chuàng)了該團(tuán)建團(tuán)史上的第一個(gè)“黃金時(shí)代”。并且一躍而成為美國的一個(gè)很有影響的重要交響樂團(tuán)。1936 年，奧曼迪離開了明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)，來到了列于美國“五大交響樂團(tuán)”之一的費(fèi)城交響樂團(tuán)中擔(dān)任副指揮，當(dāng)時(shí)主要是給指揮大師斯托科夫斯基當(dāng)助手，1938年，斯托科夫斯基辭去了費(fèi)城交響樂團(tuán)常任指揮的職務(wù)，于是奧曼迪便順理成章地成為這個(gè)樂團(tuán)的新任常任指揮，從此以后，這位日后倍受人們尊敬的大師，就再也沒有離開過費(fèi)城交響樂團(tuán)。
奧曼迪與費(fèi)城交響樂團(tuán)的接觸，其實(shí)早在1931 年就開始了，這次接觸還是一個(gè)非常有戲劇性的偶然事件，當(dāng)時(shí)，指揮大師托斯卡尼尼是費(fèi)城交響樂團(tuán)的客席指揮，一次，托斯卡尼尼在開音樂會(huì)前突然病倒而不能上臺(tái)指揮，于是音樂會(huì)負(fù)責(zé)人便臨時(shí)將奧曼迪請(qǐng)來代替托斯卡尼尼指揮，由于當(dāng)時(shí)的聽眾都是沖著托斯卡尼尼而來的，因此得知托斯卡尼尼因病不能上臺(tái)，而要由一位年輕的小伙子來代替他出臺(tái)時(shí)，大家的心里都很不放心，但當(dāng)奧曼迪極其出色地指揮完這場(chǎng)音樂會(huì)時(shí)，全場(chǎng)的聽眾都被這位初出茅廬的天才青年指揮家的技藝和才能所征服了，無疑，奧曼迪在這次偶然的機(jī)會(huì)里，取得了具有傳奇般色彩的成功，他使人們?cè)谒查g的時(shí)間里認(rèn)識(shí)到了一顆燦爛的指揮新星的誕生，有趣的是，他所代替的人，恰恰是那位曾經(jīng)代替別人指揮而一舉成名的托斯卡尼尼，這個(gè)有點(diǎn)戲劇性味道的巧合，后來便成為指揮藝術(shù)史上的一段佳話。
眾所周知，在指揮藝術(shù)史上，小提琴家出身的指揮大師是有著相當(dāng)大的數(shù)量的，比如老一輩的大師中有蒙特、明希、菲德勒和奧曼迪等人，而年輕的一輩中又有海丁克和馬澤爾等人，然而在這樣一批杰出的人物中，奧曼迪是最能夠巧妙地將小提琴演奏藝術(shù)的特點(diǎn)與管弦樂隊(duì)的豐富音響有機(jī)地結(jié)合在一起的指揮家，首先，他以優(yōu)秀小提琴家的敏銳聽力，特別是對(duì)于音色的強(qiáng)烈辨別和控制能力，將管弦樂隊(duì)的色彩調(diào)配得異常吸引人，然后，他又以當(dāng)時(shí)作為樂隊(duì)小提琴演奏員時(shí)所獲得的大量樂隊(duì)知識(shí)，將管弦樂隊(duì)中的各種織體和層次，訓(xùn)練和安排得非常得體和舒心。由于他曾是一位出色的小提琴家，因此他對(duì)訓(xùn)練樂隊(duì)中的弦樂聲部有著一套十分理想和有效的辦法，他的這種能力和方法，曾使費(fèi)城交響樂團(tuán)的弦樂產(chǎn)生出一種光滑透明、延棉潤澤的音色，其親切感人的韻味，是難以用語言來表達(dá)的。此外，他對(duì)弦樂的音準(zhǔn)要求也非常的嚴(yán)格和苛刻，他很清楚如何在弦樂的特殊律感上找到最為舒服的調(diào)式感覺，因此，在他擔(dān)任費(fèi)城交響樂團(tuán)的常任指揮時(shí)，該團(tuán)的弦樂音準(zhǔn)曾在吐界上極其聞名，這一切，都與他曾是一位小提琴家有著必然的聯(lián)系。然而，奧曼迪最終卻成為指揮大師而并非小提琴大師，這一點(diǎn)對(duì)于奧曼迪來說，也許是偶然而幸運(yùn)的，但對(duì)于他的父親來說，卻不能不說是一個(gè)非常遺憾的結(jié)局，這位終生迷戀小提琴藝術(shù)的老先生，對(duì)于他的兒子最終沒有選擇小提琴為職業(yè)始終耿耿于懷，這里僅舉一個(gè)有趣的小例子，便非常能夠說明這個(gè)問題了。有一次，奧曼迪與著名小提琴大師席蓋蒂在布達(dá)佩斯合作舉行音樂會(huì)，音樂會(huì)是由席蓋蒂拉協(xié)奏曲，奧曼迪指揮樂隊(duì)協(xié)奏，音樂會(huì)雖然取得了很大的成功，但奧曼迪的父親卻很不高興，他在回家的路上氣哼哼地對(duì)奧曼迪說到：“你應(yīng)該告訴那些吹呼的人們，小時(shí)候你不好好練琴我是怎樣打你屁股的，我真后悔，當(dāng)初我要是打你屁股再狠一點(diǎn)的話，那么今天就應(yīng)該是你拉小提琴而他指揮了。”其實(shí)，奧曼迪走上指揮家的道路，從現(xiàn)在的角度上來看應(yīng)該是一個(gè)明智之舉，他作為一名指揮大師的才能，的確是比他作為小提琴家的才能要更高的，這一點(diǎn)，歷史的結(jié)論已經(jīng)作了充分的證明。
奧曼迪是一位態(tài)度和藹和親近的指揮家，他和樂隊(duì)隊(duì)員們的關(guān)系很融恰，總是能夠以藝術(shù)家的同等地位相處，這一點(diǎn)他與托斯卡尼尼、賴納和賽爾等人有著明顯的區(qū)別。美國指揮家羅伯特·雷諾德斯在觀摩完奧曼迪的一次排練后說到：“當(dāng)排練開始時(shí)，奧曼迪很隨便和友好地走向指揮臺(tái)，中間有時(shí)還要彎下腰與某位樂手悄悄地說上幾句話，然后便投入到了一種充滿輕松氣氛的排練中，在排練時(shí)，大家之間的關(guān)系是一種志同道合的關(guān)系，有時(shí)還會(huì)從樂隊(duì)中傳來陣陣舒心的笑聲，我感到我觀摩到的是一個(gè)大家都深深投入在一種愉快而熟悉的事業(yè)之中的最融恰的集體。
1973·奧曼迪的中國之旅
1971年，費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)尤金·奧曼迪寫信給尼克松總統(tǒng)，建議費(fèi)城交響樂團(tuán)去中國演出。在基辛格的努力下，經(jīng)過兩年的協(xié)商，費(fèi)城交響樂團(tuán)終于收到了中國政府的邀請(qǐng)。1973年9月費(fèi)城交響樂團(tuán)成為第一支到中國訪問演出的美國交響樂團(tuán)。在這次由政府組織的巡演中，音樂家們分別去了北京，上海。訪問演出歷時(shí)兩周，整個(gè)樂團(tuán)以及隨行人員的食宿由中國政府提供。樂團(tuán)在華演出六場(chǎng)，不收取任何報(bào)酬。
人們普遍認(rèn)為，費(fèi)城交響樂團(tuán)首次訪華演出無論從音樂的角度還是從政治的角度都獲得了成功：奧曼迪大師應(yīng)邀指揮中央樂團(tuán)排練了貝多芬第五交響曲；樂器、書籍、樂譜以及唱片等由費(fèi)城交響團(tuán)贈(zèng)送的禮物受到中國樂團(tuán)成員的歡迎，雙方互換禮物，費(fèi)城交響樂團(tuán)也收到了一些中國樂器；在上海，數(shù)以千計(jì)的群眾追隨在費(fèi)城交響樂團(tuán)的車隊(duì)之后。
中央樂團(tuán)合唱隊(duì)以英文演唱《美麗的阿美利加》，歡迎費(fèi)城交響樂團(tuán)105位音樂家和35位隨行人員，為此次訪問營造了友好的氛圍。演唱使很多在場(chǎng)的美國客人流下熱淚，似乎緩和了他們此前對(duì)此次中國之行的焦慮。
某天下午，費(fèi)城交響樂團(tuán)全體成員前往中央交響樂團(tuán)觀看該團(tuán)排練。李德倫在簡(jiǎn)單介紹了樂團(tuán)的歷史后指揮演奏了《二泉映月》。奧曼迪非常欣賞，向李德倫提出，希望得到這首樂曲的總譜。但出于政治原因，李德倫回避了奧曼迪的多次請(qǐng)求。
李德倫在指揮排練完貝多芬第五交響曲第一樂章后，詢問奧曼迪是否可以指揮第二樂章�！都~約時(shí)報(bào)》音樂評(píng)論家哈羅德·勛伯格(Harold Schonberg)記述：奧曼迪先生站起來，脫掉外套，摘掉領(lǐng)結(jié)，走上指揮臺(tái)，接過了指揮棒。隨著樂曲的進(jìn)行，樂隊(duì)的演奏逐漸出奧曼迪的風(fēng)格——飽滿，響亮，富有歌唱性。中央樂團(tuán)突然間變成了另外一個(gè)不同的樂團(tuán)，充滿自信和節(jié)奏感。容光煥發(fā)的奧曼迪對(duì)于李德倫能夠訓(xùn)練出如此優(yōu)秀的樂團(tuán)而倍加贊賞。
排練結(jié)束后，費(fèi)城交響樂團(tuán)和中央樂團(tuán)的藝術(shù)家互相交換了禮物。費(fèi)城交響樂團(tuán)向中央樂團(tuán)贈(zèng)送的禮物包括由美國作曲家創(chuàng)作的作品樂譜、費(fèi)城交響樂團(tuán)的唱片以及一些樂器，包括單簧管、小號(hào)和長笛。* 中央樂團(tuán)回贈(zèng)費(fèi)城交響樂團(tuán)的則是中國樂器。
費(fèi)城交響樂團(tuán)訪華安排了六場(chǎng)演出，四場(chǎng)在北京，兩場(chǎng)在上海。頭兩場(chǎng)演出進(jìn)行得非常順利，演奏了莫扎特的第35《哈夫納》交響曲，羅伊·哈里斯的第三交響曲和勃拉姆斯第一交響曲，加演了《工農(nóng)兵進(jìn)行曲》和《星條旗永不落》。很多音樂界人士以及經(jīng)過特別挑選的工人、農(nóng)民和軍人獲得了入場(chǎng)券。在《紐約時(shí)報(bào)》頭版新聞中哈羅德·勛伯格寫道：“有一點(diǎn)是非常確定的：奧曼迪從來不曾為如此禮貌、如此專注的聽眾演出過。在演奏三首交響曲時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)極為安靜，每位聽眾都懷著一種幾乎明顯覺察得到的耐力在聆聽。沒有人咳嗽、說話、走動(dòng)。這種專注的感覺甚至令人恐懼。
第三場(chǎng)演出，奧曼迪在得知江青要觀看演出之后臨時(shí)改變了曲目，將鋼琴協(xié)奏曲《黃河》列入曲目。樂譜是幾個(gè)月前才通過美國國務(wù)院得到的，此前剛剛在紐約薩拉托加音樂節(jié)試演過。
費(fèi)城交響樂團(tuán)原本計(jì)劃演奏貝多芬第五交響曲，但是江青要求必須換成貝多芬第六交響曲。這一變動(dòng)引起了美方的驚慌，因?yàn)樗麄儧]有帶分譜。奧曼迪只好向中央樂團(tuán)借分譜。中央樂團(tuán)的貝多芬第六交響曲分譜的弓法與費(fèi)城交響樂團(tuán)的不同，但是費(fèi)城交響樂團(tuán)的音樂家們很快就適應(yīng)了。
在鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是中國鋼琴家殷承宗，他的演奏非常出色，《紐約時(shí)報(bào)》稱贊他“不僅技巧扎實(shí)，而且音色圓潤飽滿，充滿激情”。
當(dāng)費(fèi)城交響樂團(tuán)演奏意大利作曲家雷斯皮基的《羅馬的松樹》時(shí)，引起江青不悅。她期望聽到的音樂是松樹，必須僅僅松樹。當(dāng)她聽到像軍隊(duì)進(jìn)行曲的聲音越來越近、越來越響時(shí)，她開始表現(xiàn)得煩躁不安。 李德倫也緊張起來，因?yàn)樗墓ぷ魇菫槊渴讟非珜懞?jiǎn)介文字以便給領(lǐng)導(dǎo)作為參考并進(jìn)而由他們決定是否批準(zhǔn)演出。他已經(jīng)刪掉了奧曼迪建議的兩個(gè)曲目——理查·施特勞斯的交響詩《唐璜》和德彪西(聽歌)的《牧神午后》前奏曲。演出結(jié)束后，江青拒絕會(huì)見費(fèi)城交響樂團(tuán)成員。但是在同于會(huì)泳的一番交談后，她改變了主意，這就意味著費(fèi)城交響樂團(tuán)的音樂家們要從他們下榻的賓館重返劇院，接受江青的握手會(huì)見和饋贈(zèng)禮物——用來給粥調(diào)味的甜味粉。
當(dāng)江青給奧曼迪看她個(gè)人收藏的兩份古代中國琴譜時(shí)，李德倫和其他在場(chǎng)的中國客人都被逗笑了，因?yàn)閵W曼迪把琴譜拿反了，江青糾正了他。
費(fèi)城交響樂團(tuán)在去離開北京前往上海演出之前參觀了長城。樂團(tuán)的一些成員還請(qǐng)中國針灸師作了針灸理療，接受針灸理療一時(shí)成為費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂家競(jìng)相一試的愛好。
尤金·奧曼迪 - 人物風(fēng)格
奧曼迪尤其喜歡指揮浪漫主義晚期和20世紀(jì)早期的作品，尤其是謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫的作品。他是第一位指揮拉赫瑪尼諾夫交響舞曲之人，并在作曲家自己的錄音中指揮其協(xié)奏曲和《帕格尼尼主題狂想曲》。他還多次在美國首次指揮季米特里·肖斯塔科維奇作品，也是首次指揮多位美國作曲家作品的指揮。同時(shí)也是首位錄音德里克·庫克補(bǔ)充完成的馬勒第十交響曲完全版的指揮，這個(gè)錄音獲得許多批評(píng)家的好評(píng)。
奧曼迪在訓(xùn)練樂隊(duì)的方法上給人的印象是非常深刻的，在排練時(shí)，他的細(xì)致和耐心，以及生動(dòng)的、帶有明確誘導(dǎo)性的提示，時(shí)時(shí)刻刻都在調(diào)動(dòng)著全體樂隊(duì)隊(duì)員的音樂創(chuàng)造性，使整個(gè)樂隊(duì)在音樂的理解上很快與他本人保持諧調(diào)、整齊和一致，從而取得了十分完美的藝術(shù)效果。羅伯特·雷諾德斯在談到奧曼迪排練普羅科菲耶夫的《古典交響曲》時(shí)說到：“從這部熟悉的作品一開始，人們馬上就感到了奧曼迪對(duì)這部作品的深刻理解，他以極其隨和的動(dòng)作，調(diào)節(jié)著音樂進(jìn)行的效果，使其完全符合他內(nèi)心所想象的聲音形象，他非常自然地將印成的樂譜轉(zhuǎn)變成為有準(zhǔn)確的色彩、密度和音質(zhì)的聲音。他像是在用指揮的手勢(shì)來刻劃著一位熟悉的老朋友..”
奧曼迪的主要指揮風(fēng)格是純樸、精致、細(xì)膩和富有光彩，他對(duì)于精美潤澤的音色和感情豐富的歌唱性，都有著敏感的要求和內(nèi)在的體驗(yàn)。從指揮曲目上看，他是一位“廣博性”的指揮家，但再從中仔細(xì)地觀察一番，便能夠體會(huì)到他對(duì)俄國作品的偏愛，在這些出色的俄國作品中，他找到一種能夠與他內(nèi)心感情進(jìn)行直接交流的東西。一般來說，他對(duì)于柴科夫斯基、鮑羅丁、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇等作曲家的作品，有著極其深刻的理解和精辟的演釋。他在晚年即將卸去費(fèi)城交響樂團(tuán)常任指揮的一次告別音樂會(huì)上，以82 歲的高齡指揮華盛頓國家樂團(tuán)演奏了他的拿手曲目——拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》。在那次音樂會(huì)上，他以極大的毅力，向人們展現(xiàn)了他那似乎又年輕了的藝術(shù)魅力、他指揮的拉赫瑪尼諾夫的交響曲，以無懈可擊的藝術(shù)魔力，強(qiáng)烈地震憾著人們的心靈，使人們?cè)僖淮胃械搅怂怯篮愕木衽c崇高的品德。
奧曼迪在其輝煌的指揮生涯中，與費(fèi)城交響樂團(tuán)合作灌制了四百多張優(yōu)秀的唱片，這方面的成就，他可以說在全世界都是名列前茅的。費(fèi)城交響樂團(tuán)鑒于他一生為該團(tuán)做出的不可磨滅的貢獻(xiàn)，便將“終身名譽(yù)指揮”的頭銜封給了他。此外，他還在一生中享有過美國“總統(tǒng)自由勛章”獲得者，奧地利“一級(jí)藝術(shù)與科學(xué)榮譽(yù)十字勛章”獲得者和賓夕法尼亞“卓越公民獎(jiǎng)”獲得者等十幾項(xiàng)殊榮以及世界上十余所大學(xué)所授予的名譽(yù)博士學(xué)位�，F(xiàn)在，每當(dāng)人們談?wù)撈鹚麃�，都�?huì)極其自然地將他列為本世紀(jì)最偉大的指揮大師之列，這種現(xiàn)象在今天看來，的確是一種非常必然的結(jié)果。
奧曼迪與他的樂隊(duì)在紐約和其它許多美國城市及世界各國多次進(jìn)行巡迴演出，其中包括1955年赴芬蘭的巡迴演出，此次出訪時(shí)有多名樂隊(duì)成員拜訪了當(dāng)時(shí)高齡隱居的讓·西貝柳斯。1973年他與費(fèi)城管弦樂團(tuán)訪問中華人民共和國，這是數(shù)十年后第一次在中國大陸上演西方古典音樂，他們獲得巨大的歡迎。
他還往往作為客座指揮指揮其它樂團(tuán)，比如1960年代末他與倫敦交響樂團(tuán)一起為德沃夏克的新大陸交響曲錄了一張難忘的標(biāo)志性唱片。1950年他指揮紐約都市歌劇團(tuán)演奏了約翰·斯特勞斯的《蝙蝠》，這個(gè)演奏也被錄音紀(jì)錄，雖然如此他48年之久以來都忠于費(fèi)城。
從1936年至他逝世為止，他與費(fèi)城管弦樂團(tuán)一起錄制上百張唱片，其范圍包括古典音樂所有的部分。有意思的是后來的立體聲錄音很少是在費(fèi)城音樂學(xué)會(huì)的音樂廳錄制的，因?yàn)橹破擞X得當(dāng)?shù)馗稍镆粝癍h(huán)境不會(huì)產(chǎn)生最佳效果。
奧曼迪曾與許多著名音樂家合作演出，與他一起錄制唱片的一流音樂家包括阿圖爾·魯賓斯坦、克勞迪奧·阿勞、弗拉基米爾·霍洛維茨、魯?shù)婪颉と麪柦稹⒋笮l(wèi)·奧伊斯特拉赫、艾薩克·斯特恩、李納德·羅斯、伊扎克·帕爾曼、埃米爾·吉列爾斯、馮·克萊本以及羅伯特·卡扎德許等人。
1976年英國女王伊麗莎白二世授予奧曼迪名譽(yù)英帝國爵級(jí)司令勛章。
