謝添（1914年6月18日－2003年12月13），中國著名演員、導(dǎo)演。原名謝洪坤，曾名謝俊。原籍廣東番禺，生于天津。中國影協(xié)第三至五屆理事，第六、七屆全國政協(xié)委員。早年就讀于天津英文商務(wù)專修中學(xué)。1933年在天津開始業(yè)余話劇演出，曾參加鸚鵡劇社，演出田漢、曹禺等人的劇作。1936年謝添初登銀幕。作為演員，謝添被稱為“銀幕上的千面人”，也被譽(yù)為影視界“四大名丑”之一；而作為導(dǎo)演，更是被譽(yù)為“中國的卓別林”。1933年謝添在天津開始業(yè)余話劇演出，曾參加鸚鵡劇社，演出田漢、曹禺等人的劇作。1935年謝添來到上海參加業(yè)余劇人協(xié)會(huì)。1936年謝添初登銀幕，在明星影片公司拍攝了《夜會(huì)》、《清明時(shí)節(jié)》、《生死同心》等影片。1937年八·一三事變后，隨上海業(yè)余旅行劇團(tuán)赴四川。1939年在成都任西北電影制片廠演員，參加拍攝了影片《風(fēng)雪太行山》，并演出話劇《蘆溝橋》、《太平天國》、《欽差大臣》、《重慶二十四小時(shí)》、《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等。抗戰(zhàn)勝利后在中電三廠拍攝的影片《追》中飾演角色。建國后入北京電影制片廠任演員。先后在《民主青年進(jìn)行曲》、《新兒女英雄傳》、《六號(hào)門》、《無窮的潛力》等影片中飾演了老教授、地主惡霸、封建地頭和老工人等性格迥異的形象。1958年在影片《林家鋪?zhàn)印分校�謝添成功地塑造了林老板這個(gè)既是被壓迫、被剝削者，又是壓迫、剝削者的舊社會(huì)小商人的藝術(shù)形象，細(xì)致入微地刻畫了這個(gè)人物的雙重性格，盡管他善于辭令，精于算計(jì)，對(duì)做生意很內(nèi)行，但在社會(huì)動(dòng)亂，經(jīng)濟(jì)崩潰的現(xiàn)實(shí)面前，在反動(dòng)統(tǒng)治者的欺壓和壓迫面前，他只能走向崩潰。謝添準(zhǔn)確地把握了這一特定人物的復(fù)雜心態(tài)，以精湛的演技從不同側(cè)面刻畫了江南小鎮(zhèn)林老板的獨(dú)特性格，使其在十七年影片工農(nóng)兵英雄形象林立的情況下獨(dú)具風(fēng)彩，之后入北京電影學(xué)院專修班學(xué)習(xí)。導(dǎo)演影片十余部，其中《小鈴鐺》于1980年獲第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；他所主演的《甜蜜的事業(yè)》于1980年獲第三屆電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；《七品芝麻官》于1981年獲第

四屆電影百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)；《茶館》于1983年獲第三屆中國電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)和文化部1982年優(yōu)秀影片特別獎(jiǎng)。由他導(dǎo)演的電

視連續(xù)劇《那五》，于1989年獲全國電影制片廠優(yōu)秀電視劇一等獎(jiǎng)。謝添的作品風(fēng)格多樣，感情真摯，富于幽默感，他還參加了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《老人與狗》等影片的演出。2003年12月13日，因心臟衰竭在北京去世，享年89歲。

1936年參演《馬路天使》。1949年之后入北京電影制片廠。1959年他曾主演電影《林家鋪?zhàn)印返榷嗖坑捌�，也�?jīng)常飾演反面人物。1959年開始做導(dǎo)演，導(dǎo)演了《水上春秋》等。1980年，在第三屆“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中，謝添因《甜蜜的事業(yè)》而榮獲“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)。1981年，在第四屆“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中，他導(dǎo)演的《七品芝麻官》榮獲“最佳戲曲片”獎(jiǎng)。1982年，謝添成功將老舍的名著《茶館》搬上了銀幕，獲1983年第三屆中國電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)和文化部1982年優(yōu)秀影片特別獎(jiǎng)。1989年因?qū)а莸碾娨曔B續(xù)劇《那五》獲中國電影制片廠優(yōu)秀電視劇一等獎(jiǎng)。

夫人楊雪明。 

共有子女四人：

謝綿綿，長(zhǎng)女，畢業(yè)于北京外國語大學(xué)，曾在北京航空航天大學(xué)任外語教師，后留學(xué)加拿大，現(xiàn)任加拿大愛德蒙頓孔子學(xué)院文化部主任。

謝鋼，長(zhǎng)子，1953年1月出生，北京電影制片廠演員、導(dǎo)演。

謝聯(lián)，次女，總政話劇團(tuán)一級(jí)演員。

謝平，次子，中影集團(tuán)攝像師。

　　謝添（1914-06-18~2003-12-13 ）電影演員、導(dǎo)演。1939年，在西北影業(yè)公司拍攝的影片《風(fēng)雪太行山》中擔(dān)任角色。1946年以后，在中央電影企業(yè)股份有限公司三廠主演了《圣城記》、《追》等影片。建國后，進(jìn)入北京電影制片廠，先后在《民主青年進(jìn)行曲》（1950）、《新兒女英雄傳》（1951）、《六號(hào)門》（1951）等影片中飾演角色。1957年導(dǎo)演了影片《探親記》。1959年主演了影片《林家鋪?zhàn)印�。之后，�?dǎo)演了《水上春秋》（1959）、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（1961）、《花兒朵朵》（1962）、《小鈴鐺》（1964）、《甜蜜的事業(yè)》（1979）、《七品芝麻官》（1979）、《丹心譜》（1980）、《茶館》（1982）等影片�！短鹈鄣氖聵I(yè)》獲1981年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，謝添獲1980年第3屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。謝添，著名電影表演、導(dǎo)演藝術(shù)家，原名謝洪坤，曾名謝俊。祖籍廣東番禺，1914年舊歷五月二十五日出生于天津。父親是鐵路員工，愛好雕刻、音樂，能品簫作畫；母親是個(gè)電影迷。父母的興趣和愛好。使謝添從小受到文學(xué)藝術(shù)的熏陶。十七歲時(shí)，謝添就走入社會(huì)，自謀生計(jì)，他畫過廣告，也給報(bào)社寫稿。當(dāng)時(shí)，沈浮在《國強(qiáng)報(bào)》上辦了個(gè)“鮮貨攤”專欄，謝添經(jīng)常為此欄撰稿。

　　1932年，謝添開始參加業(yè)余話劇演出活動(dòng)，先后在《雷雨》、《女店主》等劇中飾演角色，并結(jié)識(shí)了唐槐秋、陶金等人。1935年，謝添只身來到上海，加入“獅吼劇社”。1936年，明星影片公司拍攝《夜會(huì)》，謝添臨時(shí)頂替一位因病不能演出的演員，飾演了影片中的花花公子。從此，他開始進(jìn)入影壇。接著，他又參加拍攝了《馬路天使》、《生死同心》、《壓歲錢》、《四千金》，并主演了《母親的秘密》、《夢(mèng)里乾坤》等影片。

2017年12月1日，執(zhí)導(dǎo)電影《麻煩專家》。

　　1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，電影界抗日救亡組織相繼成立，謝添加入了電影界工作人協(xié)會(huì)，并參加了著名的《保衛(wèi)蘆溝橋》的演出。 “八.一三”以后，謝添隨上海影人劇團(tuán)奔赴南京、漢口、成都等地從事抗日救亡的宣傳演出活動(dòng)。年，謝添考入遷到重慶的山東省劇院話劇組，隨劇團(tuán)在當(dāng)時(shí)位于重慶觀音巖的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出話劇《黑暗中的笑聲》。1939年，他又隨一批電影工作者進(jìn)入西北影業(yè)公司，參加了影片《風(fēng)雪太行山》的拍攝。謝添在片中飾演農(nóng)民馬老漢，較好地表現(xiàn)了一個(gè)從屈辱到反抗的普通農(nóng)民的覺醒過程。1941年，西北影業(yè)公司倒閉。謝添為生活所迫，再次提起畫筆，成為成都智育電影院的美術(shù)廣告員。1942年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之前，謝添回到重慶，曾參加了《重慶二十四小時(shí)》、《金玉滿堂》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《日出》、《雷雨》等話劇的演出。 抗戰(zhàn)勝利后，謝添進(jìn)入“中電”三廠，參加拍攝了《圣城記》、《追》、《郎才女貌》、《十三號(hào)兇宅》、《深閨疑云》、《滿庭芳》等影片。 1949年，新中國建立，謝添進(jìn)入北京電影制片廠，開始了電影藝術(shù)創(chuàng)作的新時(shí)期。 建國后，謝添先后在《民主青年進(jìn)行曲》中飾演儒雅的宋教授，在《走向新中國》中飾演唯利是圖、深藏不露的總經(jīng)理，在《新兒女英雄傳》中飾演刁滑兇頑的漢奸張金龍，在《六號(hào)門》中飾演蠻橫無禮的封建把頭馬金龍，在《無窮的潛力》中飾演淳厚樸實(shí)，大公無私的勞動(dòng)模范孟長(zhǎng)友等角色。這一時(shí)期，謝添將自己歌頌新生活的熱情注入到角色塑造中去。其中，《六號(hào)門》中的馬金龍及《新兒女英雄傳》中的張金龍，一個(gè)是北方城市里的流氓惡霸，一個(gè)是北方農(nóng)村中的地痞漢奸，謝添將這兩個(gè)反面形象塑造得栩栩如生，各具特色，顯示出他在刻畫人物性格方面的獨(dú)到功力，使這兩個(gè)人物成為當(dāng)時(shí)頗有光彩的銀幕形象，受到觀眾的稱道和好評(píng)。 1955年，謝添進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演專修班學(xué)習(xí)， 1957年畢業(yè)。 1958年，謝添在中法合拍的兒童故事片《風(fēng)箏》中飾演了一位慈祥幽默的老古玩店商人，并與桑夫合作導(dǎo)演了影片《探親記》。 1959年，謝添在著名影片《林家鋪?zhàn)印分谐晒Φ赝瓿闪肆掷习逍蜗蟮乃茉��！读旨忆佔(zhàn)印酚上难芨鶕?jù)茅盾的同名小說改編、水華導(dǎo)演。影片以凝練雋永的筆觸，描繪了一幅三十年代我國江南某鎮(zhèn)的生活圖畫，在半封建半殖民地社會(huì)中，飽受帝國主義、封建主義和官僚資本主義壓榨，在大魚吃小魚的殘酷傾軋中，慘淡經(jīng)營的林家鋪?zhàn)忧∪缰袊�社�?huì)的一個(gè)縮影，林家鋪?zhàn)拥恼乒窳掷习鍎t是舊中國小工商業(yè)者的藝術(shù)典型。 謝添在進(jìn)行林老板形象塑造時(shí)，首先在準(zhǔn)確而深刻地理解角色方面下了很大功夫，他調(diào)動(dòng)了自己長(zhǎng)期的生活積累，并到浙江菱湖一帶深入生活，努力讓林老板在自己頭腦里活起來。還寫信給夏衍同志，求得夏衍同志的幫助和指點(diǎn)。夏衍同志在回信中指出：林老板在豺狼面前是羔羊，在狡兔面前是惡狗。這給予謝添很大啟發(fā)，使他加深了這一人物本質(zhì)的理解，也由此喚起了許多形象的感受。在整個(gè)拍攝過程中，謝添牢牢把握人物的總的基調(diào)，注重捕捉人物的時(shí)代、地區(qū)、職業(yè)、性格方面的準(zhǔn)確感覺。他能夠通過林老板和不同的人物關(guān)系揭示出他性格的各個(gè)側(cè)面：在上�？腿嗣媲�，他討好地餡媚；在王老板面前、他惡狠狠地逼債；在朱三太的面前，他又哄又騙又嚇唬；在妻女面前、他不失家長(zhǎng)風(fēng)度；在壽生面前，他保持師長(zhǎng)的尊嚴(yán)；在顧客面前，他故作親熱拉生意；在同行面前，他按捺不住競(jìng)爭(zhēng)欲望；在地頭蛇面前，他強(qiáng)顏周旋，敢怒不敢言。這樣。從他和多種多樣的人物關(guān)系的不同表現(xiàn)，構(gòu)成了林老板形象的豐富色調(diào)，增加了人物的厚度、深度和立體感。謝添還十分注意運(yùn)用細(xì)微的眼神變化和面部表情變化，揭示林老板豐富細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)上�？腿藖泶邆鶗r(shí)，林老板表面上與他應(yīng)酬周依，兩只眼睛卻一直在緊張地察言觀色，謀計(jì)對(duì)策；當(dāng)從商會(huì)會(huì)長(zhǎng)家出來，他滿臉愁云、低眉斂目，呆呆地凝視著水中的孤獨(dú)的身影；當(dāng)看到王老板從面前走過，他頓時(shí)一掃愁云，用灼灼的攫取的目光逼視王老板；當(dāng)生意蕭條時(shí)，他的目光凄楚失望、頹喪不安；當(dāng)壽生想出“一元貨”的主意時(shí)，他的目光又閃現(xiàn)出躍躍欲試的興奮光彩；當(dāng)?shù)赇伾�意興隆時(shí)，他用得意洋洋的目光藐視著街上的同行；當(dāng)他闖進(jìn)王老板的鋪?zhàn)影崛∝浳飼r(shí)，則用陰沉、殘忍、貪婪的目光掃視著這個(gè)破產(chǎn)的小店：當(dāng)朱三太等人來討股本利息，他又露出居高臨下的神態(tài)，用財(cái)大氣粗、不可一世的目光鄙視、哄騙、玩弄她們。最后，當(dāng)他被迫破產(chǎn)，不得不半夜?jié)撎訒r(shí)，他用呆滯茫然的目光凝視著漫漫黑夜，展現(xiàn)了人物心靈深處的絕望和悲哀。謝添塑造的林老板，人物性格鮮明豐滿，心理刻畫準(zhǔn)確細(xì)膩，生活氣息濃郁，時(shí)代感強(qiáng)，含蓄內(nèi)在，真實(shí)可信，是一個(gè)具有相當(dāng)思想深度又有很強(qiáng)藝術(shù)感染力的藝術(shù)形象，是建國后五十年代后期中國銀幕形象塑造中的佼佼者。林老板銀幕形象的塑造，是謝添電影表演藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，是他藝術(shù)生涯中富有光彩的一頁。 同年，謝添導(dǎo)演了雜技藝術(shù)片《歡天喜地》和體育題材的故事片《水上春秋》。1961年，謝添將著名歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》搬上銀幕，除參與導(dǎo)演工作外，還在影片中兼飾我地下工作者張副官。此后，謝添則全力進(jìn)行電影導(dǎo)演創(chuàng)作。 自1962年以來，謝添編導(dǎo)了三部?jī)和�片：《花兒朵朵》、《小鈴鐺》和《三朵小紅花》。 只有愛孩子，才會(huì)想辦法教育孩子。謝添常常懷著一顆赤子之心，熱愛著代表“明天”的孩子們。他深感孩子們可看的東西太少了，決心要用電影來為小朋友們服務(wù)。他體會(huì)到：要拍好兒童片，先得把自己放到兒童中去，以同輩人的身份去熟悉他們，觀察他們，表現(xiàn)他們。多年來，謝添成了好多幼兒園常來常往的老朋友，孩子們圍著他撒歡、館笑，到處可以聽到他詼諧的話語和開懷的笑聲。正因?yàn)樗�熟悉兒童，掌握了兒童的心理特點(diǎn)，謝添導(dǎo)演的兒童片才能深入淺出，引人入勝，顯示出導(dǎo)演的匠心與“童心”。如《小鈴鐺》，導(dǎo)演采用一個(gè)拾金不昧的故事作為穿插，但抬到的不是一般的錢包，而是個(gè)小木偶；又不是普通的木偶，卻是個(gè)木偶戲中的報(bào)幕員，是個(gè)重要角色。這樣別出心裁的編排，果然新穎活潑，使孩子們非常喜歡。 喜劇是讓人笑的藝術(shù)，但笑不是目的，而是手段。在笑聲中移風(fēng)易俗，使人受到教益。

社會(huì)主義新時(shí)期的喜劇，更可以用喜劇樣式熱情地歌頌我們美好的社會(huì)風(fēng)尚，崇高的理想，英雄模范行為；以幽默的筆觸譜寫時(shí)代的贊歌。謝添導(dǎo)演的《錦上添花》、《甜蜜的事業(yè)》就是這樣一些寓教于樂的喜劇故事片。 在《甜蜜的事業(yè)》中，對(duì)田大媽這樣一位先進(jìn)人物的處理，就有血有肉，個(gè)性鮮明而又真實(shí)可信，不落窠臼。當(dāng)她唯一的兒子要到唐二嬸家落戶時(shí)，她的內(nèi)心深處也展開了斗爭(zhēng)。謝添用了三次曝光的辦法，讓銀幕上同時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)田大媽，左右兩個(gè)田大媽，一個(gè)想不通，一個(gè)明白事理，兩個(gè)人你問我答，反復(fù)辯論。中間的田大媽則慢慢開竅。這樣，運(yùn)用夸張的、通俗易懂的形象手法，表現(xiàn)了田大媽內(nèi)心的矛盾斗爭(zhēng)，生動(dòng)地揭示了人物的思想變化過程。然后，又讓田大媽對(duì)觀眾說：“你們覺得我好笑嗎？這事兒要是落在你們頭上，又會(huì)怎樣呢？”這種與觀眾的直接交流，溝通了角色與觀眾的感情，平和親切，使人易于接受，又便于得到啟發(fā)�！短鹈鄣氖聵I(yè)》是一部生動(dòng)活潑、輕快明朗的喜劇片，導(dǎo)演的手法豐富多變，夸張而不失真樸，新奇而合乎情理，抨擊舊事物時(shí)辛辣而充滿善意，歌頌新事物時(shí)詼諧而飽含熱情，讓觀眾在酣暢的笑聲中受到感染，受到教育。1980年，在第四屆“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中，謝添因在《甜蜜的事業(yè)》中的導(dǎo)演成績(jī)而榮獲“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)。 謝添導(dǎo)演的戲曲喜劇藝術(shù)片《七品芝麻官》，取戲曲藝術(shù)的精華，而又不拘泥于舞臺(tái)框框，將喜劇的夸張與電影特技冶于一爐，為戲曲劇目搬上銀幕摸索了一些新經(jīng)驗(yàn)�！镀咂分ヂ楣佟肥歉鶕�(jù)傳統(tǒng)豫劇《唐知府審誥命》改編攝制的，在我國傳統(tǒng)劇目里，丑角往往是被嘲諷的對(duì)象。而象《七品芝麻官》這種大型劇目中，以丑角為主，確不多見。把這種劇目搬上銀幕，難度更大。如在影片思想深度的開發(fā)以及角色性格刻畫等方面，稍有疏忽，失去分寸感，就會(huì)歪曲主要人物形象。謝添銳意求新。他認(rèn)為，以丑角為主，新鮮、帶勁，破除了那種認(rèn)為英雄人物必須“高、大、全”的框框。就是這樣一個(gè)鼻子上帶著白塊塊的丑角，心里裝的都是黎民百姓，能為民作主，面對(duì)封建強(qiáng)權(quán)，執(zhí)法不阿，終將三次受封的誥命夫人拉下了馬，使人看了特別痛快，解氣。影片中有這樣一段精彩的好戲：民女林秀英上堂喊冤，誥命手執(zhí)大棒劈頭打去，卻被唐成一把抓住手腕：“這是公堂，上有五臺(tái)大人，下有七品縣令……”“七品縣令？”只見浩命夫人呸地一口向唐成唾去，蔑視地伸出小指頭：“小官小職微，露水大的前程，小芝麻官……”就在滿堂附勢(shì)的嘲笑聲中，影片運(yùn)用特技，把唐知縣一下子變小了。這時(shí)，芝麻大的唐知縣仰頭朝上，望著一品浩命夫人，心中不無惴惴：“這個(gè)老家伙，幾句話說得我真有點(diǎn)招架不住……。”人物內(nèi)心起了波瀾：誥命的哥哥是獨(dú)霸朝綱的宰相嚴(yán)嵩，丈夫是經(jīng)略七省的西樂侯，有錢有勢(shì)，人怕鬼驚；自己呢，不過是露水前程，芝麻大的官兒……想到此處，不免自卑氣餒。但是，他身為清苑縣的七品縣令，不禁又想到：若不嚴(yán)懲罪犯，怎當(dāng)?shù)冒傩盏母改腹伲俊爱?dāng)官不與民做主，不如回家賣紅薯”，這種與民做主的精神，正是唐知縣這個(gè)人物的思想核心，至此，經(jīng)過內(nèi)心的矛盾沖突，為民做主的思想終于占了上風(fēng)，唐成重又抖擻起一縣父母官的威風(fēng)，人物才又逐漸高大起來，恢復(fù)了原形。這些處理，顯示了導(dǎo)演的匠心和功力。謝添在這里不是為技巧而技巧，而是以唐成的心理變化為依據(jù)，為刻畫人物而著力渲染。人物的一小一大，不僅使節(jié)奏跌宕有致，而且表現(xiàn)了人物的內(nèi)心波動(dòng)起伏，使唐知縣血肉豐滿地躍然于銀幕，真實(shí)動(dòng)人。1981年，影片《七品芝麻官》榮獲第四屆“百花獎(jiǎng)”的，“最佳戲曲片獎(jiǎng)”，受到觀眾歡迎。 1982年，老舍先生的名著《茶館》由謝添成功地搬上了銀幕。由北京人藝演出的話劇《茶館》是轟動(dòng)中外的名劇。謝添說：電影《茶館》“即要保留話劇舞臺(tái)上的精華，又要盡量往電影上靠，首先要使它立體化，還要把劇中的時(shí)代背景和人物通過電影手法烘托得更鮮明些�！遍_拍前夕，他苦苦想了兩三個(gè)月，最后決定：話劇重場(chǎng)戲保持不變，但要打破舞臺(tái)框框，力求生活化、電影化。 6月底，這部影片拍攝完畢，上映后受到觀眾好評(píng)。京人藝一位著名老演員興奮他說：“這是為后人留下的一部活生生的藝術(shù)資料�！贝_實(shí)，《茶館》既是一部為群眾歡迎的好影片，也是一部有保存價(jià)值的藝術(shù)精品。 1980年，謝添在榮獲第三屆“百花獎(jiǎng)”的“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”后，曾立下了“愿將余年、勇逐群芳”的宏愿。謝添十分注意生活素材的積累。他常說：生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，演員腦子里要有個(gè)“生活的倉庫”，倉庫里存貨越多，表演起來才能得心應(yīng)手。在生活中，他很注意觀察、分析周圍的人和事，從中攝取創(chuàng)作素材，儲(chǔ)存到自己的“倉庫”中。再有，就是謝添在創(chuàng)作上有著孜孜探索、刻意求新的精神。他說：“我不愛演同一類型的角色。演不同的人物，就要多觀察，多創(chuàng)造，自己演著新鮮，觀眾看著也新鮮�！彼�在導(dǎo)演每一部片子時(shí)，也總要尋求創(chuàng)作上的新意，他主張進(jìn)行適應(yīng)觀眾需要的出新，即“既要?jiǎng)e人鏡頭中所無，又要廣大觀眾心中所有”，因此，他導(dǎo)演的影片，既有新奇獨(dú)到之處，又能為廣大觀眾所喜聞樂見。另外，謝添有著廣泛的興趣愛好，他喜愛音樂，能拉二胡，能演唱京劇、評(píng)劇、河北梆子、評(píng)彈；他喜愛美術(shù)，愛看畫展，善畫漫畫；他喜愛多種藝術(shù)形式，經(jīng)常觀摩雜技、木偶戲、雙簧、相聲等節(jié)目，而且十分迷戀，與許多相聲演員交往甚厚：他也愛好體育運(yùn)動(dòng)，打乒乓球、籃球，至今仍堅(jiān)持體育鍛煉。廣泛的興趣愛好，使謝添從多種藝術(shù)形式中吸收和借鑒了豐富的創(chuàng)作營苛，提高了他的藝術(shù)修養(yǎng)，開拓了他的創(chuàng)作領(lǐng)域，為他塑造各式各樣的人物形象，拍攝多種題材、多種風(fēng)格樣式的影片創(chuàng)造了有利條件。 謝添后導(dǎo)演影片十余部，其作品風(fēng)格多樣，感情真摯，富于幽默感。

　　《小鈴鐺》于1980年獲第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；《甜蜜的事業(yè)》于1980年獲第三屆電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；《七品芝麻官》于1981年獲第四屆電影百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)；《茶館》于1983年獲第三屆中國電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng) 和文化部1982年優(yōu)秀影片特別獎(jiǎng)。此外謝添還導(dǎo)演了電視連續(xù)劇《那五》，于1989年獲全國電影制片廠優(yōu)秀電視劇一等獎(jiǎng)。 謝添從影已近半個(gè)世紀(jì)了，在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，他為中國電影事業(yè)做出了貢獻(xiàn)，塑造了林老板等令人難忘的銀幕形象，導(dǎo)演了一些優(yōu)秀影片，在電影表、導(dǎo)演方面都取得了比較突出的成績(jī)。特別是在建國以后，他的藝術(shù)才華得到發(fā)揮，成長(zhǎng)為有成就、有影響的電影藝術(shù)家。這些成績(jī)的取得，首先在于謝添對(duì)中國人民的電影事業(yè)有著高度的責(zé)任感和積極的熱情。建國三十多年來，他始終保持著旺盛的創(chuàng)作激情，共參加了十二部影片的表演創(chuàng)作和十九部影片的導(dǎo)演創(chuàng)作。為此，他付出了大量的心血和勞動(dòng)。 據(jù)謝添之子謝鋼回憶，謝老生前扮演的最后一個(gè)角色是1998年電影《紅娘》中的老和尚，最后一個(gè)主要角色是1992年電影《老人與狗》中的老人，而最后一部導(dǎo)演的影片是1988年的蒲劇電影《煙花淚》。

　　2003年12月13日，我國著名表演藝術(shù)家謝添在北京去世，享年90歲。謝添主演與執(zhí)導(dǎo)了眾多深受廣大觀眾喜歡的影片。12日，謝老心臟不適，住院急診，次日在醫(yī)院因心臟衰竭去世。

　　這是謝老生前留下的遺書的最后部分，體現(xiàn)了這位老藝術(shù)家偉大的人格。 “我的愿望：一、服裝問題：布干部服一套(藍(lán)色)布鞋樸素為好。二、骨灰問題：撒到靠近天津的渤海中。三、骨灰安放問題：服從組織安排，再聽聽孩子們母親的意見。四、是否通知親屬，通知天津，是否來京由他們自定�！�

　　謝添的稱號(hào):“銀幕上的千面人”、“中國的卓別林”

　　史東山謝添曾在《新兒女英雄傳》中成功地飾演了一個(gè)反派角色———漢奸張金龍。導(dǎo)演是史東山。史東山認(rèn)真、勤勉、敬業(yè)，是個(gè)好導(dǎo)演。但許多演員很怕史東山，因?yàn)樗麑?duì)演員要求極嚴(yán)不管是誰，只要遲到，他都會(huì)罵人。

　　一次，謝添因事遲到。一路上，謝添心里忐忑不安，心想：怎樣逃過這頓罵呢？走進(jìn)門口的一瞬間，他終于想出了一個(gè)好辦法。于是，他胸有成竹地跨進(jìn)攝影棚。進(jìn)去以后，謝添佯裝沒看見導(dǎo)演，而是大聲對(duì)演員趙子岳說：“告訴你們，我今早在護(hù)國寺看見一個(gè)人，這個(gè)人簡(jiǎn)直就是張金龍，說話的表情，走路的樣子，太像了。我就跟著他，想找點(diǎn)感覺，跟著跟著，就跟了好幾站地……”

　　趙子岳打斷他的話說：“你等會(huì)兒再說吧，史導(dǎo)演在那邊都急了�！敝x添收住口，來到導(dǎo)演面前，剛說一句：“導(dǎo)演……”史東山就一揮手，說：“別說了，我都聽見了，趕緊化裝去吧。”不出謝添所料，史導(dǎo)演果然沒有發(fā)火。

　　當(dāng)天晚上，卸裝后，謝添正要找導(dǎo)演說明真相，承認(rèn)錯(cuò)誤，就聽見史東山正在和幾位演員說：“……當(dāng)演員，就要像謝添那樣，對(duì)自己的角色入了迷才能演好這個(gè)角色……”

　　1944年，為躲避日本鬼子的飛機(jī)轟炸，謝添在逃難的路上走了7天。當(dāng)時(shí)，謝添穿的是國民黨軍隊(duì)的舊軍裝，樣子非常狼狽。因?yàn)榇┑氖擒娧b，謝添還差點(diǎn)兒被拉夫。在路上，謝添與一支國民黨殘部狹路相逢，當(dāng)官的以為他是一個(gè)逃兵，便支使小兵來抓謝添。謝添急中生智，就站在那里，一動(dòng)不動(dòng)。士兵一拉，他就順勢(shì)一倒，兩只眼睛一翻，還口吐白沫，念念有詞，說了幾句誰也聽不懂的廣東話（謝添祖籍是廣東人）。有戰(zhàn)亂，就有瘟疫。當(dāng)官的被謝添的樣子嚇壞了，趕緊招呼士兵一溜煙兒跑了。待他們跑遠(yuǎn)了，謝添才站起來，自言自語道：“想抓我，沒門兒！”

　　在60年代的一次文藝工作會(huì)議上，周總理接見了與會(huì)的文藝工作者們。當(dāng)總理來到謝添身旁，和他親切握手，并問他個(gè)人的情況。謝添對(duì)總理說，自己是1914年出生在天津的。當(dāng)時(shí)，謝添很緊張，聲音很低，總理沒聽清，就詫異地問：“1914年，那時(shí)我也在天津，怎么沒見過你呢？”謝添忙解釋：“我那時(shí)剛剛出生，總理怎么能見到我呢？”一句話，逗得總理哈哈大笑。

　　1955年，北京電影學(xué)院首次開設(shè)導(dǎo)演訓(xùn)練班，準(zhǔn)備招收一批在職演員學(xué)習(xí)導(dǎo)演藝術(shù)，并請(qǐng)前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演伊萬諾夫主教這個(gè)班。謝添當(dāng)時(shí)41歲，是年紀(jì)最大的報(bào)考者。不過，謝添還是信心十足地走進(jìn)考場(chǎng)。

　　一開始，主考官伊萬諾夫就問謝添是否喜歡音樂，謝添答：“喜歡�！庇谑�，伊萬諾夫就讓鋼琴師隨意彈了一首樂曲，只彈了一句，謝添就聽出是貝多芬的《命運(yùn)交響曲》伊萬諾夫見謝添對(duì)音樂很熟悉，就一揮手說：“看來，你很熟悉西方音樂，古典音樂就不需考了。”謝添一聽，真是謝天謝地。因?yàn)�，如果再考，謝添就要“煳”了，在西方古典音樂中，謝添只知道貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，這真叫瞎貓碰上死老鼠。

　　一次，北京電視臺(tái)“東芝動(dòng)物樂園”請(qǐng)謝添做嘉賓。主持人王剛問謝添最喜歡什么動(dòng)物，謝添不加思索，順口答道：“我最喜歡的動(dòng)物是高級(jí)動(dòng)物，就是我老婆�！�

　　謝添與夫人楊雪明第一次見面就開“逗”，一直“逗”到現(xiàn)在，可謂越逗越開心，越逗感情越深。這不，老兩口兒又“逗”上了。

　　謝添：“我屬虎，你屬兔，虎兔相逢，本應(yīng)相克，可你偏偏跑到廟會(huì)買來兔騎老虎的年畫，而且一買就是3套，可見是亡我之心不死。幸虧我是一只善良的老虎，不然我非轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)看有沒有賣老虎吃兔的。”

　　楊雪明：“少來這套！我當(dāng)初是年幼無知，才被你騙上賊船的，后悔著呢�！�

　　謝家的臥室和書房可謂雜亂無章。柜子、桌子、沙發(fā)、地板、窗臺(tái)，所有的地方都堆滿書報(bào)、雜志、相片等，給人的感覺就是一個(gè)字：亂！

　　家人怨聲載道，要幫他整理整理，他一概拒絕：“誰也別動(dòng)，一動(dòng)就亂了。”別人不解，他耐心解釋：“亂，是咱家的特點(diǎn)。別看亂，什么東西放在哪兒，我最清楚，這叫亂而有章，亂而有序。你們一收拾，我反而不清楚了，還得麻煩你們一起找。你說，這不是給我添亂嗎？”

　　一次，謝添正在攝影棚工作，有人捎信，說家中被盜。謝添心急火燎的趕回家，果然，大門被撬。謝添與家人慌忙搜索家中的細(xì)軟存折，竟安然無恙，并且，什么玩意兒也沒丟。家人百思不得其解。謝添沉吟片刻，對(duì)家人說：“我名聲在外，小偷一定以為我很有錢，就來了。等他把門撬開，一看屋里亂糟糟的，不禁一愣，心想：媽的這么亂，一定是有人搶在我頭里了。又想：既然該拿的都已被人拿走了，我還費(fèi)啥勁兒，干脆走吧�！敝x添的推理天衣無縫，不由得家人不相信。此后，謝添更得意了，他向家人宣布：“亂，寶也！亂是謝家安居樂業(yè)的保障��！”

　　著名導(dǎo)演謝添因?qū)а菹矂」适缕�《甜蜜的事業(yè)》、《錦上添花》和《七品芝麻官》而被譽(yù)為“中國的卓別林”。據(jù)他的兒子謝鋼披露，謝添在生活中也趣事多多，妙趣橫生。

　　最喜歡什么“花”一個(gè)花草研究會(huì)的人到謝添家中采訪。謝添不喜歡花花草草，一再推辭，對(duì)方不死心，就問他具體的問題：“您喜歡牡丹花嗎？”“我沒研究過牡丹，所以說不上喜歡不喜歡�！睂�(duì)方又說：“那您研究過什么花，喜歡什么花？”謝添說：“我研究過吃，喜歡吃�！睂�(duì)方笑著說：“您理解錯(cuò)了，我是問您研究過什么花，喜歡什么花�！敝x添沉思片刻，然后，慢條斯理地說：“花嘛，我還真喜歡過幾種……”對(duì)方一聽，來了精神，忙追問：“什么花？”謝添說：“那幾種花實(shí)在是太香了，它們依次是腰花兒、韭菜花兒，還有天津十八街的大麻花兒�！�

　　謝添善書，求字者絡(luò)繹不絕。謝添題字內(nèi)容講究，所題之字都能反映出贈(zèng)予對(duì)象的職業(yè)、性格和趣味：給棋圣聶衛(wèi)平的題字是：棋樂無窮；給天津狗不理包子鋪的經(jīng)理的題字是：籠的傳人；給某晚報(bào)的題字是：人好報(bào)好，好人好報(bào)；李仁堂演山杠爺獲五項(xiàng)大獎(jiǎng)，謝添送給他一幅字是：杠上開花；給某臺(tái)球廳的題字是：君子好球；給《宰相劉羅鍋》劇組的題字是：彎人不彎。

　　中國老一輩著名導(dǎo)演、表演藝術(shù)家謝添，2005年12月13日上午6點(diǎn)10分，于北京積水潭醫(yī)院逝世，享年八十九歲。據(jù)謝添導(dǎo)演多年的老朋友，中國著名表演藝術(shù)家于洋介紹，謝添走得很平靜，雖然他患有哮喘病，做過手術(shù)，肺部也有病痛，但臨終前沒受什么罪，再加上高齡故去，用老話講，算得上“喜喪”了。于洋說，謝添逝世后他的女兒、老伴都很平靜，電影局、中影集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)都來到謝添生前的家里探望、安撫家屬。謝添的遺囑里要求一切從簡(jiǎn)，不開追悼會(huì)，不搞遺體告別儀式。對(duì)謝添的死，于洋等老朋友都感到十分傷心難過。

因心臟衰竭去世留下遺囑要將骨灰撒到渤海

　　他作演員，被稱為“銀幕上的千面人”；他作導(dǎo)演，被譽(yù)為“中國的卓別林”，然而此后，他留給人們的將惟有記憶。著名表演藝術(shù)家及導(dǎo)演藝術(shù)家謝添于2005年12月13日在北京因病醫(yī)治無效去世，享年89歲。謝添的長(zhǎng)子謝剛說，謝添生前曾留下遺囑，要求死后不要舉行任何儀式，不給大家添麻煩，將骨灰撒到臨近天津的渤海中。

　　關(guān)于謝添導(dǎo)演去世的原因，謝剛說主要是心臟衰竭，“89歲的父親身體太弱，器官各項(xiàng)機(jī)能衰弱。”據(jù)了解，1997年拍攝《紅娘》之前，謝添做了腦血栓手術(shù)，在頭蓋骨上打了兩個(gè)洞將淤血引出；1998年11月底，謝添導(dǎo)演在北京某醫(yī)院住院進(jìn)行一次全面體檢，不幸染上病毒感冒，高燒不退，引起心臟、血壓及其他臟器的衰竭，導(dǎo)致生命垂危，由于年事已高，患的又是綜合性疾病，這次住院竟在病床上躺了三年，醫(yī)院曾三次開出病危通知書。幾年來，謝添導(dǎo)演主要依靠藥物進(jìn)行控制。2005年12月12日，家人發(fā)現(xiàn)謝添每分鐘心跳達(dá)到100多下，趕忙將他送到醫(yī)院，沒想到第二天就不行了。

謝添始終是有說有笑的

　　黃健中說，1971年左右，謝添導(dǎo)演被下放到大興的五七干校，黃那時(shí)是負(fù)責(zé)看管他的人，當(dāng)時(shí)謝添屬于重點(diǎn)看護(hù)對(duì)象，人們都怕他自殺，因此黃緊張得整宿整宿睡不著覺，他就說“你睡吧，我肯定不會(huì)自殺的”，他越那么說，說實(shí)話黃越不敢睡，慢慢的，黃和謝熟了起來，發(fā)現(xiàn)他是個(gè)非常樂觀的人，對(duì)什么事情都沒有怨言。

　　在干校時(shí)，隨著看守得不是很敵我分明，謝和黃經(jīng)常一起打乒乓球，黃說“做導(dǎo)演恁是您老師，可打乒乓球，我就是您老師�！保�但謝添是個(gè)非常智慧的人，他的乒乓球很快就練得很好，在北影廠也是名列前茅的，黃和謝一幫朋友去新加坡，他用英語跟人家對(duì)話沒問題，其余人都很驚訝問他什么時(shí)候自學(xué)成材的，他說就是年輕時(shí)看英文電影學(xué)會(huì)的。

　　黃健中說，黃自己拍完《小花》后，很想拍一部《蒲松齡與他的女鬼們》，想讓謝添演蒲松齡，他非常愿意，還總放在心上，總問我籌備得怎樣了，后來這部電影未能拍成，到了1997年黃拍《紅娘》時(shí)，立刻想到讓他演那個(gè)

　　善良的法本長(zhǎng)老，盡管當(dāng)時(shí)謝添已經(jīng)85歲（實(shí)際是84歲，但中國人因忌諱所以說是84歲），而且已經(jīng)做了腦血栓的手術(shù)，但他仍然很愿意出演這個(gè)角色，那時(shí)由于年齡和身體狀況，他已經(jīng)無法上臺(tái)階，只能是人們把他背上去，但他在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)依然是一絲不茍的。

　　謝添永遠(yuǎn)是有說有笑的，不管發(fā)生什么，他也始終樂呵呵的，他與候?qū)毩执髱熕浇缓芎�，候�(qū)毩种�名的“喝醉酒爬手電筒”等段子都是謝添講給他聽的。

他是第一個(gè)看出我有喜劇天賦的人

　　謝添逝世后，親朋追憶，蔡明說謝添是第一個(gè)看出她有喜劇天賦的人。她演《海霞》的時(shí)候只有12歲，當(dāng)時(shí)北影廠的廠長(zhǎng)想把她培養(yǎng)成謝芳那樣演悲劇的演員，而謝添老師卻說：“你錯(cuò)了，蔡明是天生演喜劇的料。”

　　蔡明說，她跟他在一起合作永遠(yuǎn)是快快樂樂的，他就像小孩子一樣。一次，謝添住院她去看他，問他想吃什么，謝添說想吃荸薺，可當(dāng)時(shí)北京冬天沒有荸薺，蔡明后來去南方拍戲給他特意買了一些，送到他那里時(shí)，蔡明說：“老爺子，我要沒買到荸薺都不敢來看您。”

　　謝添說：“你要是再買不到，就嫁給賣荸薺的得了�！�

　　馮驥才：謝添是80年代電影人的杰出代表。他的去世，可以說是讓那個(gè)時(shí)代的電影變成了歷史，但他的不朽作品留了下來。他把一生給了自己的事業(yè)，給了電影。他給我們留下的是一種徹底的敬業(yè)精神。雖然是一位大藝術(shù)家，但他把自己看得和普通人一樣，從來沒有把自己放在比普通人高一點(diǎn)的位置。這樣平民化的藝術(shù)家，是值得這一代藝術(shù)家、更是年輕一代藝術(shù)工作者學(xué)習(xí)的。

　　黃健中：謝添始終是有說有笑的

　　蔡明：謝添是第一個(gè)看出我有喜劇天賦的人

　　謝芳：他平生導(dǎo)演的最大喜劇就是他本人

　　王剛：謝添的幽默是真正的幽默，因?yàn)樗�是人生的一種態(tài)度，而不是逗逗悶子。我們覺得很辛酸，而他還在笑。他非常驕傲地把自己的磨難、挫折看做是難得的財(cái)富——這是我一個(gè)人的，你們沒有！這種人很善良、很正直，他永遠(yuǎn)把世界看得十分美好。

　　李小婉：謝添伯伯是個(gè)特別幽默的人，而且特別有愛心和童心，他最喜歡小孩兒，只要一有時(shí)間他就對(duì)你笑，永遠(yuǎn)不會(huì)忽略孩子的存在。每次我們?cè)趧〗M他都會(huì)變著花樣逗我們開心，我們一直奇怪他兜里為什么老有糖，甭管什么時(shí)候見著他，他都有。他是個(gè)全才，什么都會(huì)，他的書法棒極了，最絕的是他可以倒著寫、正著寫，還可以用左手寫、右手寫，很多人都收藏他的作品。

　　1936：《夜會(huì)》、《清明時(shí)節(jié)》、《生死同心》

　　1937：《壓歲錢》、《社會(huì)之花》、《夢(mèng)里乾坤》、《四千金》、《母親的秘密》、《馬路天使》

　　1941：《風(fēng)雪太行山》 1946：《圣城記》 1947：《追》、《郎才女貌》

　　1948：《滿庭芳》、《深閨疑云》、《十三號(hào)兇宅》

　　1951：《民主青年進(jìn)行曲》、《新兒女英雄傳》、《走向新中國》

　　1952：《六號(hào)門》

　　1954：《無窮的潛力》

　　1955：《羅小林的決心》

　　1957：《風(fēng)箏》

　　1958：《林家鋪?zhàn)印?

　　1960：《春暖花開》

　　1961：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》

　　1993：《人與狗》

　　1958：《探親記》(與桑夫合作)

　　1959：《水上春秋》

　　1960：《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》、《春暖花開》、《歡天喜地》(與陳方千合作)

　　1961：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》(與陳方千合作)、《花兒朵朵》(與陳方千合作)

　　1962：《錦上添花》(與陳方千合作)

　　1964：《小鈴鐺(與陳方千合作)

　　1965：《華北區(qū)業(yè)余話劇歌劇觀摩演出會(huì)》(上集，與伊明合作)

　　1977：《春天》 1979：《甜蜜的事業(yè)》、《七品芝麻官》(戲曲片)

　　1980：《丹心譜》(與鄭國權(quán)合作)

　　1982：《茶館》 1984：《生財(cái)有道》

　　1986：《小鈴鐺續(xù)集》

　　1988：《煙花淚》(戲曲片)

       2018：《麻煩專家》

　　《小鈴鐺》于 1980年獲第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；

　　《甜蜜的事業(yè)》于1980年 獲第三屆電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；

　　《七品芝麻官》于1981年獲第四屆電影 百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)；

　　《茶館》于1983年獲第三屆中國電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng) 和文化部1982年優(yōu)秀影片特別獎(jiǎng)。

　　電視連續(xù)劇《那五》，于1989年 獲全國電影制片廠優(yōu)秀電視劇一等獎(jiǎng) 。