1956年8月生于重慶市，蒙古族。祖籍湖北麻城。當(dāng)過知青，工人，新聞記者，自由寫作者，文學(xué)刊物編輯，現(xiàn)為武漢文聯(lián)專業(yè)作家，湖北省作家協(xié)會副主席、武漢市文聯(lián)副主席、武漢市文學(xué)院院長。

　　二十世紀八十年代開始文學(xué)創(chuàng)作，主要從事小說的寫作。著有長篇小說7部；中篇小說三十余部；短篇小說三十余部；電視劇劇本三部；出版有《鄧一光文集》（四卷本），各類文學(xué)專著二十余部。作品多次被選載、介譯到海外及入選各種版本的年選�！　�

　　詩集《命運風(fēng)》（長江文藝出版社1992年出版）

　　短篇小說集《紅色貝雷帽》（海南出版社1994年出版）

　　中篇小說集《孽犬阿格龍》（中國文學(xué)出版社1994年出版）

　　長篇小說《家在三峽》（武漢出版社1996年出版）

　　長篇小說《走出西草地》（中國青年出版社1996年出版）

　　長篇小說《我是太陽》（人民文學(xué)出版社1997年出版）

　　長篇小說《紅霧》（長江文藝出版社1997年出版）

　　長篇小說《組織》（中國青年出版社1999年出版）

　　長篇小說《想起草原》（長江文藝出版社2000年出版）

　　中篇小說集《懷念一個沒有去過的地方》（北岳出版社2000年出版）

　　文集《鄧一光文集》（長江文藝出版社2000年出版）

　　中篇小說單行本《遠離稼穡》 （解放軍文藝出版社2001年出版）

　　長篇小說《一朵花能不能不開放》 （上海文藝出版社2002年出版）

　　電視劇本《城市星空》 （中國青年出版社2002年出版）

　　散文集《腳下地圖》 （武漢大學(xué)出版社2002年出版）

　　中篇小說單行本《孽犬阿格龍》（中國文學(xué)出版社2002年出版）

　　藝術(shù)隨筆集《從大地走向大地》（湖北美術(shù)出版社2003年出版）

　　電視劇本《江山》（人民文學(xué)出版社2003年出版）

　　中篇小說《親愛的敵人》

　　《我是太陽》由都梁編劇，改編成同名電視劇，在全國各大電視臺播出，反響不錯。

　　中篇小說《孽犬阿格龍》獲武漢首屆文藝基金獎。

　　中篇小說《父親是個兵》獲首屆魯迅文學(xué)獎、小說選刊首屆最佳優(yōu)秀作品獎、首屆中華文學(xué)選刊獎、上海市第三屆長中篇小說優(yōu)秀作品大獎、上海文學(xué)優(yōu)秀作品獎、武漢市五個一工程入選作品獎、首屆湖北文學(xué)獎榮譽獎、武漢市黃鶴文化獎、首屆湖北省少數(shù)民族文學(xué)獎榮譽獎。

　　長篇小說《家在三峽》獲武漢市五個一工程入選作品獎、武漢市文藝基金獎。

　　電視連續(xù)劇《家在三峽》獲中宣部第五屆五個一工程入選作品獎、廣電部第16屆飛天獎、湖北省五個一工程特別獎、武漢市五個一工程入選作品獎。

　　長篇小說《我是太陽》獲中宣部第七屆五個一工程入選作品獎、第三屆人民文學(xué)獎、全國十佳長篇小說獎、屈原文學(xué)獎；入選中宣部、文化部、廣電部、新聞出版總署、中國文聯(lián)、中國作協(xié)建國五十周年五十項獻禮作品；中國作家協(xié)會十部獻禮長篇小說嘉獎、武漢市五個一工程特別獎、武漢市文藝基金特別獎、首屆湖北文學(xué)獎榮譽獎、首屆湖北省少數(shù)民族文學(xué)獎榮譽獎。

　　中篇小說《大媽》獲第二屆人民文學(xué)獎。

　　中篇小說《遠離稼穡》入選中國當(dāng)代文學(xué)研究會1998年度中國當(dāng)代文學(xué)作品排行榜、獲武漢市文藝基金獎。

　　短篇小說《狼行成雙》獲小說月刊第8屆百花獎、全國十佳短篇小說獎。

　　長篇小說《組織》獲首屆湖北文學(xué)獎。

　　中篇小說《懷念一個沒有去過的地方》獲第七屆十月文學(xué)獎、第二屆老舍文學(xué)獎提名獎、入選當(dāng)代文學(xué)最新作品2000年下半年排行榜作品。

　　長篇小說《想起草原》獲湖北省圖書獎提名獎、湖北省政府獎提名獎。

　　散文《軍屬》獲第十一屆中國新聞獎報紙副刊作品復(fù)評暨2000全國報紙副刊作品年賽金獎、天津市新聞一等獎。

　　散文《母親的巴掌》獲全國報刊副刊獎。

　　散文《這世界美麗如樹》獲長江文藝散文隨筆獎。

　　本人獲首屆馮牧文學(xué)獎、湖北省文藝明星獎、武漢市黃鶴文藝獎

      2011年3月，《我是我的神》榮獲第二屆中國出版政府獎圖書獎。

　　鄧一光說他生在一個軍人家庭，這樣的家庭不喜歡孩子讀課外書，父母特別反對孩子讀小說，他們擔(dān)心那些書會讓孩子脫離主流話語，更不喜歡孩子讀書讀到迷迷瞪瞪的。在父親退休之前，他很少見到父親，他對父親在那個時期最深刻的記憶主要是父親送給他的耳光。從小學(xué)到初中，他是在父親的“內(nèi)部讀物”中讀到《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》的。父親根本不讓他讀，他因為經(jīng)常偷偷讀書，挨過父親的不少打，但他有自己的辦法，早早地躲進被窩里，打著手電筒讀書，然而父親總是能恰巧在他躲在被窩里看得入迷時，狠狠地掀開被子，把他拖出來煽耳光。但是，他并沒有因此而遠離書籍，反而把讀書作為自己生活的重要部分。

　　父母給他的零花錢那時大多數(shù)都讓他花在看小人書上了，他上小學(xué)時讀的是寄宿學(xué)校，星期六放假，如果父親沒派車來接，他就常常和姐姐省下乘公交車的八分錢，去書攤上看小人書，然后懷著對小人書的無比思念，走很遠的路回家。

　　如果不算小人書，他應(yīng)該是從小學(xué)三年級才開始讀第一本課外書，那本書就是《紅巖》。鄧一光說，那時他就身在重慶，書上寫的又是重慶的事，很有現(xiàn)場感，用他自己現(xiàn)在的語言來說，這本書寫了一群隱匿了真實身份的反體制者的生死故事，相當(dāng)符合他當(dāng)時一個只有九歲的孩子的閱讀心態(tài)，這本書讓他至今記憶猶新。

　　以后，他又一股腦兒接著讀了《青年近衛(wèi)軍》、《鐵木爾和他的伙伴》、《牛虻》等小說。當(dāng)他讀到小學(xué)四年級時，“文革”開始了，他當(dāng)紅衛(wèi)兵的哥哥從圖書館搶回不少書，這些書大多是蘇俄文學(xué)和法國文學(xué)之類的書：《白靜草原》、《人間喜劇》、《葉爾紹夫兄弟》、《罪與罰》、《紅字》、《十日談》、《一千零一夜》、《羅亭》等。適逢那個特殊年代，重慶武斗盛行，為避流彈，他就安然地躲在桌下，一本一本地貪婪地讀完了那些書。夜里要是停電，他就想辦法點著礦石燈讀，頭發(fā)因此燒了不知多少根。雖然燒掉了些頭發(fā)，但是他收獲了對這個世界的一些新認識，他知道了這個世界不光是身處的世界，還有別的內(nèi)容，比方說，武斗是殺人，是暴力，是惡對惡，而書中講述的大多是人的柔軟和善良，這種現(xiàn)實與書中世界的反差，應(yīng)該是人對另一個世界的幻想的初衷。

　　對成長期處于大變革大動蕩中的孩子，書給了他另一個世界，只是，他當(dāng)時無法知道那是虛擬的，他不知道人是有幻想的要求和能力的，可是，書中展示的豐富和溫暖讓他幼稚的心靈遠離了現(xiàn)實中的冷漠世界。他從此深信自己所看到的一切并不是一切，還有另一個一切、若干的一切在不知道的地方，可以從書中找到。

　　1974年，他高中畢業(yè)后下鄉(xiāng)來到重慶開縣當(dāng)知青，與其他知青不同的是，他帶著書下鄉(xiāng)，其中的馬列著作如《資本論》、《反杜林論》讀了好幾遍，不求甚解，他就背一些激烈段落，和人辯論時用上一些，常常特別管用，效果是能出奇制勝。

　　對下鄉(xiāng)生活的回憶還是跟書有關(guān)的最有趣。當(dāng)時的大隊磨面房收了一些農(nóng)民家里的舊書，用來包掛面，他就拿馬列著作換回舊書，自帶的馬列著作換完了，就拿保命的口糧麥子換。他下鄉(xiāng)的地方是山區(qū)，土地稀缺，一年分六七十斤麥子就不錯了，他一米八的個子就全靠這些寶貝支撐了，可是，為了換回自己想看的這些舊書，哪怕很心疼也還得換。

　　隊里有一個會計，家中有一些舊書，線裝本，《唐宋八大家古文讀本》、《莊子南華經(jīng)解》、《又玄集》等這類古文書，讀起來十分生澀，但無書可讀的日子更生澀。那些書在煤油燈下伴他度過四年，如今仍保存在他的書櫥里。

　　他老找會計借這些生澀的書，有時還回去再借，因為沒書看憋得慌，后來會計把家里的書全送他了。會計和他全家人因此成為他在隊里最尊重的人，會計一家人斯斯文文，衣裳補丁摞補丁，洗得干干凈凈，說話笑瞇瞇的，從不說粗話，到底是有藏書的家庭啊。

　　書奇缺的年代，也是手抄本流行的好時光，他當(dāng)然是讀過一些的，印象最深的是一本郭沫若的《李白與杜甫》，字抄得娟秀，工工整整，老厚一摞，讀時老怕把紙翻破了，要小心翼翼。一個朋友送了他一本手抄的泰戈爾的《飛鳥集》，他一直珍藏著。

　　1978年，回到重慶市，他當(dāng)上了工人，書不知為什么莫明其妙地開始被禁。新售的書總是少而又少，每出一種，人們就奔走相告，報紙也登消息，用的還是很顯眼的字號和標(biāo)題。新華書店比總理府熱鬧，誰認識書店員工比認識外星人還要不得了。書首發(fā)的當(dāng)日，他就和同事約好，誰當(dāng)天不上班誰起早，凌晨去書店門口排隊。他排過兩次隊，買什么書忘了，有一次凌晨兩三點鐘去，前面有上百人，還擠，擠出一身臭汗。第二次不到零點去，仍未排到頭十名。售書數(shù)量有限制，好像每人不得超過三冊。書店員工大聲喝斥，比憲兵還厲害。有人在書店門口打架，有人因排隊買書戀愛了�；奶贫�真實的年代！他至今還這么感嘆當(dāng)時的求書激情。

　　直到后來，書的出版市場活了，他自己的許多條件也改善了，以后他就再也沒有特別有意思的求書經(jīng)歷了，書越來越多，自己也變得挑剔了。

　　也許天生就愛書，也許天生就離不開書，鄧一光說，書是他生活的必需品之一，每天都會讀書，但不像一日三餐那么刻板，什么時候想讀了，抓起來就讀，隨心所欲地讀。有時讀著打盹了，也不硬把眼皮子支起來，干脆順勢睡上一覺。他經(jīng)常是到手的書未必讀得完。大多數(shù)書是不會全部讀完的，主要是中途沒興趣了或者別的什么原因。

　　盡管是讀書人讀書，家里也有很好的書房，可是他讀書從不在書房里，主要在床上，有時候在沙發(fā)上。盡管有一把躺椅是專為讀書添置的，但他還是喜歡躺著讀書。他曾經(jīng)在書房里放了一把躺椅，拿著書躺在椅中讀過幾次，也沒覺得有多大意思，就把躺椅搬出了書房。

　　他說自己是個喜歡胡思亂想的人，讀書的姿態(tài)也不是那么坐在書桌前循規(guī)蹈矩地讀，他只在一種情況下坐著讀書，那就是人在旅途的時候，否則基本上是躺著讀，管他眼睛壞不壞。

　　有人問到他這位大名鼎鼎的作家常讀的書目或品種有哪些，他不客氣地說：“沒有,那是世界上最傻的問題！”他選擇讀什么書，要看他處于什么心態(tài)，基本上是由著自己的性子，沒有什么目的性，比如前些日子，他對心理問題感興趣，就讀了班克特的《東西方心理治療的歷史》、羅杰斯的《個人形成論》、恩普森的《眨眼與做夢》。又比如再前些日子，他是隨手抽出法布爾的《昆蟲記》，其中的《紅螞蚱》那一冊，讀得特別開心，就連讀了好幾冊。

　　鄧一光的書讀得很雜，難以歸類。他家里有七個書柜，其中三個書柜里是小說，其他四個則門類繁多，什么書都有。近年來，他對小說反而不似十年前那樣熱衷，只有很少量的國外小說才會一直看下去。偶爾翻到曾讀過的舊小說，一旦讀進去了，也會再讀一遍。

　　任何一本書，對于他來說沒有名家之作一說，只有他喜不喜歡的區(qū)別。一般來說，他不喜歡的書是傳記，可能也有不錯的傳記，比如，傳記作者寫自己的，應(yīng)該是比較有味道的。但是，大多數(shù)傳記作者都遠離傳記中的主人公，自說自話，讀這一類書實在是讓讀者受害。

　　在鄧一光的獲獎作品《我是太陽》中有這么兩段話：“他們是太陽，真的太陽！沒有什么能擊倒他們！就算擊倒了，第二天黎明，他們還會不屈不撓地升起來，繼續(xù)燃燒他們的命！”這也許就是鄧一光本質(zhì)的寫照，他是“一個勇敢、坦率、不顧一切、信念專一、執(zhí)著而具備超凡的爆發(fā)力和韌性”的鄧一光。鄧一光的母親是蒙古族，他的血統(tǒng)里多少繼承了蒙古人的特性，他的很多作品都喜歡以草原為背景，他特別喜歡馬。

　　他的寫作就像他本人一樣極富個性，“寫作就是我的呼吸，跟別人沒有關(guān)系，我是為自己而寫作”，他對我反復(fù)強調(diào)這一點。他視寫作是另一種生命，如果沒有寫作，他幾乎不能想像他會過著一種什么樣的生活。

　　到目前為止，他已經(jīng)著有《我是太陽》、《想起草原》等8部長篇小說，《父親是個兵》、《狼行成雙》等數(shù)十部中短篇小說（其中30余部中篇，40余篇短篇），出版了《鄧一光文集》。他的作品獲得過魯迅文學(xué)獎、馮牧文學(xué)獎、郭沫若文學(xué)獎、人民文學(xué)獎、屈原文學(xué)獎等諸多大獎。其中《父親是個兵》、《戰(zhàn)將》、《遠離稼穡》、《我是太陽》等，又被人們稱為鄧一光的戰(zhàn)爭文學(xué)譜系，這一系列的作品展示了鄧一光在文壇的強大實力。他自己也曾經(jīng)說：“我的父親是一個很強大的人，我也是一個很強大的人。”鄧一光就是這樣，哪怕是友人之間的閑話，也能表現(xiàn)出他鮮明的個性和深沉的魅力。

　　鄧一光的寫作有時很瘋狂，38萬字的《我是太陽》只用40天就寫成了，這還是他用筆寫的，完全沒有電腦鍵盤幫忙。

　　鄧一光始終宣稱，他是為自己寫作，他不想了解別人喜歡看什么樣的文字，自己想寫什么就會一發(fā)而不可收地寫下去。他只寫自己喜歡寫的作品，當(dāng)寫作完成時，寫作的快樂就已經(jīng)結(jié)束了，至于這部作品是否受讀者歡迎、是否有賣點、能賺多少錢，跟他一點關(guān)系也沒有，跟他的寫作過程也不再有任何關(guān)聯(lián)。因此，他沒有必須不考慮自己的喜好而去迎合別人的口味。他的寫作是不關(guān)心市場的，盡管現(xiàn)在各行各業(yè)都很重視市場的反應(yīng)。

　　很多事情，他并不去追趕潮流，甚至想回到昨天。近期，他正在趕一部80萬字的長篇，三個月沒理發(fā)，家里人已經(jīng)習(xí)慣了他的一切，他不以為然地說，無非就是頭發(fā)蓋住了耳朵，原始人還留長發(fā)呢，不理發(fā)也只不過是暫時回到昨天。

　　如今，當(dāng)中國已經(jīng)有一億多網(wǎng)民時，他還是不上網(wǎng)，朋友給他申請的一個電子郵箱，他一年只用了十幾次，他對自己不熟悉的網(wǎng)絡(luò)世界不愿置評，卻從不認為自己是個守舊或傳統(tǒng)的人。

　　除了喜歡閱讀和寫作之外，鄧一光還非常熱衷于行走，他每年都會有一個月或幾個月的時間外出旅游。去感受森林、草原、大海、高原、沙漠，他甚至說他的家鄉(xiāng)就是大海。

　　一個冬夜，鄧一光說，他的小說是粗糙的。這里大約包含著兩個意思：一個是說，他對自己的很多小說都不大滿意，甚至包括獲了獎的。比如說《我是太陽》，他現(xiàn)在還是遺憾，他反復(fù)對自己說不應(yīng)該那樣草率就交上去，如果再改一遍會更好些；另外一點，他的字很難辨認，他的第一個小說發(fā)表在《芳草》上，當(dāng)時是編輯重新抄了一遍才交到照排的，并不是他不想寫清楚，只是“感覺來到”的時候，心急似火。他形容說，那就像你從大海里向回游，眼看就要到岸上了，一排排的浪頭打過來，令人絕望而恐懼。

　　說起水，朋友圈子里流傳著這樣一個故事。武漢有個叫吉慶里的地方，一個三教九流聚居的地方。2000年的臘月天，伙同一群朋友，鄧一光去吉慶里喝酒。席間一位新識的朋友問，現(xiàn)在去游泳，敢不敢？可能是感覺到了挑釁的意味，一光盯著他的眼睛說，好！

      于是一行幾人打車到了濱江公園。夜正寒，漆黑得不見五指，公園里沒有人，只有長江大橋在遠處冷冷地坐定。一腳深一腳淺地走，一光在前面，邊走邊脫衣服。走在后面的人開始算了算了地勸說。只聽見咕咚一聲，一光就不見了。爬上江間的躉船時，一光感覺身后還有一個人，一看是攝影家郭立。岸上的人開始著急了，正嚷嚷著要找人來救的時候，兩個人已經(jīng)笑著擦身穿衣了。先前提議的那個人一聲不響的把車停到了他的身邊，一光卻自己打車走了。他沒有生那人的氣，甚至有些感激他。入水的瞬間，他感到了極大的快樂，一種痛苦后的快感。

　　一光出門習(xí)慣走路，在城市里他打車。一光的太太在一家雜志社做編輯。兩個人感情很好，因為“互相能夠包容”。一光的兒子是個車迷，對各種車的品牌性能如數(shù)家珍。有一段時間，太太和兒子的話題總是最后落到車上面。一光是個讀書人，以寫作為生，并沒有很多積蓄。于是他開始接電視劇的活兒。電視劇的活兒于作家來說，就如同鋼琴家在酒店大堂彈琴，于專業(yè)的提高并無幫助，所以大多數(shù)作家都不會真正熱愛做電視劇的編劇。有一天，鄧一光把一個信封交給太太，說買輛車吧。太太是個時髦的人，選了時下最經(jīng)典的家轎“小別克”賽歐，很漂亮的白色。太太欣喜之余并未忘記承諾，下次你出門，我可以開車送你去機場。一光笑。出門照舊打車。

　　鄧一光常常為電腦發(fā)愁，我曾經(jīng)為此嘲笑了他，說他不是個現(xiàn)代人。之后我覺得自己很殘忍，因為我讀到了他的一篇關(guān)于電腦的文章。

　　“一個朋友告訴我，說我要是不學(xué)會電腦，就只能停滯在20世紀這一頭，沒有資格進入21世紀。我想我又不是不努力，憑什么就不能到21世紀里看一看�！编囈还饩褪且驗檫@樣的原因開始了自己的網(wǎng)絡(luò)生活。他這樣描述網(wǎng)絡(luò)：“一只餓著的狼，它明知道有陷阱，明知道有獵槍，明知道它和村子里的那些生命，不可能有溝通，明知道它在最后，不會是村子里那些生命的對手，明知道如果沖突發(fā)生，災(zāi)難不光只降臨到它身上，還會殃及雪松、檜柏、牽�；�、松蘿、白唇鹿、狍子、狗熊、獅子、水螅、蝴蝶、飛鳥、土撥鼠和風(fēng)……它仍然會一步一步地走近村子�！比欢�，他還是有了自己的決定：“我肯定會上網(wǎng)的，做一條網(wǎng)中的魚兒�！�

　　有點前后矛盾，更有無奈和惆悵，但這些都是在一種被稱之為“困惑”的原動力之下發(fā)生的。鄧一光說，正是困惑讓人活下來。困惑讓人去置疑什么，挑戰(zhàn)什么，征服什么。

　　其實說鄧一光不是現(xiàn)代人的確不公正。對都市，他有著獨特的感知。他還曾經(jīng)勸說我，別錯過城市里最美好的瞬間。我問是什么？他說是日出。我笑，他聽出我笑中不屑的成分，并沒有生氣。很認真地說，城市的早晨很臟，有很多不協(xié)調(diào)的東西，然而，太陽出來的時候，極大的透明度讓一切都和諧了，于是城市醒來。對他來說，真正的精神家園是自然界，因為城市給人的是一顆堅甲累累的心。

　　他聊天的題目多半是在自然界徘徊，或者繞來繞去，還是回到原點。當(dāng)他描述草原上冰冷的淚水的時候，描述掛在枝頭由青轉(zhuǎn)紅的棗子的時候，描述那木措變化多端的湖水的時候，聽的人很難不感動。不是因為他狀景的能力，而是因為在他的生命中有值得敬重的部分，何其幸運，他感知并擁有了它們。有一次，話題是生物界，他說，生物界的很多動物植物經(jīng)常有意將自己弄傷，以激發(fā)自己的抵抗力和生命力。

我猜想，他那樣有朋友緣，多半是因為他的思考方式“怪有意思”。

　　上有哥哥姐姐下有弟弟，作“加沙”的感覺并不太好。一光的母親說，你臉上的肉是豎的。一個不會笑的孩子。

　　七十年代，懷著青春的猶豫，鄧一光到膠東下鄉(xiāng)當(dāng)知青。和別的同學(xué)不大一樣，他是抱著一種“與家庭決裂”的想法，所以當(dāng)別人問起他的時候，他告訴別人，自己無父無母。當(dāng)?shù)氐睦习傩沾緲闵屏迹�鄧一光被稱為“孤兒老鄧”。

　　也許這種孤兒情結(jié)使得鄧一光的小說變得獨特而憂郁，他最喜歡的短篇小說《狼行成雙》講的是一對狼夫婦的故事。故事的結(jié)尾令人傷感。男狼為了保全自己的“愛人”而碰死在枯井中。女狼消失在兩個孩子的獵槍下，毛色嫵媚。在短短的故事里，你看到了什么呢？愛情，人與自然，人性和獸性……語言的張力。

　　鄧一光認為文學(xué)和批評是不一樣的。批評的武器是梳理，而文學(xué)是無形的無框架的無序的。作家的權(quán)利是置疑，從某種意義上說文學(xué)是革命。批評家和文學(xué)家共同面對潮流并抵抗潮流時，是同一種姿態(tài)。一個人在面對世界的時候，是有很多承諾的，而作家靠想象來反對承諾，表達自己的恐懼和懷疑。

鄧一光說自己個性極端，不嚴謹，容易得罪人。鄧一光有很多“中途逃走”段子。多年以前，鄧一光應(yīng)邀參加一個筆會。第一天，安排上廬山，天下雨了�！皬]山不歡迎我啊”，在山頂上一光這樣想。當(dāng)時夜色低垂，他突然感到難過，原因不詳。他拿起行李就走。

　　率性而為，在森林里在大海中在沙灘上都沒有多大的問題，但在人群中就不行，這讓鄧一光迷惑。所以，他更喜歡獨處。

　　我和一光的再度接觸，是因為去西藏的事。我們用電話聯(lián)絡(luò)，商量細節(jié)，但更多的還是用電子郵件。他的心很細而且善良。他給我的電子郵件，內(nèi)容是：關(guān)于西藏若干常識問題的掃盲。

　　幾乎就要動身了，行程卻突然被推遲了，因為一光的眼睛。他的眼睛在上次去西藏時出了問題。他的視網(wǎng)膜萎縮，醫(yī)生禁止他去西藏。其實，醫(yī)生還禁止他用電腦。知道這些，我的心有很痛的感覺。

　　通常別人是這樣介紹他的：“鄧一光，蒙古族，1956年8月生于重慶市，當(dāng)過知青、工人、新聞記者、文學(xué)刊物編輯，現(xiàn)為武漢文聯(lián)專業(yè)作家、文聯(lián)副主席。20世紀八十年代開始文學(xué)創(chuàng)作，著有《大姨》、《家在三峽》、《遍地莜麥》、《走出西草地》等小說。作品曾獲首屆魯迅文學(xué)獎等獎項，并被翻譯到國外�！笨陀^，但有點冷。這與實際的他有著很大的不同。至少我是這樣認為的。

　　一光有口音，話尾總有個“沙”字。電話中，他的聲音很好聽。有幾次，他在路上，一邊指揮司機進胡同，一邊說我是救火。我知道一定是他的朋友出什么事了。