魯少飛（1903-1995)，江蘇上�？h人，著名漫畫家。其父為民間畫工。他先隨父習(xí)，后在上海進(jìn)修。曾參加北伐軍，擔(dān)任宣傳工作，是當(dāng)時(shí)的多產(chǎn)畫家。30年代任《時(shí)代漫畫》主編，他一視同仁，團(tuán)結(jié)、培養(yǎng)了一大批漫畫者。中國(guó)漫畫在30年代空前發(fā)展，可說大本營(yíng)就是《時(shí)代漫畫》，因而魯少飛被人們親切地稱為“伯樂”。

　　魯少飛是一位頗有影響的漫畫家，又是卓有成就的編輯大家，雖屢屢出沒于漫壇新潮的前沿，但向來安于沉默、不求聞達(dá)。所以，人們對(duì)于他的事跡知之甚少，僅限于圈內(nèi)人士所熟悉的“魯翁拓荒之功”，同樣他在漫畫界的組織行動(dòng)也得到大伙擁戴。

　　1932年“一·二八”事變，日寇炮火使上海陷入空前危機(jī)。正是在這樣一個(gè)特定歷史背景下，張光宇、邵洵美、曹涵美、張正宇和葉淺予聯(lián)手在福州路新月書店掛出時(shí)代圖書公司的招牌，創(chuàng)辦多種文藝刊物，其中由出版人張光宇委托魯少飛全權(quán)主持《時(shí)代漫畫》編務(wù)，魯氏之所以能出任這一頗有聲望的職位，完全是因?yàn)閺埞庥畛鲇趯?duì)他在漫壇地位及成就而考慮的。

　　而魯氏卻在1934年元月問世的創(chuàng)刊號(hào)上既沒有發(fā)刊辭，亦沒有主編宣言，僅在末頁右下角有一段“編者補(bǔ)白”，一如他平生低調(diào)姿態(tài)，樸素直白，照抄如下：“編這書經(jīng)過，自然很多話想說，但不占地位，因就省去。只希望讀者不原諒，作者努力追究，編者極不厭煩，發(fā)行者盡力推銷。目下四圍環(huán)境緊張時(shí)代，個(gè)人如此，國(guó)家世界亦如此。永遠(yuǎn)如此嗎？我就不知道。但感覺不停，因此什么都想解決，越不能解決越會(huì)想應(yīng)有解決。所以，需要努力！就是我們的態(tài)度。責(zé)任也只有如此。這一期封面的圖案，以后用作我們的標(biāo)識(shí)，表明u2018威武不屈u2019的意思。u2018事事要不浪費(fèi)u2019，是一句很時(shí)髦的話。我吃的是流行飯，當(dāng)然榨出一點(diǎn)流行的腦汁，就此擱筆�！�

　　寥寥數(shù)語，一種辦刊的強(qiáng)烈責(zé)任心躍然紙上，但更大的責(zé)任感則是抒發(fā)身為主編的愛國(guó)政治與流行藝術(shù)的雙重激進(jìn)編輯觀。據(jù)說創(chuàng)刊號(hào)累計(jì)印數(shù)達(dá)1萬冊(cè)，在當(dāng)時(shí)極為可觀，無疑是中國(guó)漫畫自二十世紀(jì)初興起以來，遭受“九·一八”和“一·二八”日寇侵略重創(chuàng)后的新興轉(zhuǎn)機(jī)。

　　當(dāng)年魯氏一再宣稱該刊是“中國(guó)唯一首創(chuàng)諷刺和幽默畫刊”，他深知幽默或諷刺文學(xué)以及漫畫藝術(shù)都是療治憂郁這種時(shí)代病的圣藥。如今審視他留下的片言只字，其中見解很值得注意：“漫畫對(duì)一般勞動(dòng)者的生趣上有很多的貢獻(xiàn)，因?yàn)楣ぷ髌�勞后失去了一種慰藉，是會(huì)感到苦悶的，要彌補(bǔ)這個(gè)缺陷，那要算許多引人發(fā)笑的漫畫了。我總以為我國(guó)漫畫家的肩上擔(dān)子不只如此的，一面固然也是撫慰大眾，一面要喚醒大眾表同情于大眾；更有時(shí)要替大眾訴出了委屈，促成社會(huì)多做改造的事業(yè)以利大眾。使得漫畫不徒是使人看了發(fā)生快感，并且顯出很大的力量�！�

　　魯氏的編輯觀極富有現(xiàn)代意識(shí)，他的取稿標(biāo)準(zhǔn)是“一切重視時(shí)代上的紀(jì)錄”。因此，他呼吁漫畫家同仁，以自己的創(chuàng)作力量，從讀者的欣賞興趣出發(fā)，各憑自己的良心去贊美、諷刺，或詛咒現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不良現(xiàn)象，并視為自己主持該刊對(duì)于社會(huì)應(yīng)有的奉獻(xiàn)。

　　當(dāng)年，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的步伐在很大程度上與世界同步，漫畫也算如此。魯氏對(duì)域外漫畫的動(dòng)態(tài)和理論，均十分關(guān)注，依據(jù)本人的審美觀念及藝術(shù)傾向，刊登了不少歐美及日本的進(jìn)步漫畫作品和論文，尤其像喬治·格羅斯、沙巴喬的作品。因而這是一本與世界漫畫潮流息息相關(guān)的刊物。

　　《漫畫時(shí)代》歷時(shí)三年間共出版的39期雜志，這是一本扎根于人性的刊物，偏重于刊登具有批判性的紀(jì)實(shí)作品。魯氏向讀者描繪的《漫畫時(shí)代》，重精神、重道德、重人情，還重藝術(shù)技巧與形式，確如他晚年重新翻閱范用先生藏本時(shí)的感喟“反映與記錄了三十年代的時(shí)事與社會(huì)的百像圖，斯可傳于后世珍視之�！�

　　《時(shí)代漫畫》1936年2月（第26期）后曾經(jīng)�？�了幾個(gè)月，至6月（第27期）才復(fù)刊。原因是魯氏畫了一幅《晏子乎》諷刺對(duì)日本的屈膝外交，刊于第26期封面，被國(guó)民黨上海市社會(huì)局以“危害民國(guó)”罪關(guān)押，刊物也被勒令�？�。

　　文人的生存環(huán)境向來坎坷，藝術(shù)家辦刊難上加難，當(dāng)年短命地辦刊經(jīng)歷不勝枚舉。魯氏始終把該刊當(dāng)作自己孩子似的精心呵護(hù)，可謂苦心經(jīng)營(yíng)。而這孩子雖“不及英國(guó)的Puck有一百歲的高壽，或美國(guó)的Judge有五十余歲的貴庚，不過在這個(gè)倒行逆施的時(shí)代和u2018漏屋偏遭連夜雨，破船更過打頭風(fēng)u2019的國(guó)家里，他還能和真理，良知，機(jī)智，樂趣，批評(píng)和嘲笑的兒女們結(jié)伴，既不左顧也未右盼地在遠(yuǎn)東獨(dú)步，在光明的人生旅途上前進(jìn)，不管他在爬，在滾，在走，在跑�！彼�翹企以望自己這個(gè)小孩能“快快活活地長(zhǎng)成而鞏固民族生存的始基”。

　　當(dāng)這“小家伙”兩周歲時(shí)，魯氏身為“家長(zhǎng)”激動(dòng)地說：“全靠漫畫藝術(shù)家和幽默作家不時(shí)束緊褲帶幫忙。”因?yàn)橛幸欢螘r(shí)間，稿費(fèi)發(fā)不出，此刊的老板又舍不得放棄，便指天畫地發(fā)誓：“將來若有翻身之日，決不忘我《時(shí)漫》的救命恩人。”幾位股東絞盡腦汁，用盡力氣，苦度難關(guān)。

　　魯氏貫穿一生的作風(fēng)，在他主持此刊風(fēng)頭最勁時(shí)卻顯露無遺，他本人所具備既內(nèi)斂剛毅、求真務(wù)實(shí)的鮮明氣質(zhì)極大影響了日常的編輯活動(dòng)，在版面上力推名家名作又出力扶持初出茅廬的無名作者，形成一種名家新人平起平坐的格局，特別是他具有開闊的辦刊視野，專版采納外埠作者來稿，無論作者和讀者當(dāng)讀到“寄自某地”的作品時(shí)，一種親近感都會(huì)油然而生。因而，在他的長(zhǎng)壽生命史中備受同行們尊敬，與此極有關(guān)系。