曾連載《飛廉的村莊》長帖，用詩性散文緬懷失落的村莊，文風(fēng)清疏，一時無二。后于2004年經(jīng)華夏出版社結(jié)集成書。

　　很多從鄉(xiāng)村讀書出來的文人，都有一種陶淵明式的田園情結(jié)。每天開著一輛銀白色的轎車上班，白天坐在寫字樓里編輯悲歡離合的古今故事，晚上回到東湖邊的家里坐在電腦前寫博客，心里卻想著“希望盡早地，結(jié)束在城市里的事務(wù)，盡早地將老家里，已經(jīng)銹跡斑斑的鋤頭，扛到肩上去”。這個城里的陶淵明，就是舒飛廉。

　　舒飛廉開始寫作是很早的。寫《寒水村來的棋手》的時候，他才剛滿二十歲。無論作者本人是否還愿意提起當(dāng)時的少作，該文本質(zhì)量其實已很可觀。

　　從結(jié)構(gòu)上說，武林鎮(zhèn)，寒水村，崇寧山，平原上，重返寒水村，每一次地點的變更，都違背主人公本人的意愿，命運像一根看不見的細線，不停地把他從自己想要的生活道路上拉偏，最終雖然他憑著自己的意志從歧路上走回，卻發(fā)現(xiàn)人生第一個岔口即是引發(fā)整個荒誕人生的原因。線性而回旋的敘事雖不甚新奇卻也差強人意，雖然筆者認為這樣一個回旋式的結(jié)構(gòu)仍因過于精巧而顯得笨拙，若能開放敘事，更放達一些，是否會有更新的氣象。 內(nèi)容上，寒水村來的棋手已不能被簡單地歸于哪一種類型小說之中，這幾乎是一個好作品所應(yīng)該有的必要條件�！皠⑺哪樕�馬上驟變，轉(zhuǎn)身敏捷地叼起殺豬刀，踏上窗沿，順著下水道 飛快地滑下去了，抓起女兒的手，便向村南的樹林子奔去。那姑娘一路都在不停地回頭�！睆倪@樣冰冷而迷人的句子里，我們已經(jīng)可以看出他對奇?zhèn)b文化的特殊愛好。

　　從語言風(fēng)格上來說，雖說舒飛廉尚在學(xué)院的象牙塔中，他卻憑天生的直覺，有意識地抵抗著本國文科教育粗暴的教學(xué)方式，將他自小從鄉(xiāng)間汲取的語感營養(yǎng)注入文中。（例：有一會，袁安想到了鐵匠的女兒秀秀，那姑娘健康、樸實、漂亮，他們完全可以與鎮(zhèn)上其他的年輕人一樣結(jié)成平凡而普通的夫妻，吵架，打牌，生養(yǎng)一堆孩子，但這種可能性已被母親隔斷了。）

　　當(dāng)然，舒飛廉其時并未形成自己獨特的風(fēng)格，他的行文讓人想起卡夫卡的《城堡》，也有卡爾維諾，甚至希臘神話故事的影子。話說回來，就算是仿痕深深，這樣的起點也不算太低。

　　此外，如果說此文還有什么不足的話，就是飛廉喜愛白描的天性還沒有得到完全的舒展，他的語言中沉淀了一些學(xué)院出身的文藝腔，過多鋪排的形容詞和精巧節(jié)奏顯然并非他的長處�？捎锌蔁o的拖拉行文，讓他的作品層次仍然泯然眾人。（例：“房間里彌漫了燒糖醋魚甜蜜而又酸楚的香氣，這香氣賦予了家庭實在的意義，令人覺得舒適、平安。很快湯盆與菜碟便聚集在餐桌上，豐盛的晚宴與母親沉默鄭重的臉色，反而令袁安覺得神傷，這是他在武林鎮(zhèn)的最后一夜了�！保�

　　舒飛廉從不諱言民間文學(xué)對他的影響。在他的少年時代，接觸到的讀物無論文白都屬于民間創(chuàng)作。筆者認為，民間文學(xué)的特點是無視感情，安于天命。也許在很短的篇幅之內(nèi)，要講述一個完整的故事就必須將主觀色彩強烈的內(nèi)容進行剔除，因此民間文學(xué)常常呈現(xiàn)出一種：生命如同草芥，只需用平實語言進行敘述即可的超客觀態(tài)度。甚至可以說，為了迎合市井的口味，油滑是被允許的；為了起到教化的目的，說教也是被允許的。但是關(guān)注細節(jié)情感，進行夸大，煽情，卻不能容忍，也不被需要。這種特點是優(yōu)是劣且不去說它，但是對西風(fēng)東漸的學(xué)院派文學(xué)，對目前本國開始盛行并有燎原之勢的囈語式文體來說，無疑是一個家族長輩的辛辣耳光。

　　也許，這將成為舒飛廉區(qū)別于其他作家的獨到之一。也因此《飛廉的村莊》成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典作品．

　�。玻�10年舒飛廉的新作《綠林記》出版,得到了兩位作協(xié)主席,三位大學(xué)教授,十位包括滄月,江南,蔡駿,步非煙,鳳歌,小椴在內(nèi)的著名作家的合力推薦,被稱為王小波的繼承人,王小波以“豪俠小說”復(fù)興唐傳奇，《綠林記》系列是作者以“綠林小說”復(fù)興宋話本的嘗試。作者系國內(nèi)類型文學(xué)雜志《今古傳奇·武俠版》主編，對武俠、奇幻等類型文學(xué)有深入了解，努力將這些經(jīng)驗與自己的寫作實踐交匯，試圖跨越俗文學(xué)與純文學(xué)，創(chuàng)造一種新文本。作者受到符號學(xué)與結(jié)構(gòu)主義影響，努力將中國的古典語感，與后現(xiàn)代主義的敘事與觀念交匯，作品呈現(xiàn)出近乎帕慕克、埃科、卡爾維諾等西方作家的先鋒品質(zhì)。八件作品互相獨立，也有飄忽的聯(lián)系。自2003年以來，繼續(xù)刊發(fā)于國內(nèi)類型文學(xué)雜志，分別選入歷年的國內(nèi)年度文學(xué)年選，代表著國內(nèi)由類型文學(xué)、傳統(tǒng)敘事領(lǐng)域向新文學(xué)探求的努力。

　　浮舟記

　　洞庭記

　　金驢記

　　連瑣記

　　龍宮記

　　綠林記

　　登月記

　　木蘭記

　　胡蓉（著名漫畫家）

　　大約兩年前，作者邀我給《綠林記》中的一段《洞庭記》插畫，仍然記得作者那篇小說充滿那種中國武俠小說中那種特有的情熱。就是那種情熱使我從日本再回到祖國的懷抱。感謝作者燃起我的激情，現(xiàn)在就是非常想把中國的新漫畫加進新武俠的意味。

　　陳村（上海市作協(xié)副主席）

　　我比較認真讀的是《飛廉的村莊》，我的感覺是，他因為寫武俠，把這一塊擱置了，他有使命了 ，于是，把這使命的光芒也投射于雜志 ，真心希望他，雜志的歸雜志，小說的歸小說，他應(yīng)該有業(yè)余，小說是他的業(yè)余，也可以是個好編輯的，但兩者不是一回事，他的小說，不是他雜志上最好的小說，這肯定的 ，他也無法去寫他雜志認為的最好小說，去拯救中年怨婦，他要是能寫了，人們罵他不冤。

　　滄月（暢銷小說作家）

　　木頭的文和他性子頗有共通，就是醇和淳樸鄉(xiāng)土氣加幻想白日夢，很文人氣。不過木頭不是一個專門寫小說的人，也可以不把文當(dāng)作小說來寫……

　　夏筱雅（三聯(lián)書店編輯）

　　舒飛廉的《綠林記》是奇特的“夢想的產(chǎn)物”，作者野心勃勃地想由此提升類型寫作，將它化為好看的故事，然而，套用故事中的話，它是夢想的產(chǎn)物，并非夢想。飛廉自中國的唐傳奇提煉、改寫故事，加入楚文化和方言等地域文化元素，這是故事的本土化方面，是故事的皮膚。但是，很明顯，作者的創(chuàng)作模式是純西方的類型寫作；至少也是滲透了結(jié)構(gòu)主義的母題寫作，可以說，這個故事的母題與西西弗斯的神話是一致的——有限的人徒勞地向無限挑戰(zhàn)，從中發(fā)現(xiàn)有限的意義。

　　黃孝陽（江蘇文藝出版社編輯）

　　舒飛廉是一個聰明有趣天真爛漫的家伙，文字圓潤舒展，有俠氣，有逸氣，有生氣，有憑欄拍遍了的曠達。骨骼間又透出凜凜清氣，讓人誦而忘憂，情不自禁想起晉朝隱士孫登那一聲長嘯，諸般形狀，皆在心中，又隨那嘯音一一吐出。行文細膩，筆調(diào)淳厚，意旨不凡。人世間的愁苦悲煩在他眼里青碧如草。離離原上草，一歲一枯榮，這枯榮之間，便是萬物生化的道理。

　　小轉(zhuǎn)鈴（著名專欄作家）

　　他像青草一樣生長，又象木頭一樣守拙。他寫散文《飛廉的村莊》的時候有詩味，寫詩的時候又散得要命——我希望他省下改msn簽名檔的熱衷，去多寫武俠，那是真正美好的武俠，不但有俠氣，還有逸氣，沖淡、天真，里頭的人沾衣十八跌，卻跌不來身上的泥巴；他們頭發(fā)亂糟糟地跑來跑去，不喜歡的人才懶得搭理。那里“朝陽光芒如箭，楊葉飄零如雨�！倍�我，已經(jīng)決定“在這風(fēng)雪擁塞的崇寧山脈中隱居下來。”

　　韓松（著名科幻作家）

　　舒飛廉寫到，兩個女人，一個用三世等一個男人（蘇東坡），另一個用千年等一個男人（大舜），但終是失望，因為自己面對男性名人的怯陣。這些，是男性的嗟嘆。

　　江筱湖（《中國圖書商報》記者）

　　舒飛廉的《飛廉的村莊》，是多年難得一見的散文集子，描繪了對田園的緬懷和追憶，對故鄉(xiāng)的傾慕和眷戀。每一個讀過的人，都說著它的好，憶著自己的鄉(xiāng)愁。《綠林記》其實是小說版的《飛廉的村莊》。