人物簡介
周曉文，中國電影導(dǎo)演。1954年生于北京。1975年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。任西安電影制片廠導(dǎo)演。1986年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片，還兼任編劇、攝影和作曲，是青年導(dǎo)演中的多面手。他執(zhí)導(dǎo)的影片《最后的瘋狂》獲1987年金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)和政府獎(jiǎng)；《瘋后的代價(jià)》(兼編劇)獲1988年金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)及四項(xiàng)提名和夏威夷國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)；《二嫫》獲1994年洛迦諾國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)、青年評審團(tuán)金獎(jiǎng)、國際影評人唯一大獎(jiǎng)、全基督教評審團(tuán)唯一大獎(jiǎng)等四項(xiàng)獎(jiǎng)，該片女主角艾麗婭獲國際影評人大會唯一提名；《青春無悔》獲1991年上海大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員獎(jiǎng)；《青春無悔》應(yīng)邀參加芝加哥藝術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。
人生經(jīng)歷
80年代中后期，《他們正年輕》、《瘋狂的代價(jià)》、《黑山路》等作品使周曉文成為第五代導(dǎo)演中最先成功嘗試商業(yè)操作的人。
90年代成為周曉文的顛峰期，在這段時(shí)間里，他拍攝的《秦頌》、《二嫫》、《青春沖動(dòng)》、《青春無悔》等多部風(fēng)格多變的影片逐步鞏固了周曉文在中國電影導(dǎo)演中的地位。
進(jìn)入2000年之后，周曉文又以《天龍八部》、《亂世英雄呂不韋》、《大腳馬皇后》等多部電視劇在大眾娛樂市場上成功“下�！�。
所獲榮譽(yù)
他執(zhí)導(dǎo)的影片《最后的瘋狂》獲1987年金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)和政府獎(jiǎng)；
《瘋后的代價(jià)》(兼編劇)獲1988年金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)及四項(xiàng)提名和夏威夷國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)；
《二嫫》獲1994年洛迦諾國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)、青年評審團(tuán)金獎(jiǎng)、國際影評人唯一大獎(jiǎng)、全基督教評審團(tuán)唯一大獎(jiǎng)等四項(xiàng)獎(jiǎng)，該片女主角艾麗婭獲國際影評人大會唯一提名；
《青春無悔》獲1991年上海大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員獎(jiǎng)；《青春無悔》應(yīng)邀參加芝加哥藝術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。
電影作品
1986年《他們正年輕》導(dǎo)演
1987年《最后的瘋狂》導(dǎo)演
1988年《瘋狂的代價(jià)》導(dǎo)演、編劇
1991年《青春無悔》導(dǎo)演、攝影
1992年《青春沖動(dòng)》導(dǎo)演、編劇
1993年《大路》導(dǎo)演
1993年《測謊器》導(dǎo)演
1993年《測謊儀》導(dǎo)演
1994年《黑山路》導(dǎo)演、編劇
1994年《二嫫》導(dǎo)演
1996年《秦頌》導(dǎo)演
1997年《關(guān)于愛的故事》關(guān)于愛情 導(dǎo)演
1997年《關(guān)于愛的故事》編劇
2004年《佳人有約》飾林父
2011年《百合》導(dǎo)演
電視作品
1998年《呂后傳奇》飾張良，總導(dǎo)演
1998年《民眾》導(dǎo)演
2000年《亂世英雄呂不韋/呂不韋傳奇》導(dǎo)演
2002年《大腳馬皇后》飾施耐庵，導(dǎo)演
2003年《天龍八部》飾掃地神僧、導(dǎo)演
2004年《大唐芙蓉園》導(dǎo)演
2006年《逃亡香格里拉》導(dǎo)演
經(jīng)典語句
周曉文表示，劇本是一劇之本。在他看來，解決好劇本的問題是最重要的。沒有劇本，整個(gè)劇組就意味著無法開工。
個(gè)人觀點(diǎn)
電視劇題材扎堆
對于自己接拍這部新戲，周曉文強(qiáng)調(diào)自己首先是遇到了制片人李京之后，才愿意去拍這部戲�！拔腋罹┙涣鞯梅浅Ｓ淇欤蠹液芸炀统闪伺笥�，能夠一起合作做事是我愿意接拍的前提�！敝軙晕恼f。他表示，自己其實(shí)并不在意題材，也不在意年代，甚至也不在意故事，但他最在意的就是人物的塑造，無論什么劇，沒有人物就一切免談。周曉文說，自己對劇本的唯一要求就是不要是“大路貨”。所謂的“大路貨”就是指故事別太俗套，什么“你死我活”、“誤會”、“第三者”之類的，而《逃亡香格里拉》題材就比較新穎，故事不落俗套，特別是人物設(shè)置非常有新意。
對于現(xiàn)在影視圈里經(jīng)常出現(xiàn)的題材扎堆的現(xiàn)象，周曉文倒是很看得開。他說，中國這么大，影視公司這么多，題材集中在某些方面是不可避免的事情，而且影視作品其實(shí)也是商品，某一個(gè)題材的影視作品大受歡迎之后，自然就會有更多的人關(guān)注這樣的題材和作品。“這都是可以理解的，”周曉文認(rèn)為，“但在這樣的市場條件下，更考驗(yàn)的是投資方的市場洞察力，題材扎堆不是主要問題，關(guān)鍵是你得做出精品來�！�
周曉文認(rèn)為，一個(gè)時(shí)期某一種類型的電視劇突然火爆的現(xiàn)象其實(shí)是一種錯(cuò)覺，觀眾并不是真的特別喜歡某一類題材，而是這個(gè)題材的某一部劇拍得不錯(cuò)，觀眾才愛看的。就拿什么警匪劇、清宮戲來說，拍得好看就那么幾部，即便是讓你拍了，你故事不行、人物不行、拍得再不行，那肯定也是失敗的。所以，周曉文認(rèn)為，題材扎堆是不可避免也是可以理解的，但作為投資方必須得對市場有著充分的了解。
片酬高是市場不成熟的表現(xiàn)
對于現(xiàn)在演員片酬，周曉文認(rèn)為演員的片酬確實(shí)是不正常的，而這種現(xiàn)象的產(chǎn)生又可能是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然。周曉文說，任何一個(gè)國家的影視娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，都出現(xiàn)過演員片酬過高的現(xiàn)象，這也是影視市場從不成熟向成熟發(fā)展的必然。他也認(rèn)為，市場的不成熟其實(shí)也都是人為的，在國家的法制還并不健全的情況下，一味追求大制作、大投入是不合理的，而在整個(gè)投入當(dāng)中，演員的片酬甚至占了投資的一大半，這是不正常的，因?yàn)樵谶@種情形下，投資方往往就想方設(shè)法壓縮制作費(fèi)用，光靠明星的作用來賣片，偏離了影視劇的本體。他希望的是，中國的影視產(chǎn)業(yè)能盡管度過這個(gè)不完善的時(shí)期。
對于自己現(xiàn)在拍攝影視作品的體會，周曉文感觸最深的就是要學(xué)會妥協(xié)。周曉文說：“以往哪用考慮什么投資方的意見啊，這事定了之后就交給導(dǎo)演一人負(fù)責(zé)了。跟演員簽合同也是跟演員的單位簽，演員哪有什么片酬，都是拿工資的，整個(gè)片子的投資也不像現(xiàn)在這么高。”不過現(xiàn)在不一樣了，導(dǎo)演必須充分考慮投資方的意見，但這種妥協(xié)并不是無原則的，而應(yīng)該是雙方共同商定，要不然要導(dǎo)演也沒用啊。周曉文表示影響自己選演員的因素有三個(gè)，首先一個(gè)就是投資方，因?yàn)橥顿Y方要考慮銷售他的產(chǎn)品，選擇什么樣的演員能夠保證影視劇的市場，這是現(xiàn)在必須考慮的問題；其次就是演員的檔期問題，投資方和導(dǎo)演都達(dá)成一致了，合適演員的檔期問題就會影響演員能不能順利出演；最后一個(gè)就是演員的片酬問題，投資方和導(dǎo)演認(rèn)可了，演員檔期也沒問題，剩下的就是演員的片酬問題了，投資方必須考慮投入和產(chǎn)出比例的問題，任何投資方都愿意請明星來演戲，但明星高昂的片酬讓大部分制片方望而卻步。
演員要有良好的綜合素質(zhì)
最后，談到演員選擇上，周曉文說出了自己對演員的選擇標(biāo)準(zhǔn)——“四好演員”，周導(dǎo)說：“這同時(shí)也是很多演員應(yīng)該發(fā)展的目標(biāo)，就是成為一個(gè)u2018天資好u2019、u2018腦子好u2019、u2018訓(xùn)練好u2019、u2018身體好u2019的u2018四好演員u2019。”
個(gè)人評價(jià)
周曉文是中國第五代導(dǎo)演中最早嘗試商業(yè)操作的導(dǎo)演，1988年他拍的電影《瘋狂的代價(jià)》被稱之為新時(shí)期中國第一部娛樂電影，影片通過一個(gè)罪孽與復(fù)仇的情節(jié)設(shè)置，抓住罪與罰、果與報(bào)這個(gè)永恒主題，刻畫出人性的復(fù)雜與豐富，同時(shí)影片又不失懸念突轉(zhuǎn)、推理緊密、跌宕起伏等商業(yè)片元素，這使得影片在當(dāng)年既斬獲金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)及4項(xiàng)提名和夏威夷國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，又成為西安電影制片廠的拷貝“功臣”。
然而重提這一“英雄往事”，對周曉文來說變得格外沉重。周曉文說，《瘋狂的代價(jià)》以后，上世紀(jì)90年代初中國的電影逐漸開始娛樂化，但后來就走上了一條一味娛樂化的不歸之路。周曉文回憶，1989年以前政府投資電影時(shí)代，中國電影有很多的種類，有主旋律的，有傳記的，有突顯導(dǎo)演個(gè)人藝術(shù)品質(zhì)的，涌現(xiàn)了第五代導(dǎo)演、第六代導(dǎo)演現(xiàn)象，可是在上世紀(jì)90年代電影投資私人化以后，特別是90年代后期開始，中國電影就齊刷刷地只奔向一個(gè)目標(biāo)――票房，曾經(jīng)被電影藝術(shù)者視為靈魂的憂患意識和人性探討都被淹沒在了商業(yè)的操作之中，這也是為什么第六代導(dǎo)演之后中國再沒有了“第幾代導(dǎo)演”出現(xiàn)的根結(jié)所在。
周曉文把自己1996年拍的《秦頌》視為中國當(dāng)代電影最后一部堅(jiān)持最深沉挖掘人性的影片，不過，他也表示在投資電影私人化的大環(huán)境下，“票房掛帥”是可以理解的，甚至有些電影商直接將導(dǎo)演的收入與票房掛起鉤來，也是存在合理的一面，但是如果是二者掛鉤得太緊就會出現(xiàn)問題，因?yàn)閷?dǎo)演在拍戲的時(shí)候如果每拍一個(gè)鏡頭就算計(jì)這個(gè)鏡頭拍出來能多吸引幾個(gè)觀眾進(jìn)電影院，那就容易忽略藝術(shù)創(chuàng)造。在周曉文看來，藝術(shù)創(chuàng)造和商業(yè)算計(jì)是不可能完美融合的，既有高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)又有高收入票房的影片，至少在當(dāng)下的中國電影界屬于神話。周曉文笑著說，就算是美國好萊塢大師斯皮爾伯格也達(dá)不到這種地步的，拍出《侏羅紀(jì)公園》和《人工智能》這樣充滿童心的大片的他，如果是自己投資的電影是決不會親自執(zhí)導(dǎo)的。
周曉文強(qiáng)調(diào)，好的藝術(shù)片是不缺票房的，在周曉文的心中，好的藝術(shù)片的標(biāo)準(zhǔn)是能夠挖掘出人性中最打動(dòng)人東西的作品，但在“票房掛帥”的影響下很難實(shí)現(xiàn)。
有感而發(fā)
他曾是上世紀(jì)80年代中國商業(yè)電影的先鋒人物，也曾憑借藝術(shù)片《二嫫》獲得洛迦諾國際電影節(jié)4項(xiàng)大獎(jiǎng)；他曾執(zhí)導(dǎo)過古裝大片《秦頌》，也曾因?yàn)椤秮y世英雄呂不韋》《天龍八部》等作品在電視劇行業(yè)中聞名遐邇。在闊別影壇12年之后，他再度歸來，并為觀眾獻(xiàn)上了一部展現(xiàn)人性之美的電影《百合》。他，就是導(dǎo)演周曉文。 打工少女百合懷孕后，男友突然失蹤，她選擇生下孩子，并在女作家劉楠的幫助下，開始勇敢地應(yīng)對生活中的種種苦難�！栋俸稀肥且徊亢唵味兇獾碾娪�，卻時(shí)時(shí)散發(fā)著人性的光輝。在導(dǎo)演周曉文看來，電影一定要表現(xiàn)人性，而且要表現(xiàn)美好的人性�！拔译m然要在《百合》中描述一個(gè)命運(yùn)坎坷的人物，講述一段殘酷的故事，但我更希望觀眾能通過觀看這部電影，體味到一些高尚而可貴的東西�！敝軙晕恼f。 在周曉文看來，自己的創(chuàng)作準(zhǔn)則可以歸納為一句話，那就是只拍有感而發(fā)的電影。2007年，他無意間在網(wǎng)絡(luò)上看到了一篇關(guān)于未婚媽媽的報(bào)道，年少的打工妹將自己剛剛出生的孩子從高樓上拋下，一個(gè)無辜的小生命在瞬間消逝。一陣痛楚感頓時(shí)涌上周曉文的心頭，他隨即產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。于是，周曉文開始通過各種途徑繼續(xù)搜索類似的報(bào)道，最后他發(fā)現(xiàn)，有關(guān)少女媽媽、未婚媽媽的新聞報(bào)道多得超乎自己的想象。將許多不同性格、不同遭遇的未婚媽媽的形象匯聚在一起，百合這個(gè)人物也就漸漸清晰了起來�！鞍俸仙砩嫌泻芏鄠�(gè)未婚媽媽的影子，但我盡量讓百合展示出她們善良的一面�！敝軙晕恼f。 于是，影片中的百合成為了美好的化身。被男友拋棄只能獨(dú)自產(chǎn)子、孩子險(xiǎn)些被人販子拐走、孩子查出患有先天性心臟病卻沒錢醫(yī)治……她經(jīng)歷了如此之多的磨難，卻從沒有發(fā)出過哪怕一句抱怨，而是選擇堅(jiān)強(qiáng)地面對困境�！耙粋�(gè)美好的女孩遭遇了這么多不美好的現(xiàn)實(shí)，才更能反襯出她高貴的品質(zhì)，這樣的作品無疑更能打動(dòng)觀眾�！敝軙晕恼f。 如果說百合這個(gè)人物或多或少地寄托了導(dǎo)演周曉文對于美好的理想，那么影片的另一個(gè)主人公，呂麗萍飾演的女作家劉楠從某種程度上說就是周曉文自己的“化身”。劉楠對未婚媽媽百合的關(guān)注，最早始于一種獵奇的心理。然而，隨著與百合接觸的日益頻繁，劉楠的這種獵奇心理卻逐漸轉(zhuǎn)變成了關(guān)愛之情，最后甚至對百合的境遇產(chǎn)生了感同身受的體味�！安豢煞裾J(rèn)，在創(chuàng)作之初，我的確對未婚媽媽這一人群有某種好奇感。”周曉文說，“但對她們了解得越多，我就越覺得，應(yīng)該盡自己所能去關(guān)心她們，更應(yīng)該呼吁整個(gè)社會去關(guān)愛她們�！� 周曉文特別強(qiáng)調(diào)，這種關(guān)愛應(yīng)當(dāng)是“平視”的，所有人都需要平等地相互理解、相互關(guān)懷�！拔覀儾粦�(yīng)該采取u2018俯視u2019的態(tài)度，以一種u2018拯救者u2019的姿態(tài)去幫助那些未婚媽媽。要知道，比起我們的幫助，她們更需要的是一種u2018平視u2019的尊重�！�
