弗吉尼亞·沃爾夫（1882-1941）是英國杰出的、富有探索精神的女作家。

她生于倫敦的文學(xué)世家，自幼受文學(xué)熏陶，有較高的學(xué)識與素養(yǎng)，經(jīng)常在寓所中款待文藝學(xué)術(shù)界人士，談?wù)撍囆g(shù)和哲學(xué)，力主反傳統(tǒng)，從而形成了一個(gè)文學(xué)社團(tuán)--布盧姆斯伯里派。

1917年，沃爾夫與她的丈夫里奧納德一起創(chuàng)立霍加斯出版社，專門出版當(dāng)時(shí)的新潮作家的作品。

現(xiàn)代派詩人艾略特的作品與沃爾夫本人的小說均由該社出版。

沃爾夫是與喬伊斯同時(shí)代的另一個(gè)意識流小說家。

有《達(dá)洛威夫人》（1925）、《到燈塔去》（1927）、《海浪》（1931）、《幕間》（1941）等。她認(rèn)為小說反映的是人的潛意識活動，因此在創(chuàng)作中她十分注意并長于描寫人物的內(nèi)心世界。

除了小說外，沃爾夫還寫過許多散文，如《普通讀者》、《自己的房間》、《三個(gè)基尼亞》和《一個(gè)作家的日記》等。她的散文細(xì)膩、優(yōu)美、耐人尋味，她還寫了許多文學(xué)批評的文章，她蔑視傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，要求創(chuàng)作有更大的自由度。

弗吉尼亞u2022沃爾夫創(chuàng)作的傳統(tǒng)時(shí)期主要作品有《遠(yuǎn)航》 、《夜與日》�！秹ι系陌唿c(diǎn)》是弗吉尼亞u2022沃爾夫的第一部意識流小說。

1941年，沃爾夫不堪忍受因第二次世界大戰(zhàn)所引起的焦慮，心理崩潰而自溺。

伍爾芙一生勤奮，著述豐富，除小說創(chuàng)作外，還有大量的散文、日記等，供后人研究的第一手材料收集得已經(jīng)十分完全。[7]  伍爾芙認(rèn)為寫作要摒棄紛繁的物質(zhì)表象，在對自然與生命本質(zhì)的探求中定格人類“存在的”“有意味的”“瞬間”，通過人物的瞬間感悟揭開生活的面紗，觸探生命的哲理。

伍爾芙的文學(xué)創(chuàng)作注重人物的精神世界。她在《論現(xiàn)代小說》一文中指出“心靈接納了成千上萬個(gè)印象——瑣屑的、奇異的、倏忽即逝的，用鋒利的鋼刀深深地銘刻在心頭的印象”，而作家的任務(wù)就是將這些印象記錄下來，從而描繪出“這種變化多端、不可名狀、難以界定、解說的內(nèi)在精神”，來揭示內(nèi)心活動的本質(zhì)。伍爾芙的這種創(chuàng)作理念也決定了海洋這一意象，在《到燈塔去》中正是人物在不同階段對現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)心感受和情感反映。

她的意識流小說創(chuàng)作開始于小說《雅各的房間》。她比較推崇哈代、康拉德等作家，認(rèn)為他們的作品更加接近于人的內(nèi)心世界。哈代的作品是自然主義和宿命論的混合。她最推崇的作家當(dāng)然是詹姆斯·喬伊斯。伍爾芙把喬伊斯的創(chuàng)作稱為“精神主義”，事實(shí)上，伍爾芙的創(chuàng)作，就是在喬伊斯的影響下完成的。[10]  她在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底里的潛意識。有人在一篇評論里講到她將英語“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。她在文學(xué)上的成就和創(chuàng)造性至今仍然產(chǎn)生很大的影響。  伍爾芙在寫作中逐步確立并完善了意識流小說創(chuàng)作技巧，使之成為意識流小說理論的集大成者，也使其本人成為當(dāng)之無愧的意識流小說的代表作家之一。在散文方面，伍爾芙以其“誰也模仿不了的英國式的優(yōu)美灑脫、學(xué)識淵博”，而被譽(yù)為“英國散文大家中的最后一人”、“英國傳統(tǒng)散文的大師”以及“新散文的首創(chuàng)者。”

伍爾芙的創(chuàng)作也從詩歌、音樂、繪畫中得到很多啟示。詩歌和音樂的意象運(yùn)用充滿了她的創(chuàng)作，印象派繪畫對她的影響表現(xiàn)在她致力于捕捉瞬間印象，也使她的感覺更加細(xì)膩靈敏。在《夜行》、《夜幕下的蘇塞克斯》、《倫敦街頭歷險(xiǎn)記》等文中，她更是色調(diào)鮮明地描繪了大自然留給她的印象與感受。在《倫敦街頭歷險(xiǎn)記》中，作者的如椽之筆像一只碩大的攝像機(jī)鏡頭，無所不知、無孔不入地給人們展示了一幅幅行云流水般的畫面：從倫敦街頭一扇窗戶里的一個(gè)沏茶女人到靴子店里買鞋的矮子，從頂樓的金箔匠轉(zhuǎn)過街角碰到的猶太人，從小市民家里的小地毯到陽臺上高談闊論的首相，從舊書店到月光下奔跑的貓，直至最后飄落到一家小文具店遇到吵架的店主老夫婦。時(shí)間、地點(diǎn)、人物的變換如天馬行空、鳥飛無痕。主題似乎越扯越遠(yuǎn)，直到最后僅有若有若無的文思把整篇文章貫穿在一起。看著那一幅幅由文字涂抹出來的明艷畫面，不由人不想到稱她為“印象派文學(xué)家”確是非常合乎實(shí)際的。