林連昆，祖籍福建閩侯，1931年6月生于北京，著名戲劇表演藝術(shù)家，北京市文聯(lián)常務(wù)理事。

自幼酷愛(ài)戲劇，中學(xué)時(shí)代開(kāi)始從事話劇活動(dòng)，曾演出過(guò)《升官圖》，《小二黑結(jié)婚》等劇。林連昆自幼在北京讀書(shū)，中學(xué)時(shí)開(kāi)始從事戲劇活動(dòng)。1949年考入中央戲劇學(xué)院普通科，1951年畢業(yè)成績(jī)優(yōu)異被留在中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)。1952年6月北京人民藝術(shù)劇院正式成立，任演員。曾任演員隊(duì)長(zhǎng)、副院長(zhǎng)等職務(wù)。2009年9月7日15時(shí)30分在北京東方醫(yī)院逝世，享年78歲.

林連昆的表演風(fēng)格既鮮明強(qiáng)烈，又含蓄厚重，給人以審美的滿(mǎn)足。尤其是《狗兒爺涅盤(pán)》、《天下第一樓》和《鳥(niǎo)人》中的表演，標(biāo)志著林連昆現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)風(fēng)格的成熟。

林連昆對(duì)人物的塑造，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)的成熟，心理技巧和外部技巧更趨完善，其表演體現(xiàn)人物形象既鮮明強(qiáng)烈，又含蓄厚重。其塑造的“狗兒爺”形象，被中國(guó)評(píng)論界舉為"將與魯迅等下的阿Q一起站立在世界文學(xué)作品的畫(huà)郎中，成為不可多得的，具有復(fù)雜美的典型人物。《天下第一樓》曾出訪日本、香港、臺(tái)灣，其扮演出的常貴，受到普遍贊譽(yù)，稱(chēng)之為"戲魂"。

　　1982年《絕對(duì)信號(hào)》老車(chē)長(zhǎng)

　　1989年《天下第一樓》中的常貴

　　1991年《末班車(chē)上黃昏戀》耿長(zhǎng)春

　　1994年《鳥(niǎo)人》中的三爺，以上均獲文化局"優(yōu)秀表演獎(jiǎng)"

　　1984年《紅白喜事》鄭二伯獲文化部?jī)?yōu)秀表演獎(jiǎng)

　　1991年《天下第一樓》常貴獲文化部第一屆文華大獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)

　　1995年獲 中央戲劇學(xué)院表演獎(jiǎng)

　　1997年獲第十七屆中國(guó)電影 金雞獎(jiǎng)最佳男配角《 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》

　　1998年獲第八屆上海影評(píng)人獎(jiǎng)最佳男演員《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》

　　1983年獲全國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)

　　1988年獲文化部領(lǐng)發(fā)的"全國(guó)振興話劇獎(jiǎng)"。

著名表演藝術(shù)家林連昆的名字和一出出膾炙人口、有口皆碑的經(jīng)典劇目緊密相連、不可分割：《天下第一樓》中的常貴、《茶館》中的吳祥子、《左鄰右舍》中的洪人杰、《絕對(duì)信號(hào)》中的老車(chē)長(zhǎng)、《紅白喜事》中的鄭二伯、《狗兒爺涅盤(pán)》中的狗兒爺、《鳥(niǎo)人》中的三爺、《北京大爺》中的德仁貴、《找不著北》中的周順德、《紅色的天空》中的老金等等。這樣一個(gè)個(gè)有血有肉、性格飽滿(mǎn)的人物，在林連昆傾盡心血的演繹下，無(wú)一不是栩栩如生、呼之欲出、令人過(guò)目不忘。因此，林連昆不僅多次獲得戲劇界的國(guó)家大獎(jiǎng)，而且，他也讓懂戲的觀眾領(lǐng)略了什么是真正的表演藝術(shù)，什么是真正的話劇藝術(shù)。

近幾年來(lái)，藝術(shù)演出步入市場(chǎng)，有別于那種傳統(tǒng)的單個(gè)劇院或劇團(tuán)排演演出的獨(dú)立制作話劇體制也開(kāi)始成熟，而這些獨(dú)立話劇的制作人、策劃人更是要千方百計(jì)地請(qǐng)到林連昆這樣的名家來(lái)出演。鐘情于話劇舞臺(tái)的林連昆只要人藝暫時(shí)無(wú)戲，他就從不拒絕這些對(duì)話劇癡迷與熱愛(ài)的后生晚輩的邀請(qǐng)。于是，就有了在北京、廣州、深圳久演百場(chǎng)之余而不衰的《找不著北》；就有了轟動(dòng)北京話劇舞臺(tái)的《整理過(guò)去》；就有了大陸與臺(tái)灣話劇藝術(shù)家首次合作并在北京、上海、天津三大直轄市巡演50余場(chǎng)的《紅色的天空》……

《紅》劇雖然只在天津演出兩場(chǎng)，但依然火爆，許多熱情的觀眾說(shuō)“我們就是奔著林連昆來(lái)的”。在這些獨(dú)立制作的話劇劇組中，年輕演員和舞臺(tái)工作者一提到林連昆，總是一副虔誠(chéng)而又肅然起敬的樣子。在北京排演《紅色的天空》時(shí)，導(dǎo)演是蜚聲世界的舞臺(tái)藝術(shù)家、臺(tái)灣表演工作坊創(chuàng)建人賴(lài)聲川，他也為林連昆不時(shí)拿出筆記本記下和導(dǎo)演的談話以及在休息時(shí)還不忘與演員磨戲、對(duì)詞這樣的細(xì)節(jié)感動(dòng)不已，他真誠(chéng)地說(shuō)到：“在中國(guó)乃至世界，林先生都是難得的好演員之一�！�

《找不著北》在北京、廣州、深圳巡演時(shí)，演出場(chǎng)次較多，可林連昆并未找什么借口松懈下來(lái)，依然兢兢業(yè)業(yè)、認(rèn)認(rèn)真真地演好每一場(chǎng)戲，他說(shuō)到：“一定要對(duì)得起來(lái)看戲的觀眾”.1997年香港回歸，謝晉導(dǎo)演拍攝的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》請(qǐng)來(lái)了極少觸電的林連昆出演琦善，他不負(fù)眾望，以其非凡的表演功力將琦善這一人物刻畫(huà)得入木三分，令人難忘。他也因此得到了中國(guó)電影界的最高榮譽(yù)———金雞獎(jiǎng)。更加為人所知的林連昆并沒(méi)有遠(yuǎn)離戲劇。

對(duì)于近年來(lái)劇壇的不夠景氣，林連昆首先想到了自己作為一個(gè)戲劇工作者的責(zé)任，他說(shuō)：“不要怪觀眾不來(lái)看戲，而是要看我們是不是搞出了真正的好戲，是不是真正為了藝術(shù)在付出，在努力�！倍鴮�(duì)于近年一些所謂的實(shí)驗(yàn)戲劇、前衛(wèi)戲劇，林連昆也有著自己一針見(jiàn)血的看法：“看這樣的戲，你明明不懂吧，還不能說(shuō)你不懂，要不然人家會(huì)笑話你的�！眰鞒辛吮本┤嗣袼囆g(shù)劇院嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn)藝術(shù)風(fēng)格的林連昆總在說(shuō)是北京人民藝術(shù)劇院培養(yǎng)了他，他從人藝的老舍、曹禺、焦菊隱、于是之這些老藝術(shù)家身上學(xué)到了太多太多。所有的這一切都在印證著林連昆的人生箴言：“要演戲，先要學(xué)做人�！蔽枧_(tái)給了他廣闊的空間，更給了他博大的胸懷。

數(shù)十年在舞臺(tái)上，林連昆塑造了眾多鮮明的人物形象。其代表作有：《茶館》中的吳祥子，《左鄰右舍》中的洪人杰，《絕對(duì)信號(hào)》中的老車(chē)長(zhǎng)，《小井胡同》中的劉家祥，《紅白喜事》中的鄭二伯，《狗兒爺涅盤(pán)》中的狗兒爺,《 天下第一樓》中的常貴，《鳥(niǎo)人》中的三爺?shù)�。其表演風(fēng)格既鮮明強(qiáng)烈，又含蓄厚重，給人以審美的滿(mǎn)足，尤其在《狗兒爺涅盤(pán)》和《天下第一樓》中的表演，標(biāo)志著林連昆現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)風(fēng)格的成熟。林連昆多年來(lái)在話劇舞臺(tái)上，創(chuàng)造了眾多的人物形象；《茶館》中的吳祥子，《左鄰左舍》中的洪人杰�！督^對(duì)信號(hào)》中的老車(chē)長(zhǎng)，《狗兒爺涅盤(pán)》中的狗兒爺，《天下第一樓》中的常貴，《紅白喜事》中的鄭二伯�！而B(niǎo)人》中的三爺�！侗本┐鬆敗分械牡氯寿F�！墩也恢�北》中的周貴等。并多次獲獎(jiǎng)。他在影視中的形象還有：《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》中的琦善，《水滸》中的蔡京，《逃之戀》中的袁世凱等。

他以一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家的責(zé)任心與事業(yè)心，不斷地在人物形象的創(chuàng)造上探索、攀登，形成了自己的表演風(fēng)格。他在現(xiàn)實(shí)主義道路上，繼承了前輩的傳統(tǒng)，以勤奮、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)作風(fēng)，為話劇事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。后人在探討、研究、總結(jié)他的表演經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，可以預(yù)料，今后必然還會(huì)有人做更深入的思考，做更多的探索，為逐步地建立民族的話劇表演體系，推動(dòng)中國(guó)社會(huì)主義話劇事業(yè)的前進(jìn)，做出更大的貢獻(xiàn)。北京市劇協(xié)主席的濮存昕這樣評(píng)價(jià)他的表演造詣，“他是于是之老師表演的延伸，20世紀(jì)80年代末到90年代初，可以說(shuō)是林連昆領(lǐng)銜了北京人藝的表演，在那個(gè)文藝的春天，他把自己在50年代當(dāng)學(xué)員和60年代演配角時(shí)所積累的東西，完全爆發(fā)了出來(lái)，塑造了一系列令人叫絕的角色。特別是從《狗兒爺涅盤(pán)》開(kāi)始，他與林兆華形成了u2018二林u2019的黃金組合，這種導(dǎo)演與表演間的水乳交融，形成了人藝新戲劇風(fēng)格�！�

梁秉堃在寫(xiě)他的《林連昆：大器晚成的話劇大家》中用到一句話：“我們贊美詩(shī)人不是因?yàn)樗�說(shuō)了什么，而是他讓我們感知到了許多沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的東西�！币�?yàn)檫B昆的精彩表演如同一切偉大詩(shī)人那樣，給人們留下了許多只能意會(huì)不能言傳的東西。林連昆的戲，正是這樣進(jìn)入詩(shī)的境界的好戲。

林連昆：遠(yuǎn)去的“狗兒爺”

9月7日下午3點(diǎn)半，著名表演藝術(shù)家、北京人民藝術(shù)劇院原副院長(zhǎng)林連昆，因腦梗醫(yī)治無(wú)效，在北京東方醫(yī)院逝世，終年78歲。林連昆患有高血壓，但他經(jīng)常帶病堅(jiān)持排練演出。2000年，他因?yàn)橥话l(fā)腦血栓而告別了舞臺(tái)。北京人藝編劇梁秉堃曾在《林連昆：大器晚成的話劇大家》中說(shuō)：“我們贊美詩(shī)人不是因?yàn)樗�說(shuō)了什么，而是他讓我們感知到了許多沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的東西�！绷诌B昆的精彩表演如同一切偉大詩(shī)人那樣，給我們留下了許多只能意會(huì)不能言傳的東西。

勤奮出天才，功夫在戲外

林連昆，祖籍福建，1931年6月生于北京，自中學(xué)時(shí)代起酷愛(ài)戲劇，曾演出過(guò)《升官圖》、《小二黑結(jié)婚》等劇。1949年考入中央戲劇學(xué)院普通科，學(xué)習(xí)表演理論。1951年畢業(yè)后，留在中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)工作，任演員。1952年6月北京人民藝術(shù)劇院正式成立，隨團(tuán)并入北京人藝?yán)^任演員，曾任演員隊(duì)長(zhǎng)，北京人藝副院長(zhǎng)等職務(wù)，直至1998年退休。

一開(kāi)始，林連昆只是個(gè)小演員，但是據(jù)梁秉堃回憶，當(dāng)時(shí)的林連昆非常吃苦耐勞、踏實(shí)肯干。雖然大家基本上都是“跑群眾”角色的演員，但林連昆除了演戲以外管的分外事特別之多，有些事完全是他自己主動(dòng)要求擔(dān)當(dāng)?shù)�。比如，排練中他搶著幫助劇�?wù)搭臨時(shí)布景，擺道具，做效果；演出中他搶著換布景，換道具，做效果。特別要提到的是，林連昆在《雷雨》里做效果，而且擔(dān)當(dāng)起“打雷”的主力活兒，也就是站在布景片后面不停地伸直胳膊平舉兩只手搖晃鐵皮、鋼板和三合板，鐵皮可以制造“霹靂”，鋼板可以制造“響雷”，三合板可以制造“滾雷”，或者是用兩只手敲打梯形鼓以制造“悶雷”，可以說(shuō)，沒(méi)有一樣不是重體力勞動(dòng)。這個(gè)戲的雷雨又非常之多，幾乎每一場(chǎng)都有，特別是第三幕里魯媽逼著四鳳對(duì)天鳴誓，那一段比較長(zhǎng)的戲，雷聲更是得緊緊跟著戲中的臺(tái)詞走，因此做效果一刻也不能停，這一段十分鐘左右的戲演下來(lái)就得汗流浹背，腰酸手疼。

有時(shí)候，林連昆作為演員并沒(méi)有什么戲，比如在《雷雨》里只不過(guò)是扮演一個(gè)沒(méi)有臺(tái)詞的仆人，也就是上一次場(chǎng)，觀眾還沒(méi)有看清他的臉就已經(jīng)下場(chǎng)了，可是布景片后面的效果工作卻非常之多，幾乎是整個(gè)晚上都不得閑，連喝口茶水的工夫也沒(méi)有。對(duì)此，林連昆依然無(wú)怨無(wú)悔，總是一聲不吭地默默干著活兒，而且很投入，很動(dòng)感情。劇院里的人對(duì)他這一點(diǎn)可以說(shuō)是有口皆碑，戲組的核心小組也要經(jīng)常對(duì)他進(jìn)行表?yè)P(yáng)。陸游說(shuō)：“功夫在詩(shī)外�！边@些演戲以外的艱苦磨煉，對(duì)林連昆以后的藝術(shù)生活打下了基礎(chǔ)。

林版“狗兒爺”堪比阿Q

林連昆的表演風(fēng)格既鮮明強(qiáng)烈，又含蓄厚重，給人以審美的滿(mǎn)足。近五十年的舞臺(tái)生涯中，林連昆塑造了眾多鮮明的人物形象。其代表作有：《駱駝祥子》中的小順子，《茶館》中的吳祥子，《英雄萬(wàn)歲》中的馬文明，《關(guān)漢卿》中的王著，《李國(guó)瑞》中的李小敦兒，《請(qǐng)君入甕》中的埃斯卡魯斯，《左鄰右舍》中的洪人杰，《吉慶有余》中的老崔，《絕對(duì)信號(hào)》中的老車(chē)長(zhǎng)，《紅白喜事》中的鄭二伯，《小井胡同》中的劉家祥，《狗兒爺涅槃》中的狗兒爺，《天下第一樓》中的常貴，《末班車(chē)上黃昏戀》中的耿長(zhǎng)春，《鳥(niǎo)人》中的三爺，《北京大爺》中的德仁貴等。 

在舞臺(tái)以外，他還塑造了《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》中的琦善、《水滸》中的蔡京、《逃之戀》中的袁世凱等影視形象。其中，他因在電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》中成功扮演琦善，而獲得第十七屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

林連昆對(duì)人物的塑造，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)的成熟；心理技巧和外部技巧更趨完善，人物形象既鮮明強(qiáng)烈，又含蓄厚重。其中他演出的《天下第一樓》曾出訪日本和中國(guó)香港、臺(tái)灣，其扮演的常貴，被稱(chēng)為“戲魂”。此外，《茶館》等戲當(dāng)時(shí)赴歐洲、日本、加拿大、新加坡等國(guó)的演出，林連昆的表演也得到國(guó)外評(píng)論界的高度評(píng)價(jià)。 

而林連昆1987年扮演《狗兒爺涅槃》的主要角色狗兒爺，更是被稱(chēng)為堪比“阿Q”的經(jīng)典角色。在這個(gè)戲里，林連昆把他表演上所有的積累和儲(chǔ)備都調(diào)動(dòng)起來(lái)，用上去了。

林連昆扮演的狗兒爺其成功到了一種什么程度呢？

有一位觀眾看戲后給林連昆寫(xiě)了一封信。

信中說(shuō)——“看完了您演的狗兒爺，走出劇場(chǎng)我不知道怎么回到家的。幾天來(lái)，眼前老閃現(xiàn)狗兒爺?shù)男斡�，耳旁總�?tīng)到他的聲音，一句話，狗兒爺使我神魂顛倒了！”

表演功底日益深厚的林連昆先后獲得過(guò)北京市文化局、文化部?jī)?yōu)秀表演獎(jiǎng)、全國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)、全國(guó)振興話劇獎(jiǎng)、首屆文華大獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)和殊榮，成為北京人藝演戲、演好戲最多的人，是人藝名副其實(shí)的臺(tái)柱子。1984年，他因成績(jī)顯著，被評(píng)為北京市勞模，1988年被文化部評(píng)為全國(guó)尖子演員，成為當(dāng)代享有盛名的表演藝術(shù)家。

帶出宋丹丹等優(yōu)秀徒弟

林連昆不僅僅自己是個(gè)杰出的表演藝術(shù)家，在楊立新、馮遠(yuǎn)征、岳秀清等眾多人藝中青年演員心中，他更是一位親切質(zhì)樸的老師，一位開(kāi)啟他們舞臺(tái)生涯的領(lǐng)路人，是他們永遠(yuǎn)的恩師。 

1972年至1976年間，林連昆曾擔(dān)任過(guò)北京人藝所舉辦的兩期演員訓(xùn)練班以及與中戲合辦的87班的班主任，并從事教學(xué)工作，培養(yǎng)了如宋丹丹、梁冠華、楊立新、鄭天瑋、岳秀清、吳剛等一大批優(yōu)秀人才，其中大部分演員都是梅花獎(jiǎng)獲得者。 

說(shuō)起教了自己兩年的恩師，楊立新最大的感受就是林老師的以身作則，“我們剛?cè)雽W(xué)時(shí)，要先到密云軍訓(xùn)三個(gè)月，訓(xùn)完去通州機(jī)床廠當(dāng)三個(gè)月的學(xué)工。那時(shí)候林老師40多歲，身體很好，一直跟我們一起工作�！� 

當(dāng)年月工資只有72元的林連昆老師，雖然和絕大多數(shù)人一樣生活拮據(jù)，但卻大方給學(xué)生們買(mǎi)牙膏等生活用品，請(qǐng)他們到家里吃飯。有學(xué)生衣服破了，棉花都露出來(lái)了，他就拿回家讓愛(ài)人幫忙縫補(bǔ)。楊立新還表示，自己的第一雙皮鞋就是林老師送的，“有一天下午，林老師讓我去他家吃飯，我記得吃的是炸醬面，他拿出一雙皮鞋，說(shuō)是定做的但是穿著不合適，所以送給我了，那雙鞋是牛皮面、牛皮底的�！� 

在馮遠(yuǎn)征的記憶里，林老師給他上的第一節(jié)課至今難忘，“在進(jìn)人藝學(xué)習(xí)班之前，我已經(jīng)拍過(guò)一部電影和電視劇了。第一節(jié)課時(shí)，林老師說(shuō)，我們班有學(xué)過(guò)表演的，有沒(méi)學(xué)過(guò)的，也有拍過(guò)戲的，我們都要從零做起。他希望我從頭開(kāi)始，不希望我驕傲。我以前沒(méi)有專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，演戲是野路子，專(zhuān)業(yè)老師一看就能看出來(lái)路數(shù)正確不正確�！� 

如果有不明白或者掌握不好的地方，馮遠(yuǎn)征也經(jīng)常向林連昆請(qǐng)教，“我還沒(méi)畢業(yè)就被調(diào)去演《北京人》，我當(dāng)時(shí)24歲，要演40歲的人，不太容易把握，對(duì)有些內(nèi)心很復(fù)雜的臺(tái)詞有很多感覺(jué)，但又不知道哪個(gè)是對(duì)的，就會(huì)請(qǐng)教林老師。他鼓勵(lì)我說(shuō)，能體會(huì)到是好事，但要抓住人物最基本的東西，最復(fù)雜的人物用最簡(jiǎn)單的東西表達(dá)更直接�！� 

李春立是文革后人藝首期演員訓(xùn)練班的學(xué)生，現(xiàn)任北京人藝影視中心主任。愛(ài)護(hù)學(xué)生的林老師在他的記憶里也有發(fā)脾氣的時(shí)候，“林老師教學(xué)非常嚴(yán)厲，只要學(xué)生認(rèn)真對(duì)待，即使作業(yè)沒(méi)完成，也不會(huì)生氣，還會(huì)耐心地為學(xué)生輔導(dǎo)，幫助學(xué)生完善小品的構(gòu)思和表演。不過(guò)，如果被他發(fā)現(xiàn)不認(rèn)真，他就非常生氣，氣得把喜歡的煙袋都摔成了兩半。我們能感覺(jué)到他對(duì)這些學(xué)生，就像對(duì)自己的孩子一樣認(rèn)真負(fù)責(zé)�！� 

這個(gè)課上的“嚴(yán)父”，課下卻是名副其實(shí)的“慈母”，“很多學(xué)生在家長(zhǎng)面前都不太敢隨便，但在林老師面前可以很放肆，可以把任何的想法講給他聽(tīng)，有問(wèn)題也可以和他探討。這時(shí)候他不像老師，像慈母�！崩畲毫⑿χ�說(shuō)道。 

林連昆的另一位學(xué)生岳秀清說(shuō)起幾年前最后一次見(jiàn)老師的情景還歷歷在目，“我最后一次見(jiàn)老師是在幾年前的康復(fù)中心，看到他躺在床上，我心里就很酸楚，畢竟是舞臺(tái)演員，完全靠臺(tái)詞和形體來(lái)展示自己的才華，可他那時(shí)候已經(jīng)不能講話了。但他一看到我們來(lái)，就很高興，情緒十分激動(dòng)，醫(yī)生怕他受不了都讓我們少去。本想今年教師節(jié)去看望他老人家，沒(méi)想他老人家就突然走了�！� 

談起自己的老師，岳秀清說(shuō)，林老完全是手把手地教大家表演，林老經(jīng)常對(duì)大家說(shuō)的一句話就是“只有小演員，沒(méi)有小角色”。岳秀清說(shuō)：“在人藝，林老算是一位比較特殊的老師，因?yàn)樗�是一個(gè)大演員，來(lái)當(dāng)我們的老師，當(dāng)時(shí)我心里就特自豪，心想還真得好好學(xué)，因?yàn)榱掷弦彩菑呐荦執(zhí)组_(kāi)始慢慢成為著名的表演藝術(shù)家，他的實(shí)際經(jīng)歷對(duì)我們無(wú)形中就是一個(gè)榜樣。”