基本介紹
毛愛蓮中國著名越調(diào)表演藝術(shù)家，越調(diào)“婉約派”奠基人和越調(diào)“毛派”創(chuàng)始人，被譽(yù)為“中國越調(diào)皇后”，國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)理事，河南省人大代表，許昌市人大常委，全國勞動模范。 1965年，她在《斗書場》中扮演大鳳娘代表中南地區(qū)赴京演出，受到毛主席、周總理等國家領(lǐng)導(dǎo) 人的親切接見，并一起合影留念。這是她一生中最大的光榮和幸福。
1966年，毛愛蓮赴北京匯報演出了《無佞府》、《掉印》，并且受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。同時，她的演唱得到了京劇藝術(shù)大 師梅蘭芳的肯定。 1965年，她主演的現(xiàn)代戲《賣籮筐》、《夫妻倆》被拍成電影。1981年，她主演的傳統(tǒng)戲《白奶奶醉酒》被拍成電影，并且憑著這部戲她獲得了“小白花”獎。據(jù)統(tǒng)計，毛愛蓮自從走上戲曲道路以來，共演唱了130多部戲。在她主演的戲中，有3部戲被拍成電影，6部戲被拍成電視劇。她還出了兩個專輯。毛愛蓮久演不衰的得意之作是《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》、《白奶奶醉酒》。
藝術(shù)特色
塑造就是對人物形象的塑造。上世紀(jì)60年代以前，毛愛蓮主攻 閨門旦，在群眾中享有一定的 聲譽(yù)。但這種聲譽(yù)主要來自她的唱功，在表演上特色并不顯著。60年代以后，通過演現(xiàn)代戲和樣板戲，又主攻老旦，毛愛蓮在表演上有了不少新的創(chuàng)造，顯示了她過去不曾顯示的才能。她特別注意 典型的舞臺藝術(shù)形象，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)劇中 人物的個性。她對自己所扮演的每一個角色，都認(rèn)真、反復(fù)、細(xì)致地進(jìn)行推敲，力求找到最能表現(xiàn)其個性特征“戲”。同是閨門旦，官宦之女、大家閨秀、小家碧玉、鄉(xiāng)姑村婦，年紀(jì)長幼，其言談舉止，儀態(tài) 氣質(zhì)均不相同，各有差異�！痘鸱倮C樓》中的皇姨洪美容，雍容典雅，端莊大方，正義淑惠，愛憎分明；《李雙喜借糧》中的董大妮溫柔敦厚，羞怯嬌媚，愛情真摯，大膽抗?fàn)帲弧墩酗L(fēng)樹》中的王玉姐，聰明伶俐，活潑俏皮，幼稚率直，正義 天真。尤其是在《白奶奶醉酒》一劇中，毛愛蓮?fù)黄屏藥资暄蓍|門旦形成的演出習(xí)慣和風(fēng)格，開辟了新的戲路，把一個尖酸刻薄、奸詐無賴、損人 利己、嗜酒如命的女光棍、老潑婦刻畫得入木三分，淋漓盡致，達(dá)到了爐火純青的 程度。毛愛蓮對眾多人物的成功塑造，既是她用心觀察、潛心研究，精心設(shè)計，細(xì)心體驗的結(jié)果，也是她充分調(diào)動戲劇手段，準(zhǔn)確表現(xiàn)的結(jié)果。她念白清晰流暢，明快利落，樸實自然，有鮮明的節(jié)奏感和強(qiáng)烈的 音樂感。她表演俏而不潑，蘊(yùn)而不澀，細(xì)而不繁，十分注重眉目傳情，手袖傳情，舉止傳情，而且傳得適度適中，不欠不過，恰如其分。再加上她獨有的夜風(fēng)吹動銀鈴響、山中飛泉鳴 叮咚般的大段唱腔，讓人看了聽了真像吃了一頓 美餐，余香不散，繞梁三日。 創(chuàng)造就是毛派唱腔的創(chuàng)造。音樂 唱腔是一個劇種的核心和靈魂。毛愛蓮的唱腔與其他任何劇種、任何流派的唱腔都不一樣，其主架結(jié)構(gòu)是越調(diào)的“亂彈”。“亂彈”本是唐宋以后在中原豫東一帶流行的一種彈唱藝術(shù)，在群眾中扎根深、流傳廣、影響大。越調(diào)在發(fā)展過程中逐漸對其進(jìn)行吸收，突破了原來的 形式，豐富了演唱 技巧，加進(jìn)了越調(diào)戲最具特色、最常用的“流水頭”和獨具越調(diào)特點的鑼鼓點子，逐漸形成了越調(diào)戲的板路“銅器座”，也叫“亂彈”，成為越調(diào)戲里經(jīng)常使用的調(diào)門之一�！皝y彈”在越調(diào)中屬板腔體，基本結(jié)構(gòu)比較簡單，唱詞通常為七字或十字句，上下對偶，往復(fù) 循環(huán)，反復(fù)多了顯得非常單調(diào)乏味。毛愛蓮在這里作了大膽的創(chuàng)新。在保持“亂彈”板式的基礎(chǔ)上，通過調(diào)整節(jié)奏、旋律、調(diào)式來刻畫不同人物的 形象，注意把握其高低、長短、強(qiáng)弱、快慢、抑揚(yáng)、收放，加垛加花，旋空變調(diào)，并根據(jù) 唱詞的結(jié)構(gòu)和人物情感的變化，加進(jìn)大量的裝飾音和襯字，達(dá)到了妙趣橫生，出神入化的境地，堪稱戲曲界的一絕。藝術(shù)人生
四歲時母親不幸病故，父親給地主當(dāng) 長工。父女二人相依為命，苦度生涯。當(dāng)她七歲的那一年，有一天由漯河來了一位姓黃的闊太太，不知怎樣相中了她，坐著 黃包車把她買走了。由于這位太太的丈夫姓毛，因此愛蓮以后也就姓毛了。這位毛黃氏很愛看戲，所以在毛愛蓮九歲時便被送到當(dāng)時的漯河老街國民 舞臺由楊 小風(fēng)主持成立的u2018文鳳班”去學(xué)戲，拜師邢金奎。邢擅演閨門旦，愛蓮學(xué)藝三年到十二歲時，便登臺演戲了。她演的《青龍山》、《五風(fēng)山》等節(jié)目，很受群眾歡迎。后來到十六歲那電毛黃氏看姑娘有前途于是便脫開“文鳳班”領(lǐng)著她自立個“興愛劇社”。達(dá)時期的毛愛蓮已經(jīng)在藝術(shù)上有些 造就。她主演的《抱琵琶》、《秦香蓮》、《借糧》、《招風(fēng)樹》、《火熒繡樓》等節(jié)目，已在漯河、駐馬店、臨穎一帶非常馳名。但在黑暗的 舊社會，豺狼橫行，藝人的生命和生活沒有保障，她整日提心吊膽地在刀尖上過日子。解放后，毛愛蓮?fù)居谝痪潘木拍昵飵ьI(lǐng)“興愛團(tuán)社”全體人員來到 周口鎮(zhèn)參加了革命，從此便開始了她新的藝術(shù) 生涯。在“雙百”方針的正確指引下，再加上她刻苦鉆研，在藝術(shù)水平上得到不斷提高，并在黨的教育和關(guān)懷下，于一九五七華十一月三十一日加入了光榮的中國共產(chǎn)黨。在舊社會被人下眼瞧的u2018臭戲子”，成了國家的主人。一九六四年她參加演出的現(xiàn)代戲《賣籮督》拍攝了電影。她生動地刻到了孫大娘這個典型的山區(qū)老大娘的形象，受到了廣大群眾的歡迎。 一九六五年她在《斗書場》中扮演大鳳娘參加了中南會演。結(jié)束后，以“斗書場”一劇代表中南地區(qū)赴京江報演出，又受到毛主席、 周總理、朱委員長、董副主席、鄧副總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，并在一起合影，這是她一生中最大的光榮和幸福毛愛蓮曲唱腔細(xì)膩委婉，悅耳動聽。吐字 清晰準(zhǔn)確，尤其是她的嗓腔音色更具有天賦的獨特 風(fēng)格。聽了她的唱段好象夜靜風(fēng)吹銀鈴響，聲員不高但清脆幽雅耐人尋味。因此在群眾中流傳有這么一句法u2018看看毛愛氏等于過個年。”可見人們是多么盼望著能夠看到她的演出呀！ 毛愛連同志對文藝事業(yè)勤勤懇懇，幾十年如一日。她上山下鄉(xiāng)，送戲上門，聯(lián)系群眾，乎易近人。無論車間地頭、飯?zhí)帽鵂I，叫演就演，叫唱就眼。多年來她給越調(diào)這朵鮮花增添了不少的色彩，作出了很大貢獻(xiàn)�？耧L(fēng)昏天地，烏云遮日月�！八娜藥汀钡暮� 魔爪把文藝之花扯了個七零八落。毛愛蓮?fù)疽蔡用摬涣诉@場史無前例的大災(zāi)難，給她戴上了“反動藝術(shù)權(quán)威”、“黑線人物”，抄家批兒慘遭迫害。“四人幫”垮臺后，毛愛蓮?fù)疽埠颓О偃f受害的文藝工作者一樣，心花怒放，更新登舞臺。她帶頭修復(fù)了文化革命前已搬上銀幕的現(xiàn)代戲《賣籮筐》，并積極參加排練現(xiàn)代劇目，如《賽刀之前》、《趕集》等。在整理傳統(tǒng) 劇目中，她主動和編導(dǎo)人員合作研究改編了《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》《招風(fēng)樹》等劇作。她不但盡心盡力的為大家演出。并盡自己最大努力培養(yǎng)下一代，讓越調(diào)這朵藝術(shù)之花越開越盛。藝術(shù)改革
毛愛蓮改革創(chuàng)新越調(diào)唱腔，經(jīng)歷了繼承、借鑒、創(chuàng)新、成熟四階段。她在窩班學(xué)習(xí)五年，得名師邢金奎的悉心 傳授，又廣泛學(xué)習(xí) 張秀卿、張桂蘭、金鳳樓等名角的唱腔，還廣泛吸收豫劇、道情、曲劇、墜子、民歌甚至京劇、漢劇、秦腔、徽調(diào)、二黃等劇種的精華，融會貫通于越調(diào)“亂彈”之中，經(jīng)過反復(fù)實踐，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格。 在改革創(chuàng)新過程中，毛愛蓮堅持四條原則。一是與時俱進(jìn)。注重了解、研究、把握 新時代觀眾欣賞戲曲的新口味，使戲曲改革趕上時代的需求。二是固本求變。在繼承傳統(tǒng)的 基礎(chǔ)上去改、去創(chuàng)、去學(xué)，正確處理取與舍，學(xué)與化、巧與拙，變與守的“度”，擇善而從，擇優(yōu)而取，博采眾長，融會貫通，始終不失越調(diào)的“個性”。越調(diào)擅長唱功戲，毛愛蓮在幾個代表劇目中所扮演的 角色，每人的唱詞均達(dá)二百句。用唱寫景狀物，描繪 心理，傾瀉感情，敘述事由，交代細(xì)節(jié)，既要唱出人物的身份性格，思想情感，又能讓觀眾耐聽、愛聽，百聽不厭，顯示了越調(diào)特有的藝術(shù)魅力。三是扎根中原。越調(diào)作為河南的地方劇種，其聲腔藝術(shù)是中原人民生活中語言的夸張和加工，具有濃厚的生活氣息和地方特色。毛愛蓮在唱腔中不但將此保存下來，而且經(jīng)過提煉加工，精心擺布，得到了更充分的發(fā)揮。她特別注意 語言的語氣、語調(diào)、語勢的表達(dá)形式，使音樂特征與口語化有機(jī)結(jié)合，清新舒放，明快暢達(dá)，質(zhì)樸自然，親切感人，非常適合老百姓的口味。四是緊貼人物。新的唱腔要被觀眾接受和喜愛，關(guān)鍵是要符合劇中人物的性格要求，同時還要與演員的表演技巧、情感表達(dá)結(jié)合起來。毛愛蓮那動情、用情、傳情的表演技巧，那喜、怒、哀、樂、悲、思、憂的感情宣泄與她獨特唱腔的結(jié)合可謂相映成趣，天衣無縫。人物評價
悅耳動聽洪美容，
夜靜風(fēng)吹響銀鈴，
栩栩如生白奶奶；
雙喜借糧韻味正。
字正腔圓念與唱，
布局巧妙甜純清，
干脆利落思敏捷；
藝術(shù)輝煌益求精。
毛愛蓮唱腔細(xì)膩委婉、悅耳動聽，吐字清晰準(zhǔn)確，尤其是她的音色更具有獨特風(fēng)格。聽了她的唱段好像夜靜風(fēng)吹銀鈴響，聲音不高但清脆優(yōu)雅耐人尋味，難怪許昌、漯河一帶農(nóng)村流傳著“寧肯一月不吃鹽，也要看看毛愛蓮”“看了毛愛蓮的戲，一輩子不生氣”的贊語。
毛愛蓮的風(fēng)格似說似唱，悅耳動聽，她那風(fēng)格獨特的嗓音，演唱起來雖不高亢，但卻清新優(yōu)雅，耐人尋味，尤其是鼻腔共鳴的運用，更具獨到之處。毛老師的唱腔清純、俊麗、流暢、纖細(xì)，藝術(shù)評論家曾把其概括為甜、純、清、巧、情、快6個字。
毛愛蓮，憑借其高超的表演手法，精心刻畫人物，為廣大戲曲觀眾塑造了許多栩栩如生的舞臺藝術(shù)形象。她的一招一式，一舉一動，唱腔與念白，已達(dá)到了爐火純青的高度。
在越調(diào)旦角中，毛愛蓮自成一家，唱腔獨一無二，開創(chuàng)了越調(diào)兩大代表流派之一“婉約派”。她藝術(shù)功底扎實，戲路較寬，不僅擅長閨門旦，而且能演小生、須生、老旦。經(jīng)過長期的實踐，她塑造了一系列的經(jīng)典舞臺人物，如她在《火焚繡樓》中扮演的洪美榮、《無佞府》中扮演的佘太君、《白奶奶醉酒》中扮演的白奶奶、《李雙喜借糧》中扮演的董大妮等。
十六個字總結(jié)毛愛蓮：經(jīng)歷坎坷 藝術(shù)輝煌 獨一無二 精益求精！
