湯凱旋，廣東新會人，1945年出生，廣東音樂曲藝團(tuán)著名揚琴演奏家、作曲家，國家一級演奏員，中國揚琴學(xué)會前副會長。他表演和創(chuàng)作的廣東音樂曾多次在全國、省、市的大賽評比中獲獎，他創(chuàng)作和獨奏的《云山春色》獲全國第三屆民族管弦樂展演優(yōu)秀獎。他有關(guān)揚琴演奏技巧的著述，深獲好評，近年來在粵曲音樂、唱腔設(shè)計和配器上又有所突破，由他配器及音樂設(shè)計的粵曲《雛鳳新聲頌偉人》榮獲文化部第七屆文華新節(jié)目獎。2008年3月年被命名為廣東省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目廣東音樂的代表性傳承人�！　�

　　湯凱旋愛上揚琴的那一年，才15歲，正是花開的好日子，從此，揚琴就走進(jìn)了他的生命，相伴了他四十八個春夏秋冬。

　　在無數(shù)個日日夜夜的勤奮演練中，他的揚琴演奏技藝越來越成熟。不管是揚琴獨奏或參加各種樂隊組合演奏，他表演時，都善于從曲子內(nèi)容出發(fā)，通過大幅度的音色、節(jié)奏、速度和力度的強(qiáng)烈對比，塑造如泣如訴或憤恨呼嚎的不同意境，把揚琴的技巧和功能發(fā)揮得淋漓盡致，被譽(yù)為“粵樂揚琴最優(yōu)秀的代表人物之一”。

　　但好學(xué)的他，并不只滿足于做一個單純的揚琴演奏家，他學(xué)指揮、撰曲、譜曲、編曲、唱腔音樂設(shè)計和配器、寫唱詞等。他的演藝身份，花開數(shù)朵，撩人眼目。湯凱旋說：其實，藝術(shù)這東西，只要你好學(xué)，就會觸類旁通嘛。

　　在湯凱旋的生命花園里，與音樂有關(guān)的一切，越開越具有了一種時代的燦爛氣息。

　　湯凱旋15歲那一年，他聽說廣州藝術(shù)學(xué)校招人，于是就去面試了。此之前，他跟著父親學(xué)了點彈秦琴的皮毛，后來在葉孔昭老師的啟蒙下，湯凱旋從彈秦琴轉(zhuǎn)學(xué)揚琴。進(jìn)曲藝團(tuán)后，學(xué)習(xí)條件較艱苦，每天幾個學(xué)員爭一臺揚琴練。誰最早起身誰就能占到揚琴來彈奏。家貧的他還沒有手表，每天要聽雞叫起床，所以睡覺也不敢睡得熟，那種情形就像張飛睡覺也睜著一只眼似的。他經(jīng)常是第一個占到了揚琴來練。屠格涅夫說，藝術(shù)家成功的三大因素：天才、勤奮、機(jī)會，湯凱旋說，他最看重的是勤奮。

　　正因為勤奮，他把揚琴的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，由此在各種比賽中多次獲得大獎，被譽(yù)為“粵樂揚琴最優(yōu)秀的代表人物之一”。而令人欣喜的是，不僅在表演上力求把揚琴的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，在對揚琴樂器的運用上，湯凱旋也力求能最大限度地發(fā)揮揚琴的作用。

　　有次和一位琵琶演奏家同臺演出，琵琶的五指密輪，發(fā)出的聲音速度很密集，湯凱旋自己怎么快彈揚琴，都不夠琵琶彈得快。這樣兩種樂器的表演節(jié)奏就有點脫節(jié)了。當(dāng)時，他想到了能夠接近琵琶彈奏速度的方法——彈輪，“咚”地用力重重彈下去，讓彈力形成琴聲的快速回響。雖然彈輪能夠與琵琶的速度持平，但也只能維持一時。因為彈輪彈奏，要用很快速度，萬一有時把握不好，動作幅度大了點，敲琴慢了下來，速度還是跟不上。

　　后來，他就經(jīng)常琢磨怎樣不斷創(chuàng)造與改良揚琴的演奏技術(shù)，使之與其他彈撥樂器演奏時更能和諧一致。他的腦子經(jīng)�；匦�著與琵琶合作的情景，也正是這一情景，誘發(fā)他創(chuàng)造了揚琴彈奏的新技法：他不停地模仿琵琶的密輪，以造成密集群束的效果，花了三年時間，終于發(fā)明了連續(xù)彈輪（密輪）。這種連續(xù)彈輪，在不改變揚琴傳統(tǒng)演奏技法的情況下，又能增加琴竹的密度，在演奏過程，再與其他彈撥樂器一起演奏就協(xié)調(diào)多了。由此，密輪的創(chuàng)新，得到了行內(nèi)人士的特別關(guān)注和贊賞。

　　在看湯凱旋的留影相冊時，看到很多他擔(dān)當(dāng)指揮的畫面。1992年10月8日，他在南方戲院舉辦了《湯凱旋揚琴獨奏暨作品音樂會》，上半場，他揚琴獨奏；下半場，他做指揮。2006年10月在番禺廣場演奏的“百村萬歲齊奏《賽龍奪錦》”的照片上，（“百村萬歲齊奏《賽龍奪錦》”在當(dāng)年就被錄入上海大世界吉尼斯記錄）當(dāng)時共有105個村里的300多位樂社人員參與演出，表演有高胡、二胡、揚琴等具有廣東代表性的樂器，而他站在樂器環(huán)繞的指揮臺上，那神態(tài)渾成大雅，那氣勢滂沱大氣、那姿勢瀟灑自如，完全是一個具有專業(yè)水準(zhǔn)級的指揮家派頭，看得人通體舒透。

　　但湯凱旋說，他不是一個專職指揮家，只是在慢慢摸索中學(xué)會指揮的，當(dāng)然，這也與他一直彈揚琴有莫大的關(guān)系。揚琴在廣東音樂中屬于主奏樂器之一，在無指揮的情況下?lián)P琴還會擔(dān)當(dāng)指揮。湯凱旋說，這道理很簡單，因為廣東音樂的其它樂器，諸如，吹管者不能大搖擺，拉高胡者的手勢受限制等，但揚琴在不影響本身的演奏下，起落、快慢、節(jié)奏強(qiáng)弱完全可以給人一個提示，行話里叫“影頭”。另外，他經(jīng)常作曲編配，有很多時候自己當(dāng)指揮能比較接近自己的創(chuàng)作意圖。所以，就決定學(xué)習(xí)指揮。

　　說起學(xué)指揮的故事，湯凱旋說印象最深的是1965年廣東排練音樂史詩《東方紅》，當(dāng)時施明新老師曾任樂隊的指揮，樂池里根本沒有放置總譜架的地方，原來施明新老師把曲譜都背得滾瓜爛熟。不管該哪種樂器演奏了，是什么拍子，施指揮都給不同動作的明顯提示。而由他指揮，所有在場的人都演奏得非常和諧。從此，湯凱旋找到了一個學(xué)習(xí)指揮的楷模，以后勤習(xí)曲譜，經(jīng)常琢磨施老師的動作。家里的客廳裝有一個大鏡子，占滿了一整扇墻，這是他檢閱自己指揮動作的一個監(jiān)督臺：他經(jīng)常對著鏡子，比劃自己的指揮手勢和專業(yè)指揮有什么差別？自己指揮的表情是否讓人看得舒服？等到條件好些后，他還經(jīng)常買些指揮家的錄映帶，一邊在電視機(jī)上放，一邊對著鏡子演練。經(jīng)過多年的刻苦學(xué)習(xí)，他的指揮水準(zhǔn)得到了同行的認(rèn)可。有時候，團(tuán)里的演員排練沒有指揮，也由他來擔(dān)任指揮工作。

　　湯凱旋談的話題一直都很跳躍：揚琴演奏、指揮、撰曲、譜曲、編曲、唱腔音樂設(shè)計和配器、寫唱詞等。他的演藝身份，花開數(shù)朵，撩人眼目。湯凱旋說：我算是一個“雜家”，其實，藝術(shù)這東西，只要你好學(xué)，就會一理通百理明。

　　正是“好學(xué)”這兩個簡單的字眼，讓湯凱旋的藝術(shù)潛能得以不斷噴發(fā)，從一個單純的揚琴演奏家，逐步修煉成具有了多種藝術(shù)才華的“雜”家。而這一種“雜”，讓他的人生變得色彩斑斕。

　　1992年，他第一次撰寫了粵曲琵琶彈唱《阮玲玉》，寫的是一代名伶阮玲玉的悲劇故事，而唱此曲的正是初顯光彩的粵曲新星陳玲玉，此間蘊涵著同名玲玉在不同時代的人生命運對比。由于立意新穎，大受好評，至今仍為廣東曲藝團(tuán)的保留節(jié)目。而由他做唱腔音樂設(shè)計和配器的琵琶彈唱《悲歌廣零散》和撰曲的《武則天》都先后獲得了中國曲藝節(jié)牡丹獎。

　　2006年，為迎接瑞典哥德堡號仿古商船到達(dá)廣州這一盛事，在黃埔南海神廟進(jìn)行祭海儀式表演，由廣東省歌舞劇院黃健強(qiáng)擔(dān)任導(dǎo)演，請湯凱旋來創(chuàng)作13分鐘的祭廟祭海儀式的音樂。導(dǎo)演提出了三個不：一不是廣東音樂，二不是粵劇音樂，三不是歌舞音樂。湯凱旋聽了這“三不音樂”的創(chuàng)作要求，還真給弄蒙了：那他到底還能寫什么音樂呀？后來，他到黃埔體育館，觀看了數(shù)百名演員的走臺做動作，又經(jīng)過了反復(fù)琢磨和苦思冥想，終于才想到了用佛教音樂來變通。對這一段祭拜音樂，當(dāng)時曾經(jīng)有如下經(jīng)典的評價：粵樂名家湯凱旋舍棄了人們熟悉的“六坡令”等粵劇吹打樂曲牌，根據(jù)結(jié)構(gòu)需要吸收了某些晨鐘暮鼓的佛樂元素，獨創(chuàng)了“這一個”的祭海音樂，它平和大氣，婉轉(zhuǎn)中透出古樂佛樂之音。

　　2004年3月，湯凱旋、余其偉等人應(yīng)邀，出現(xiàn)在新塘一家庭“音樂廳”，在尋常百姓家一展其名家獨奏的風(fēng)采，他們既為主人的粵曲演唱伴奏，還對當(dāng)?shù)匕l(fā)燒友即席指點，教習(xí)他們弓法手法，甚至為之設(shè)計唱腔、編寫曲目和排練節(jié)目。湯凱旋說，像這樣的家庭“音樂廳”，他們已經(jīng)參加數(shù)次了，除了新塘之外，在東莞、中山、順德、番禺、恩平等地，都可以找到家庭“音樂廳”，喜歡吹拉彈唱的廣東音樂曲藝愛好者，這對廣東藝術(shù)而言，是一種來自民間的支持。而名家名師在珠三角的上門開局與輔導(dǎo)，不僅為這些家庭“音樂廳”帶來了以往在藝術(shù)殿堂方可領(lǐng)略的精彩演出，更明顯提高了鄉(xiāng)間私伙局的表演技藝，培養(yǎng)了藝術(shù)的種子。

　　不僅從演奏實踐上推廣廣東音樂，湯凱旋還積極在理論高度上宣傳廣東音樂，他撰寫了《廣東音樂揚琴的演奏技法和特點》這一極具理論價值的書籍。早期經(jīng)常為《音樂研究與創(chuàng)作》（后來改為《廣州音樂研究》）“名人名曲”與“老廣樂壇”撰稿，一連寫了好幾年。現(xiàn)在主要為香港雜志《粵劇曲藝月刊》撰寫專欄，每月一篇，以詼諧的筆墨生動的故事，介紹廣東音樂的歷史、文化與現(xiàn)狀，他說，他的目的就是要讓更多的人認(rèn)識廣東音樂，愛上廣東音樂。所以，他除了是廣東音樂曲藝團(tuán)的藝術(shù)顧問外，還兼任了中山大學(xué)民族樂團(tuán)和中山市青少年民族樂團(tuán)的藝術(shù)顧問。