生于金澤市一個(gè)沒落的士族家庭。青年時(shí)代從事文學(xué)創(chuàng)作。早期屬硯友社作家,師法尾崎紅葉，與泉鏡花等人并稱“紅葉門下四金剛”。1908年發(fā)表中篇小說《新家庭》,按照自然主義的主張,勾畫一對市井夫婦平庸生活的灰色圖畫。此后陸續(xù)出版《足跡》、《霉》(1911)、《爛》（1913）、《粗暴》(1915)等長篇小說,塑造了許多不同類型的女性形象,如《粗暴》中不甘心處于附庸地位而進(jìn)行反抗的阿島。他也寫過取材于身邊瑣事的私小說,如《一個(gè)妓女的故事》、《蒼白的月亮》等。他善于表現(xiàn)平民生活， 揭露社會(huì)的黑暗。1935年出版長篇小說《化裝人物》，為文壇所推重。1941年發(fā)表的長篇小說《縮影》，被譽(yù)為現(xiàn)代日本文學(xué)的一個(gè)高峰。作品描寫賣身女藝人銀子艱辛的一生，對日本的戰(zhàn)爭政策也流露出不滿，曾遭內(nèi)閣情報(bào)局查禁而被迫擱筆，終于未能寫完。他的作品語言質(zhì)樸，格調(diào)深沉，以描寫社會(huì)底層?jì)D女形象見長。

　　《關(guān)于德田秋聲》發(fā)表于《藝文》三卷一期�！蛾P(guān)于德田秋聲》一文，向人們介紹了德田秋聲的生平和創(chuàng)作情況，并把他和島崎藤村做了比較。

　　對于日本自然主義的一位重要人物德田秋聲，張我軍進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。德田秋聲與島崎藤村一樣都有著長達(dá)五十年以上的文學(xué)生涯，并且與島崎藤村逝世于同一年。在得到德田秋聲逝世的消息后，張我軍很快發(fā)表了《關(guān)于德田秋聲》一文，表示悼念，向人們介紹了德田秋聲的生平和創(chuàng)作情況，并把他和島崎藤村做了比較。這兩個(gè)人在漫長的文學(xué)生涯中有著迥然不同的命運(yùn)：島崎藤村一直隨著社會(huì)環(huán)境的改變和時(shí)代浪潮的風(fēng)起云涌而從自己的內(nèi)部進(jìn)行著改變，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出新的作風(fēng)，他的文學(xué)生涯一直是“堂皇的”；而德田秋聲則始終保持著自己的作風(fēng)，幾十年來一直堅(jiān)守著自然主義的堡壘，雖然有過紅極一時(shí)的時(shí)候，但終究是不得志的時(shí)候多，在冷落中度過一生，有時(shí)甚至連生活都會(huì)發(fā)生困難。但是，張我軍卻對他表示了知音般的理解，認(rèn)為：“然而缺少平面的發(fā)展的秋聲，卻有立體的發(fā)展，他的作品，一篇比一篇深刻而老練，這也就是他所以能繼續(xù)五十年純文藝生活的一個(gè)大原因。這種作家，他自己雖然吃虧，從整個(gè)文學(xué)界來說，卻也非常需要。尤其是在空談主義而朝三暮四的作家占多數(shù)的時(shí)代，像秋聲這樣四十年如一日孤壘獨(dú)守的作家，著實(shí)值得我們痛惜他的逝世�！�

       《關(guān)于德田秋聲》，見張光正編《張我軍全集》，臺(tái)海出版社2000年8月第1版，第208頁。不難發(fā)現(xiàn)，這既是張我軍對德田秋聲的紀(jì)念，也是在澆自己胸中的塊壘，在當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷的社會(huì)環(huán)境中他也難免有“孤壘獨(dú)守”之感。隨后，張我軍翻譯發(fā)表了德田秋聲的小說《勛章》、《洗澡桶》、《懸案》等以示紀(jì)念。