弗·司各特·菲茨杰拉德 (Francis Scott Fitzgerald 1896-1940) 美國小說家。屬于 迷惘的一代，是“浮躁的20年代”(the roaring 20s)的代言人生于 明尼蘇達(dá)州圣保羅市一個商人家庭。原名弗朗西斯·斯科特·基·菲茲杰拉德。 普林斯頓大學(xué)大學(xué)未畢業(yè)就退學(xué)。

       1917年入伍，次年升為中尉軍官，1919年退伍，在一家商業(yè)公司當(dāng)抄寫員，業(yè)余致力于創(chuàng)作。他的創(chuàng)作傾向與“迷惘的一代”相似，表現(xiàn) 第一次世界大戰(zhàn)后年輕的一代對美國所抱的理想的幻滅。1920年發(fā)表第一部長篇小說《人間天堂》，一舉成名，聲名遠(yuǎn)播。小說出版后他與珊爾達(dá)·賽瑞結(jié)婚。珊爾達(dá)對他的生活與創(chuàng)作影響很大，他的小說里許多女主人公都有她的面影。以后又出版了兩部短篇小說集《姑娘們與哲學(xué)家們》(1921)和《爵土?xí)r代的故事》(1922)。

       1925年，他的代表作 《了不起的蓋茨比》出版，確立了他在文學(xué)史上的地位�！� 了不起的蓋茨比》表現(xiàn)了“ 美國夢”的幻滅。這部小說譴責(zé)以 托姆為代表的美國特權(quán)階級自私專橫，為所欲為，以同情的態(tài)度描寫了蓋茨比的悲劇，并指出他的悲劇來自他對生活和愛情的幻想，對上層社會人物缺乏認(rèn)識。1934年菲茨杰拉爾德出版了另一部重要的長篇小說《夜色溫柔》，成功地表現(xiàn)了上層資產(chǎn)者的自私與腐化，對主人公的沉淪滿懷同情。但評論界對它反應(yīng)冷淡。1936年菲茨杰拉爾德在病中寫了自傳《崩潰》。后來以好萊塢一個 電影導(dǎo)演為主人公創(chuàng)作長篇小說《最后的一個巨頭》，沒有完成，他就去世。遺稿由他的朋友、批評家埃德蒙·威爾遜整理出版(1941)。

　　他也是美國著名編劇。1922年他的小說《美女和被詛咒的人》被拍成電影；1925年出版了《偉大的蓋茨比》，奠定了他在美國文學(xué)史上的地位，1949、1974年兩次被派拉蒙公司拍攝成電影。進(jìn)入30年代，他在好萊塢擔(dān)任編劇，1938年改編的《生死同心》是他唯一一部在片頭上掛名的電影。其它創(chuàng)作或改編的主要作品有《女人》、《亂世佳人》、《居里夫人》、《我最后一次看到巴黎》、《綺夢初艷》等。1936年他開始寫最后一部小說《最后一個大亨》，但未能完成。1940年12月去世，年僅44歲。他和專欄作家希拉的愛情，1959年被拍攝成電影《癡情恨》。

司各特·菲茨杰拉德<了不起的蓋茨比〉的作者，村上春樹好象很推崇他，從看村上的《挪威的森林〉才知道這位作家。

弗蘭西斯u2022司各特u2022菲茨杰拉德于1896年9月24日出生在美國明尼蘇達(dá)州圣保羅市一個商人家庭。他在中學(xué)時代就對寫作產(chǎn)生了興趣，在普林斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)期間也熱衷于為學(xué)校的刊物和劇社寫稿，1917年輟學(xué)入伍后，更在軍營中開始了長篇小說的創(chuàng)作。1918年，在亞拉巴馬的蒙哥馬利附近駐扎期間，菲茨杰拉德愛上了18歲的南方少女澤爾達(dá)u2022賽爾，對以寫作來獲得成功有了比以往更強(qiáng)烈的渴望。退伍后，他繼續(xù)堅持寫作，終于在1920年發(fā)表了第一部長篇小說《天堂的這一邊》。

　　《天堂的這一邊》的出版讓不到24歲的菲茨杰拉德一夜之間成為了美國文壇一顆耀眼的新星。一個星期后，他與澤爾達(dá)在紐約結(jié)了婚。菲茨杰拉德和澤爾達(dá)年輕，迷人，擁有金錢和名望，是一對令人艷羨的金童玉女。他們活躍于紐約的社交界，縱情地享受愛情、年輕的生命以及成功的歡樂，過著夜夜笙歌、觥籌交錯的生活，后來又長年在歐洲居住。但由于講究排場，揮霍無度，他們的生活漸漸捉襟見肘。澤爾達(dá)因精神病多次發(fā)作被送進(jìn)精神病院，菲茨杰拉德也染上了酗酒的惡習(xí)。1940年12月21日，菲茨杰拉德因為心臟病突發(fā)死于洛杉磯，年僅44歲。

　　在二十多年的創(chuàng)作生涯中，菲茨杰拉德發(fā)表了《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》和《最后一個巨頭》等長篇小說，以及一百六十多篇短篇小說。其中1925年出版的《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德寫作生涯的頂點。這部小說人木三分地刻畫了財富和成功掩蓋下的未被滿足的欲望，反映了20年代“美國夢”的破滅，深刻地揭示了角色性格的矛盾和內(nèi)心的沖突，同時也淋漓盡致地展現(xiàn)了菲茨杰拉德杰出的才華和寫作技巧。《了不起的蓋茨比》被譽(yù)為當(dāng)代最出色的美國小說之一，確立了菲茨杰拉德在文學(xué)史上的地位。

菲茨杰拉德創(chuàng)造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束了(1918)，經(jīng)濟(jì)大蕭條(1929)還沒有到來，傳統(tǒng)的清教徒道德已經(jīng)土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨杰拉德自己的話來說，“這是一個奇跡的時代，一個藝術(shù)的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代�！狈拼慕芾�德稱這個時代為“爵士樂時代”，他自己也因此被稱為爵士樂時代的“編年史家”和“桂冠詩人”。由于他本人也熱情洋溢地投身到這個時代的燈紅酒綠之中，他敏銳地感覺到了這個時代對浪漫的渴求，以及表面的奢華背后的空虛和無奈，并在他的作品中把這些情緒傳神地反映出來。在他的筆下，那些出入高爾夫球場、鄉(xiāng)村俱樂部和豪華宅第的上流社會的年輕人之間微妙的感情糾葛是一個永恒的主題，他們無法被金錢驅(qū)散的失意和惆悵更是無處不在。他的作品經(jīng)常以年輕的渴望和理想主義為主題，因為他認(rèn)為這是美國人的特征；他的作品又經(jīng)常涉及感情的變幻無常和失落感，因為這是那個時代的人們無法逃遁的命運。

　　雖然菲茨杰拉德最出名的作品是他的長篇小說，他的短篇小說也非常有特色。事實上，在他的有生之年，是他的短篇小說，而不是他的長篇小說，給他帶來了商業(yè)上的成功，為他贏得了一般大眾的認(rèn)同和喜愛。菲茨杰拉德的長篇小說雖然得到文學(xué)界的好評，卻沒有如菲茨杰拉德所希望的那樣為他帶來可觀的收入。為流行雜志寫短篇小說因而成為他維持自己上流社會的生活方式的主要手段。由于這個原因，菲茨杰拉德的短篇小說一般來說都有很強(qiáng)的娛樂性。它們布局精巧曲折，文字細(xì)膩華麗，風(fēng)格機(jī)智詼諧，經(jīng)常有歐u2022亨利式的出人意料的結(jié)尾，讀起來是一種愉快的享受。

　　不僅如此，菲茨杰拉德的短篇小說也取得了很高的藝術(shù)成就。菲茨杰拉德是個多才多藝的小說家。在他發(fā)表的一百六十多篇短篇小說中當(dāng)然也有平庸之作，但其中的上品絕對是美國短篇小說寶庫中不可多得的瑰寶。菲茨杰拉德的魅力來自于他清晰的敘述，優(yōu)雅的文風(fēng)，多姿多彩、點鐵成金的遣詞造句，這種風(fēng)格在他的短篇小說中得到了最好的體現(xiàn)。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想象力的結(jié)晶，都是他的藝術(shù)才能發(fā)揮到爐火純青的地步的產(chǎn)物。由于篇幅所限，我們在這里挑選了他的十六篇作品。這十六篇作品都是得到文學(xué)界高度評價的上乘之作，其中既包括現(xiàn)實主義的杰作《富家公子》，也包括具有魔幻色彩的《本杰明u2022巴頓奇特的一生》，既有描寫20年代年輕人社交場合中“殘酷而又跌宕起伏的悲喜劇”的《伯妮斯剪發(fā)》，也有反映大蕭條對社會的沖擊的小品《遺失的十年》。在閱讀這些作品的過程中，讀者不但可以享受膾炙人口的故事，也可以領(lǐng)略到一代文學(xué)天才閃爍的靈感和高超的技藝。

　　很多作家都善于將自己的生活經(jīng)歷作為寫作素材運用到小說創(chuàng)作中去，菲茨杰拉德也是如此。他的成名作《天堂的這一邊》，他最出名的小說《了不起的蓋茨比》，都是半自傳性質(zhì)的。他的很多短篇小說也帶有濃厚的自傳色彩。他的小說中描寫的那些紙醉金迷、嗜酒如命的紅男綠女，那些享受年輕的愛、財富和成功，同時又不得不為揮霍無度和失敗而付出代價的人，正是他自己和澤爾達(dá)生活的寫照。本書中收錄的小說中有相當(dāng)一部分的主人公身上都有菲茨杰拉德的影子，比如《明智的事》中希望用成功來贏得瓊奎兒的愛情的喬治u2022歐凱利，《最后一個南方女郎》中拜倒在嫵媚的南方女孩艾莉u2022卡爾霍石榴裙下的北方士兵，《捕獲的陰影》中熱愛戲劇、渴望成功的少年巴澤爾u2022杜克u2022李，《瘋狂星期日》中多情、嗜酒、沖動的好萊塢劇作家喬爾u2022柯爾斯。法國作家安德烈u2022莫洛亞說過，“通過寫作來表達(dá)自己的需要，來自對生活的不適，或無法用行動來解決的內(nèi)心沖突。”這個斷語對菲茨杰拉德來說應(yīng)該也是準(zhǔn)確的。

　　由于與一個典型的南方女子結(jié)了婚，菲茨杰拉德在小說中表現(xiàn)出對美國南部的極大興趣。《松包蛋》是一個徹頭徹尾的關(guān)于南部的故事，《冰宮》、《明智的事》和《最后一個南方女郎》都講述了南方少女和北方青年的愛情故事，并對南方與北方在文化上和社會上的差異進(jìn)行了探討。在菲茨杰拉德的筆下，南方是一個炎熱、柔軟、慵懶、令人微微欲醉的地方，那里有“開滿鮮花的炎熱黃昏”和“令人回味的木蘭花香”，是一個“擁有夢一樣的天空、螢火蟲的夜晚和喧鬧的黑人街市的慵懶的樂園”，在南方“令人昏昏欲睡的如畫風(fēng)景與樹林、棚屋、泥濘的小河間，流動的是宜人的、不帶任何敵意的熱浪，像偉大溫暖的乳房滋養(yǎng)著嬰孩般的大地”，他甚至認(rèn)為“詩歌一定是一個北方人關(guān)于南方的夢”。對南方的鄉(xiāng)愁和懷舊情緒，與對南方和北方的鮮明對照的清醒認(rèn)識和無奈，為他的很多小說提供了背景和基調(diào)。

　　值得一提的是，菲茨杰拉德在他的小說中創(chuàng)造了一種令人耳目一新的文學(xué)女性形象。她們新潮、獨立，有魅力，有勇氣，為了追求自己的幸福不惜付出任何代價，像《近海海盜》中的阿蒂塔，《伯妮斯剪發(fā)》中的伯妮斯和瑪卓莉。這些典型的爵士樂時代的女主人公，也成了菲茨杰拉德小說的特征和標(biāo)志。但這些女主人公雖然經(jīng)常表現(xiàn)得毅然決然、義無反顧，她們對自己到底是誰，想要成為什么樣子，也有很多的猶疑和惶惑。比如在《伯妮斯剪發(fā)》中，“伯妮斯隱隱地覺得有些痛苦”，因為她知道“女人們被愛都是因為她們擁有一種神秘的女性氣質(zhì)”，卻不知道這種氣質(zhì)是什么，也不知道如何獲得這種氣質(zhì)。為此她不得不放下自尊向表姐瑪卓莉求助，卻引發(fā)了與瑪卓莉之間的一場較量。即使是《近海海盜》中“天上地下，什么也不怕”的阿蒂塔也經(jīng)常感到茫然，“對事物的轉(zhuǎn)瞬即逝有著近乎恐懼的感知”，“在內(nèi)心深處，覺得自己追求的幸福中還少了些什么”。事實上，菲茨杰拉德的很多女主人公都是以澤爾達(dá)為原型創(chuàng)作的，她們擁有的很多特質(zhì)其實正是澤爾達(dá)性格的寫照。