張一弓，河南新野人。中共黨員。1950年肄業(yè)于開封高中。歷任《河南大眾報》記者、編輯、編輯組長，《河南日報》記者、文藝組負責編輯、理論處處長、革委會副主任兼黨的核心小組副組長，中共河南省委辦公廳副主任，登封縣文化館副館長，河南省文聯(lián)創(chuàng)作員，河南省作家協(xié)會副主席、主席、名譽主席，文學創(chuàng)作一級。中國作家協(xié)會第四屆理事、第五屆全國委員會委員，河南省第七屆政協(xié)委員。1956年開始發(fā)表作品。1980年加入中國作家協(xié)會。

　　著有小說集《犯人李銅鐘的故事》、《張一弓代表作》、《張一弓小說自選集》、《流淚的紅蠟燭》、《死戀》、《火神》、《死戀》、《野美人與黑蝴蝶》、《死吻》等12部，長篇報告文學《正大集團創(chuàng)業(yè)史》，紀實散文集《飄逝的歲月》等。長篇小說《遠去的驛站》將于近日出版。

　　中篇小說《犯人李銅鐘的故事》獲全國第一屆中篇小說一等獎，中篇小說《張鐵匠的羅曼史》、《春妞兒和她的小嘎斯》分別獲全國第二、三屆優(yōu)秀中篇小說獎、《黑娃照相》獲1981年全國優(yōu)秀短篇小說獎，中篇小說集《張一弓集》獲全國第一屆優(yōu)秀圖書獎。

　　張一弓，一級作家，國家有突出貢獻專家，1935年生，祖籍南陽新野縣。父親張長弓原是河南大學中文系教授，母親是一位高中語文教師，少年時代就受到家庭熏陶，對文學產(chǎn)生了濃厚興趣。1950年，他在開封高中讀二年級時，寫了一首敘事詩，獲得全校文藝比賽第一名。后到《河南大眾報》和《河南日報》任記者、編輯長達30年。1956年開始發(fā)表短篇小說,同年加入中國共產(chǎn)黨。1959年秋至1960年，因?qū)懚唐�小說《母親》受錯誤批判而輟筆20年。1980年后重新發(fā)表作品。先后發(fā)表中、短篇小說多篇。《犯人李銅鐘的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞和她的小戛斯》分別獲第一、第二、第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎。有多部小說被搬上電影銀幕�！逗谕拚障瘛帆@1981年全國優(yōu)秀短篇小說獎。已出版的中篇、短篇小說集有《張鐵匠的羅曼史》、《犯人李銅鐘的故事》、《火神》、《流淚的紅蠟燭》、《死吻》、《死戀》、《張一弓中短篇小說集》、《野美人與黑蝴蝶》等�！读餍窃趯ふ沂�去的軌道》、《伏爾加轎車停在縣委大院里》、《火神》都頗引人矚目。現(xiàn)任中國作家協(xié)會全國委員會委員、河南省作家協(xié)會名譽主席。張一弓稱自己是“同時代人的秘書”。深入反思農(nóng)村歷史道路的曲折，熱情擁抱變革時期的農(nóng)村現(xiàn)實，努力追蹤農(nóng)村的變革步伐，使他的小說成為充滿熱情和理想的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。20世紀80年代中期以來，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)θ诵�、人的生存境遇、人的失落與尋找等問題的揭示。他偏愛生活中的特異事件，擅長通過戲劇化的手段，造成小說情節(jié)的跌宕起伏。舒卷自如的情節(jié)結構、在激烈的矛盾沖突中塑造帶有英雄氣質(zhì)和傳奇色彩的人物、強烈的政治色彩與充沛的文學激情、雄渾悲壯的風格與滑稽幽默的筆調(diào)相結合、歐化的敘述語言與充滿鄉(xiāng)土氣的人物語言相融匯，使他的小說具有獨特的魅力。

　　他不是文壇上炙手可熱的作家，但是他的沉默和潛心寫作，卻總能令人刮目相看。即使時隔多年，他的作品依然能被人們常常提起，甚至流傳海外。2007年，《遠去的驛站》被人民文學出版社收入到“中國當代名家長篇小說代表作叢書 ”，而加拿大漢學家、維多利亞大學教授理查德·金把《犯人李銅鐘的故事》翻譯為英文發(fā)表。這時，距離這篇小說的首次發(fā)表已經(jīng)有27年。 驛站上的漂泊者年過七旬的張一弓，電話里的聲音清晰然而緩慢，他得了嚴重的肺氣腫，呼吸量僅是正常人的三分之一，右眼又近乎失明。在這種情況下，他仍然沒有放棄寫作，仍然為了疾病妨礙了一部長篇小說的寫作進程而著急。張一弓說，自己對河南總覺得少了一些歸屬感，說得高雅一點，好像是靈魂的漂泊者。他的老家是三國時代劉備曾經(jīng)當了幾年縣令的新野縣，但在父親那一代離開了鄉(xiāng)土，故鄉(xiāng)沒有給他留下深刻的記憶，也沒有留下屬于他的一座老屋、一棵老樹或是一道低矮的籬笆墻。他出生在開封，并在那里生活多年，卻只是在那個古城的小巷里不斷變換住址的房客，這里也沒有屬于他的“宅基地”。有的作家寫故事，家鄉(xiāng)的一個村莊都寫不完，而張一弓呢，他的童年留下的只是人生驛站不斷飄逝的風景。從抗日戰(zhàn)爭開始，他就跟著在河南大學任教的父親到處流亡，光是小學就換了十多所，沒有溫馨的、穩(wěn)定的供他回憶的老屋，這是他生命的特點。

　　張一弓的父親在大學里教文學，母親是教高中國文的老師，耳濡目染，張一弓自幼受到文學的熏陶，上小學5年級的時候，他就看《聊齋》、魯迅的《吶喊》等經(jīng)典著作了。10歲那年，他們逃亡到陜西寶雞的一個農(nóng)村，有一段時間沒學上，張一弓就把童年生活寫成了一篇篇的紀事體散文，他照著父親書架上的書，自己設計了封面，寫上《斑斑文集》（斑斑是他的小名），并在封底注上“版權所有，翻印必究”。父母看了他的“處女作”就笑了。直到現(xiàn)在，張一弓還清楚地記得，這個“文集”中有一篇是描寫說大鼓書的女藝人怎樣在財主家的婚禮上說唱，自己參加的是募捐隊，為宣傳抗日把她趕下臺，女藝人哭著把自己賺的零錢都放在他的募捐袋里，說：“我弟弟也在前方打老日呢！”那個時期，他描寫的兒童生活已融入民族的命運，只是他自己并沒有這種認識。張一弓的父親看了后直掉眼淚，他說，斑斑在寫大人的東西，他有一點感傷主義。

　　這是張一弓創(chuàng)作欲望的第一次表達。

　　新中國建立后，16歲的高中生張一弓成了年紀最小的記者。記者生涯給他提供了廣闊的人生舞臺，不斷流動、不斷變幻的生活場景，使他的故事、他的思考和情感不斷增添著豐富而駁雜的內(nèi)容。他把自己整整30年的生命交給了新聞事業(yè)，從見習記者一級一級地提上去，直到晉升為副總編輯。讓他感到困惑的是，幾乎每次政治斗爭都使他難逃干系，“反右”有他，“反左”也有他�！斑@是我精神上沉重的一面。但我并不怨恨，因為還有更多的人比我經(jīng)歷了更多的磨難。相反，恰巧這一點，是促使我走上文學道路的一個重要原因�！�

　　把果實掛上冬季的枝頭

　　被稱為“記者娃娃”的張一弓沒有忘記文學。1956年，他的第一部小說《金寶和銀寶》由河南人民出版社出版。隨后，又有幾篇小說發(fā)表在湖北的《長江文藝》、河南的《奔流》、《牡丹》刊物上。其中短篇小說《母親》，被定為宣揚“資產(chǎn)階級人性論”的“大毒草”，一篇短篇小說招來了20多篇批判文章。張一弓一下子沉默了20年，文學成了天上的月亮�！拔母铩苯Y束后，他又因“文革”后期擔任了報社的領導職務而受到審查批判，調(diào)離新聞工作，被下放到嵩山腳下的登封農(nóng)村。正是在他下放之前“靠邊站”的時候，他又暗自寫起了小說。1980年1月，《收獲》發(fā)表了他的《犯人李銅鐘的故事》。發(fā)表之前，《收獲》沒有人知道他是何許人，按照當時的慣例，向作者所在地調(diào)查作者情況，征求意見。主管部門領導認為作者有“屬于人民內(nèi)部矛盾”的問題，卻又兩次打電話，堅持不同意發(fā)表他的作品。是時任《收獲》主編的巴金拍板決定發(fā)表了它。在全國首屆優(yōu)秀中篇小說評獎期間，初評小組一致推舉《犯人李銅鐘的故事》進入得獎名單，又再次收到來自河南有關部門的反對意見。文學評論家閻綱在《悼犯人李銅鐘》（見《隨筆》2001年第3期）中寫道：“評選委員會不得不向評委會主任巴金實情稟報并請示下。巴老不但同意該作得獎，而且力主列為一等獎中打頭的一個�！痹谠u獎二十年以后，張一弓讀了這篇文章，才知道了巴金對他的又一個巨大的支持，他說：“我感謝很多在寫作上支持過我的同志，尤其感激巴金，他是一座大山，扶植并庇護了一棵小草。他使我再次與文學結緣了�！�

　　1983年秋天，當張一弓作為農(nóng)村的業(yè)余作者，已經(jīng)獲得3次全國性文學獎項之后，才從農(nóng)村被調(diào)回城市，到河南省文聯(lián)文學創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。他在“不惑之年”以后重操中斷了20余年的文學“舊業(yè)”，一鳴驚人，以中篇小說的形式連續(xù)不斷地向文壇發(fā)起“沖擊”，以其嚴肅的現(xiàn)實主義精神和直面歷史的勇氣，以其強大的思想道德力度，唱起蒼涼悲壯的英雄之歌。他以《犯人李銅鐘的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞和她的小嘎斯》連續(xù)獲得全國優(yōu)秀中篇小說獎，《黑娃照像》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。進入新世紀以來，他年過花甲之后所寫的長篇小說《遠去的驛站》，又獲中宣部頌發(fā)的“五個一工程”的優(yōu)秀作品獎和新聞出版總署頌發(fā)的第六屆國家圖書獎提名獎。張一弓并沒有因為屢獲大獎而得意忘形，相反，他卻從中感覺到了蒼涼，他說：“在文學創(chuàng)作上，我是一棵錯過了生長季節(jié)的老樹，到了生命的夏季才拚著命抽條長個兒，而試圖把原本屬于夏季和秋季的果實掛上冬季的枝頭。這樣的生命體驗感受是悲劇性的�！�

　　把河南的地域文化融入人物的生命

　　雖然有著坎坷曲折的人生經(jīng)歷，張一弓的作品中卻絲毫看不出任何屬于他個人的委屈和怨尤。他說：“寫作必須具有對人間苦難的悲憫之心。我十分注意不要讓個人恩怨進入文學，不要用u2018小我u2019褻瀆文學，不要為僅僅屬于自己的傷疼發(fā)出刺耳的尖叫，我怕那樣我就會不公正，就會使作家應有的悲憫之心和道德力量受到損害。作家如果沒有悲憫之心就不要寫東西。不同的作家最后所要競爭的，不是寫作技巧，而是人格力量、道德力量。我常常這樣勉勵自己�！睆堃还�認為，作家的創(chuàng)作雖然要表現(xiàn)“自我”，然而“自我”也有“小我”和“大我”之分，大我才能引起大家共鳴，否則讀者沒有理由看你的作品。

　　“正是基于這樣的認識，張一弓才能從上個世紀八十年代初期個人經(jīng)歷的挫折中掙脫出來，深切關注中國農(nóng)民的歷史命運，寫了30多篇、150多萬字的表現(xiàn)河南農(nóng)村生活的中、短篇小說。評論家認為，張一弓與河南其他大部分作家作品的共同點是，關注農(nóng)民的命運，具有濃郁的河南農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息。但也看到了張一弓與河南其他作家的不同，雖然他所寫人物的語言特色和行為方式，都屬于地道的河南農(nóng)村，但他的作品的敘述語言和結構方式卻是屬于城市知識分子的，甚至有歐化的成分，同時也從這種“不同”中看到一個屬于城市知識階層的作者，對農(nóng)民懷有的深厚情感和悲憫之心，為他們擺脫苦難的掙扎送去沉重的吶喊或含淚的祝福。張一弓承認，他受到19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學和法國浪漫主義文學的深刻影響，但他并不擔心這會妨礙他的作品的河南特色。他十分重視而且非常喜歡在河南這塊土地上的深厚、悠久的歷史文化積淀。在《遠去的驛站》中，他寫了父親、大舅和姨父三個知識分子及其各自的家族。在他們的家族史中充分融入了發(fā)生在河南的歷史故事和民間傳說，書中可以看到這樣一些章節(jié)的標題：《胡同里的開封》、《姥爺家的杞國》、《試論劉秀稱帝與老張家桑園之關系》、《關帝廟上的星星》，都打著真正的“河南”的烙印。還有大舅家族憂國憂民的“杞人情懷”，父親畢其一生都在尋找的南陽大調(diào)古曲《劈破玉》，已經(jīng)把地域文化融入人物的生命。另外，還采用了很多愛恨情仇的傳說，也都盡可能地保持了傳說地域的原始狀態(tài)。張一弓認為，在自己的作品中融入如此豐厚的地域文化，是任何其他國家的作家都做不到的。

　　一根羊肉串引出一部長篇小說

　 《遠去的驛站》是張一弓用10年時間精心打磨的長篇小說，小說以中原文化與楚文化的交匯之地為背景，以三大家族近百年錯綜復雜的政治、經(jīng)濟、宗教、婚戀和情愛關系為主線，去描述家族的興衰和矛盾沖突，凸現(xiàn)出一個時代的民族生存史，展現(xiàn)出中國近百年的變遷。

　　在張一弓的構思中，這部活躍著40多個人物、貫穿百年歷史的《遠去的驛站》打算是要分三部長篇來寫的，但是，冗長的文字和復雜的結構是否會給讀者帶來閱讀的障礙?張一弓在困惑中徘徊。一日，他在街邊的小攤上吃羊肉串，羊肉串的“結構”讓他眼前豁然一亮。于是，一種新的敘事方法在張一弓筆下行云流水般飛瀉而出——他用第一人稱“我”的經(jīng)歷和視覺，把三個家族內(nèi)外的各種人物串連起來，“我”在其中的位置好像是羊肉串的那根棍兒。

　　一個傳奇、浪漫、詩意的故事帶著濃濃的鄉(xiāng)土氣息撲面而來，它以古都開封為軸心，畫出了一個家族壯闊的命運。在一種復雜的敘述語調(diào)中，個人記憶如一盞燈，迅速掠過密集的事物，讓人們震驚地感受人類活動無限的多樣性。

　　因為“母親”被批而沉默20年

　　張一弓出生于一個書香門第，父親是河大教授，母親是中學教師，家庭的熏陶培養(yǎng)了他的文學天賦。他說：“如果我生在一個屠夫的家庭，10歲時我學會的應該是殺豬�！�

　　1956年，21歲的張一弓在洛陽《牡丹》雜志上發(fā)表了短篇小說《母親》，這為他后來苦難的命運埋下了伏筆。當時他的母親剛被打成右派，他這篇文章被批為宣揚“資產(chǎn)階級人性論”的“大毒草”�？谡D筆伐接連而至，一篇短篇小說竟招來了28篇批判文章。從此后，嶄露頭角的張一弓從文壇上消失了，這一沉默就是漫漫20年。

　　張一弓陷入了回憶之痛，他哽咽著說：“我的一生就像拳擊手一樣，我不是重量級選手，當命運要將我打倒時，我沒能力打倒它或者是不被它打倒，我只能是——被打倒了，在讀秒時——一、二、三……能及時跳起來，在艱難的歲月里靠精神活下去……”

　　巴金沖破阻力讓他的小說獲獎

　　1980年，張一弓復出文壇，以一篇《犯人李銅鐘的故事》榮獲首屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，這篇小說被譽為“開社會主義悲劇之先河”的佳作，張一弓從此走上了文壇。談起這部作品，張一弓向記者透露了一個鮮為人知的故事——是巴金先生沖破阻力給了他這個至高榮譽。

　　《犯人李銅鐘的故事》是張一弓1979年年底投給《收獲》雜志的稿件，被編輯選中推薦給了主編巴金先生，巴金非常喜歡。就在這個時候，有人寫信揭張一弓的“老底”，認為這部小說不能發(fā)表。巴金力排眾議，不但將該小說發(fā)表在《收獲》上，而且還力薦其獲得了“首屆全國優(yōu)秀中篇小說獎”。

　　這些內(nèi)幕張一弓并不知情，事隔22年之后，去年在上海舉行的巴金99華誕聚會上，作家閻綱透露了這一細節(jié)。張一弓聽到這個消息后，心中驚訝且感動，他說：“沒想到一位文學大師，竟暗暗地保護著我這樣的小草。”

　　創(chuàng)辦《熱風》10萬元買了一個教訓

　　1992年，張一弓被任命為省作協(xié)主席，那時作協(xié)沒幾個人，不管作家又沒刊物，一年經(jīng)費9000元。張一弓對一個企業(yè)家朋友說：給我把米，讓我喂只文學的雞，給我們下點兒文學的蛋。

　　朋友給了他10萬元錢，他創(chuàng)辦了《熱風》雜志。真沒想到這只雞這么不好喂，稿費、工資、印刷費和房租都找張一弓算賬，為此，張一弓拉下臉向企業(yè)家們鞠躬拉贊助，但最終還是無力支撐下去了，只好改版。張一弓說，這次辦刊經(jīng)歷讓他體驗了一次生活，買了一個教訓。

　　一部小說改編費只有600元

　　張一弓的家十分簡陋，除了幾柜書以外別無高檔家具。記者忍不住問他：“您那么多小說都被改編成了電影、電視劇，在我想像中您可是個腰纏萬貫的人呀�！睆堃还�聞聽此言哈哈大笑：“說來你不信，我一部小說的改編費只有區(qū)區(qū)600元�！�

　　張一弓的小說《張鐵匠的羅曼史》、《流淚的紅蠟燭》、《山村理發(fā)店紀事》等已被改編成了近10部電影或電視劇。那時候張一弓的版權意識差，有的小說被改編成電影都放映兩年了他才知道，他拿到的改編費很少，最多的一次也只有600元。

　　后來，張一弓應邀到美國訪問，別人都以為他是個富翁，問起他的收入，他總是笑著說：“男士的錢包和女人的年齡一樣是個秘密�！眲e人讓他到酒店請客，張一弓怕“露餡”，自己買菜給他們做了一桌飯菜。

　　對于別人的侵權，張一弓總是淡然一笑：“我們這代人有自己固執(zhí)的價值觀，自己的作品被偷偷改編，如同自己的孩子被別人抱走，心里當然很不是滋味，但自己的作品能夠被認同，我感到這是一種幸福。”

　　一個人靜享生活的孤獨

　　“我是一個孤獨的人，10年來我已經(jīng)漸漸習慣了一個人的生活……”面對記者的提問，張一弓緩緩地說。他說，這是第一次在記者面前談起自己的家庭和婚姻。

　　10年前，張一弓和愛人平靜地分手，從此就再也沒有走進“圍城”之中。說起那段婚姻，張一弓說：“這不存在誰對誰錯的問題，我的婚姻好像是把第一個扣子扣在了第三個扣眼上，也許是命運的捉弄，經(jīng)過一番考慮之后，我們彼此理解地分開了�！�

　　“緣分是可遇而不可求的事情，我從來不會去刻意追求它。所以我寧愿去享受這種孤獨，它能使我心無旁騖地去寫作……”

　　張一弓告訴記者，他對兩個兒子管教不多，他們從小到大從來沒有沾過自己的一點光。兩個兒子自食其力，開了一個小超市，目前都還沒有成家。大女兒考上博士以后在解放軍藝術學院任文學教授，二女兒在一家公司上班。兒女們經(jīng)常和他電話聯(lián)系，有時會給他送純凈水或買些東西，但更多的時候，他總是把自己關在屋里，守在筆記本電腦旁敲打著，敲打著日復一日的孤獨與寂寞。

　　他辭去了一些應酬，謝絕了采訪，“小隱隱于野，大隱隱于市”，他過著隱士般的生活。

　　這時，張一弓接了一個電話，是長江文藝出版社打來的，說10萬元獎金馬上就要兌現(xiàn)，扣除稅費，還有8萬元是屬于他的。

　　張一弓說，這次獲獎給了他繼續(xù)寫作的勇氣。他把自己人生最美好的30年獻給了新聞，而現(xiàn)在，他想重新開始，“作為一棵錯過開花結果季節(jié)的樹，我只想把秋天以后的時光重新安排，我的青春要從68歲開始……”

　　談起將來的寫作計劃，張一弓說他正在寫姨父的長篇傳記，依然是一個關于家族的故事，但這個故事更加真實和驚心動魄。目前他已經(jīng)寫了25萬字，這將是他煥發(fā)二次青春的又一力作。

　　《遠去的驛站》張一弓從一個孩童的經(jīng)歷和視角，寫出了戰(zhàn)火紛飛的年代里，“我”的大舅、父親以及姨夫為核心的三個家族所發(fā)生的一系列故事。書中有四十多個人物相繼出場，沒有太復雜的關系，也沒有過多纏綿的感情糾葛，只是在大舅的沖動中，在父親的執(zhí)著中，在姨夫的堅持中，面對敵人，面對情人，面對手足而產(chǎn)生的諸多心靈上的撞擊。作者把人物思想、情感的沖突，心靈的對話描繪得生動感人。

　　張鐵匠的羅曼使（中、短篇小說集）1982，百花

　　流淚的紅蠟燭（中篇小說集）1983，四川人民

　　火神（中、短篇小說集）1985，花城

　　犯人李銅鐘的故事（中篇小說集）1986，中原農(nóng)民出版社

　　張一弓集（中篇小說集）1986，海峽

　　死吻（短篇小說集）1988，長江

　　張一弓：（1935~ ）生于開封。曾長期從事新聞工作。1956年開始發(fā)表小說。新時期以來，《犯人李銅鐘的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞的她的小嘎斯》分獲全國一、二、三屆優(yōu)秀中篇小說獎，《黑娃照相》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。曾任河南省作家協(xié)會主席，現(xiàn)為河南省作家協(xié)會名譽主席、中國作家協(xié)會全國委員會名譽委員。出版有中短篇小說集《犯人李銅鐘的故事》，紀實散文集《飄逝的歲月》，長篇小說《遠去的驛站》等。 劉思謙：評論家。

著名作家張一弓因病醫(yī)治無效，于2016年1月9日14時59分在河南省人民醫(yī)院逝世，享年81歲。