卡繆·克羅黛爾 　　法國女雕塑家卡繆·克羅黛爾Camille Claudel

　　卡繆·克羅黛爾是19世紀(jì)印象主義時期一位很有影響的女雕塑家，她一生中的孤獨乃至以后被送進(jìn)神病院郁郁而終，也都是從這里開始的。

　　卡繆·克羅黛爾出生在法國一個名叫費萊-恩-塔當(dāng)努瓦的小鎮(zhèn)。小時候克羅黛爾就顯示出了非凡的藝術(shù)才能，她的父親非常疼愛她，母親對她的自傲和她對藝術(shù)的酷愛心存介蒂，弟弟保羅是她最親密的人之一。

　　當(dāng)時，一位叫艾爾雷德·鮑切的雕塑家注意到了她的才能，鼓勵她按照自己喜愛的道路走下去，克羅黛爾開始有了一些成就，那時候她還不到二十歲。

　　后來，她的全家遷居到了巴黎。一天，老師鮑切把好友羅丹請到了座落在蒙帕那斯的工作室里。當(dāng)時的羅丹已經(jīng)被公認(rèn)是當(dāng)代最重要的雕塑家了，羅丹驚異的發(fā)現(xiàn)克羅黛爾與自己有共同的藝術(shù)感覺和驚人相似的想象力，不久，克羅黛爾就在羅丹的工作室里工作了。

　　此時他們的友情的天空還是一片風(fēng)和日麗，沒有半點的云絲。大概是因為在此以后克羅黛爾沒有單獨創(chuàng)作出過作品，所以后人猜測從十九世紀(jì)八十到九十年代的時間里，羅丹的部分巨作是克羅黛爾構(gòu)思完成的。

　　但不管實際如何，不可否認(rèn)的是這幾年是羅丹漫長的藝術(shù)生涯中最豐產(chǎn)的時期，他的作品明顯地表現(xiàn)出了比以往更深的思想境界，從他這一時期的作品〈思想者〉，〈沉思〉中便可以得到證實。

　　這時候烏云開始漸漸襲來，以至有了閃電雷鳴。羅丹身邊的模特兼情人羅斯小姐在知道真相后與克羅黛爾出現(xiàn)了不可避免的矛盾。羅斯是羅丹在年輕時處于絕望中的忠實的伴侶，為他生過一個兒子。羅丹很想長久的與這兩位女子相伴，但克羅黛爾不這樣認(rèn)為，她為此感到傷心和悲哀。

　　傳說中德彪西在這個時候闖入了克羅黛爾的生活，這使羅丹心生嫉妒。在數(shù)次爭吵之后，克羅黛爾提出斷絕他們之間這難以為續(xù)的友情。自此，克羅黛爾便搬進(jìn)了圣路易島上現(xiàn)在位于藝術(shù)城對面的這棟房子，從克羅黛爾當(dāng)時創(chuàng)作的一個名叫〈成熟〉的作品中，一個人依依不舍和另一個人斷然拒絕又略帶悲傷的表情，不難看出羅黛爾克此時的心情。

　　也許人可能都會有善良和險惡的一面，偉大的羅丹也不能例外。羅丹或是嫉妒羅黛爾克的才能，或是怕她泄露什么，他經(jīng)常派人去搶劫和騷擾她。羅丹此時的聲望已達(dá)到了頂點，連名噪一時的劇作家兼詩人、后來做了駐日本和美國大使的羅黛爾的弟弟保羅·克羅黛爾都在他的地位和權(quán)利之下。

　　保羅只有想辦法找到精神病院的醫(yī)生，為姐姐開具了一張醫(yī)療證明，把她送到巴黎附近的維埃拉爾精神病院。由于長時間的折磨和驚嚇，克羅黛爾后來被確診為得了“被迫害妄想癥”，她只吃生的雞蛋和帶皮的土豆，并且常常擔(dān)心羅丹以及羅丹的親信來謀害自己。

　　二十九年這樣的生活，已經(jīng)沒有了當(dāng)年的那個才女，克羅黛爾經(jīng)已變成了一個又癡又呆的老嫗，在戰(zhàn)爭中一個陰暗而凄雨的日子里，克羅黛爾離開了人世，走得像一片飄落的樹葉，無聲無息。

　　羅丹是一位自然主義的雕刻大師。他的作品“巴爾扎克”、“雨果頭像”、“地獄之門”、“吻”、“老娼婦”等成為傳世的經(jīng)典。然而，這些經(jīng)典的背后卻流傳著另一些故事：“地獄之門”的群雕因為過于龐大，終于未能完工，卡繆·克羅黛爾的離去成了其半途而廢的最致命原因�！鞍蜖栐�克”變成羅丹在巴黎廣場上被嘲笑的對象，而“吻”如果沒有卡繆·克羅黛爾的幫助也無法激發(fā)出強烈的生命力。

　　“老娼婦”原來是卡繆·克羅黛爾和羅丹決裂后創(chuàng)作的作品，羅丹幾乎有剽竊和盜用別人成果的嫌疑。孤單的卡繆·克羅黛爾酗酒、不分晝夜地雕刻，以一個女藝術(shù)家的眼光注視孩子、老婦人這些與男性視角中的示果女不同的人群。在她的作品里，女性流露出自然真實的美，不再擺出把目光投向觀看者的諂媚姿態(tài)，從中看到了自然主義的流露和女性的尊嚴(yán)。但羅丹誤解了她的作品，以為其中一個三人雕塑是在丑化自己，并聯(lián)合官方奪走了雕塑。面對著暴力的掠奪和掌握著話語權(quán)力的羅丹，卡繆·克羅黛爾是弱小無助的，她只能瑟縮在幽閉的空間里，把所有的生命精力和熱情刻進(jìn)大理石。回想起過去和羅丹一起的甜蜜歲月，那愛恨交織的矛盾象蟲子一般吞噬著她。大理石上的粉塵曾像飛雪一般灑落在他們的身上，那些不顧一切燃燒激情的日子，成就了那么多神奇的作品。他們是天生矛盾卻又最契合的一對。眾人在看了卡繆·克羅黛爾雕的羅丹像之后，都說她的才華像一個女巫。羅丹以為可以和這個女人一起過著脫俗的生活，然而卡繆·克羅黛爾說：“你做著田園詩式的夢，但我們其實是游離在墓園里的鬼魂�！彼裏o法忍受和另一個人分享羅丹，她說：“那對于我而言是一種掙扎�！庇谑撬�逃了出來，然而她卻逃不出愛情反面那張殘酷的世俗羅網(wǎng)。

　　在兩人共同生活、工作的十年期間(1882—1892年)，兩人的創(chuàng)作都大放光芒。羅丹創(chuàng)造了許多以母愛為題材的作品�？�繆·克羅黛爾創(chuàng)作了以愛為題材的重要作品《遺棄》(Abandon)和代表作之一《小領(lǐng)主》(Petite Ch*telaine)—— 她一生唯一的兒童塑像�？墒撬�萬萬沒想到，對羅丹藝術(shù)的極度崇拜，對羅丹本人無以自拔的極端的愛，竟成了徹底扼殺其藝術(shù)生命的利劍。

　　和羅丹分手之后的三十年，她生活在深深的絕望與仇恨中。她繼續(xù)創(chuàng)作，卻不再得到承認(rèn)。她的精神受到越來越嚴(yán)重的打擊，在這個充滿虛偽、欺騙、自私、不平等的嚴(yán)酷冷峻的世界里，她感到自己只是一條被遺棄的可憐蟲。她抗?fàn)�、拼搏、吶喊，但這一切都淹沒在茫茫云煙之中。她開始神經(jīng)錯亂，開始自悲自棄，她時而與流浪漢為伍，時而連續(xù)一周不出家門，不開窗戶。1905年她拿起了沉重的鐵錘。隨著深夜一聲聲凄苦瘋狂的尖叫，隨著一件件無價之藝術(shù)珍品在鐵錘的揮動中砸成碎片，卡繆·克羅黛爾永遠(yuǎn)地離開了愛，離開了藝術(shù)世界，離開了曾使她棄食廢寢、不休不眠的雕塑。

　　1913年3月，父親去世一周后，48歲的卡繆·克羅黛爾被正式送入精神病院。她從此不再創(chuàng)作，拒絕雕刀，她選擇了完全的沉默來逃避和抗議冷酷無情的外部世界。她在精神病院中度過了生命中最后的整整三十年！1943年10月19日，79歲的卡繆·克羅黛爾在精神病院中默默地死去。

　　卡繆·克羅黛爾的雕塑創(chuàng)作是她性格、人生觀和形象的表現(xiàn)。初期主要是泥雕，如《大衛(wèi)》、《巨人》(Goliath)，著重對力度的表現(xiàn)。成為羅丹的學(xué)生和情人后，先雕了一組人像，其中《卡庫恩達(dá)拉》(Cakountala, 又名《遺棄》)和《華爾茲》(la Valse )最為成功，兩者表現(xiàn)了作者對肉體的愛和靈魂的愛的強烈追求。之后，雕了《克勞多》(Clotho)和《乞求者》(Implorante)，那是對生命的渴求，也更講究技巧。與羅丹分手后，她于1894年創(chuàng)作了代表作—— 著名的藝術(shù)珍品《成熟的年齡》(Age Mur)，那是卡繆·克羅黛爾一生的表現(xiàn)。那個雙腿下跪的女孩就是卡繆·克羅黛爾本人。整個作品彌漫著痛苦、絕望與無可奈何。1897年的《浪》(la Vague)表現(xiàn)了人類在大自然力量下的渺��；1898年的《貝赫與戈格納》(Per*e et la Gorgone*)和1906年的《妮奧比德》(la Niobide)為最后的作品，象征作者的“戈格納”身首分離，“妮奧比德”身心中箭，預(yù)示了作者生命的悲慘結(jié)局。

　　卡繆·克羅黛爾留存世間的作品已極少。巴黎的羅丹博物館里有卡繆·克羅黛爾一室，收藏著其作品中最重要的一部分，如《成熟的年齡》、《羅丹》、《乞求者》、《克勞多》等。一些私人收藏中也有她的個別作品，如《浪》、《貝赫與戈格納》。自1913年以來，藝術(shù)界一直有人在尋找和研究卡繆·克羅黛爾的作品。前幾年，瑞士為卡繆·克羅黛爾舉辦過一次作品展。近年來，建立卡繆·克羅黛爾博物館的呼聲越來越高。世人不會忘記卡繆·克羅黛爾，這一天會到來的！