保羅·凱恩（Paul Kane，1810年9月3日－1871年2月20日），愛(ài)爾蘭裔加拿大畫(huà)家，他的畫(huà)作以描繪加拿大西部和美國(guó)西北部的印第安人而聞名于世。

凱恩在多倫多（當(dāng)時(shí)稱(chēng)為約克）長(zhǎng)大，自學(xué)成才，通過(guò)游學(xué)歐洲臨摹歐洲大師的作品來(lái)學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧。他兩次前往加拿大荒涼的西北部旅行寫(xiě)生。第一次是1845年，從多倫多到蘇圣瑪麗。他的第二次旅行得到了哈德遜灣公司的資助，因此時(shí)間也更長(zhǎng)些，從1846年一直到1848年，從多倫多穿過(guò)洛磯山脈到達(dá)俄勒岡區(qū)的溫哥華堡和維多利亞堡。

在兩次旅行中，凱恩畫(huà)了大量當(dāng)?shù)赝林�居民的�?xiě)生，并記錄了他們的生活。返回多倫多后，凱恩根據(jù)他的寫(xiě)生創(chuàng)作了一百多幅油畫(huà)。他的作品，尤其是寫(xiě)生，如今依然是研究民族學(xué)的寶貴資料。

凱恩出生在當(dāng)時(shí)還是英國(guó)統(tǒng)治的愛(ài)爾蘭科克郡，在邁克爾·凱恩和弗朗西絲·洛赫的八個(gè)孩子中排行第五。父親邁克爾是一個(gè)士兵，原籍英國(guó)蘭開(kāi)夏郡普雷斯頓，為皇家馬隊(duì)炮兵營(yíng)服役直至1801年退役，全家搬到了愛(ài)爾蘭。在1819年到1822年間，凱恩一家移居到上加拿大地區(qū)，在約克安頓下來(lái)，1834年3月，約克改名為多倫多。

保羅·凱恩早期作品，《克倫奇夫人 肖像畫(huà)》，作于1834年到1836年期間

由于當(dāng)時(shí)約克小鎮(zhèn)只有幾千人，因此關(guān)于凱恩童年生活的資料不多。他曾在上加拿大學(xué)院學(xué)習(xí)，美術(shù)老師托馬斯·德魯里教了他一些繪畫(huà)的技巧。1834年，凱恩在多倫多美術(shù)家和愛(ài)好者協(xié)會(huì)舉辦的第一屆（也是唯一一屆）展覽中展出了一些作品，獲得了當(dāng)?shù)貓?bào)紙《愛(ài)國(guó)者報(bào)》的好評(píng)。

凱恩成為一個(gè)招牌和家具的畫(huà)匠，1834年他搬到了科堡。他為弗里曼·謝默霍恩·克倫奇的家具廠工作，同時(shí)也為當(dāng)?shù)氐木用癞?huà)肖像，其中包括警長(zhǎng)和他雇主的夫人。1836年，他移居密歇根州底特律，美國(guó)畫(huà)家詹姆斯·鮑曼就住在那里，他們兩人曾在約克會(huì)面。鮑曼對(duì)凱恩說(shuō)想成為一個(gè)真正的畫(huà)家，就應(yīng)該去歐洲學(xué)習(xí)藝術(shù)，凱恩被鮑曼說(shuō)服，兩人約定一起前往歐洲。然而由于資金短缺，凱恩推遲了這次旅行，而鮑曼因?yàn)樵诔霭l(fā)前不久結(jié)婚，而不愿意離開(kāi)家庭，因此這次旅行就擱淺了。接下來(lái)的五年，凱恩作為流動(dòng)肖像畫(huà)家，游歷了美國(guó)中西部，最后抵達(dá)新奧爾良。

1841年6月，凱恩離開(kāi)美國(guó)，從新奧爾良坐船，三個(gè)月后到達(dá)法國(guó)馬賽。由于資金匱乏，他無(wú)法成為藝術(shù)院校和知名大師的正式學(xué)生，于是開(kāi)始游歷歐洲，兩年內(nèi)遍訪(fǎng)了所有他可以學(xué)習(xí)并臨摹大師作品的藝術(shù)博物館。1842年秋天前，他一直呆在意大利，之后穿過(guò)大圣伯納山口，移居巴黎，后來(lái)又到了倫敦。在倫敦凱恩遇見(jiàn)了美國(guó)畫(huà)家喬治·凱特林，凱特林曾經(jīng)描繪了大草原的土著美國(guó)人，現(xiàn)在正為他的書(shū)《Letters and Notes on the Manners, Customs and Conditions of the North American Indians》（意譯為：北美印第安人的風(fēng)俗、習(xí)慣及狀態(tài)的信函和記錄）做促銷(xiāo)。凱特林在皮卡迪利大街的埃及廳舉辦講座，同時(shí)展出了他的部分畫(huà)作。在他的新書(shū)中，凱特林認(rèn)為美國(guó)土著人文化已經(jīng)開(kāi)始失傳，必須在被歷史湮沒(méi)之前保留下來(lái)。凱恩很贊同他的觀點(diǎn)，決定效仿凱特林，記錄加拿大土著居民的文化。

1843年初，凱恩回到了美國(guó)亞拉巴馬州莫比爾，在那里建立了一間畫(huà)室，以畫(huà)肖像為生，直到還清了他去歐洲旅行的費(fèi)用為止。1844年底或1845年初，他回到了多倫多，馬上開(kāi)始著手準(zhǔn)備西部之旅。

凱恩第一次旅行素描代表作：《 喬治亞灣海濱的奧其華帳篷》

1845年6月17日，凱恩獨(dú)自出發(fā), 沿著五大湖北岸旅行，首先到達(dá)索金第一民族地區(qū)。 創(chuàng)作了幾個(gè)星期的寫(xiě)生后，他前往蘇必利爾湖和休倫湖之間的蘇圣瑪麗。他原計(jì)劃走得更遠(yuǎn)，但是哈德遜灣公司的一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的高級(jí)職員約翰·巴倫登告訴他前面的旅途更為艱苦荒涼，一個(gè)人穿過(guò)西部區(qū)域會(huì)遇到很多困難，并建議他在公司的資助下進(jìn)行這個(gè)計(jì)劃。1821年，哈德遜灣公司與蒙特利爾的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手西北公司合并后，壟斷了五大湖西面從太平洋到俄勒岡區(qū)大片荒漠地區(qū)的毛皮交易，該區(qū)域內(nèi)有上百個(gè)分散的哨站。冬天，凱恩回到了多倫多，將寫(xiě)生的素材搬上油畫(huà)。第二年的春天，他拜訪(fǎng)了哈德遜灣公司位于拉欣（現(xiàn)在是蒙特利爾的一部分）的總部，希望公司負(fù)責(zé)人喬治·辛普森能資助他的旅行計(jì)劃。辛普森被凱恩的藝術(shù)才能所打動(dòng)，但同時(shí)也擔(dān)心凱恩可能不具備和公司的毛皮商隊(duì)一同旅行的毅力。他同意凱恩乘坐公司的獨(dú)木舟僅僅到達(dá)溫尼伯湖，然后根據(jù)凱恩的表現(xiàn)決定是否資助整個(gè)旅行。同時(shí)，他委托凱恩為他描繪印第安人的生活。

凱恩野外 素描作品，《獨(dú)木舟隊(duì)在 溫尼伯湖野營(yíng)》，作于1846年6月10日

1846年5月9日，凱恩乘坐輪船從多倫多出發(fā)，前往蘇圣瑪麗加入獨(dú)木舟隊(duì)。但是有一個(gè)夜晚輪船停留在岸邊，次日早上凱恩錯(cuò)過(guò)了輪船, 輪船提前出發(fā)了,于是他不得不乘坐獨(dú)木舟去追趕輪船。在他到達(dá)蘇圣瑪麗時(shí)，獨(dú)木舟商隊(duì)已經(jīng)離開(kāi)，他只好獨(dú)自駕駛帆船前往桑德灣的威廉堡。5月24日，他終于在卡米尼斯蒂奎亞河距威廉堡35公里處趕上了獨(dú)木舟隊(duì)。

6月3日，凱恩抵達(dá)弗朗西斯堡，辛普森同意他繼續(xù)前行。他的下一站是紅河殖民地（靠近今日的溫尼伯）。在那里，他進(jìn)行了為期三周的騎馬遠(yuǎn)足，加入麥?zhǔn)康偎魅酸鳙C野牛的隊(duì)伍，到達(dá)達(dá)科他蘇族人生活的區(qū)域。6月26日，凱恩目睹并參與了一次大規(guī)模的北美野牛狩獵，北美野牛在后來(lái)的幾十年內(nèi)被成批獵殺，幾近滅絕。之后凱恩繼續(xù)乘獨(dú)木舟或輪船，經(jīng)過(guò)挪威豪斯，沿著薩斯喀徹溫河到達(dá)卡爾頓堡。然后，他又騎馬前往埃德蒙頓堡觀看了克里族狩獵野牛的活動(dòng)。

凱恩素描作品，《賈斯伯》，作于1846年

1846年10月6日，凱恩離開(kāi)埃德蒙頓堡前往阿西尼博因堡，和獨(dú)木舟隊(duì)一起沿著阿薩巴斯卡河于11月3日到達(dá)賈斯珀。他加入了一支大型馬隊(duì)準(zhǔn)備向西進(jìn)發(fā)，但是由于當(dāng)年阿薩巴斯卡山口積雪過(guò)深，他們只好將馬送回賈斯伯，改為穿雪鞋步行。11月12日，他們穿過(guò)了山口，3天后加入了一支船隊(duì)，沿哥倫比亞河而下。

保羅·凱恩作品，《哥倫比亞河流域禮堂內(nèi)部》，作于1846年

1846年12月8日，凱恩終于抵達(dá)了溫哥華堡，溫哥華堡是哈得遜灣公司設(shè)在俄勒岡區(qū)的地區(qū)總部。他在那里度過(guò)了整個(gè)冬天，記錄奇努克族和附近其它民族人的生活，期間也有幾次短期旅行，包括一次為期三周的穿越威拉米特山谷的遠(yuǎn)足。他非常喜歡溫哥華堡的生活，并和加拿大探險(xiǎn)家彼得·斯基恩·奧格登結(jié)為好友。

1847年3月25日，凱恩開(kāi)始了新的旅途，前往維多利亞堡。1846年，《俄勒岡條約》規(guī)定洛磯山脈北緯49度作為加拿大和美國(guó)的國(guó)界線(xiàn)。凱恩沿考利茲河而上，在圣海倫火山附近地區(qū)和當(dāng)?shù)赝林�居民生活了一個(gè)星期，接著騎馬到達(dá)尼斯闊利（今日的塔科馬），之后坐船抵達(dá)維多利亞堡。他在溫哥華島以及胡安·德富卡海峽和喬治亞海峽之間的區(qū)域游訪(fǎng)兩個(gè)月，畫(huà)了大量關(guān)于土著美國(guó)人生活的寫(xiě)生。6月中旬凱恩返回溫哥華堡，7月1日啟程返回東部。

7月中旬凱恩到達(dá)沃拉沃拉堡，他還繞道去拜訪(fǎng)了威特曼教會(huì)，幾個(gè)月后威特曼屠殺就發(fā)生在那里。他和馬克斯·威特曼一起探訪(fǎng)了卡尤塞族居住的地方，他還甚至為托馬漢斯畫(huà)了一張像，托馬漢斯就是后來(lái)殺死威特曼一家的兇手。在凱恩的旅行筆記中記錄到當(dāng)時(shí)卡尤塞族人和教會(huì)的創(chuàng)建人之間的關(guān)系就不太融洽。

凱恩作品，《冬天的洛磯山脈》，作于1846年

凱恩和一個(gè)向?qū)б黄痱T馬穿過(guò)大吉力到達(dá)科爾維爾堡，停留了6個(gè)星期，描繪當(dāng)?shù)厝说纳�活。�?dāng)時(shí)正好是三文魚(yú)產(chǎn)卵季節(jié)，他還參加了當(dāng)?shù)鼐用裨趧P特爾瀑布下游的捕魚(yú)野營(yíng)。1847年9月22日，凱恩加入了一支沿哥倫比亞河往上的獨(dú)木舟船隊(duì)，并于10月10日到達(dá)波特營(yíng)地。在那里，他們不得不停下來(lái)三周等待來(lái)自賈斯伯的馬隊(duì)到來(lái)。之后，他們輪換了工作，馬隊(duì)的人轉(zhuǎn)而駕駛獨(dú)木舟沿哥倫比亞河而下，凱恩所在的船隊(duì)的人則帶著貨物乘坐馬匹繼續(xù)他們的旅程前往阿薩巴斯卡山口。盡管天氣寒冷，積雪很深，他們還是成功地將所有的馬帶回了賈斯伯。然而在賈斯伯等待他們的船已經(jīng)離開(kāi)，他們只好穿著雪鞋，帶著狗拉雪橇步行前往阿西尼博因堡。這一段路途異常艱苦，最后兩周甚至連食物也很匱乏。在阿西尼博因堡短暫休息幾天后，他們繼續(xù)前行到達(dá)埃德蒙頓堡，并在那里度過(guò)了冬天。

凱恩在埃德蒙頓堡再次參與了野牛捕獵，并畫(huà)了很多關(guān)于附近的克里族的寫(xiě)生。1848年1月，他短途旅行到皮特堡，皮特堡位于薩斯喀徹溫河下方200英里處，之后返回埃德蒙頓堡。4月份，他前往洛磯山脈豪斯，期望能夠遇見(jiàn)黑腳人，結(jié)果失望而返。

第二座埃德蒙頓堡建造在薩斯喀徹溫河上方高地，第一座位于河畔，幾度被洪水沖毀。

1848年5月25日，凱恩離開(kāi)埃德蒙頓堡，加入一支共有23艘船和130人的船隊(duì)，前往約克廠。6月1日，船隊(duì)遇上了1500名黑腳人和其它種族的人，他們準(zhǔn)備突襲克里人和阿西尼玻人。在這種情形下，凱恩結(jié)識(shí)了黑腳人的首領(lǐng)。船隊(duì)決定停止休息，盡快趕路。6月18日，他們抵達(dá)挪威豪斯，凱恩在當(dāng)?shù)赝Ａ袅艘粋�(gè)月，等待哈得遜灣公司年度會(huì)議的舉行，這次會(huì)議決定他不能得到新的資助，因此他的旅行也即將結(jié)束。7月24日，他和參加會(huì)議的人員沿著溫尼伯湖的東岸到達(dá)亞歷山大堡，接著凱恩沿著兩年前的西行路線(xiàn)：乘坐獨(dú)木舟沿著伍茲湖、弗朗西斯堡、雷尼湖到達(dá)威廉堡，之后沿著蘇必利爾湖北岸于1848年10月1日到達(dá)蘇圣瑪麗。在那里他乘坐輪船于10月13日返回多倫多。在他的書(shū)中寫(xiě)道，“在經(jīng)歷了最艱苦的旅行后，現(xiàn)在我很難在文明的床上進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)�！�

保羅·凱恩的照片，1850年

凱恩在多倫多定居下來(lái)，1849年他曾經(jīng)作為向?qū)Ш头�譯帶領(lǐng)一個(gè)英國(guó)團(tuán)體訪(fǎng)問(wèn)過(guò)西部，不過(guò)只是到達(dá)紅河殖民地而已。1848年11月，他的240幅寫(xiě)生作品在多倫多公開(kāi)展出，獲得巨大成功。1852年9月，第二場(chǎng)展覽包括8幅根據(jù)寫(xiě)生創(chuàng)作的油畫(huà)，也得到好評(píng)。政治家喬治·威廉·愛(ài)倫注意到了這位藝術(shù)家，并成為他最重要的贊助者，1852年委托凱恩創(chuàng)作100幅油畫(huà)，價(jià)格為2萬(wàn)加元，凱恩也因此成為職業(yè)畫(huà)家。1851年凱恩還成功說(shuō)服加拿大國(guó)會(huì)訂購(gòu)他的12幅油畫(huà)，總價(jià)500英鎊，并于1856年完成這項(xiàng)工作。

1853年，凱恩和他以前在科堡的雇主的女兒哈麗特·克倫奇（1823年-1892年）結(jié)婚。多倫多大學(xué)現(xiàn)代歷史學(xué)家戴維·威爾遜曾在報(bào)告中提到克倫奇也是一個(gè)非常有才華的畫(huà)家和作家。他們一共育有四個(gè)孩子，兩個(gè)男孩和兩個(gè)女孩。

直到1857年，凱恩才完成了他的任務(wù)，超過(guò)120幅油畫(huà)分別交給了艾倫、辛普森和國(guó)會(huì)。他的作品于1855年在巴黎世界博覽會(huì)展出，引起了轟動(dòng)。由于維多利亞.女王的關(guān)注，1858年其中部分畫(huà)作被送到白金漢宮。這段時(shí)期，凱恩也準(zhǔn)備將他旅行時(shí)的筆記手稿送到倫敦的一家出版社出版。由于他沒(méi)有得到出版社的答復(fù)，因此親自前往倫敦，并在辛普森的資助下于1859年出版了該書(shū)，書(shū)名為：《Wanderings of an Artist among the Indians of North America from Canada to Vancouver’s Island and Oregon through the Hudson’s Bay Company’s Territory and Back Again》（意譯為“在北美印第安漫游的畫(huà)家：穿越哈得遜灣公司領(lǐng)地，從加拿大到溫哥華島及俄勒岡區(qū)”），書(shū)中配有他的寫(xiě)生和油畫(huà)作品的插圖。凱恩將這本書(shū)獻(xiàn)給愛(ài)倫，也因此導(dǎo)致辛普森的不快，和他斷絕了關(guān)系。書(shū)出版后，迅速銷(xiāo)售一空，不得不于1863年再版。

1860年代，凱恩的視力下降得很快，不能象以前一樣全力繪畫(huà)。弗雷德里克·阿瑟·弗納被凱恩的西部之旅和作品感動(dòng)，成為凱恩的助手和朋友。弗納為老年凱恩畫(huà)了三張像，現(xiàn)在依然收藏在皇家安大略博物館。1871年2月20日一個(gè)冬日的早晨，凱恩結(jié)束日常的工作回到家里，之后不久突然離世。他被安葬在圣詹姆斯墓地。

凱恩一生作品數(shù)量很多，在兩次西部旅行時(shí)創(chuàng)作了超過(guò)700幅寫(xiě)生，之后在多倫多的工作室又創(chuàng)作了100多幅油畫(huà)。約翰·哈珀如此評(píng)價(jià)在凱恩旅行之前在約克和科堡的肖像作品，“它們很手法很簡(jiǎn)單，但是很有感染力，暖色調(diào)的運(yùn)用使他們變得吸引人注意。”而他在美國(guó)作為流動(dòng)肖像畫(huà)家時(shí)創(chuàng)作的作品以及在歐洲游學(xué)的時(shí)候臨摹大師的作品數(shù)量不詳。

凱恩因描繪美國(guó)土著民族的生活而著名。他的寫(xiě)生作品豐富，有鉛筆，水彩和油彩。他還帶回了旅行期間收集的種類(lèi)繁多的藝術(shù)品，包括面具等手工藝品。這些都是他以后工作室作品的基礎(chǔ)，他將這些素材組合運(yùn)用，融入到大型油畫(huà)作品中。他的寫(xiě)生是研究民族學(xué)的非常有價(jià)值的資料，而油畫(huà)作品，雖然也生動(dòng)地刻畫(huà)了美國(guó)土著民族生活，但是由于是再創(chuàng)作，而不能作為地理、歷史和民族學(xué)研究的直接參考證據(jù)。

《平頭族婦女和孩子》，1848u201353年

《平頭族婦女和孩子》（Flathead woman and child）是凱恩的這種再創(chuàng)作手法的一個(gè)例子，他的一張寫(xiě)生里描繪了一個(gè)奇努克族孩子，該孩子頭部被木板壓著，來(lái)達(dá)到強(qiáng)制頭骨變平的目的，這也是當(dāng)?shù)孛褡宓囊环N風(fēng)俗。凱恩將這幅寫(xiě)生和在其它地區(qū)畫(huà)的另一張寫(xiě)生考利茲婦女結(jié)合在一起，創(chuàng)作出《平頭族婦女和孩子》。另一個(gè)例子是《休倫湖畔印第安人營(yíng)地》（Indian encampment on Lake Huron），該作品主要基于1845年他第一次去蘇圣瑪麗時(shí)的一幅寫(xiě)生作品，在油畫(huà)中，他加入獨(dú)特的浪漫主義技巧，強(qiáng)調(diào)了光線(xiàn)和夢(mèng)幻般的云彩，畫(huà)中描繪的野營(yíng)生活就像歐洲理想化的田園生活的懷舊版。

《休倫湖畔印第安人營(yíng)地》，作于1848u201350年 《阿西尼玻人捕獵野�！�，作于1851u201356年

實(shí)際上，凱恩經(jīng)常從他的幾幅寫(xiě)生作品中為他的油畫(huà)虛構(gòu)出一些場(chǎng)景。他的油畫(huà)作品《圣海倫火山爆發(fā)》（Mount St. Helens erupting）展現(xiàn)了一個(gè)壯觀的火山噴發(fā)的畫(huà)面，但是從他的旅行日記和寫(xiě)生作品來(lái)看，在他旅行期間，圣海倫火山只是輕微地冒煙而已。（火山實(shí)際上在他旅行三年前爆發(fā)。）在其它作品里，他將不同時(shí)間和地點(diǎn)畫(huà)的河流的寫(xiě)生結(jié)合到一幅油畫(huà)中，描繪出實(shí)際上并不存在的風(fēng)景。

凱恩作畫(huà)的主要手法是經(jīng)典的歐洲風(fēng)格，由于經(jīng)濟(jì)的原因，他的作品也融入了歐洲美術(shù)常見(jiàn)的做作的手法。他需要出售這些畫(huà)作來(lái)維持生活，他的主顧不希望用直接復(fù)制素描的油畫(huà)來(lái)裝飾他們的家，而是希望那些畫(huà)更漂亮，更貼近當(dāng)時(shí)流行歐洲大部分作品的風(fēng)格。

在凱恩的作品為國(guó)會(huì)畫(huà)的12幅作品中的《阿西尼玻人捕獵野�！罚ˋssiniboine hunting buffalo）里，這種修飾的意圖非常明顯。畫(huà)中的馬更像阿拉伯馬而不是印第安馬，這幅畫(huà)也因此受到了批評(píng)。這幅畫(huà)的構(gòu)圖是基于1816年意大利的一副雕刻，展現(xiàn)出兩個(gè)羅馬人在捕獵公牛的場(chǎng)景。1877年，尼古拉斯·弗勒德·達(dá)文指出了兩者的差別，“畫(huà)中印第安馬其實(shí)是希臘馬，小山的色調(diào)運(yùn)用象早期歐洲的風(fēng)景畫(huà)。”勞倫斯·J·伯比在1925年凱恩的游記再版時(shí)指出，“寫(xiě)生反映的是真實(shí)的原始的西部生活，從某種方面來(lái)說(shuō)是藝術(shù)的無(wú)價(jià)之寶�！�

凱恩被認(rèn)為是加拿大最重要的藝術(shù)家。他為國(guó)會(huì)創(chuàng)作的油畫(huà)目前還保留了11幅，1955年被加拿大國(guó)家美術(shù)館收藏。而愛(ài)倫收藏的大量作品于1903年被埃德蒙·博伊德·奧斯勒購(gòu)買(mǎi)，并于1912年捐贈(zèng)給皇家安大略博物館。1957年，凱恩的孫子小保羅·凱恩將凱恩的229幅寫(xiě)生作品以10萬(wàn)美金的價(jià)格賣(mài)給斯塔克藝術(shù)博物館。

《約翰·亨利·勒弗羅伊畫(huà)像》，也稱(chēng)為《西北景色》，大概作于1845年

他為英國(guó)人勘測(cè)員約翰·亨利·勒弗羅伊的所做的畫(huà)像被英國(guó)勒弗羅伊家收藏，在2002年2月5日在多倫多索斯比拍賣(mài)行舉行的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上被加拿大億萬(wàn)富翁肯尼思·湯姆森以500萬(wàn)加元拍得，創(chuàng)下紀(jì)錄。湯姆森將這幅畫(huà)作為其收藏的一部分，捐贈(zèng)給安大略美術(shù)館�？�爾加里的格林堡博物館有一幅該畫(huà)的復(fù)制品，被認(rèn)為是凱恩的太太哈麗特·克倫奇所作。2004年11月22日，索斯比拍賣(mài)行拍賣(mài)了凱恩的另一幅油畫(huà)《溫尼伯河畔的營(yíng)地》（Encampment, Winnipeg River）只拍出了170萬(wàn)加元，沒(méi)有達(dá)到預(yù)計(jì)的250萬(wàn)加元而流拍。

凱恩的旅行筆記，1859年在倫敦首次出版后，在20世紀(jì)數(shù)次再版。1986年，道金斯認(rèn)為凱恩的作品主要基于他的旅行見(jiàn)聞，但是在他的油畫(huà)中體現(xiàn)出帝國(guó)主義甚至種族偏見(jiàn)。 在藝術(shù)歷史學(xué)家中，這種觀點(diǎn)尚有爭(zhēng)議。凱恩原始的旅行筆記中，并沒(méi)有包括任何輕蔑的判斷。麥克拉倫認(rèn)為凱恩筆記的風(fēng)格和出版文字風(fēng)格有很大的區(qū)別，因此該書(shū)在出版時(shí)很可能被別人大幅度修改甚至重寫(xiě)成維多利王時(shí)代流行的旅行筆記風(fēng)格，因而很難得出藝術(shù)家本人有種族偏見(jiàn)的結(jié)論。

作為加拿大最早的可以依靠作品生活的畫(huà)家之一，凱恩為后來(lái)的藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)先例。他的旅行影響了其它的藝術(shù)家開(kāi)始相似的旅行，如弗雷德里克·阿瑟·弗納。根據(jù)哈珀的研究，盧修斯·理查德·奧布賴(lài)恩的早期作品也受凱恩影響。在凱恩1848年展覽的素描中，包括155幅水彩和85幅油彩，創(chuàng)新了藝術(shù)的類(lèi)型，也給了威廉·克雷斯韋爾和丹尼爾·福勒以啟發(fā)，他們以水彩畫(huà)作品維持生活。

1848年的素描展覽和1852年的油畫(huà)展覽都獲得了極大的成功，被多家報(bào)紙報(bào)道。凱恩是他那個(gè)時(shí)代上加拿大最杰出的畫(huà)家。在1850年代他的作品是最優(yōu)秀的，他經(jīng)常參加展覽并且屢次獲獎(jiǎng)。

凱恩是最早穿越加拿大西部的游客之一。由于他的素描和油畫(huà)以及他的旅行筆記，上加拿大和下加拿大的人開(kāi)始第一次將目光投向西部土著人的生活方式。凱恩希望記錄和描繪他的西行體驗(yàn)──包括風(fēng)景，人物和他們使用的工具。開(kāi)始人們更多地關(guān)注他的油畫(huà)和筆記，并使他聞名于全球。20世紀(jì)后，他的寫(xiě)生素描作品的價(jià)值才被大眾所再度發(fā)現(xiàn)。