當(dāng)前研究課題
1. 中央電視臺(tái)研究室研究項(xiàng)目《電視綜藝節(jié)目研究》。
2. 國(guó)家社科基金項(xiàng)目2004年立項(xiàng)課題"中國(guó)詩學(xué)理論發(fā)展史",撰寫二十世紀(jì)30年代,40年代部分。
3.《宗白華藝術(shù)思想研究》。北京大學(xué)韓靜遠(yuǎn)先生哲學(xué)獎(jiǎng)教金。
4.《世界電影史教程》,高教出版社“高等教育百門精品課程教材建設(shè)計(jì)劃”。
主要學(xué)術(shù)獲獎(jiǎng)情況
1.獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)"二十一世紀(jì)文學(xué)之星"獎(jiǎng)(《詩學(xué)：理論與批評(píng)》),1996年。
2.《中國(guó)當(dāng)代散文報(bào)告文學(xué)發(fā)展史》(與佘樹森合著),獲中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)第二屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng),1998年。
3.《中國(guó)當(dāng)代散文報(bào)告文學(xué)發(fā)展史》(與佘樹森合著),獲北京市第五屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng),1998年。
4.《中西詩學(xué)的會(huì)通——20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義詩學(xué)研究》獲北京大學(xué)第八屆人文社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀科研成果二等獎(jiǎng)。
5.《藝術(shù)的意蘊(yùn)》獲北京市第七屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng),2002年。
6.《藝術(shù)的意蘊(yùn)》獲2002年教育部高校優(yōu)秀教材獎(jiǎng)。
7.《電影藝術(shù)講稿》獲第一屆中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視研究會(huì)學(xué)術(shù)教材獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。
8.《悖論與選擇——“全球化”語境中華語電影民族化/現(xiàn)代化問題之省思》獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)(國(guó)家一級(jí)學(xué)會(huì))第三屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文一等獎(jiǎng)。
9.獲第八屆(2002年)教育部霍英東教育基金高校優(yōu)秀青年教師獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)
主要學(xué)術(shù)著作
《詩學(xué)：理論與批評(píng)》,百花文藝出版社,1996年。
《中國(guó)當(dāng)代散文報(bào)告文學(xué)發(fā)展史》(與佘樹森合著),北京大學(xué)出版社,1996年。
《藝術(shù)的意蘊(yùn)》,中國(guó)人民大學(xué)出版社,2000年。
《中西詩學(xué)的會(huì)通--20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義詩學(xué)研究》,北京大學(xué)出版社,2002年。
《秩序的生長(zhǎng)》(與譚五昌合著),陜西人民教育出版社,2002年。
《電影藝術(shù)講稿》,新世界出版社,2002年。
《藝術(shù)之維》,河北教育出版社,2004年。
《當(dāng)代中國(guó)影視文化研究》,北京大學(xué)出版社,2004年。
《藝術(shù)為什么》,中國(guó)人民大學(xué)出版社,2004年。
《影視文化學(xué)》,北京大學(xué)出版社(即出)。
《影視藝術(shù)概論》,北京大學(xué)出版社,(即出)。
參著
《〈廢都〉滋味》,河南人民出版社,1993年。
《徐志摩名作欣賞》(謝冕主編),中國(guó)和平出版社,1993年6月
《戴望舒名作欣賞》(孫玉石主編),中國(guó)和平出版社,1993年6月
《變故：稚夫詩歌的閱讀活動(dòng)》,中國(guó)文聯(lián)出版社,2001年7月
《人文學(xué)科的意蘊(yùn)》(葉朗主編),中國(guó)人民大學(xué)出版社,即出。
《人文學(xué)科導(dǎo)論》(葉朗主編),高等教育出版社,即出。
《大學(xué)素質(zhì)教育研究》(趙存生主編),北京大學(xué)出版社,即出。
主編
《快餐館里的冷風(fēng)景--后現(xiàn)代詩歌詩論選》,北京大學(xué)出版社,1994年2月
《改革20年焦點(diǎn)論爭(zhēng) 藝術(shù)卷》,廣州出版社,1998年11月
《改革20年焦點(diǎn)論爭(zhēng) 文學(xué)卷》(與孔慶東合作),廣州出版社 ,1998年11月
《中華今文觀止》(十卷,與趙祖謨合作),中國(guó)社會(huì)出版社,2000年1月
《中國(guó)新詩三百首》(合作編選),中國(guó)青年出版社,2000年1月版。
《新詩界》,文化藝術(shù)出版社,2001年卷,2002年卷。
《語文大視野 高中一年級(jí)卷》,山西人民出版社,2001年7月
《電影經(jīng)典：文化形象與心靈歷史》叢書。此套大型叢書分意大利、日本、美國(guó)、中國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、俄蘇,以及波蘭、瑞典、西班牙合卷等共九卷,對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)出版社,2004-2005年。
《電影藝術(shù)導(dǎo)論》(副主編及第十一章的寫作),中國(guó)計(jì)劃出版社,2003年8月。
譯著
《世界電影史》(與何一薇合譯),北京大學(xué)出版社,2004年
主要學(xué)術(shù)論文
《走向語言本體的詩歌美學(xué)》,《學(xué)術(shù)月刊》 1991年7期《"新寫實(shí)小說"的終結(jié)》,《文藝評(píng)論》 1994年1期
《第三代詩歌與后現(xiàn)代主義》,《當(dāng)代作家評(píng)論》 1994年1期
《"朦朧詩后"詩歌的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》,《天津文學(xué)》 1993年10期
《九十年代與先鋒詩歌的"后抒情"話語轉(zhuǎn)型》,《當(dāng)代文壇》 1996年4期
《我們這個(gè)時(shí)代的文化轉(zhuǎn)型與抒情話語》,《藝術(shù)廣角》 1996年6期
《論初期白話詩的寓言形態(tài)及其文化象征意義》,《中國(guó)文化研究》 1997年2期
《知識(shí)分子寫作：文化轉(zhuǎn)型年代的思與詩》,《大家》 1997年4期
《現(xiàn)代詩學(xué)：理論建設(shè)與批評(píng)實(shí)踐》,《當(dāng)代文壇》 1997年5期
《〈現(xiàn)代〉雜志的現(xiàn)代性追求與中國(guó)新詩的現(xiàn)代化動(dòng)向》,《文藝?yán)碚撗芯俊?1998年1期
《嚴(yán)肅時(shí)代的自覺：40年代現(xiàn)代主義詩潮對(duì)象征主義的反思超越》,《文學(xué)評(píng)論》1998年2期
《重讀〈現(xiàn)代〉雜志兼論"現(xiàn)代派"的詩學(xué)思想》,《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》 1998年5期
《現(xiàn)代主義四論》,《藝術(shù)廣角》 1998年2期
《先鋒的使命與意義》,《詩探索》 1998年2期
《論當(dāng)代散文的"文體革命"》,《徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)》 1998年3期
《中西詩學(xué)從對(duì)立走向融合》,《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》 2000年5期
《文化轉(zhuǎn)型年代的思與詩》,《藝術(shù)廣角》 2000年4期
《走向中國(guó)新詩的現(xiàn)代化》,《學(xué)術(shù)界》 2000年6期
《現(xiàn)代主義：闡釋世界的一種模式》,《藝術(shù)廣角》2000年5期
《多元文化交匯的動(dòng)人景觀》,《當(dāng)代電視》 2000年9期
《論電視綜藝節(jié)目的多元文化定位》,《中國(guó)電視》 2000年11期
《電影文化批評(píng)：反思與構(gòu)想》,《電影藝術(shù)》 2001年2期
《"純?cè)?quot;的偏至與文藝的啟蒙》,《文藝?yán)碚撗芯俊?2001年1期
《二十世紀(jì)中國(guó)新詩中的現(xiàn)代主義》,《文藝研究》 2001年2期
《〈現(xiàn)代〉雜志與中國(guó)現(xiàn)代都市詩的發(fā)生》,《浙江學(xué)刊》2001年1期
《電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀與對(duì)策》,《當(dāng)代電視》 2001年4月號(hào)
《一種現(xiàn)代寫意電影--論王家衛(wèi)電影的寫意性兼及中國(guó)電影的民族化/現(xiàn)代化問題》,《當(dāng)代電影》 2001年3期
《電視綜藝節(jié)目：歷史和本體特性》,《中國(guó)電視》2001年11期。
《論中國(guó)電影的全球化、現(xiàn)代化、民族化問題》,《藝術(shù)廣角》 2002年2期。
《悖論與選擇--全球化語境中華語電影民族化/現(xiàn)代化問題之省思》,《電影藝術(shù)》 2002年1期,收入《全球化與中國(guó)影視的命運(yùn)》(第一屆中國(guó)影視高層論壇論文集),北京廣播學(xué)院出版社,2002年。
《概念界定、現(xiàn)狀危機(jī)、特性與對(duì)策--電視綜藝節(jié)目散論》,《電視藝術(shù)》,2002年2期
《主體意識(shí)、“現(xiàn)代性”反思、記實(shí)的“表現(xiàn)”和“抽象”》,《當(dāng)代電影》,2002年1期
《現(xiàn)代主義：名稱、含義和性質(zhì)》,《學(xué)術(shù)研究》,2002年2期
《“中間人心態(tài)”、“純?cè)姟绷?chǎng)與“現(xiàn)代價(jià)值觀念”——論現(xiàn)代派詩人群體的思想特色與文化心態(tài)》,《社會(huì)科學(xué)》2002年7期。
《精神皈依、自我超越與語言的自覺 ——謝飛影片《益西卓瑪》讀解》,《藝術(shù)廣角》,2002年4期。同時(shí)載于《沉靜之河：謝飛研究文集》,中國(guó)電影出版社,2003年1月。
《主體意識(shí)、“現(xiàn)代性”反思、紀(jì)實(shí)的“表現(xiàn)”與“抽象”》,《當(dāng)代電影》2002年1期。
《現(xiàn)代主義：名稱、含義與性質(zhì)》,《學(xué)術(shù)研究》2002年1期。
《西方現(xiàn)代主義的傳入和新文學(xué)的期待視野》,《文學(xué)評(píng)論》叢刊第5卷第1期,南京大學(xué)出版社,2002年7月。
《試論藝術(shù)學(xué)的對(duì)象、方法和體系》,《海南師院學(xué)報(bào)》2002年5期。
《高校影視教育：挑戰(zhàn)與使命》,《當(dāng)代電視》2002年10月。
《不斷重臨的起點(diǎn)——論五代后新生代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)境況、精神歷程與“電影策”》,收入《沖突●和諧：全球化與亞洲影視》(第二屆中國(guó)影視高層論壇論文),復(fù)旦大學(xué)出版社,2003年8月。同時(shí)載于《多元語境中的新生代電影》(論文集),學(xué)林出版社,2003年5月。
《“影響的焦慮”之偏離、自我的超越及其限度》,《當(dāng)代電影》2003年2期。
《文化轉(zhuǎn)型中的第六代導(dǎo)演》,《北大講座》(三),北大出版社,2003年5月。
《第六代導(dǎo)演：“現(xiàn)代性”危機(jī)與青年身份焦慮》,《藝術(shù)廣角》2003年2期,轉(zhuǎn)載于《犀銳》(一), 天津社會(huì)科學(xué)出版社,2003年4月。
《試論現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)的理論挑戰(zhàn)》,《浙江社會(huì)科學(xué)》,2003年6期。同時(shí)載于《今日中國(guó)美術(shù)》,北京出版社、北京美術(shù)攝影出版社,2002年2月出版。
《電影分級(jí)制不僅僅是電影分級(jí)制》,《現(xiàn)代藝術(shù)》,2003年5月號(hào)。
《峰回路轉(zhuǎn) 悲喜交集》,《當(dāng)代電視》,2003年9月號(hào)。
《永遠(yuǎn)的哈姆萊特——一類中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子的矛盾心態(tài)和思想特色》,《海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》,2003年2期。
《世紀(jì)之交的文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型：趨勢(shì)與表征》,《海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》,2003年5期。同時(shí)載于《影視文化前沿》,北京廣播學(xué)院出版社,2004年。
《論第四代導(dǎo)演與現(xiàn)代性問題》,《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》,2004年1期。同時(shí)載《與共和國(guó)一起成長(zhǎng)——中國(guó)電影導(dǎo)演系列研究文集》,中國(guó)電影出版社,2003年6月。
《“家”的寓言與“鐵屋子”的故事》,《北大講座》(五),北京大學(xué)出版社,2004。
《＜電影傳奇＞隨感錄,《電視研究》,2004年7期。
《試論當(dāng)代藝術(shù)研究方法的“文化研究轉(zhuǎn)向”》,《藝術(shù)學(xué)》第1卷第1輯,學(xué)林出版社,2004年。
《論第六代電影的青年文化性》,《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》,2004年3期。
譯文
1,《超越后現(xiàn)代主義》,《文論報(bào)》,1994.4.25。
2,《現(xiàn)代主義與戴望舒的詩歌創(chuàng)作》,《詩探索》,1996年3期。
3,《論張藝謀的"點(diǎn)金之術(shù)"》,《電影藝術(shù)》,1998年2期。
4,《歷史、編史工作和電影史》,《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》,2001年2期。
5,《政治現(xiàn)代主義：戈達(dá)爾、大島渚……》,《電影藝術(shù)》,2001年3期。
6,《電影史：怎么樣和為什么？--論電影史構(gòu)架與協(xié)作的三條原則》,《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》,2001年3期,收入《電影史學(xué)新視野》,學(xué)林出版社,2002年10月。
7,《回到震撼人心的影像》,《世界電影》,2001年4期。
8．《20年代：記錄長(zhǎng)片的崛起和"城市交響曲"》,《記錄影視》,2001年3期。
9．《1930-1945：左派電影與記錄電影》,《記錄電影》,2001年4期。
10．《戰(zhàn)時(shí)的紀(jì)錄片：1930-1945》,《紀(jì)錄影視》,2002年1期。
11．《論巴西新電影運(yùn)動(dòng)》,《世界電影》,2002年1期。
12.《第三世界的“政治電影”拍制：古巴、智利、阿根廷》,《世界電影》2002年第6期。
13.《七十年代后的西方藝術(shù)電影》,《電影藝術(shù)》,2003年3期。
14.《論二十一世紀(jì)初期電影藝術(shù)的命運(yùn)》(合譯),《世界電影》,2004年1期。
媒體專訪
2013年01月29日，北京大學(xué)電影系主任陳旭光接受了中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)的專訪，當(dāng)記者問到，為觀眾營(yíng)造出身臨其境的感觀體驗(yàn)是什么的時(shí)候，他回答說：“對(duì)于大制作電影投入的資源眾多，全球票房的高收益也多來自于大制作電影。這說明大制作電影對(duì)觀眾的影響力體現(xiàn)得最為明顯。”
中小電影是我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中最主要的生產(chǎn)類別，是保證我國(guó)電影市場(chǎng)文化多樣性的重要體現(xiàn)，同時(shí)也是培育電影人才的力量。因此，它的常規(guī)生產(chǎn)和高端再生產(chǎn)，將會(huì)帶動(dòng)中國(guó)電影未來發(fā)展的新格局。
