1972年出生于山東嘉祥，先后畢業(yè)于曲阜師范、曲阜師大、中國(guó)美術(shù)學(xué)院

　　現(xiàn)居北京

       郭睿，麒麟的故鄉(xiāng)——山東嘉祥人，是一位中國(guó)畫(huà)藝術(shù)道路上的實(shí)力派畫(huà)家。郭睿的筆墨，讓讀者能見(jiàn)生物之蓊郁，綠可染手又仿佛誤入深山大壑，線條飽滿中顯曲折，又讓讀者品出畫(huà)境的味道來(lái)。他在追求詩(shī)意的同時(shí)也釋畫(huà)家在萬(wàn)類生動(dòng)的大自然深處，有激活心靈更引導(dǎo)生命的思緒。從每一線條、每一色塊或一墨一水中，窺出畫(huà)家多年對(duì)東方藝術(shù)靈魂的感悟，對(duì)境界高遠(yuǎn)、氣質(zhì)華美、韻味深邃和充滿詩(shī)情詞意目標(biāo)的苦苦追求。他在畫(huà)面用色方面講究?jī)?nèi)涵又表現(xiàn)作品的豐富，其抒情性和感悟力，使畫(huà)境和構(gòu)圖表現(xiàn)出大自然的情趣。濃郁的生活氛圍，稚中取拙的畫(huà)面，在追求古樸、俊逸的同時(shí)，他又能以醇厚，來(lái)張揚(yáng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的清雅和奇趣。

        他相信有個(gè)性的美才是真正的美。看到有郭睿這樣的能以不失赤子之心，一大批用心血來(lái)追求中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大巧若拙最高境界的勇士們，我更相信好因有好緣，是可以慧由心生的。

        《實(shí)力派畫(huà)家郭�！贰ⅰ豆�睿中國(guó)畫(huà)小品選》、《小小畫(huà)家－中國(guó)畫(huà)》、《青少年書(shū)法教程－楷書(shū)》

　　郭睿是一位中國(guó)畫(huà)藝術(shù)道路上的實(shí)力派畫(huà)家。郭睿的筆墨，讓讀者能見(jiàn)生物之蓊郁，綠可染手又仿佛誤入深山大壑，線條飽滿中顯曲折，又讓讀者品出畫(huà)境的味道來(lái)。他在追求詩(shī)意的同時(shí)也釋畫(huà)家在萬(wàn)類生動(dòng)的大自然深處，有激活心靈更引導(dǎo)生命的思緒。從每一線條、每一色塊或一墨一水中，窺出畫(huà)家多年對(duì)東方藝術(shù)靈魂的感悟，對(duì)境界高遠(yuǎn)、氣質(zhì)華美、韻味深邃和充滿詩(shī)情詞意目標(biāo)的苦苦追求。他在畫(huà)面用色方面講究?jī)?nèi)涵又表現(xiàn)作品的豐富，其抒情性和感悟力，使畫(huà)境和構(gòu)圖表現(xiàn)出大自然的情趣。濃郁的生活氛圍，稚中取拙的畫(huà)面，在追求古樸、俊逸的同時(shí)，他又能以醇厚，來(lái)張揚(yáng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的清雅和奇趣。 

　　三秋樹(shù)，二月花，

 　　隨情濃淡，任意橫斜。

 　　秋水一泓明見(jiàn)底，江南才調(diào)仰清華。

 　　甲申年秋讀郭睿作品集 和溪秦效侃

 　　(秦效侃：著名學(xué)者、書(shū)法家、西南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師)

　　 畫(huà)者，以形色傳觀念也。故能以筆墨而直指人心。畫(huà)展者，畫(huà)跡之示也，故一啟觀者形色筆墨之識(shí)；二 現(xiàn)畫(huà)者心路之跡也。觀畫(huà)展者不可不知。

 　　郭睿作畫(huà)，始于幼年，夫人之年幼，未有不喜畫(huà)者，蓋因畫(huà)可嬉可玩也；郭睿習(xí)畫(huà)，年方少年，夫人之少年，志于學(xué)而思生計(jì)也，擇畫(huà)為業(yè)不止，可知畫(huà)也立業(yè)行世，實(shí)畫(huà)之功用也。郭睿展畫(huà)，已過(guò)而立之年，衣食無(wú)憂，職業(yè)有成。其作畫(huà)仍孜孜不歇，求畫(huà)趣畫(huà)理不倦，實(shí)因愛(ài)畫(huà)也。因畫(huà)能實(shí)現(xiàn)人之自我生命也，此乃畫(huà)之大要，亦畫(huà)人終極目標(biāo)也。此觀郭睿畫(huà)展者不可不識(shí)。

 　　郭睿畫(huà)展求我作序，故而問(wèn)其識(shí)見(jiàn)，曰：一答謝眾師友親朋，二但求指教批評(píng)，善哉，明謝即知恩，仁之端也；求教乃謙和，義之舉也；仁義而已，故畫(huà)展亦合圣賢之道。 　　愿觀者亦能善諫點(diǎn)撥，不負(fù)畫(huà)家期待，即大仁義，亦乃一功德。

 　　大隱于京華雪冕堂

　　郭睿是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)，充滿朝氣的青年畫(huà)家。他自幼酷愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，并一直筆耕不輟，為實(shí)現(xiàn)自己的理 想努力奮進(jìn)著。初識(shí)郭睿，便給我留下很深的印象。2000年他只身一人來(lái)到杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院求學(xué)，他的誠(chéng)懇、正直、謙遜的求學(xué)態(tài)度博得了許多老師的好評(píng)和贊賞，同時(shí)也贏得了同學(xué)們的尊重。

 　　郭睿是一個(gè)勤奮的畫(huà)家，在讀書(shū)期間，他利用課余時(shí)間畫(huà)了大批高質(zhì)量的習(xí)作與創(chuàng)作，他在傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)技巧的學(xué)習(xí)上，絲毫不懈怠，常認(rèn)真細(xì)致的體悟前人的墨跡，并反復(fù)推敲，有時(shí)一張作品反復(fù)臨摹數(shù)十遍。一次偶然的機(jī)會(huì)，我到他租住的小房間做客，一進(jìn)門(mén)便使我驚詫不已，墻上掛滿了他的國(guó)畫(huà)作品，一張壓一張，一幅挨一幅。他很虛心，總是謙和的向我請(qǐng)教，我被他的真誠(chéng)所感動(dòng)，在他作品中所流露出來(lái)的那些優(yōu)秀之處，也是我學(xué)習(xí)的榜樣。

 　　郭睿的作品中具有一股清靈儒雅之氣，外剛內(nèi)秀，磊落大方，色墨淡雅，和諧統(tǒng)一。筆墨輕松自然，造型天真稚巧，構(gòu)圖虛實(shí)相生，無(wú)造作、媚俗之氣。這些對(duì)一個(gè)年輕的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，能做到是十分不容易的，而這一切都得益于他的個(gè)人努力。

 　　郭睿是一個(gè)有悟性的青年畫(huà)家，他對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代有著他獨(dú)特的理解與認(rèn)識(shí)，他的作品中既有傳統(tǒng)的筆墨意韻，又有他個(gè)人的審美發(fā)現(xiàn)，這與他堅(jiān)持大量寫(xiě)生是分不開(kāi)的。他常常獨(dú)自一人外出寫(xiě)生，置身于大自然中親身感悟自然界中的一草一木，一花一鳥(niǎo)，并用畫(huà)筆賦予它們無(wú)限的生機(jī)，正如唐代張?jiān)逅�說(shuō)的“外師造化，終得心源”。

　　郭睿很年輕，在繪畫(huà)藝術(shù)上尚且處在探索和發(fā)展階段，我們相信并且由衷的祝愿他在不遠(yuǎn)的將來(lái)，通過(guò)不懈的努力，腳踏實(shí)地，一步一步走向最后成功。

 　　2003年2月于中國(guó)美術(shù)學(xué)院 　　(韓璐：中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師)

　　 認(rèn)識(shí)郭睿，是在新千年初他在中國(guó)美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間，因大家同畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，他又較我年輕，于是便謙稱 我為老師。

 　　雖然為師，說(shuō)來(lái)亦感慚愧。我們同客杭州，卻為我的緣故，彼此謀面總是很匆忙�？上攵�知我對(duì)他的幫助是微乎其微，好在郭睿當(dāng)初學(xué)畫(huà)路正得法，已具備了良好的素質(zhì)。加之他聰穎善學(xué)，于丹青之道頗有悟性，因而當(dāng)畫(huà)室授藝時(shí)，稍作引導(dǎo)，便能心領(lǐng)神會(huì)。郭睿對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的追求有崇高的理想，他不僅遠(yuǎn)離山東故鄉(xiāng)，同時(shí)還克服了工作、經(jīng)濟(jì)、家庭等方面的諸多困難，負(fù)笈杭州，如饑似渴的潛心學(xué)習(xí)，以求開(kāi)拓自己的藝術(shù)視野，豐富自身的文化素養(yǎng)，這要下多大的決心，要有怎樣的毅力才能實(shí)現(xiàn)自己的愿望，個(gè)中艱辛對(duì)于郭睿來(lái)講自是不言而喻了。

 　　到我的畫(huà)室來(lái)的學(xué)生中，郭睿是很勤奮用功的一位，他非常珍惜在杭州學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，處處虛心好學(xué)，為人厚道而不事張揚(yáng)。他將在這里所認(rèn)識(shí)的老師和同學(xué)都視為自己的良師益友。我們每每約見(jiàn)，他都會(huì)帶來(lái)許多習(xí)作一一展示并認(rèn)真的聽(tīng)取我的意見(jiàn)。無(wú)論是水墨或設(shè)色，大幅與小冊(cè)，他都相當(dāng)用心，認(rèn)真對(duì)待，我驚異的看到了他一次次在明顯的進(jìn)步，讓人感到欣慰。

 　　春夏交替，寒來(lái)暑往。郭睿結(jié)束了在杭州學(xué)習(xí)的短暫時(shí)光，他又將回到自己的故里。臨別時(shí)我感到了他的留戀和無(wú)奈，人生竟也如此聚散匆匆，來(lái)去無(wú)常，但郭睿并沒(méi)有就此停歇，學(xué)習(xí)的步伐更加勤耕不輟�；丶液筮�不時(shí)寄來(lái)作品讓我提些意見(jiàn)。他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和努力進(jìn)取，于此足可見(jiàn)一二。

 　　近日欣聞郭睿于家鄉(xiāng)舉辦畫(huà)展，且畫(huà)集付梓，郭睿將出版國(guó)畫(huà)作品集，真是可喜可賀！經(jīng)過(guò)幾年來(lái)的不懈努力和藝術(shù)實(shí)踐，他已漸漸成熟起來(lái)。其畫(huà)作立足傳統(tǒng)，注重筆墨，追求格高韻雅，古樸精到的畫(huà)風(fēng)。這在年輕畫(huà)家中實(shí)屬難得。 　　郭睿正如其名一樣，聰慧、睿智。愿這位有志青年心存高遠(yuǎn)，志在必得。

 　　癸未重陽(yáng)佳節(jié)于杭州積愚樓

 　　田源：中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、花鳥(niǎo)教研室主任

　　我對(duì)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的看法是：當(dāng)下的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)出這樣一種情景，似乎任意一種藝術(shù)風(fēng)格都能找到自己賴以棲身的枝條，花鳥(niǎo)畫(huà)界也似乎出現(xiàn)了某種春天里的景象，既是春風(fēng)楊柳，又是鳥(niǎo)語(yǔ)花香。但是，在我看來(lái)真正能夠顯現(xiàn)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)春天景象的畫(huà)家并不見(jiàn)多，花鳥(niǎo)畫(huà)作品也沒(méi)有在真正的意義上形成萬(wàn)紫千紅的爭(zhēng)春局面。但是郭睿的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作在很大程度上改變了我的這種印象。不僅如此，說(shuō)得更確切一些，郭睿的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作似乎還有可能為中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的探索空間提供應(yīng)有的啟示性和可能性。我之所以這樣來(lái)看待郭睿的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，決不是因?yàn)楣�睿在�?dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中極力地將自己的創(chuàng)作探索方式指向當(dāng)今流行的水墨實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，或者說(shuō)觀念水墨，或者更進(jìn)一步地說(shuō)，根本上宣告放棄和停止創(chuàng)作，宣告筆墨等于零，并以此招搖過(guò)市，標(biāo)榜自己是如何的先鋒與前衛(wèi)，將皇帝的新裝穿在自己身上，借以顯示自己的高貴身份。恰恰相反，郭睿的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作正好在這種熱鬧非凡的潮流中，在這種貌似繁榮的景象中保持住了自己的冷靜和獨(dú)立，將自己的藝術(shù)坐標(biāo)定位于傳統(tǒng)筆墨的寫(xiě)意創(chuàng)作。就具體的創(chuàng)作線路而言，郭睿的寫(xiě)意不是審美情緒任意的筆墨揮霍，而是有著深厚的工筆積淀背景。換一種方式說(shuō)，郭睿的當(dāng)代花鳥(niǎo)創(chuàng)作意識(shí)同中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)始終保持著密切而深厚的血脈聯(lián)系。在他的當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，吸收了五代徐熙、南宋法常、元朝王冕、明朝徐渭、清朝朱耷，包括近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石、張大千等花鳥(niǎo)畫(huà)大家的筆墨傳統(tǒng)，尤其是宋元花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨傳統(tǒng)對(duì)郭睿當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作影響就更加強(qiáng)烈。窺探郭睿的創(chuàng)作秘密，也許我們并不可能完全準(zhǔn)確地捕捉到畫(huà)家創(chuàng)作中的許多細(xì)微處的因素，但是有一點(diǎn)是無(wú)容置疑的，郭睿的創(chuàng)作情緒總是習(xí)慣于同中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精神香火保持著充分的聯(lián)系和貫通�；蛟S，這正是郭睿得以獨(dú)立于當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的秘密所在。

 　　郭睿正是在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上的創(chuàng)造和對(duì)前人傳統(tǒng)繪畫(huà)的突破上，與當(dāng)代的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作拉開(kāi)了距離。有關(guān)這一點(diǎn)，郭睿主要得力于在如何對(duì)待傳統(tǒng)、對(duì)待新時(shí)代藝術(shù)審美要求的問(wèn)題上，勤于理論的思考和艱辛的實(shí)踐。在強(qiáng)調(diào)主體作用、筆墨拓展、構(gòu)成形式新變化和鮮明個(gè)性藝術(shù)上，去跨越傳統(tǒng)程式化習(xí)慣所帶來(lái)難以逾越的門(mén)檻，另一面他有極為豐富的學(xué)識(shí)修養(yǎng)、超人的藝術(shù)悟性、非凡的藝術(shù)膽識(shí)，正是依賴這三個(gè)條件，郭睿在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域上有望創(chuàng)造出獨(dú)具面貌，自成一家，具有鮮明個(gè)性的當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家。

 　　郭睿在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，既強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的主體意識(shí)發(fā)揮，又強(qiáng)調(diào)從整體上繼承傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨精神。第一、在豐富的傳統(tǒng)遺產(chǎn)中擷取“外師造化、中得心源”的意象表達(dá)手段，又廣泛地地吸取民間剪紙、漫畫(huà)、裝飾畫(huà)、文人畫(huà)等藝術(shù)形象的塑造方式，并將這些豐富的審美因素融合到自己當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)造中，賦予作品獨(dú)特的精神世界、人格氣質(zhì)。正是郭睿這種獨(dú)特的情感釋放方式和抒寫(xiě)方式，將心靈意趣重新熔鑄成一種既區(qū)別于前人又不同于今人的獨(dú)有意象化的花鳥(niǎo)造型形象，構(gòu)成了對(duì)傳統(tǒng)意象造型觀的繼承與超越。第二、郭睿在創(chuàng)作中充分認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)中過(guò)于穩(wěn)定的筆墨程式已阻礙了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的向前發(fā)展，不符合新時(shí)代的審美需求。因此他強(qiáng)調(diào)筆墨要與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)傳統(tǒng)以線為核心的語(yǔ)言體系進(jìn)行體格轉(zhuǎn)型意義上的解構(gòu)和重構(gòu)，繼承中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中簡(jiǎn)括、氣韻生動(dòng)的筆墨精神，適當(dāng)?shù)丶橙∑渌�藝術(shù)中有益的技巧成分來(lái)拓展增強(qiáng)筆墨的現(xiàn)代表現(xiàn)性。大膽地解放線條與色彩，讓線條與色彩的中國(guó)寫(xiě)意精神得到充分的發(fā)揮。第三，根據(jù)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨精神，郭睿在形式語(yǔ)言上進(jìn)行了進(jìn)一步的探索，他似乎有一種將形式向細(xì)微極端方向推動(dòng)的創(chuàng)作追求。就這一點(diǎn)而言，郭睿表現(xiàn)出了極端的耐心，他細(xì)致而沉著，在花鳥(niǎo)的精微處吐露畫(huà)家的審美意趣。

 　　依照筆者的看法，正是這一點(diǎn)，郭睿吃準(zhǔn)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的微言大義。往往在細(xì)微處見(jiàn)精神，往往在細(xì)微處能夠充分顯示藝術(shù)家獨(dú)特的筆墨鋒芒。我想郭睿之所以能夠?qū)⑺�的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作向細(xì)微的縱深處持續(xù)推進(jìn)，很大程度上，得宜于畫(huà)家的人文積累優(yōu)勢(shì)。繪畫(huà)藝術(shù)的工夫往往并不是在繪畫(huà)之中，而是在繪畫(huà)之外。這正如我們描繪花鳥(niǎo)，我們描繪的目的往往不是花鳥(niǎo)本身，尤其不是某一具體花草的功能屬性，某一具體鳥(niǎo)雀的多少片羽毛，而是花鳥(niǎo)背后的一切，包括花鳥(niǎo)背后的春夏秋冬、世態(tài)炎涼與人情冷暖。

 　�。ㄇ裾齻悾何髂洗髮W(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評(píng)論家）

　　我與郭睿相識(shí)于2000年于國(guó)美求學(xué)的日子里，其間他主攻花鳥(niǎo)，而我則專修書(shū)法。每每課余，他便進(jìn)班客 串，偶有所書(shū)，則常令人稱奇。他為人開(kāi)朗大方，不多久便為班友所熟識(shí)。

 　　真正與之交往，還是稍后的一段日子�；蛟S是有著共同愛(ài)好的緣故吧，我每天有堅(jiān)持晨跑的習(xí)慣，學(xué)習(xí)期間一般五點(diǎn)左右便被宿舍旁的公交車站的早班車吵醒，和著宿舍后火車的長(zhǎng)鳴聲，還帶著一絲睡意便開(kāi)始沿著錢塘江進(jìn)行晨跑。回跑時(shí)便總能碰上他和黃君、張君三人一起在練太極，張君與我同一宿舍，不多久我們的交往逐漸多了起來(lái)。郭身材魁梧，太極一招一式，有板有眼，頗有些綠林好漢的俠義之氣。我安家在鄂西南，與湘西接鄰，郭常戲謔我來(lái)自“烏龍山的土匪窩”，我則因有俗語(yǔ)“山東出響馬”而笑之為“響馬”，當(dāng)然這是之后熟識(shí)后的事。

 　　一樓宿舍有一間大的空房子，成為了他課余的畫(huà)室。一次偶然的拜訪，遂使我們成為知交。大凡在晚自習(xí)后十一點(diǎn)，教學(xué)樓關(guān)閉，畫(huà)室便是他繼續(xù)用功的地方，老師也偶爾光顧，給他進(jìn)行畫(huà)作的點(diǎn)評(píng)。我也常去聽(tīng)聽(tīng)，發(fā)現(xiàn)郭君的畫(huà)格調(diào)不俗，而常出新意，這是花鳥(niǎo)畫(huà)所難能可貴的。給我印象最深的是，郭君十分健談，一邊談笑，一邊用筆勾畫(huà)，隨意賦形，筆意簡(jiǎn)練而神形完足，常引起陣陣喝彩。后來(lái)得知，郭睿自幼喜歡書(shū)畫(huà)，及后受狄乃相先生指教。曲師畢業(yè)后他在山東一所師范學(xué)校任美術(shù)老師，二十出頭便舉辦過(guò)個(gè)人書(shū)畫(huà)展，在當(dāng)?shù)匾�起過(guò)不小的轟動(dòng)。在同齡人中可謂鳳毛麟角，并不多見(jiàn)，除了天分與扎實(shí)的筆墨功夫外，恐怕學(xué)養(yǎng)是他能脫胎于古人而與他人迥異的重要方面。這在與之后來(lái)的交往中得到了印證。 　　時(shí)同班有張寧、宋迪、左大寧，油畫(huà)班有任勇，諸君皆聰穎好學(xué)，卓才俊秀之士，較郭君年幼而皆與之友善，常邀吾于陋室，燃香品茗，誦古今詩(shī)文，談藝壇盛事，無(wú)不暢然開(kāi)懷。而今諸君事業(yè)皆有所成，每念及此，莫不感慨！郭君常自作詩(shī)文，題于畫(huà)上，偶有佳句，亦欣然求教于諸君，其謙謙若此，篤學(xué)若此！

 　　郭君于畫(huà)，皆從勤奮、踏實(shí)中來(lái)。常于夜深人靜，展紙潑墨，褪盡浮華，神馳八荒，意會(huì)古今。數(shù)年后，邂于京華，而其勤學(xué)亦然。其寫(xiě)竹，瀟灑飄揚(yáng)，清韻高古而無(wú)一絲塵氣、怒氣；其畫(huà)梅，勾勒點(diǎn)染，信手為之，疏影橫斜，賞心簡(jiǎn)要而無(wú)粉黛、嬌飾之態(tài)；其畫(huà)鳥(niǎo)蟲(chóng)，栩栩如生，營(yíng)境造意，物境交融，遷人遐思。這與郭君大量的寫(xiě)生是分不開(kāi)的，鳳凰山下、西子湖畔、百鳥(niǎo)園中，狀情寫(xiě)物，取法自然而化為己用。

 　　是年，郭君師從著名畫(huà)家邵坦中先生，其為人愈謹(jǐn)，其為學(xué)也愈勤。常示先生畫(huà)作，析其精妙，指其寓意，于會(huì)心處其忘我之態(tài)非言辭所能描述。先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，另置書(shū)法繪事之要求，郭君皆數(shù)倍于他人之功，是以進(jìn)步神速。一日喟然嘆曰：“師謂u2019為人要老實(shí)，而畫(huà)則不可老實(shí)。u2019吾則反之，為之奈何？”老實(shí)者，循規(guī)蹈矩之謂也。其慎思謹(jǐn)嚴(yán)若此！

 　　郭君多才，常以越劇、小調(diào)、竹笛自?shī)�，偶爾打打乒乓球，亦為他人所不及。其為人寬厚，�?lè)善好助而嫉惡如仇。時(shí)有同班豎子孫某，專橫跋扈，欺凌弱小，為眾所患。郭君怒斥之，惡其人，亦惡其畫(huà)。同班王君病，郭睿深夜四處買藥，又與張君殷殷守護(hù)至病情好轉(zhuǎn)方肯離去。同學(xué)情誼，非獨(dú)于王君，凡所能及者皆濟(jì)之，或誨之以學(xué)，或資之以物，其情之切切，其意亦泄泄。嗚呼！為學(xué)之道皆本乎其心，藝者，德之所現(xiàn)也。吾敬其為人，于學(xué)、于畫(huà)亦然。揚(yáng)雄所謂“書(shū)為心畫(huà)”，豈不然哉！

 　　與郭君傾蓋之交，其始也易，其合亦久。去夏分手于京師，遂各自奔忙，其間書(shū)信往來(lái)，因行蹤飄忽而漸少，而關(guān)切之情則愈深。噫，郭君藝事之成，吾之愿也，而杭州之憶，何止乎西湖美景、錢塘江潮？他日聚首杭州，敘往日同學(xué)樂(lè)事，亦吾之愿也。

 　　2007.9.10夜

 　 （何永勝：武漢科技學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、書(shū)法碩士）

　　作品入選由江蘇技術(shù)師范學(xué)院藝術(shù)教育中心、《美術(shù)觀察》雜志社、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志社、中國(guó)藝術(shù)研 究院陳綬祥藝術(shù)工作室聯(lián)合主辦的“四方·水墨立場(chǎng)國(guó)畫(huà)小品6人展”于2008年11月22日至27日在宜興美術(shù)館展出。

 　　2009.5.16由中國(guó)藝術(shù)研究院陳綬祥工作室、濟(jì)寧市文聯(lián)等單位主辦，嘉祥縣文聯(lián)承辦的“畫(huà)家郭睿花鳥(niǎo)畫(huà)展”，在省美術(shù)館成功舉辦。在 山東省美術(shù)館舉辦花鳥(niǎo)畫(huà)作品展，中國(guó)藝術(shù)研究院陳綬祥藝術(shù)教育工作室主任、研究員、博士生導(dǎo)師陳綬祥，原山東省委常委省軍區(qū)政委趙成鳳，山東大學(xué)黨委書(shū)記朱正昌、山東省人大常委會(huì)副主任劉玉功、濟(jì)南市政協(xié)主席徐長(zhǎng)玉、中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所副所長(zhǎng)林冠夫、著名畫(huà)家教授邵坦中、郭志光參加了開(kāi)幕式并參觀了畫(huà)展。此次展品還到濟(jì)寧、新泰、威海等地巡回展出。

 　　2009-12-30，在煙臺(tái)舉行畫(huà)展。