簡歷
1972年出生于山東嘉祥，先后畢業(yè)于曲阜師范、曲阜師大、中國美術(shù)學(xué)院
現(xiàn)居北京
郭睿，麒麟的故鄉(xiāng)——山東嘉祥人，是一位中國畫藝術(shù)道路上的實(shí)力派畫家。郭睿的筆墨，讓讀者能見生物之蓊郁，綠可染手又仿佛誤入深山大壑，線條飽滿中顯曲折，又讓讀者品出畫境的味道來。他在追求詩意的同時(shí)也釋畫家在萬類生動(dòng)的大自然深處，有激活心靈更引導(dǎo)生命的思緒。從每一線條、每一色塊或一墨一水中，窺出畫家多年對東方藝術(shù)靈魂的感悟，對境界高遠(yuǎn)、氣質(zhì)華美、韻味深邃和充滿詩情詞意目標(biāo)的苦苦追求。他在畫面用色方面講究內(nèi)涵又表現(xiàn)作品的豐富，其抒情性和感悟力，使畫境和構(gòu)圖表現(xiàn)出大自然的情趣。濃郁的生活氛圍，稚中取拙的畫面，在追求古樸、俊逸的同時(shí)，他又能以醇厚，來張揚(yáng)中國畫藝術(shù)的清雅和奇趣。
他相信有個(gè)性的美才是真正的美�？吹接泄＿@樣的能以不失赤子之心，一大批用心血來追求中國畫藝術(shù)大巧若拙最高境界的勇士們，我更相信好因有好緣，是可以慧由心生的。
主要作品
《實(shí)力派畫家郭�！�、《郭睿中國畫小品選》、《小小畫家－中國畫》、《青少年書法教程－楷書》
藝術(shù)評價(jià)
郭睿是一位中國畫藝術(shù)道路上的實(shí)力派畫家。郭睿的筆墨，讓讀者能見生物之蓊郁，綠可染手又仿佛誤入深山大壑，線條飽滿中顯曲折，又讓讀者品出畫境的味道來。他在追求詩意的同時(shí)也釋畫家在萬類生動(dòng)的大自然深處，有激活心靈更引導(dǎo)生命的思緒。從每一線條、每一色塊或一墨一水中，窺出畫家多年對東方藝術(shù)靈魂的感悟，對境界高遠(yuǎn)、氣質(zhì)華美、韻味深邃和充滿詩情詞意目標(biāo)的苦苦追求。他在畫面用色方面講究內(nèi)涵又表現(xiàn)作品的豐富，其抒情性和感悟力，使畫境和構(gòu)圖表現(xiàn)出大自然的情趣。濃郁的生活氛圍，稚中取拙的畫面，在追求古樸、俊逸的同時(shí)，他又能以醇厚，來張揚(yáng)中國畫藝術(shù)的清雅和奇趣。
名家點(diǎn)評
?????? 甲申年秋讀郭睿作品集 和溪秦效侃
三秋樹，二月花，
隨情濃淡，任意橫斜。
秋水一泓明見底，江南才調(diào)仰清華。
甲申年秋讀郭睿作品集 和溪秦效侃
(秦效侃：著名學(xué)者、書法家、西南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師)
畫家郭�；B畫展序 陳綬祥
畫者，以形色傳觀念也。故能以筆墨而直指人心。畫展者，畫跡之示也，故一啟觀者形色筆墨之識；二 現(xiàn)畫者心路之跡也。觀畫展者不可不知。
郭睿作畫，始于幼年，夫人之年幼，未有不喜畫者，蓋因畫可嬉可玩也；郭睿習(xí)畫，年方少年，夫人之少年，志于學(xué)而思生計(jì)也，擇畫為業(yè)不止，可知畫也立業(yè)行世，實(shí)畫之功用也。郭睿展畫，已過而立之年，衣食無憂，職業(yè)有成。其作畫仍孜孜不歇，求畫趣畫理不倦，實(shí)因愛畫也。因畫能實(shí)現(xiàn)人之自我生命也，此乃畫之大要，亦畫人終極目標(biāo)也。此觀郭睿畫展者不可不識。
郭睿畫展求我作序，故而問其識見，曰：一答謝眾師友親朋，二但求指教批評，善哉，明謝即知恩，仁之端也；求教乃謙和，義之舉也；仁義而已，故畫展亦合圣賢之道。 愿觀者亦能善諫點(diǎn)撥，不負(fù)畫家期待，即大仁義，亦乃一功德。
大隱于京華雪冕堂
花鳥小品集序 韓璐
郭睿是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)，充滿朝氣的青年畫家。他自幼酷愛繪畫藝術(shù)，并一直筆耕不輟，為實(shí)現(xiàn)自己的理 想努力奮進(jìn)著。初識郭睿，便給我留下很深的印象。2000年他只身一人來到杭州中國美術(shù)學(xué)院求學(xué)，他的誠懇、正直、謙遜的求學(xué)態(tài)度博得了許多老師的好評和贊賞，同時(shí)也贏得了同學(xué)們的尊重。
郭睿是一個(gè)勤奮的畫家，在讀書期間，他利用課余時(shí)間畫了大批高質(zhì)量的習(xí)作與創(chuàng)作，他在傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技巧的學(xué)習(xí)上，絲毫不懈怠，常認(rèn)真細(xì)致的體悟前人的墨跡，并反復(fù)推敲，有時(shí)一張作品反復(fù)臨摹數(shù)十遍。一次偶然的機(jī)會(huì)，我到他租住的小房間做客，一進(jìn)門便使我驚詫不已，墻上掛滿了他的國畫作品，一張壓一張，一幅挨一幅。他很虛心，總是謙和的向我請教，我被他的真誠所感動(dòng)，在他作品中所流露出來的那些優(yōu)秀之處，也是我學(xué)習(xí)的榜樣。
郭睿的作品中具有一股清靈儒雅之氣，外剛內(nèi)秀，磊落大方，色墨淡雅，和諧統(tǒng)一。筆墨輕松自然，造型天真稚巧，構(gòu)圖虛實(shí)相生，無造作、媚俗之氣。這些對一個(gè)年輕的畫家來說，能做到是十分不容易的，而這一切都得益于他的個(gè)人努力。
郭睿是一個(gè)有悟性的青年畫家，他對傳統(tǒng)與現(xiàn)代有著他獨(dú)特的理解與認(rèn)識，他的作品中既有傳統(tǒng)的筆墨意韻，又有他個(gè)人的審美發(fā)現(xiàn)，這與他堅(jiān)持大量寫生是分不開的。他常常獨(dú)自一人外出寫生，置身于大自然中親身感悟自然界中的一草一木，一花一鳥，并用畫筆賦予它們無限的生機(jī)，正如唐代張?jiān)逅f的“外師造化，終得心源”。
郭睿很年輕，在繪畫藝術(shù)上尚且處在探索和發(fā)展階段，我們相信并且由衷的祝愿他在不遠(yuǎn)的將來，通過不懈的努力，腳踏實(shí)地，一步一步走向最后成功。
2003年2月于中國美術(shù)學(xué)院 (韓璐：中國美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師)
實(shí)力派畫家—郭睿序 田源
認(rèn)識郭睿，是在新千年初他在中國美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間，因大家同畫花鳥畫，他又較我年輕，于是便謙稱 我為老師。
雖然為師，說來亦感慚愧。我們同客杭州，卻為我的緣故，彼此謀面總是很匆忙�？上攵覍λ膸椭俏⒑跗湮ⅲ迷诠．�(dāng)初學(xué)畫路正得法，已具備了良好的素質(zhì)。加之他聰穎善學(xué)，于丹青之道頗有悟性，因而當(dāng)畫室授藝時(shí)，稍作引導(dǎo)，便能心領(lǐng)神會(huì)。郭睿對書畫藝術(shù)的追求有崇高的理想，他不僅遠(yuǎn)離山東故鄉(xiāng)，同時(shí)還克服了工作、經(jīng)濟(jì)、家庭等方面的諸多困難，負(fù)笈杭州，如饑似渴的潛心學(xué)習(xí)，以求開拓自己的藝術(shù)視野，豐富自身的文化素養(yǎng)，這要下多大的決心，要有怎樣的毅力才能實(shí)現(xiàn)自己的愿望，個(gè)中艱辛對于郭睿來講自是不言而喻了。
到我的畫室來的學(xué)生中，郭睿是很勤奮用功的一位，他非常珍惜在杭州學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，處處虛心好學(xué)，為人厚道而不事張揚(yáng)。他將在這里所認(rèn)識的老師和同學(xué)都視為自己的良師益友。我們每每約見，他都會(huì)帶來許多習(xí)作一一展示并認(rèn)真的聽取我的意見。無論是水墨或設(shè)色，大幅與小冊，他都相當(dāng)用心，認(rèn)真對待，我驚異的看到了他一次次在明顯的進(jìn)步，讓人感到欣慰。
春夏交替，寒來暑往。郭睿結(jié)束了在杭州學(xué)習(xí)的短暫時(shí)光，他又將回到自己的故里。臨別時(shí)我感到了他的留戀和無奈，人生竟也如此聚散匆匆，來去無常，但郭睿并沒有就此停歇，學(xué)習(xí)的步伐更加勤耕不輟�；丶液筮�不時(shí)寄來作品讓我提些意見。他對藝術(shù)的執(zhí)著和努力進(jìn)取，于此足可見一二。
近日欣聞郭睿于家鄉(xiāng)舉辦畫展，且畫集付梓，郭睿將出版國畫作品集，真是可喜可賀！經(jīng)過幾年來的不懈努力和藝術(shù)實(shí)踐，他已漸漸成熟起來。其畫作立足傳統(tǒng)，注重筆墨，追求格高韻雅，古樸精到的畫風(fēng)。這在年輕畫家中實(shí)屬難得。 郭睿正如其名一樣，聰慧、睿智。愿這位有志青年心存高遠(yuǎn)，志在必得。
癸未重陽佳節(jié)于杭州積愚樓
田源：中國美術(shù)學(xué)院教授、花鳥教研室主任
筆墨春秋 微言大義 著名美術(shù)評論家邱正倫
我對當(dāng)代中國花鳥畫的看法是：當(dāng)下的中國花鳥畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出這樣一種情景，似乎任意一種藝術(shù)風(fēng)格都能找到自己賴以棲身的枝條，花鳥畫界也似乎出現(xiàn)了某種春天里的景象，既是春風(fēng)楊柳，又是鳥語花香。但是，在我看來真正能夠顯現(xiàn)中國花鳥畫春天景象的畫家并不見多，花鳥畫作品也沒有在真正的意義上形成萬紫千紅的爭春局面。但是郭睿的花鳥畫創(chuàng)作在很大程度上改變了我的這種印象。不僅如此，說得更確切一些，郭睿的花鳥畫創(chuàng)作似乎還有可能為中國當(dāng)代花鳥畫的探索空間提供應(yīng)有的啟示性和可能性。我之所以這樣來看待郭睿的花鳥畫創(chuàng)作，決不是因?yàn)楣Ｔ诋?dāng)代中國花鳥畫創(chuàng)作中極力地將自己的創(chuàng)作探索方式指向當(dāng)今流行的水墨實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，或者說觀念水墨，或者更進(jìn)一步地說，根本上宣告放棄和停止創(chuàng)作，宣告筆墨等于零，并以此招搖過市，標(biāo)榜自己是如何的先鋒與前衛(wèi)，將皇帝的新裝穿在自己身上，借以顯示自己的高貴身份。恰恰相反，郭睿的花鳥畫創(chuàng)作正好在這種熱鬧非凡的潮流中，在這種貌似繁榮的景象中保持住了自己的冷靜和獨(dú)立，將自己的藝術(shù)坐標(biāo)定位于傳統(tǒng)筆墨的寫意創(chuàng)作。就具體的創(chuàng)作線路而言，郭睿的寫意不是審美情緒任意的筆墨揮霍，而是有著深厚的工筆積淀背景。換一種方式說，郭睿的當(dāng)代花鳥創(chuàng)作意識同中國花鳥畫的傳統(tǒng)始終保持著密切而深厚的血脈聯(lián)系。在他的當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作中，吸收了五代徐熙、南宋法常、元朝王冕、明朝徐渭、清朝朱耷，包括近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石、張大千等花鳥畫大家的筆墨傳統(tǒng)，尤其是宋元花鳥畫的筆墨傳統(tǒng)對郭睿當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作影響就更加強(qiáng)烈。窺探郭睿的創(chuàng)作秘密，也許我們并不可能完全準(zhǔn)確地捕捉到畫家創(chuàng)作中的許多細(xì)微處的因素，但是有一點(diǎn)是無容置疑的，郭睿的創(chuàng)作情緒總是習(xí)慣于同中國傳統(tǒng)寫意花鳥畫的精神香火保持著充分的聯(lián)系和貫通�；蛟S，這正是郭睿得以獨(dú)立于當(dāng)代中國花鳥畫的秘密所在。
郭睿正是在寫意花鳥畫上的創(chuàng)造和對前人傳統(tǒng)繪畫的突破上，與當(dāng)代的花鳥畫創(chuàng)作拉開了距離。有關(guān)這一點(diǎn)，郭睿主要得力于在如何對待傳統(tǒng)、對待新時(shí)代藝術(shù)審美要求的問題上，勤于理論的思考和艱辛的實(shí)踐。在強(qiáng)調(diào)主體作用、筆墨拓展、構(gòu)成形式新變化和鮮明個(gè)性藝術(shù)上，去跨越傳統(tǒng)程式化習(xí)慣所帶來難以逾越的門檻，另一面他有極為豐富的學(xué)識修養(yǎng)、超人的藝術(shù)悟性、非凡的藝術(shù)膽識，正是依賴這三個(gè)條件，郭睿在當(dāng)代寫意花鳥畫領(lǐng)域上有望創(chuàng)造出獨(dú)具面貌，自成一家，具有鮮明個(gè)性的當(dāng)代中國花鳥畫家。
郭睿在花鳥畫創(chuàng)作中，既強(qiáng)調(diào)繪畫的主體意識發(fā)揮，又強(qiáng)調(diào)從整體上繼承傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨精神。第一、在豐富的傳統(tǒng)遺產(chǎn)中擷取“外師造化、中得心源”的意象表達(dá)手段，又廣泛地地吸取民間剪紙、漫畫、裝飾畫、文人畫等藝術(shù)形象的塑造方式，并將這些豐富的審美因素融合到自己當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)造中，賦予作品獨(dú)特的精神世界、人格氣質(zhì)。正是郭睿這種獨(dú)特的情感釋放方式和抒寫方式，將心靈意趣重新熔鑄成一種既區(qū)別于前人又不同于今人的獨(dú)有意象化的花鳥造型形象，構(gòu)成了對傳統(tǒng)意象造型觀的繼承與超越。第二、郭睿在創(chuàng)作中充分認(rèn)識到傳統(tǒng)中過于穩(wěn)定的筆墨程式已阻礙了中國畫藝術(shù)的向前發(fā)展，不符合新時(shí)代的審美需求。因此他強(qiáng)調(diào)筆墨要與時(shí)俱進(jìn)，對傳統(tǒng)以線為核心的語言體系進(jìn)行體格轉(zhuǎn)型意義上的解構(gòu)和重構(gòu)，繼承中國傳統(tǒng)花鳥畫中簡括、氣韻生動(dòng)的筆墨精神，適當(dāng)?shù)丶橙∑渌囆g(shù)中有益的技巧成分來拓展增強(qiáng)筆墨的現(xiàn)代表現(xiàn)性。大膽地解放線條與色彩，讓線條與色彩的中國寫意精神得到充分的發(fā)揮。第三，根據(jù)花鳥畫的傳統(tǒng)筆墨精神，郭睿在形式語言上進(jìn)行了進(jìn)一步的探索，他似乎有一種將形式向細(xì)微極端方向推動(dòng)的創(chuàng)作追求。就這一點(diǎn)而言，郭睿表現(xiàn)出了極端的耐心，他細(xì)致而沉著，在花鳥的精微處吐露畫家的審美意趣。
依照筆者的看法，正是這一點(diǎn)，郭睿吃準(zhǔn)了中國花鳥畫藝術(shù)的微言大義。往往在細(xì)微處見精神，往往在細(xì)微處能夠充分顯示藝術(shù)家獨(dú)特的筆墨鋒芒。我想郭睿之所以能夠?qū)⑺幕B畫創(chuàng)作向細(xì)微的縱深處持續(xù)推進(jìn)，很大程度上，得宜于畫家的人文積累優(yōu)勢。繪畫藝術(shù)的工夫往往并不是在繪畫之中，而是在繪畫之外。這正如我們描繪花鳥，我們描繪的目的往往不是花鳥本身，尤其不是某一具體花草的功能屬性，某一具體鳥雀的多少片羽毛，而是花鳥背后的一切，包括花鳥背后的春夏秋冬、世態(tài)炎涼與人情冷暖。
（邱正倫：西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評論家）
印象 何永勝
我與郭睿相識于2000年于國美求學(xué)的日子里，其間他主攻花鳥，而我則專修書法。每每課余，他便進(jìn)班客 串，偶有所書，則常令人稱奇。他為人開朗大方，不多久便為班友所熟識。
真正與之交往，還是稍后的一段日子�；蛟S是有著共同愛好的緣故吧，我每天有堅(jiān)持晨跑的習(xí)慣，學(xué)習(xí)期間一般五點(diǎn)左右便被宿舍旁的公交車站的早班車吵醒，和著宿舍后火車的長鳴聲，還帶著一絲睡意便開始沿著錢塘江進(jìn)行晨跑。回跑時(shí)便總能碰上他和黃君、張君三人一起在練太極，張君與我同一宿舍，不多久我們的交往逐漸多了起來。郭身材魁梧，太極一招一式，有板有眼，頗有些綠林好漢的俠義之氣。我安家在鄂西南，與湘西接鄰，郭常戲謔我來自“烏龍山的土匪窩”，我則因有俗語“山東出響馬”而笑之為“響馬”，當(dāng)然這是之后熟識后的事。
一樓宿舍有一間大的空房子，成為了他課余的畫室。一次偶然的拜訪，遂使我們成為知交。大凡在晚自習(xí)后十一點(diǎn)，教學(xué)樓關(guān)閉，畫室便是他繼續(xù)用功的地方，老師也偶爾光顧，給他進(jìn)行畫作的點(diǎn)評。我也常去聽聽，發(fā)現(xiàn)郭君的畫格調(diào)不俗，而常出新意，這是花鳥畫所難能可貴的。給我印象最深的是，郭君十分健談，一邊談笑，一邊用筆勾畫，隨意賦形，筆意簡練而神形完足，常引起陣陣喝彩。后來得知，郭睿自幼喜歡書畫，及后受狄乃相先生指教。曲師畢業(yè)后他在山東一所師范學(xué)校任美術(shù)老師，二十出頭便舉辦過個(gè)人書畫展，在當(dāng)?shù)匾疬^不小的轟動(dòng)。在同齡人中可謂鳳毛麟角，并不多見，除了天分與扎實(shí)的筆墨功夫外，恐怕學(xué)養(yǎng)是他能脫胎于古人而與他人迥異的重要方面。這在與之后來的交往中得到了印證。 時(shí)同班有張寧、宋迪、左大寧，油畫班有任勇，諸君皆聰穎好學(xué)，卓才俊秀之士，較郭君年幼而皆與之友善，常邀吾于陋室，燃香品茗，誦古今詩文，談藝壇盛事，無不暢然開懷。而今諸君事業(yè)皆有所成，每念及此，莫不感慨！郭君常自作詩文，題于畫上，偶有佳句，亦欣然求教于諸君，其謙謙若此，篤學(xué)若此！
郭君于畫，皆從勤奮、踏實(shí)中來。常于夜深人靜，展紙潑墨，褪盡浮華，神馳八荒，意會(huì)古今。數(shù)年后，邂于京華，而其勤學(xué)亦然。其寫竹，瀟灑飄揚(yáng)，清韻高古而無一絲塵氣、怒氣；其畫梅，勾勒點(diǎn)染，信手為之，疏影橫斜，賞心簡要而無粉黛、嬌飾之態(tài)；其畫鳥蟲，栩栩如生，營境造意，物境交融，遷人遐思。這與郭君大量的寫生是分不開的，鳳凰山下、西子湖畔、百鳥園中，狀情寫物，取法自然而化為己用。
是年，郭君師從著名畫家邵坦中先生，其為人愈謹(jǐn)，其為學(xué)也愈勤。常示先生畫作，析其精妙，指其寓意，于會(huì)心處其忘我之態(tài)非言辭所能描述。先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，另置書法繪事之要求，郭君皆數(shù)倍于他人之功，是以進(jìn)步神速。一日喟然嘆曰：“師謂u2019為人要老實(shí)，而畫則不可老實(shí)。u2019吾則反之，為之奈何？”老實(shí)者，循規(guī)蹈矩之謂也。其慎思謹(jǐn)嚴(yán)若此！
郭君多才，常以越劇、小調(diào)、竹笛自娛，偶爾打打乒乓球，亦為他人所不及。其為人寬厚，樂善好助而嫉惡如仇。時(shí)有同班豎子孫某，專橫跋扈，欺凌弱小，為眾所患。郭君怒斥之，惡其人，亦惡其畫。同班王君病，郭睿深夜四處買藥，又與張君殷殷守護(hù)至病情好轉(zhuǎn)方肯離去。同學(xué)情誼，非獨(dú)于王君，凡所能及者皆濟(jì)之，或誨之以學(xué)，或資之以物，其情之切切，其意亦泄泄。嗚呼！為學(xué)之道皆本乎其心，藝者，德之所現(xiàn)也。吾敬其為人，于學(xué)、于畫亦然。揚(yáng)雄所謂“書為心畫”，豈不然哉！
與郭君傾蓋之交，其始也易，其合亦久。去夏分手于京師，遂各自奔忙，其間書信往來，因行蹤飄忽而漸少，而關(guān)切之情則愈深。噫，郭君藝事之成，吾之愿也，而杭州之憶，何止乎西湖美景、錢塘江潮？他日聚首杭州，敘往日同學(xué)樂事，亦吾之愿也。
2007.9.10夜
（何永勝：武漢科技學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、書法碩士）
舉辦畫展
作品入選由江蘇技術(shù)師范學(xué)院藝術(shù)教育中心、《美術(shù)觀察》雜志社、《中國書畫》雜志社、中國藝術(shù)研 究院陳綬祥藝術(shù)工作室聯(lián)合主辦的“四方·水墨立場國畫小品6人展”于2008年11月22日至27日在宜興美術(shù)館展出。
2009.5.16由中國藝術(shù)研究院陳綬祥工作室、濟(jì)寧市文聯(lián)等單位主辦，嘉祥縣文聯(lián)承辦的“畫家郭�；B畫展”，在省美術(shù)館成功舉辦。在 山東省美術(shù)館舉辦花鳥畫作品展，中國藝術(shù)研究院陳綬祥藝術(shù)教育工作室主任、研究員、博士生導(dǎo)師陳綬祥，原山東省委常委省軍區(qū)政委趙成鳳，山東大學(xué)黨委書記朱正昌、山東省人大常委會(huì)副主任劉玉功、濟(jì)南市政協(xié)主席徐長玉、中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所副所長林冠夫、著名畫家教授邵坦中、郭志光參加了開幕式并參觀了畫展。此次展品還到濟(jì)寧、新泰、威海等地巡回展出。
2009-12-30，在煙臺舉行畫展。
