美國(guó)著名科幻奇幻大師，與厄修拉·勒古恩等人在二十世紀(jì)六十年代發(fā)起科幻改革，并率先倡導(dǎo)科幻小說(shuō)寫(xiě)作要從心理學(xué)、社會(huì)學(xué)和語(yǔ)言學(xué)三方面考慮，由此打破了太空冒險(xiǎn)科幻一統(tǒng)天下的局面，被譽(yù)為“新浪潮”的旗手。

　　從1962年開(kāi)始筆耕，在他32年的創(chuàng)作生涯當(dāng)中，羅杰一共摘取了六次雨果獎(jiǎng)，三次星云獎(jiǎng)；六十年代科幻美國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)，他站在了最前沿；他的《光明王》（Lord of Light），《光與暗的生靈》（Creatures of Light and Darkness）在科幻史上具有里程碑的意義；他的奇幻經(jīng)典《安珀志》（Amber Chronicles）數(shù)十年來(lái)暢銷(xiāo)不衰……

　　1937年出生在美國(guó)俄亥俄州, 25歲在哥倫比亞大學(xué)取得碩士學(xué)位，之后的若干年在克利夫蘭和巴爾的摩的社會(huì)安全局工作。直到1969年，他終于選擇成為全職作家，全身心的投入到幻想文學(xué)創(chuàng)作中去。

　　1962年，Roger在Amazing雜志上發(fā)表短篇Passion Play，之后的一段時(shí)間內(nèi)，他以Harrison Denmark的筆名屢屢在Amazing和Fantastic Stories上面發(fā)表中短篇。六十年代是他攢露頭角的時(shí)期，他與Philip K. Dick, Samuel R. Delany, Thomas M. Disch, Ursula K. LeGuin,還有 Harlan Ellison等人一起成為美國(guó)新浪潮的先鋒。在此之前的科幻幾乎被太空動(dòng)作冒險(xiǎn)類(lèi)型所壟斷，這新生一代敏銳地意識(shí)到科幻要想長(zhǎng)久生存下去，必然需要改革，需要試驗(yàn)，需要首先從文學(xué)角度出發(fā)。而Roger為新浪潮帶來(lái)的是他獨(dú)創(chuàng)的神話體風(fēng)格。

　　1966年，Roger的This Immortal和Dune共同分享了當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。同一年的星云獎(jiǎng)，他更是以He Who Shapes（后擴(kuò)充并改名為T(mén)he Dream Master）和The Doors of His Face, the Lamps of His Mouth同時(shí)摘得中篇和中短篇。

　　This Immortal設(shè)定在浩劫之后的地球，文明早已湮滅，異形盡情在這片廢墟上縱樂(lè)。這部作品無(wú)疑是典型的Zelazny式風(fēng)格：陰郁傷感，孤僻而又極端狡辯的主角，美貌的女人和怪異的異型；帶著冷幽默和俏皮話的對(duì)話。 而The Dream Master的世界里，包括Render在內(nèi)的一類(lèi)精神病醫(yī)生被稱(chēng)做Shaper，他們能夠探知他人的心靈和夢(mèng)境，另一個(gè)女子Shallot盡管夢(mèng)想成為一個(gè)Shaper ，然而天生的目盲卻扼殺她的希望。然而他們卻需要共同來(lái)探索病人的精神世界——以及潛伏在深處的未知恐懼。

　　1967年的Lord of Light則邁向另一個(gè)高度，人類(lèi)駕駛太空船來(lái)到一個(gè)僻遠(yuǎn)的星球，并殖民了當(dāng)?shù)氐耐林�——一種被稱(chēng)為Demon的智慧生命，而且采用了印度教這種宗教手段來(lái)維護(hù)統(tǒng)治。曾經(jīng)擊敗Demon的一個(gè)神（人類(lèi)統(tǒng)治者）逐漸認(rèn)識(shí)到他們所做的和暴君毫無(wú)差異，于是率領(lǐng)起義來(lái)對(duì)抗其它神的統(tǒng)治，他們建立了佛教。這部作品完全的展示了羅格獨(dú)有的神話體風(fēng)格，盡管里面不乏高科技術(shù)語(yǔ)，飛船，雪茄隨處可見(jiàn)，然而在Roger的筆下卻絲毫不見(jiàn)半分尋常科幻所有的鋼鐵氣息，整部作品如同民族神話史詩(shī)一樣恢宏睿智。一舉奪下次年的雨果獎(jiǎng)。從這部作品起，科學(xué)奇幻類(lèi)型開(kāi)始確立

　　七十年代之后，他開(kāi)始把主要精力放到Amber Chronicles這個(gè)長(zhǎng)篇巨著上面。兩個(gè)系列，長(zhǎng)達(dá)十本的Amber系列無(wú)疑在奇幻史上具有里程碑意義。羅格在這個(gè)系列中塑造了一個(gè)被陰影所圍繞的真實(shí)國(guó)度——Amber，而地球抑或阿瓦隆甚至其它世界都不過(guò)是陰影的一部分，各部分陰影時(shí)光流轉(zhuǎn)，巫術(shù)法力迥然各異，然而只有Amber才是唯一的永恒之地。第一個(gè)系列從Nine Princes in Amber 開(kāi)始直至The Courts of Chaos，以王子Corwin為視角人物。他從地球的一家醫(yī)院醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己的車(chē)禍?zhǔn)怯腥诵钜舛鵀�，為了查明真相，也為了從他的兄弟手里奪回Amber的王座，他不顧一切重返A(chǔ)mber。然而事情遠(yuǎn)非他所想的簡(jiǎn)單。整個(gè)系列劇情龐大復(fù)雜，層層迷霧之下，讓讀者隨著寇文時(shí)而以為發(fā)現(xiàn)真相而驚喜，時(shí)而又為自己的輕斷而汗顏。安伯諸子的性格迥異，聰慧多疑的Corwin，美麗文靜的Fiona, 年輕沖動(dòng)的Random，鉆研藝術(shù)而略顯瘋狂的Brandon……

　　第二個(gè)系列則轉(zhuǎn)換到Corwin的兒子Martin，從Trumps of Doom到Prince of Chaos，Roger的寫(xiě)法漸顯狂野，什么東西都可能在他筆下出現(xiàn)，槍?zhuān)瑒Γ�電腦，獨(dú)角獸，艾麗絲仙境的角色……他不可思議把它們攪成一鍋。

　　從電視改編短劇到桌面游戲，安伯系列的暢銷(xiāo)帶起了舉不勝數(shù)的周邊產(chǎn)品，無(wú)論從文學(xué)還是市場(chǎng)各個(gè)角度來(lái)說(shuō)，安伯編年史都不愧是一朵奇葩。

　　縱覽Roger的創(chuàng)作生涯，他始終否認(rèn)類(lèi)型文學(xué)和主流文學(xué)在創(chuàng)作題材上存在巨大差異。他的作品包容神話，民謠，詩(shī)歌，主題從生命的不朽，宗教，復(fù)仇，到存在主義的探索。而另一個(gè)他所關(guān)注的是角色的成長(zhǎng)，盡管他的作品大都可列為英雄風(fēng)格，然而這并不代表他的角色就是通知通曉的神人，所謂的英雄是逐漸性格塑造起來(lái)，Roger稱(chēng)之為 “ 個(gè)人經(jīng)歷導(dǎo)致的精神成長(zhǎng)”。Lord of Light里面的Sam從印度教的維護(hù)者到意識(shí)到印度教的腐敗乃至于建立佛教來(lái)對(duì)抗，安伯的寇文從一心復(fù)仇到迷茫最后愿為安伯和他的兄弟而犧牲自己。這便是Roger諸多故事的”The Great Theme”

　　1995年7月14日，在與癌癥斗爭(zhēng)了數(shù)月之后，Roger Zelazny終于因腎衰竭而撒手人寰，一代幻想類(lèi)型文學(xué)大師便這樣離我們而去，留下的是五十五部長(zhǎng)篇和一百五十余個(gè)短篇。

　　剛一出道，澤拉茲尼就展示出了用之不竭的才華和創(chuàng)造力，經(jīng)歷了幾年在短篇中篇領(lǐng)域的積累后，他在 1966 年發(fā)表了長(zhǎng)篇科幻處女作《不朽（ This Immortal ）》，并一舉獲得當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。故事發(fā)生在核戰(zhàn)之后的地球，被稱(chēng)為“素食者（ vegan ）”的外星人來(lái)到此地，主角康拉德·諾米寇斯受命作為向?qū)�帶領(lǐng)一名素食者高官在殘存的廢土上游歷參觀。但這個(gè)任務(wù)似乎把他扔進(jìn)了陰謀的漩渦，而地球和人類(lèi)的命運(yùn)也落在了他的肩上。這篇小說(shuō)可以說(shuō)是澤拉茲尼文學(xué)風(fēng)格的樣板：主角康拉德體格壯碩過(guò)人，但也有很多缺點(diǎn)，性情乖僻，還是個(gè)瘸子；情節(jié)曲折抓人；文筆恣肆，幽默飄逸。

　　同一年，以星云獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)擴(kuò)展而成的《夢(mèng)的主人（ The Dream Master ）》也獲得了不錯(cuò)的成績(jī)。在這本書(shū)中，主角蘭德是一名被稱(chēng)為“塑形者（ Shaper ）”的精神病醫(yī)生，這種專(zhuān)業(yè)醫(yī)生可以進(jìn)入病人的心靈和夢(mèng)境，直接進(jìn)行探查治療。女主角艾琳非常想成為一名“塑形者”，但天生失明讓她無(wú)法處理圖象，因此求助于蘭德。在幫助她的過(guò)程中，蘭德發(fā)現(xiàn)自己的精神穩(wěn)定性遠(yuǎn)沒(méi)有想象中的那么難以撼動(dòng)。

　　第二年，澤拉茲尼最經(jīng)典的長(zhǎng)篇代表作《光明王》問(wèn)世。這部作品模糊了奇幻與科幻的界限，甫一開(kāi)篇，那充滿哲理和詩(shī)意的語(yǔ)言，就將讀者帶入了《羅摩衍那》般華美莊嚴(yán)的印度神話世界，創(chuàng)造神梵天、毀滅神濕婆和保護(hù)神毗濕奴等印度諸神統(tǒng)御著天庭，而與之相對(duì)的諸般鬼眾也一應(yīng)俱全。但隨著故事進(jìn)行，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這故事竟然是發(fā)生在地球早已毀滅的遠(yuǎn)未來(lái)！一艘人類(lèi)殖民飛船來(lái)到一顆行星，利用高超的技術(shù)手段征服了被稱(chēng)為 Demon 的當(dāng)?shù)赝林�，并以印度教等�?jí)森嚴(yán)的宗教手段鞏固統(tǒng)治，把科技力量牢牢握在手中。主角薩姆看到諸神的暴行，憣然悔悟，創(chuàng)建佛教，與之抗衡，欲將科技還給世人。在這部小說(shuō)中，澤拉茲尼用電腦、飛船、無(wú)線電、思維窺探、意識(shí)轉(zhuǎn)移等高科技手段，重新詮釋繁復(fù)華麗的印度教，反復(fù)無(wú)常的神祗，以及業(yè)報(bào)輪回等宗教概念�！豆饷魍酢窇{借宏大的布局，瑰麗的文筆，超凡的想象又為澤拉茲尼贏下一尊雨果獎(jiǎng)，并在幻想王國(guó)中開(kāi)創(chuàng)了“科學(xué)奇幻小說(shuō)”這一全新子類(lèi)，將他的事業(yè)達(dá)到新的高峰。

　　兩年內(nèi)的三本小說(shuō)一下子奠定了澤拉茲尼的大師地位，在六十年代的最后幾年中，他又創(chuàng)作了《亡者島》、《光與暗的生靈》等多部膾炙人口的科幻小說(shuō)。進(jìn)入七十年代后，澤拉茲尼開(kāi)始傾力打造他的奇幻名篇，從 70 年的《安珀九王子》到 78 年的《混沌之廳》，五本小說(shuō)組成了《安珀志》第一部。這套小說(shuō)無(wú)論是對(duì)澤拉茲尼個(gè)人而言，還是在奇幻文學(xué)史上，都具有里程碑式的意義。不僅小說(shuō)暢銷(xiāo)不衰，而且還開(kāi)發(fā)出了漫畫(huà)、桌上游戲，甚至電腦游戲等各種周邊，可以說(shuō)是叫好又叫座的典范。

　　如何將自己設(shè)定的世界巧妙融入情節(jié)之中，展示在讀者面前，是讓奇幻作家們相當(dāng)頭痛的問(wèn)題。在《安珀志》中，澤拉茲尼通過(guò)精湛的謀篇布局，解決了這個(gè)問(wèn)題。主人公在醫(yī)院醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己得了失憶癥，除了一場(chǎng)事有蹊蹺的車(chē)禍外，什么也不記得。在他追尋自我的過(guò)程中，一個(gè)超乎常規(guī)的神秘世界漸漸顯出端倪。在這個(gè)世界中，安珀是唯一的實(shí)在，其他世界都只是它的倒影——這其中也包括地球。而包括主人公科溫在內(nèi)的安珀子嗣們，可以自由穿行在影子之中，憑意念選擇或者說(shuō)塑造理想的目的地。而瘋狂藝術(shù)家朵爾金繪制出的主牌，則讓家族成員可以實(shí)時(shí)聯(lián)絡(luò)，甚至有傳送門(mén)的作用。

　　但記憶的恢復(fù)并沒(méi)有讓科溫?cái)[脫困境，反而使他置身于激烈動(dòng)蕩的政權(quán)紛爭(zhēng)和陰謀詭計(jì)中。安珀之主奧伯龍已經(jīng)失蹤，包括科溫在內(nèi)的九位王子各懷鬼胎，結(jié)盟與叛變的戲碼不斷上演，就連他的車(chē)禍甚至失憶癥都是遭兄弟暗算的結(jié)果。不僅如此，隨著故事進(jìn)行，他所面對(duì)的謎團(tuán)越來(lái)越多，敵人也愈加強(qiáng)大。進(jìn)攻安珀的混沌之廳是怎么回事？勾結(jié)外敵的內(nèi)奸到底是誰(shuí)？安珀真的是唯一的實(shí)在嗎？奧伯龍?jiān)谀模刊傋佣錉柦鹩质钦l(shuí)，怎么會(huì)有能力創(chuàng)造出試煉陣和主牌？

　　進(jìn)展快速的情節(jié)和抓人的懸念，讓讀者難以釋卷。而另一方面，澤拉茲尼緊湊俏皮的文筆也起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。整個(gè)五部曲加在一起，不過(guò)六百頁(yè)左右，還趕不上如今一本史詩(shī)奇幻的厚度。精煉的詞句簡(jiǎn)直如詩(shī)歌一般，增一分則肥，減一分則瘦。而幽默感更是隨處可見(jiàn)。在《混沌之廳》中，科溫靠詭計(jì)干掉一個(gè)對(duì)手，被斥為“手段下作”，他對(duì)此的回答是“這又不是什么奧運(yùn)會(huì)”。甚至作者本人都開(kāi)玩笑似的在《奧伯龍之手》中反串過(guò)一個(gè)角色：那是個(gè)常年守在地牢里，名叫羅杰的安珀衛(wèi)兵，以“撰寫(xiě)一部充滿恐怖和病態(tài)元素的傳奇小說(shuō)”為樂(lè)。

　　《安珀志》第一部獲得了極大成功，就如同《哈里·波特》一樣，它憑借曼妙的語(yǔ)言和精彩的故事，不僅吸引了奇幻讀者的交口贊譽(yù)，更受到許多類(lèi)型外讀者的推崇。后來(lái)，澤拉茲尼又在 1985 年到 1991 年中創(chuàng)作了《安珀志》的第二部，其中包括《末日主牌》、《安珀血脈》、《混沌印記》、《影子騎士》、《混沌王子》五本小說(shuō)。這次的主角換成了科溫之子梅林，他身兼安珀與混沌之廳的血脈，擁有兩者的魔力，聰慧過(guò)人，洞察世事，無(wú)所畏懼。但他又不像父親一樣野心勃勃，有些隨遇而安的性情。

　　“洛格盧斯，”她說(shuō)，“會(huì)引領(lǐng)你走向輝煌。”

　　“何種輝煌？”我問(wèn)。

　　“你想要何種？”

　　“我不知道我是否想要輝煌本身。這就像是要作工程師，而不是想設(shè)計(jì)點(diǎn)什么�；蛘哒f(shuō)想當(dāng)作家，而不是想寫(xiě)小說(shuō)。輝煌只是個(gè)副產(chǎn)品，本身沒(méi)有意義。更何況，這不過(guò)是個(gè)自我膨脹的過(guò)程罷了�！�

　　——《混沌王子》

　　第二部的故事同樣在地球開(kāi)始，梅林一直在影子中追尋父親的足跡，在地球上也已經(jīng)住了幾年。小說(shuō)一上來(lái)就拋出了吊人胃口的懸念，是誰(shuí)在每年四月三十日試圖暗殺梅林？在這五本書(shū)中，安珀的故事更加狂野離奇，劍與魔法共舞的同時(shí)，更有電腦之類(lèi)現(xiàn)代科技推波助瀾。而梅林所游歷的世界也越來(lái)越詭異，就連愛(ài)麗思?jí)粲蜗删持械慕巧�也登臺(tái)獻(xiàn)藝。有些讀者認(rèn)為，第二部的故事似乎過(guò)于混亂，但這并不妨礙安珀愛(ài)好者對(duì)它的喜愛(ài)。畢竟能重溫舊夢(mèng)，并看到第二代英雄們的故事，就已經(jīng)是很大的滿足了。

　　除了五十五部長(zhǎng)篇以外，澤拉茲尼一生中還創(chuàng)作了一百五十余個(gè)短篇。其中《獨(dú)角獸開(kāi)局》和《趁生命氣息逗留》等作品，都是幻想文學(xué)史上不可多得的佳篇。

　　縱觀澤拉茲尼的作品，可以發(fā)現(xiàn)很多內(nèi)在的共性。作為“新浪潮”的掌旗人之一，他很注重作品的故事性和文學(xué)性，情節(jié)曲折離奇；文筆跳脫，充滿詩(shī)意，幽默俏皮的句子隨處可見(jiàn)。各種神話傳說(shuō)更是信手拈來(lái)，為我所用�！豆庵�主》中是印度教與佛教，《光與暗的生靈》中有埃及諸神，《貓眼》中則借用了印第安的古老神話，《安珀志》中對(duì)亞瑟王傳說(shuō)的重新詮釋?zhuān)�也讓人拍案叫絕。

　　最堪玩味的則是他的主角設(shè)定。澤拉茲尼的很多作品都有著濃郁的英雄氣息，但又和傳統(tǒng)的英雄小說(shuō)迥然不同。他的主角確實(shí)生來(lái)體魄超人甚至肉體不朽，但又有著種種缺陷。他們的精神世界與常人一樣，并不完美。他們喜歡自嘲，也經(jīng)常嘲弄?jiǎng)e人，好開(kāi)玩笑，但卻又良心未泯。他們的早年生活常不足為外人道�！豆庵�主》中的薩姆本來(lái)是統(tǒng)治階級(jí)的暴君之一；《安伯志》中的科溫，也是個(gè)野心勃勃，心黑手辣的狠角色；而《不朽》中的康拉德更是恐怖分子，被情人戲稱(chēng)為薩蒂，這個(gè)希臘神話中外貌類(lèi)似撒旦的好色林神，總能給周?chē)�的人帶�?lái)無(wú)窮煩惱。但隨著小說(shuō)發(fā)展，他們卻能憑借良心與責(zé)任感，成為真正的英雄。那正是另一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在澤拉茲尼小說(shuō)中的意象——普洛米休斯：薩姆要將科技帶給世人，康拉德旨在保衛(wèi)人類(lèi)在地球上的生存，而科溫更是為了安珀和族人不惜獻(xiàn)出生命。

　　“新浪潮”的很多作家們都非常注人物的心理狀態(tài)。但澤拉茲尼并不像菲利普· K ·迪克那樣，在小說(shuō)中大玩病態(tài)心理，把人物的焦慮不安表現(xiàn)到極致。他更在乎人物精神世界的逐步成熟和完善，按他自己的話說(shuō)就是“個(gè)人經(jīng)歷導(dǎo)致的精神成長(zhǎng)”。從薩蒂到普洛米休斯的升華，正體現(xiàn)這個(gè)讓澤拉茲尼始終不忘的“成長(zhǎng)”母題。

　　。

　　其他長(zhǎng)篇有《夢(mèng)幻主人》（1966年）、《該死的胡同》（1969年）、《死人之島》（1969年）和《沙漠的人口》（1967年）等。

　　The Dream Master， （novella） 1966

　　Lord of Light， 1967

　　Four for Tomorrow， 1967

　　ed.： Nebula Award Stories 3， 1968

　　Isle of the Dead， 1969

　　Creatures of Light and Darkness， 1969

　　Damnation Alley， 1969 - film 1977， dir. by Jack Smight - four survivors from World War Three try to reach a colony of fellow-survivors in New York - not so good as Kevin Costneru2018s film The Postman （1998）

　　The Doors of His Face， the Lamps of His Mouth， and Other Stories， collection 1971

　　Nine Princes in Amber， 1970

　　Jack of Shadows， 1971

　　The Guns of Avalon， 1972

　　Today We Choose Faces， 1973

　　To Die In Italbar， 1973

　　Poems， 1974

　　Sign of the Unicorn， 1975

　　Doorways in the Sand， 1976

　　Bridge of Ashes， 1976

　　Deus Irae， 1976 （with Philip K. Dick）

　　Hand of Oberon， 1976

　　The Authorized Illustrated Book of Roger Zelasny， 1978

　　The Courts of Chaos， 1978

　　Roadmarks，1979

　　The Bells of Shoredan， 1979

　　Changeling， 1980

　　The Last Defender of Camelot， 1980

　　When Pussywillows Lost in the Catyard Bloomed， 1980

　　Madwand， 1981

　　A Rhapsody in Amber， 1981

　　The Changing Land， 1981

　　Coils， 1982 （with Fred Saberhagen）

　　Eye of Cat， 1982

　　Dilvish， the Damned， 1982

　　To Spin Is Miracle Cat， 1982

　　Dilvish， the Damned， 1982

　　Unicorn Variations， 1983

　　Trumps of Doom， 1985

　　Blood of Amber， 1986

　　A Dark Traveling， 1987

　　Sign of Chaos， 1987

　　Roger Zelaznyu2019s Visual Guide to Castle Amber， 1988

　　Knight of Shadows， 1989

　　Frost and Fire， 1989

　　The Black Throne， 1990 （with Fred Saberhagen）

　　The Mask of Loki， 1990

　　The Graveyard Heart， 1990

　　Home is the Hangman， 1990

　　Bring Me the Head of Prince Charming， 1991 （with Robert Sheckley）

　　Prince of Chaos， 1991

　　Flare， 1992 （with Thomas T. Thomas）

　　Here There Be Dragons， 1992

　　Gone to Earth， 1992

　　Way Up High， 1992

　　A Night in the Lonesome October， 1993

　　If at Faust You Donu2018t Succeed， 1993 （with Robert Sheckley）

　　Wilderness， 1994 （with Gerald Hausman）

　　A Farce to be Reckoned With， 1995 （with Robert Sheckley）

　　Home is the Hangman， 1996

　　Donnerjack， 1997 （with Jane M. Lindskold）

　　Psychoshop， 1998 （with Alfred Bester）

　　The Chronicles of Amber， 2000