中文名：查理考夫曼

　　英文名：CharlieKaufman

　　性別：男

　　角色：編劇、導(dǎo)演

　　編劇作品

　　暖暖內(nèi)含光EternalSunshineoftheSpotlessMind(2004)

　　改編劇本Adaptation(2002)

　　危險性私隱ConfessionsofaDangerousMind(2002)

　　人性HumanNature(2001)

　　變腦BeingJohnMalkovich(1999)

　　導(dǎo)演作品

　　紐約提喻法Synecdoche,NewYork（2008）

　　1991年，他被聘請為電視連續(xù)劇“GetALife”(1990)編寫劇本，因此搬往洛杉磯。之后他繼續(xù)創(chuàng)作喜劇小品和各種電視劇集，直到有一天，他寫了《傀儡人生》(1999)的劇本，這個本子引起了好萊塢制片人史蒂夫高林(SteveGolin)的濃厚興趣。查理也因此一舉成名，被稱為電影界的“鬼才編劇”。之后查理陸續(xù)創(chuàng)作了《人性》(2001)《危險思想的自白》(2002)《改編劇本()》(2002)《美麗心靈()的永恒陽光》(2004)等。查理的作品以構(gòu)思精巧、天馬行空著名。

　　查理現(xiàn)居美國加州的帕薩迪納市，和妻子丹尼斯和孩子們生活在一起。

　　查理考夫曼的成功故事像是“美國夢”的標(biāo)準(zhǔn)樣板，他在美國中部的小城市里奮斗多年，寫了許多肥皂劇劇本，終于有一天，他成名了。他作風(fēng)低調(diào)，被認(rèn)為是好萊塢的隱士，可是如今他已經(jīng)無法再隱藏自己，因?yàn)樗�的作品已將他推上榮譽(yù)的巔峰。1999年美國《綜藝雜志》（Variety）列出“十大劇作家”的名單，查理考夫曼是當(dāng)中唯一一位入選卻沒有出照片的。同年，《老爺雜志》（Esquire）介紹了一組頂尖劇作家，查理考夫曼的名字排得非常靠前，可是他的照片再度從缺。他就是這樣一直以行為低調(diào)著稱。

　　艱苦奮斗

　　1958年11月，考夫曼出生在美國一個猶太家庭。他在學(xué)校的時候就喜歡泡在電視公司和戲劇社團(tuán)里，中學(xué)時的他是個不錯的喜劇演員。高中畢業(yè)后，考夫曼上了波士頓大學(xué)，隨后轉(zhuǎn)到紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影。

　　上世紀(jì)80年代后期，考夫曼在明尼蘇達(dá)州一家小報社里呆了四年半，不要以為他是記者或編輯，實(shí)際上，他負(fù)責(zé)的是發(fā)行工作�！坝卸螘r間，我得早上五點(diǎn)上班，負(fù)責(zé)接聽沒有收到報紙的人打來的投訴電話。這可是件艱苦的工作，尤其是冬天。我得四點(diǎn)起床，搭公共汽車進(jìn)城，天真冷啊，公車上每個人的臉都是臭臭的。我也在一個藝術(shù)結(jié)構(gòu)干過。我的工作就是對著麥克風(fēng)說：博物館將于十五分鐘后閉館�！�1991年，他到洛杉磯碰運(yùn)氣。那時，他找了一個經(jīng)紀(jì)人，想為電視劇寫稿，可是約稿旺季他卻一個合約也沒有，別說合約了，連面試的機(jī)會都沒有。這時，明尼蘇達(dá)的一位導(dǎo)演打電話來，說要雇用他，考夫曼非常沮喪，因?yàn)樗�好不容易才來到洛杉磯，現(xiàn)在卻要打道回府，畢竟心有不甘�！耙擦T，有工作總比沒有工作強(qiáng)�！笨挤蚵�這么想著，就在收拾行李準(zhǔn)備回家了，他妻子正在明尼蘇達(dá)等著他呢�？墒�，另外一個洛杉磯導(dǎo)演又打電話給他，說喜歡他的本子�？挤蚵�跟他說自己正要回老家呢，對方簡單地說了一個字：“別！”這個字改變了考夫曼的命運(yùn)，雖然這位導(dǎo)演最終沒跟考夫曼合作，但考夫曼留下來了，他相信自己的價值。

　　接下來，考夫曼參與了《好好活！》（GetaLife!）劇集的寫作，那時他的獨(dú)特魅力并沒有完全體現(xiàn)出來，但是他那種超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格已經(jīng)初露端倪。上世紀(jì)90年代，考夫曼為電視臺寫了幾十集的肥皂劇劇本，比較出名的有Fox電視臺的《尼德和斯塔西》（NedandStacey）。在此期間，考夫曼嘗試寫了許多自己創(chuàng)意的劇本，但導(dǎo)演們不是嫌它們過于古怪、過于自我，就是覺得沒有合適的人來出演�？傊�，考夫曼在編劇圈里還是籍籍無聞。

　　一炮打響

　　終于，他開始構(gòu)思一個電影劇本，“講述一個男人愛上了一個女人，而她不是他太太”。他把自己的主角定為約翰馬爾科維奇。為什么會選擇馬爾科維奇這個演員呢？據(jù)說，是因?yàn)樗�的名字念起來很滑稽�！拔乙婚_始寫它只是為了爭取工作，從來沒想過有誰會把它拍出來。結(jié)果馬爾科維奇本人讀了這個本子，并且很喜歡。我當(dāng)然很高興，但知道也就到此為止吧，不會有什么結(jié)果的。確實(shí)，有好幾年，劇本無人眷顧。接著，機(jī)會來了�！睂�(shí)際上，劇本在好萊塢引起了不小的波動，但導(dǎo)演們覺得它太古怪，沒人敢把它搬上銀幕。后來，著名搖滾樂隊(duì)R.E.M主唱MichaelStipe擁有的一家公司把劇本買去了，由擅長拍MTV的導(dǎo)演斯派克宗茲（SpikeJonze）來執(zhí)導(dǎo)。演員中不乏庫薩克和卡梅隆迪亞茲這樣的大牌明星，他們就是看中了劇本的原創(chuàng)性。迪亞茲曾開玩笑地說：“他們說好萊塢只有14個劇本等著開拍，它是第15個。”

　　《成為約翰馬爾科維奇》一舉成功，查理考夫曼的名字成了好萊塢的金字招牌。2002年，考夫曼為影壇一下子貢獻(xiàn)了三部作品，其中《人性本色》一片反響平平，票房上更沒有什么建樹。倒是跟《成為馬爾科維奇》一樣古靈精怪的《改編劇本》成了大熱影片，影片在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間游走，是考夫曼最擅長的題材。影片由尼古拉斯凱奇、梅麗爾斯特里普主演，在各大頒獎禮上獲得一致推崇。另一部《危險心靈的自白》系根據(jù)原有材料改編，由喬治克魯尼導(dǎo)演，山姆洛克威爾、朱麗婭羅伯茨、德魯巴里摩爾和喬治克魯尼等主演。雖然影片在上映之前頗具號召力，但是觀眾似乎對影片沒什么興趣，接受狀況與《人性本色》差不多。不過，考夫曼本人很少參與《危險心靈的自白》的拍攝及后期工作，實(shí)際上，他本人對影片也不大滿意。

　　更上層樓

　　今年3月中旬，《美麗心靈的永恒陽光》上映了，雖然放映影院數(shù)目非常有限，但忠實(shí)的影迷無不歡呼雀躍，認(rèn)為自己看到了2004年最具才智、最令人動容的愛情影片�？挤蚵�天馬行空般的奇思妙想帶領(lǐng)觀眾穿梭于過去與現(xiàn)在、幻想與現(xiàn)實(shí)之間，將心靈充分釋放，讓眼淚漫天飛舞。

　　考夫曼一直追求復(fù)雜多變的情節(jié)，他說：“我喜歡生活在復(fù)雜之中。當(dāng)你把事情復(fù)雜化之后，它們才會顯得更有趣�！笨挤蚵�總是向媒體強(qiáng)調(diào)他喜歡讀卡夫卡、讀荒誕派劇作家貝克特的作品，“古怪”常常是他衡量小說、電影的一個標(biāo)準(zhǔn)。凡是古怪而有趣的，就是他的最愛。

　　現(xiàn)在，考夫曼已經(jīng)成了明星一樣的人物，但他還是盡量保持低調(diào)，過平靜的生活，呆在家里，專心寫作�！短K格蘭人報》的記者說：“不管是在銀幕上還是銀幕下，考夫曼都不喜歡大團(tuán)圓結(jié)局。痛苦與挫折感是他天才的最終饋贈�！笨挤蚵�說：“成名解除不了我的孤寂之感。很奇怪，直到今天，我時不時就提醒自己，現(xiàn)在過的生活跟10年前相比有多么不同。”

　　1999年，劇作家查理考夫曼一夜成名。此前他不過是一大堆為電視肥皂劇編臺詞的寫手中的一個，拼命想擠入電影圈分一杯羹。是《成為馬爾科維奇》一片助他成名。

　　查理考夫曼在學(xué)生時代是個不折不扣的書蟲，寬廣的閱讀領(lǐng)域讓他年紀(jì)輕輕就嘗試自己寫劇本進(jìn)行創(chuàng)作。1972年他從紐約搬到哈特福讀高中，在校時他就展現(xiàn)了自己非常富有喜劇天賦的一面，經(jīng)常在學(xué)校的戲劇節(jié)目中表演。畢業(yè)后進(jìn)入波士頓大學(xué)，但是不久他便前往紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影。八零年代后期他還做過一些報刊的發(fā)行工作。1991年，他被聘請為電視連續(xù)劇“GetALife”編寫劇本，因此前往洛杉磯。之后他創(chuàng)作了不少喜劇小品和電視連續(xù)劇。直到他寫完劇本《變腦》，這個劇本引起了好萊塢制片人SteveGolin的興趣，于是聯(lián)合導(dǎo)演史派克瓊斯（SpikeJonze）于1999年搬上了銀幕。查理也因此一舉成名。被認(rèn)為是電影界異軍突起的鬼才編劇。之后他又陸續(xù)創(chuàng)作了《人性本色》HumanNature、《神經(jīng)殺手》、《王牌冤家》等構(gòu)思精巧的作品。而他的作品也以天馬行空的想像力而著名。2008年，查理考夫曼終于推出了自己的導(dǎo)演處女作《紐約浮世繪》，自編自導(dǎo)的過程中加入了更多自己的想法，并由奧斯卡影帝菲力普西蒙霍夫曼（PhilipSeymourHoffman）主演。

　　查理考夫曼在拍片現(xiàn)場

　　在電影創(chuàng)作的世界，有的人善于描繪別人的故事，有的人則把自己的故事訴諸影像。而查理考夫曼則完全將自己的思想投入了創(chuàng)作之中。從《變腦》、《人性本色》、《神經(jīng)殺手》到《蘭花賊》、《王牌冤家》這幾部劇本，他完全把自己投入到寫作之中，而到《紐約浮世繪》時，他更是大踏步地朝個人化的迷宮深陷，成了一個不折不扣的電影作者。如果說人本身就是一個容器的話，那么查理考夫曼這個容器至今也沒有顯示他的容量到底是多少，或許可以供他自己探索一輩子，也或許在以后的作品中逐漸縮小。不管怎樣，到了《紐約浮世繪》這里的時候，我們看到的容量是無限大。

　　《變腦》是查理考夫曼真正意義上的第一部作品，也是他的成名之作。雖然導(dǎo)演技巧上顯露的是史派克瓊斯的痕跡，但是實(shí)際上電影的內(nèi)核則刻下了查理考夫曼的名字。這是一部充滿瘋狂想像的影片，傀儡木偶演員克瑞格在謀生的路上對自己的職業(yè)失去了希望，于是前往紐約獨(dú)特的七層半辦公室做文書管理員的工作。在這個神奇的七層半辦公室里，他意外地發(fā)現(xiàn)了一個通往明星約翰馬可維奇身體的通道，穿過這個通道便可以成功地以馬可維奇的視角觀察世界，體驗(yàn)生活，甚至操控他的身體和思想。在馬可維奇身體里的短暫停留，讓克瑞格有了一種能夠探索別人內(nèi)心的快感，并且可以借助這個身體來與自己鐘愛的女人親密接觸，甚至借助這個身體的名氣取得自己在木偶事業(yè)上的成功。在克瑞格和同事美沁將這個通道推向商業(yè)的同時，克瑞格的妻子璐特也在這個游戲中上癮，并且愛上了美沁，兩個女人借助馬可維奇的身體做愛，使得美沁懷孕生子。在經(jīng)過一番糾纏與折磨之后，馬可維奇像影片開頭的傀儡木偶一般上演了一段木偶戲，而兩個女人帶著她們愛情的結(jié)晶生活在一起。克瑞格嘗到了作繭自縛的滋味，成了一具飄蕩的靈魂，失去了成功，失去了愛情，失去了自我，最后又進(jìn)入了美沁孩子的身體，身上傀儡木偶般的線操控著他的一生，他在自己狹小的空間中又將上演一出鬧劇。

　　查理考夫曼著實(shí)是一個天才，他表面上講述了一個進(jìn)入他人身體的故事，講述操控與窺視，木偶操控師的下場卻暗示了操控與成為別人的悲劇。那些熱衷于成為他們的人，丟掉的不是自我的軀殼，而是切切實(shí)實(shí)的自我與自由。自我的世界與外在的世界，如果要分裂則可以輕而易舉，在查理考夫曼的筆端，自我的世界是無論如何都無法擯棄的。這正是這個家伙的執(zhí)著所在。

　　查理考夫曼是目前美國最有才華的編劇，是圈內(nèi)名聲比明星還響的“幕后明星”。他以前的作品《成為馬爾科維奇》、《改編劇本》，被認(rèn)為是近年美國最有意思的電影劇本。上月中旬，他編劇的影片《美麗心靈的永恒陽光》再次在美國掀起熱潮，影迷們議論紛紛，說考夫曼這位才智之士居然寫出了“2004年最令人感動的愛情電影”。